<p>一说起儿童歌曲，人们首先想到的是《小燕子》《让我们荡起双桨》《妈妈的吻》《童年》《小螺号》《小草》等。这些脍炙人口的儿歌，曾哺育了几代中国儿童的成长。</p><p>电影《西游降魔篇》中，唐三藏抱着本《儿歌三百首》试图降妖伏魔，可见周星驰眼中，儿歌具有打败邪恶的强大力量。印度诗人泰戈尔则认为，儿歌拥有“最有吸引盘踞的力量”。然而在今日中国，儿歌更多地成了成人的怀旧符号，至于儿童，他们多半爱唱成人的歌——</p><p>国内第一档儿童真人秀节目《中国新声代》近日正在播出。小选手们大多选择了流行歌曲作为参赛曲目，他们的举手投足满是小大人风范，而选择演唱儿童歌曲的小选手则几近于无。儿童不再唱儿歌了吗？</p><p>在“儿歌”这两个比较学术化的字眼没出现的几千年前华夏大地，我们有各种各样的童谣，像风筝一样飘荡在农业时代孩子们的天空。五四新文化运动前夕，和文学上的白话文运动呼应的是“学堂乐歌”风潮，一群留洋回来的摩登知识分子，包括像李叔同、刘半农这样的大师，在新式学堂中引入和普及现代音乐教育，创作了一批像《送别》这样蜚声海内的“泛儿歌”。</p><p>1949以降的儿歌创作意境明朗，情感灿烂，视野开阔，有社会主义美学特有的理想主义情怀。特别像八十年代的《春天在哪里》、《我们的田野》、《歌声与微笑》超出儿歌的范畴，广为传播。从1990年代以来，人文精神和理想主义式微，创作者进入尴尬境地，国产儿歌就永远停留在吃老本的分水岭上。</p><p>工业时代的紧张、烦躁、势利，处处都是隐形的三聚氰胺，吞噬了农业时代舒缓的童年，让一代代人身心提前早熟。</p><p>如波兹曼所言，大人是什么样子，孩子就是什么样子，我们正处于这样一个缓冲区，诗意欠缺，物欲泛滥，城市的独生子女早早地丧失天真可爱，抱着iPad，玩着iPhone，沉迷于暴力游戏，满口粗鄙的网络语言；在农村，很多大人出来打工，孤寡老人守着孩子，土地荒芜，村庄空巢，城里城外，孩子们的童年越来越孤单或者越来越被物质娇宠包围。</p><p>断代的人才结构，输出渠道的断裂、成人化媒介的控制，儿童过于早熟，都让儿歌的未来变得更加扑朔迷离。</p><p>上个世纪鲁迅说，救救孩子！现在我们先来救救儿歌吧！抢救儿歌还得先从抢救大人开始，恢复大人的未泯童心，唤醒他们心底沉睡的心志，复苏对美好诗意的想象力……</p>