我学写诗（26）一一关于拗救（3）

韩建国

一、为什么要用“拗救”？

 ‘拗’是不顺的意思。‘救’是补救的意思。我们在前两学已经学了什么是“拗救”，怎么样“拗救”。那么，为什么要用“拗救”呢？

一个格律诗的正格，他的平声字和仄声字，字数是差不多的，如下：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这个28字的格式里，有14个仄声字，14个平声字。平仄相当，使列式整齐划一，使音韵和谐统一。但是，我们在写作过程中，如果只按正格写，就会舍弃大量的好词好句。

为了照顾意境，写出更多优美的诗句来，我们就要有所取舍的改变正格中某些部位的平仄排列，故而产生了‘拗’，而为了不至被‘拗’破坏整体的和谐，我们就要用到‘救’。



“拗救”的意义就在于恰当的选择“好词好句”，利于“好作品”的产生。

这可以从解除固有束缚方面理解,也可以从增加新异形式方面理解。拗救和变通一样,都大大丰富了格律诗的表达手段,扩大了诗作者的选择余地。而拗救又比变通更加引人注意。变通所涉及的是单数字,是不影响格律诗本质的字眼,拗救所涉及的却是双数字,是体现了格律诗本质的字眼。



二、“拗救”的变格

1、平平仄仄平（正格）一一仄平平仄平（变格）

 （一拗三救，本句自救，孤平拗救）

（红字为拗字，绿字为救字，下同）

例1： 李白《夜宿山寺》

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

本诗变格

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，仄平平仄平。

对句为避免孤平本句自救，首字“恐”拗，三字“天”救。

2、平平平仄仄（正格）一一平平仄平仄（变格）

（三拗四救，本句自救，三仄尾拗救）

例2、 王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

本诗变格

平仄仄平平，平平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄平仄，仄仄仄平平。



尾联出句是特定格式句（特拗），即出句的三字“在”拗，四字“歧”救。

下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。也是一种约定俗成的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的问题。以五言为例，前面两字，必须是“平平”。





3、平平平仄仄，仄仄仄平平（正格）一一仄平平仄仄，平仄仄平平（变格）。（对句相救：一拗一救，小拗）

例3： 刘禹锡《金陵怀古》

潮满冶城渚，日斜征虏亭。

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地形。

后庭花一曲，幽怨不堪听。

其中颌联“蔡洲新草绿，幕府旧烟青”本应属于第二种拗救（对句相救），出句第一字“蔡”拗，就应对句的第一字救，可是这里的第一字该平却用了仄，对句失救。因为这种拗句无关紧要，属于小拗，所以不救也可以。

4、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄平仄仄，平平平仄平（变格）。（对句相救：四拗三救，大拗）

例4：白居易《赋得古原草离别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平仄仄，平平平仄平。

颌联出句“不”字拗，对句“吹”字救。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

（大拗必救）



5、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄平仄，平平仄仄平（变格）。（半拗未救，小拗）

例5： 李白《送友人》（前两联）

青山横北郭，白水绕东城，

此地一为别，孤蓬万里征。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄仄平仄，平平仄仄平。

颌联出句“一”字拗，对句未救。半拗未救

6、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄平仄，平平平仄平（变格）。（半拗救了，小拗）

例6、李白《送友人》（后两联）

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

平仄仄平仄，平平平仄平。

尾联出句“自”拗，对句“斑”救，半拗救了（5、6两种半拗句可救可不救）。



7、 仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄仄仄，平平平仄平（变格）。（出句倒数第二、三字都拗，即三四都拗 ，对句三救。对句相救，大拗）

例7： 李商隐《登乐游塬》

向晚意不适，驱车登古原。

仄仄仄仄仄，平平平仄平。

出句“意”和“不”都拗，对句“登”字救

夕阳无限好，只是近黄昏。



8、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一平仄平仄仄，仄平平仄平（变格）（本句自救，又对句相救。大拗：四拗三救）

例8： 王维《归嵩山作》

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

颌联平仄：

平仄平仄仄，仄平平仄平。

对句的“相”字既救了本句的“暮”字，同时也救了出句的“有”字。属于“本句自救又对句相救”，是大拗：四拗三救。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。



9、仄仄平平仄，平平仄仄平（正格）一一仄仄仄平仄，仄平平仄平。

例9：李白《宿五松山下荀媪家》

我宿五松下，寂寥无所欢。

仄仄仄平仄，仄平平仄平。

首联对句的“无”字既救了本句的“寂”字，同时也救了出句的“五”字。属于本句自救又对句相救 。“五”可不救，但“寂”必救，若不救，则成孤平。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

以上九种变格，3、5、6是小拗 ，小拗可救可不救，但是我认为能救一定要救；1、9是孤平拗救，2是特拗，是准律句，4、7、8是大拗，这6种拗句必须救。

根据“一三五不论，二四六分明”的口诀，我们只要记住1、2、4、7、8、9这六种变格就可以解决拗救问题了。





三、要记住的六种拗救变格

（一）、孤平拗救（原第1种）

平平仄仄平（正），仄仄仄平平。

仄平平仄平（变），仄仄仄平平。

（一拗三救）

（二）、特拗句（准律句）（原第2种）

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平（正）

平平仄平仄，仄仄仄平平（变）

（三拗四救，前两句必须是平平）

（三）、大拗1（原第4种）

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

仄仄平仄仄，平平平仄平（变）

（四拗三救 对句相救）

（四）、大拗2（原第7种）

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

仄仄仄仄仄，平平平仄平（变）

（三四拗三救）

（五）、大拗3（原第8种）

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

平仄平仄仄，仄平平仄平（变）

（先一拗一救，再四拗三救。）

（六）、孤平拗救（原第9种）

仄仄平平仄，平平仄仄平（正）

仄仄仄平仄，仄平平仄平（变）

（出句第三字“仄”可不救，但对句“仄”必救 ；若不救，则孤平）





五、七言诗的拗救道理同五言诗一样，只要在以上基础上前面延伸两字即可。现举一个例子说明一下。

七律的拗救：



鲁迅 • 自嘲

运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

该诗的基本句式为：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

本诗中，首句第一字该平而用了仄，“运”字拗；第三字该仄而补偿了一个平声字，“华”字救。这是第一种拗救（本句自救）。第三句第五字“过”可读平声（平水韵），可以不算拗。

七言诗每句第一个字比较“自由”，所以第四句第一字“漏”虽然该平而用了仄，但也可以不救。（橘色可救可不救）

第四联出句第三字“小”该平而用了仄，对句同一位置上该仄而补偿了一个平声字“冬”，是对句相救。这句的第一字“管”该平而用了仄，第三字“冬”该仄而用了平，这又是本句自救。





从以上所举各例来看，可以得出一个概念：所有的律诗都是合律的。虽然有的律诗粗看起来似乎不合平仄格律，其实是运用了拗救的结果，仍然是合律的。

从拗救的规定上，可以推知近体诗格律的谨严。当然，我们现在写作旧体诗，就不一定硬钻这个“牛角尖”，只要大体上符合“一三五不论”的要求就可以了。

介绍一点“拗救”知识，目的是借以提高古典诗歌爱好者的鉴赏力，了解律诗写作的甘苦；同时在批判地继承古典诗歌的基础上更好地推陈出新。



（本学参考了席金友老师的《诗词基本知识》，向老师致谢！）



作者/韩建国

图片/韩建国（我家花儿艳）

音乐/野百合也有春天

编辑/韩建国

谢谢欣赏 下期再会