红楼梦中的浓与淡

小华

红楼梦——一出“千红一窟、万艳同杯”的悲剧。但这并不妨碍我们欣赏这钟鸣鼎食之家各色人物的精彩人生与不同性格。

今天从外貌、服饰角度聊聊十二金钗中最耀眼的三位：黛玉、宝钗和凤姐。这三位无疑都是很美的，又美得各有千秋。

凤姐篇

先说说凤姐，文中如此精明能干、行事老练之人，其实也就是二十几岁的女孩子。第六回《贾宝玉初试云雨情 刘姥姥一进荣国府》中有这么一句话，刘姥姥因说：“这凤姑娘今年大还不过二十岁罢了，就这等有本事，当这样的家，可是难得的。”凤丫头的美是外放、浓烈的。文中她一出场就是大篇描写：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，“恍若神妃仙子”。她美得如此浓烈，如同一幅油画，浓墨重彩，让人无法忽视。大抵可以理解猥琐又可悲的贾瑞如何而亡了。服饰方面，当然是突出当家奶奶的气派。且看：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。总之就是珠光宝气、富贵逼人。

这样的隆重，一方面是凤丫头各方面都要强的性格决定的，另一方面一个如此年轻的姑娘要压住这一大家子性格各异的下人必须要各方面都能拿得住。如同现代职场，服饰、语言、神态一向都是非常重要的。

这样有活力的凤丫头是很讨人喜欢的。但她的男人喜不喜欢呢？与琏二爷新婚的前几年可以看出他们夫妻感情还是非常好的。但因着凤姐太强势，再加上琏二爷花心的本性，夫妻之间更多的是防备了。反而是凤姐过生日撞破贾琏偷腥那回，她哭得梨花带雨，无心盛妆，贾琏反而觉得“黄黄脸儿，比往常更觉可怜可爱”。可见直男的审美从古至今都是一样的，需懂得浓淡相宜。

宝钗篇

宝钗，书中美得非常具体，对她的外貌描写很详尽：唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。一个标准的古典美人形象，不愧为“艳冠群芳”。

宝钗模样好，性格好。在色彩方面，她在用冷色调中和自己外貌上的“浓艳富贵”。服饰一色半新不旧，看去不见奢华。

宝钗的衣服大多为蜜合色、淡玫瑰色、莲青色等色彩饱和度较低的颜色，容易产生亲近感。

连她的房间也是雪洞一般，一色的玩器全无。床上也只吊着青纱帐幔，十分朴素。

无怪乎常有人觉得宝钗装。个人觉得这就是年纪渐长的宝姑娘真实的内心。

宝钗在她父亲在世时已经经历过叛逆期，在与黛玉互结金兰契章回中，她也曾说起年幼时各种淘气，看杂书艳曲。随着她父亲的离世，剩下孤儿寡母，和一个不争气的哥哥，一件件像冷香丸一样压住了她的热情，渐渐地她与冷香丸融为一体。

她自己放弃了对各种艳丽的、不切实际的花花世界的幻想，成为一个卫道者，她内心有自己的秩序、责任。她不是一朵娇花，我们的宝姐姐是经得住生活考验的，有韧性的女人。你认为她淡而无味，但她如蘅芜苑中的奇草仙藤一般，无求人理解，自有奇香扑鼻。

这样的宝姐姐像一幅工笔画，工整严谨，细腻庄重。真正做到了“愣是无情也动人”！

黛玉篇

如果说宝钗是工笔画，我们的林妹妹就是一幅写意画了，淡化细节，重的是气质上的飘逸之感。通观全篇，曹雪芹没有对林黛玉五官做详细的描述，只是似是而非得勾勒了她的眉眼神态“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”，“娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风”。这是国画里面留白的画法。

黛玉这样的人物设定，大部分服饰必定是清雅脱俗。

不同于凤姐的世故精明，宝钗的波澜不惊，黛玉是下凡还泪的世外仙姝，她的眼中多了一份愁绪和空灵。

但同时，做为贾母的嫡亲外孙女，她和她的外祖母和母亲一样有着极高的审美情趣。

色彩清丽却不寡淡，从她住的潇湘馆布置可窥一二：院内竹影参差，苔痕浓重；透过贾母用银红色的软烟罗为她糊的纱窗，满室的书香雅韵。

不同于宝钗的外热内冷，黛玉除了大家认为的小心性，其实是个非常热爱生活的有才情的姑娘。

会被戏文打动，有情绪了会化作诗篇，是否像极了现代的你我爱发朋友圈。

爱物惜物，葬花是对美好生命、美好事物流逝的不舍与祭奠。

爱玩闹，姑嫂聚会中的小机灵，全篇中她和凤姐是最能调节气氛的两位，贡献了很多金句，让人又爱又恨。

黛玉的服饰风格以清雅为主，但也会根据场景有一些不一样的设计。最出彩的是“琉璃世界白雪红梅，脂粉香娃割腥啖膻”章回中，雪后黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，外罩一件大红羽绉面白狐狸皮的鹤氅，系一条青金闪绿双环四合如意绦。精致艳丽，就这样往雪地里一站便是一幅极美的仕女图。

这样的搭配也是中和了黛玉身上的苍白和病弱感，让人物的形象更加立体丰满。

一入红楼梦难醒，关于红楼的故事总是说也说不完。下回见。