纽约——我的艺术梦开始的地方（十七）

油画家王亚中

（十七）艺术家的面子

说要“面子”，白话说就是“脸面”，专业的说，就是你的心里承受力。说你好时，你就有“面子”；误解你时，你就显得没“面子”。有时说的是“尊严”问题，可能更侧重被误解时的情景。做艺术的人，比较敏感，有时可能更在乎别人对你作品的评价，也不知准确否。反正就是有人在意，有人不太在意，人在人群中，难免有这状况，其实也不至于太在意，做好自己就行了。

从学习画画时，经常听到别人评论你的画，在我们的习惯里，也就是用一分为二的评价，先说你的优点，你才有点高兴时，又说你的不足，这样的翻来覆去的说，你只能有则改之，无则加勉吧。纽约那的人简单，对作品的评论，大众一般就是个“Yes”“No”，也是个极端，倒也理解。我也简单，就是个直脑人，脑子就长成这样了。画画的没几个复杂的，看似深沉，实际上就是自己那点艺术理解上的事，不像批评家说辞多，他们学的就是讲理的专业。所以好多画家，自己的作品“没理”，让批评家编出很多“道理”，高深讲究，无缝对接，被写的画家也晕了，赶紧收拾穿戴，闹出“气质”来，与批评家评的高度对齐，画家玩技术，玩波普，最后就是被批评家“玩”了。哈哈，我这样说没恶意，我也想波普了，但波不起来，也只能多喝几罐可口可乐了。

有时艺术家也是一根筋，只想着自己的技术问题，然后波普一下，等的理论家给自己编道理，拔高层次，实际效果是拔苗助长，或者就是个“假苗”。

前辈大师们的杰出无二，是因为他们形成了极高的独到见解，才能永恒。评论家是在大师们的理论之下，再周边或横向纵向阐述剖析。我们在开放之后的这几十年，艺术上，借鉴挪用的较多，所以画家们也是很难很快的产生出理论，基本都是评论家独唱似的说道辩解。艺术上的“中西结合”还在探讨，我也不敢妄言，可能吴冠中先生说的在理吧。

忘了“面子”的问题了，其实在学习谦虚阶段，还是要不耻下问的，当你有了建树时，还是得包容有度的，因为艺术个人问题，也确实是很难与大众统一思想的，否则就不是艺术了，波普开始也不是艺术，后来也艺术了，就是个探索未知的过程，时间会说明一切的。画家个人艺术理论的生成很重要，否则就是个匠人了，但匠人也挺好，工笔重彩的一遍遍磨吧，少费脑筋的，大家也都能看得懂。

有一次，我在街头画了个深色皮肤的女孩，形，画的还不错，我十二岁就有铁线描的训练，就是肤色基本没用色加重，我一直就不知道肤色深的人，该不该画重，所以没敢画重，像是很像了，周边的围观者，待我擦擦画完时，还都鼓掌，但这个肤色重的孩子，说不行，不喜欢，我很纳闷，挺好的一个肖像，也不敢问人家是不是画的肤色浅了，反正人家就是个“No”，我感觉有点“面子”问题了，我还是说免费做个纪念算了，人家小孩愤怒的硬给了我二十美元走了，我很不知所措， 瞠目结舌，众目睽睽下，我的“面子”跌到地下了。这也是个常事，老街头们都有经历过的。这只是个小面子问题，但也不太舒服，哈哈，关键是莫名其妙，过去了，不想说这没面子的事，一根筋的搞艺术，还是告诉大家吧，希望大家处处有好面子。