初识黄宾虹山水 (我的学习笔记)

月亮泉

黄宾虹在西湖边写生。

黄宾虹晚年居住在杭州棲霞岭，画了很多西湖山水。他的山水画面貌与众不同，他的笔墨特点是什么？他的美学意境是怎样的？带着诸多问题，走近黄宾虹山水，若能知其一二足矣。

黄宾虹（1865—1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华。中国近现代国画家，擅画山水，是山水画一代宗师。黄宾虹早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”，画风浑厚华滋。

　本篇所收集的黄宾虹画作图片均来自网络，作为欣赏、学习之用。本篇中的文字收集于网上有关文章，经过整理写入学习笔记。画中的题跋，在辨认或查询后作了些标注，以便了解画意。

黄宾虹:

△山水的美在“浑厚华滋”，花草的美在“刚健婀娜”。

△笔墨重在“变”字。

黄宾虹对笔墨总结为“五笔七墨法”。

五笔:

一、平

指运笔平缓，力度均匀，持重而行，用笔要如锥画沙，起讫分明，笔笔送到。

二、圆

线条圆浑沉厚，富有弹性，如折钗股，不妄生圭角，将书法用笔的圆转应用于绘画。

三、留

用笔不疾不徐，有如屋漏痕。即用笔要控制得力，收得住，积点而成线。

四、重

笔力既'能扛鼎'，也如高山坠石，即用笔要有力透纸背的力量感和厚重感。

五、变

是在平、圆、留、重基础之上的综合变化，变化使画作灵动活脱。

(湖乡小景，因写所见)

七墨：

一、浓墨法：即墨中掺水较少，色度较深，用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近处的景物。浓墨要浓而滋润。

二、淡墨法：墨中掺水较多，色度较浅，用以表现物体的向光面、凸出处和远景。

三、破墨法：即以不同水量、墨色，先后重叠而产生一种新的墨色效果，如浓淡互破。在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。

四、积墨法：墨色由淡到浓，反复交错，层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，使画面墨色层次分明。

五、泼墨法：指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。此法水色淹润，虽干犹湿，有一种自然感和力度。

六、焦墨法：焦墨也称枯笔、渴笔、竭墨。焦墨法是指不掺水的焦墨渴笔作画的古老技法，

用笔枯干滞涩凝重，极富表现力。

七、宿墨法：即隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵，常用于最后一道墨。在浓墨之处点以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，从而加强黑白对比，使画面更具神彩。

黄宾虹：七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种；至少要用三种；不满三种，不能成画。

(黄山湯口。三十八景天都莲花前海胜景，由湯口入)

黄山汤口五笔七墨具备，是黄宾虹画论主张在纸上“用兵”的有力例证，晚年绝笔，力道老辣，堪称宾翁腕底山水翘楚。

*浓墨与淡墨，这是根据墨色的深浅程度相对而言。浓墨一般勾勒山形，淡墨则用于皴染。对于山的远近，一般淡墨画远山以求其势，浓墨表现近山以求其质。

(方岩属永康县，有五峯畫院，左悬溜千尺，溪涧潺湲)

(青山佳处绝尘埃，草绿裙摆一径开，不是烟霞有深癖，水边林下肯同来。)

*破墨，包括“淡破浓”和“浓破淡”。根据画面需要，反复作用，交叉进行，使画面淡中有浓，浓中有淡，千变万化。

(宋许道宁初师李成晚脱奋学风度並高。兹以峨眉山色擬之)

(越山东望路迢迢，涧口寒藤度石桥。惆怅空林飞锡远，海门秋雨浙江潮)

*积墨，以浓淡墨层层皴染，有条不紊。

(唐宋人画積叠千百遍而成。层层深厚，有條不紊，五日一石，十日一水)

(溪桥晓望)

*泼墨的作用主要用于统一画面。

(意远在能净，境深尤贵曲。咫尺万里遥，天游自绝俗)

(日暮歌碧云，天寒思修竹，佳人長溯沺，景入山更绿)

*焦墨法的难点在于不掺水分，却要使画面显示苍润的效果和丰富的层次。

(万农力作汗挥炎，妇孺欢声急溜檐。图画豳诗容我补，看云如墨护峰尖)

(分明以笔，融洽以墨。作渴笔画不难于融洽，而难于分明。书法言以身使臂使指，神妙极到秋毫颠)

(墨用浓淡之外，有时而用焦墨、宿墨、退墨或厨中埃墨，及取青黛杂墨水，此宋元人论用墨法也)

*宿墨法，指画中墨上再加宿墨。

宿墨用笔不能拖涂抹，必须笔笔落点上去。

(暝色缘江路，炊烟缕缕生。飘花知水定，坐鸟看人行。翠岭连双驿，丹枫隔一城。昔年清宴处，犹有踏歌声)

(山雄春云。雁宕途中所见)

(青城山中坐雨，林巒杳霭，得图而归)

图中水墨淋漓，雨意滂沱，有积墨、焦墨、泼墨、宿墨，层层深厚，充满了雨中林巒的动感美。

(蜀中嘉陵江山水，李思训吴道玄皆有摹本。此以元人笔意参之，浑厚华滋，仍擬追蹤北苑也)

*渍墨，字面上的含义为墨迹，或聚集墨汁。黄宾虹渍墨法与积墨法不同，是一种倾向于水墨交融的晕染形式。使用此法，必须极善用墨用水，且能笔墨变化从心，始可得到完美的表现。

(石矶晚坐以渍墨法写之)

(冈峦回伏见平畴，绿树萧疏一涧流。泉喷麹香山店近，烟凝炊缕竹林幽。荒居渐入新诗意，逆旅频经旧传邮。不尽荆榛离乱久，苍凉落日客心愁)

从这幅作品中，可窥见黄宾虹的渍墨法，是“以重墨饱笔浸水而出之，中有笔痕而外有墨痕”。

(一闲天所与，万事世泛疏，名教有乐地，安心为广居，林间听啼鸟，濠上看游鱼，意适无余想，时还读我书)

(米家画法虚中取气，灵机活泼超过唐人)

(黄山西海门俯视绝壑写此)

(唐人算子学奴书，道子吴装水墨无。北宋荊关开画诀，虚当求实法倪迂)

(蜀广安天池在山顶崎岖而上，清旷幽深，中通舟楫)

(董元巨然下笔雄伟，重巒绝壁有峥嵘之势，令人观而壮之。)

(画品神逸，必於平中求奇，纯绵裹铁，虚实相生，法备气至，任极自然而已)

(石涧侔灵境，清奇不可言。春花开落后，谁为更寻源)

(巨然学北苑二米父子，亦擬其法，面目各各不同，所谓神似者也)

(画先求有笔墨痕，而后能无笔墨痕，起讫分明，以至虚空粉碎，此境未易猝造)

(焦山之胜间旷深秀，兼有诸美。)

(西湖棲霞岭，旧有桃花溪)

(仙人村坞锦为屏，鸡犬云中户自扃。

烟火红尘俱不着，长斋绣佛礼黄庭。)



(湖上清秋夜，扁舟泛碧波，紫箫吹不断，无奈月明何)

(西冷桥上远望对江诸峰写此)

(宋人刻划，元人空虚，千变万化)

(舟泊西泠桥，畅观越友携箧元人真迹，归写南高峰小景)

(山下孤烟远村)

以下图片摄于浙江博物馆黄宾虹展厅