江南可采莲，莲叶何田田

阳阳

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。……………… 江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。你不是鱼，焉知鱼之行踪矣…… 出处：两汉佚名乐府诗 江南可采莲，莲叶何田田荷花已亭亭，莲蓬已孕育采莲船来时，倒不用旌旗前后红绿随，船入花深处芙蓉两边开，罗裙掀起来烟雨微微处，笙歌醉里归 采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。让人百看不厌，难怪自古及今那么多的文人骚客都奔荷塘而来。 原创：阳阳，摄影：石頭先生 江南可采莲，莲叶何田田越女划船来，窄袖香轻罗暗露双金钏，照影摘莲子芳心不乱颠，只迷池边人溪头风浪晚，不见来时伴隐歌归棹远，离愁引南岸 采莲是中国古典诗词中的一个重要主题。虽说也是一种劳动，但却不同于“锄禾日当午，汗滴禾下土”那么缺少美感。试想：盛夏时节，在碧绿荷叶、粉红荷花的池塘，活泼俏丽的采莲姑娘一边劳动，一边嬉笑歌唱，这本身就是一幅画，一首诗。 原创：阳阳。摄影/石頭先生 江南可采莲，莲叶何田田小船呀轻摇，风里呀颠摆荷花呀妖娆，姑娘呀撩人日落呀不归，兴尽呀才回菡萏呀半开，蝴蝶呀别来蜻蜓呀飞走，莲心呀谁知 泛舟池塘之中。一个娇俏的女子，坐在船舷上，双腿浸没于池水中，穿过层层莲叶。那女子时而伸出纤纤玉手，一勾就采来一个翠绿的莲蓬，好似蜻蜓点水。她时而低下头，在那碧水的浅中索觅莲藕，在荷藕中找寻莲子，她是如此专注，轻摇的船使她更显娇美。 原创：阳阳。摄影：石頭先生 江南可采莲，莲叶何田田开门郎不至，出门采红莲采莲荷塘中，莲花过人头低头弄莲子，莲子青如水置莲怀袖中，莲心彻底红忆郎郎不至，仰首望飞鹭 江南女子，不为采莲而采莲。才有了采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。 原创；阳阳。摄影/石頭先生 江南可采莲，荷叶何田田碧玉小家女，来嫁汝南王莲花乱脸色，荷叶杂衣香因持荐君子，愿袭芙蓉裳叶滑不留涎，心忙无暇熏千春谁与乐？唯有妾随君 正值采莲时节，乘着清晨的朝阳，一条精致华丽的小舟缓缓化入了布满莲叶的水中。淡雅的莲香随风缥缈，沁人心脾；碧绿的莲叶中还有前一晚凝结的水珠，在晨曦照耀下折射出光芒。满江莲叶将小船掩映其中，果实饱满的莲蓬垂下了头，伸手就可以摘下。 出自南北朝萧绎的《采莲赋》 江南可采莲，莲叶何田田金桨木兰船，戏采江南莲莲香隔浦渡，荷叶满江鲜房垂易入手，柄曲自临盘露花时湿钏，风茎乍拂钿 晨起的露水打湿了采莲女的发簪，微风乍起，拂过了珠宝的美饰，发出清脆的声响。诗歌体制短小，五言八句，整个画面静中有动、动中有静，色彩明丽、鲜亮，语言浅近自然、婉转流畅，给人以清新明快之感。采莲不是最重要的，重要的是在“戏”中体会平和与自然。 《采莲曲》是乐府诗，作者南朝刘孝威 江南可采莲，荷叶何田田清净不染尘，水珠滑荷线桨声应歌声，藕丝呀悠长莲心呀谁怜，莲蓬呀子多喜鹊呀何在，耳鬓晕微红升起了月钩，牵牛呀可回 看一只水鸟轻快的飞去，纯情如水的采莲女，在日落的黄昏中，乘着移浆声声的韵律，携着满袖清香，将小船划进娉婷的梦里。这就是莲的心事，曲折而不隐晦。永远书写着：现在，正是最美丽的时刻，在芬芳的笑靥之后，谁人知我莲的心事，无缘的你啊！不是来得太早，就是太迟。 原创：阳阳。摄影：石頭先生 江南可采莲，莲叶何田田溪边采莲女，隔荷共人语新妆水底明，飘香空中举谁家游冶郎，三五映垂杨紫骝落花去，踟蹰空断肠 万种风情，从江南采莲女的身上洒落。在一叶扁舟上荡起一次又一次。生活的妩媚，在采莲女的心中，早已成熟为一枝枝摇曳的莲蓬。莲蓬贮藏了采莲女的幸福，采莲女的爱情与采莲同步，她想变成一枝莲蓬亭亭玉立，用心包住时光的美好。 原创：阳阳。摄影/石頭先生 文字/阳阳摄影/石頭先生出镜/荷花@美女