衡方碑

雪超

《衡方碑》为汉代名碑，全称《汉故卫尉卿衡府之碑》，东汉建宁元年（168年）9月刻石，自宋时出土以来，得到了后代不少书论史家的关注。其中赵明诚、翁方纲、何绍基、杨守敬、康有为、姚华等都对其赞赏有加。而以《衡方碑》为效法对象成就卓然者，当推隶书旷代圣手伊秉绶，他浸淫《衡方碑》久而有得，开书史隶书之生面。此取法之功成，垂范后昆，感召尤远。因此，在当下，以《衡方碑》为隶书范本而极意努力者，不在少数。尽管《衡方碑》与东汉时期的四大名碑相较，就影响力来说，虽有不及，但若论艺术审美之感染力，当独有自家之风貌。后代书法研习者，喜以《衡方碑》与《张迁碑》并侍而观，月旦高低，盖二者在体貌上确有相近之处，然《衡方碑》之自家体格不可掩，其端稳骨丰、方严大气、古健深沉当不让《张迁碑》。

一、对于《衡方碑》用笔的学习，首先要把握三个原则：

1、透过刀锋看笔锋。此碑为刻石，临习多以拓片为宗。因刻石与书丹原作不同，加之天然漫漶磨蚀，字迹残损难免。故学习隶书碑刻，首先要了解刻工与书丹之关系，透过刀锋看笔锋。因此不能在那些天然产生的石花上过于雕琢，这是临习的基本出发点。

2、要善于追本溯源。由于《衡方碑》的用笔受到篆书的影响，所以一些转折的地方，很明显保留了篆书的影子。不少用笔采用中提的用笔方法，这些都与篆书有关。此外，还应该与汉简的用笔相比照。汉简的墨迹起止分明，且挥运之过程观则想见，这对理解当时隶书的真实用笔有很大的帮助。理解了《衡方碑》用笔的渊源，有助于加深临习过程中对用笔的理解，帮助更好地入帖和出帖。

3、要做到眼到、心到、手到。切勿如抄书般贪多求快。临摹过程不单纯是依样画葫芦的复现过程，也是培养自我审美观察力、审美分析和总结、审美表达能力的过程。所以在临摹过程中，不仅要勤动笔，更要勤思考。否则，不易掌握用笔方法，影响学习效率。

二、《衡方碑》的用笔特点

1、《衡方碑》整体用笔中提，提按变化不明显，然亦时杂侧锋以增姿态之变化。中锋行笔而少提按，是隶书普遍的用笔特征，它明显区别于唐代之后帖学的用笔，这是汉去秦未远，承绍篆笔的缘故。碑中的“君”“绩”“郡”等字（图1），在用笔上很有篆意，这类笔画在行笔过程中一般为藏锋裹笔，不使笔锋偃侧。遇到转笔，亦保持锋正而不棱角外露，其技巧在于行笔之转笔时，驻毫调锋，或者用腕捻管，这样以使弧转自然，不着痕迹。

2、《衡方碑》中也时杂侧笔，不过很多侧笔并非一侧到底，而是在行笔过程中中侧并用，由侧转中，或由中转侧，过渡巧妙。对于隶书而言，中锋用笔为常态，而侧锋杂出为新理，这是初学者最易忽视的部分。《衡方碑》中因为用了侧笔，所以细心观察就会发现，碑中不少线条的发力点处在不断的变化中，而且时有方笔和圭角，这增添了用笔的表现力。例如一些横画，起笔时用侧笔，中段或收笔皆为中锋，这样就使横画的形态非常丰富，起止处时圆时方，方向和角度不同，中段则因为轻重的不同亦形态不同。如“讳”“盖”“长”“东”等字中的横画（图2）。所以在临习的过程中，要特别留意横画的形态变化，同时也要注意其轻重、方向的变化，这样才能更好体会其用笔细节和高妙之处。否则，若一味以中锋行笔，则容易给人束薪呆板之感。再比如，碑中一些钩的笔画，则往往是由中转侧而提笔出锋，如“尤”“化”“亮”“永”等字（图3），其用笔的方法和意趣与一些汉简的书写方法相同，二者之间可以互相参照，便于正确理解。

3、《衡方碑》整体用笔迟重迂缓，很好地处理了行与留、疾与涩的关系，用笔上有着骨老筋壮的特点，给人深沉古厚之感。但初学者在临习中，不要一味追求用线的厚重，否则易流于呆滞。其实，《衡方碑》整体上用笔给人拙重之感，但观察其用笔细节，仍然可以感觉到其笔画之间充满着细腻的情绪跃动，它通过一些相对轻快而率意的笔触体现出来，形成了主调外的另一声部，二者和谐地交融在一起。如“祥、侯”两字的横画、“州”字的竖画、“天”字的捺画（图4）、“尤”字的撇画（图3）。这些用笔的意趣，要在临习的过程中详审玩味。

4、要把握好《衡方碑》的用笔，不可忽视对波磔写法的考究。因为波磔是隶书用笔中符号性特征最强的笔画，具有比较强的装饰性。人们常常惯用“蚕头燕尾”来形容隶书的特征。很多临习者，往往因为有了这一认识前提，会不自觉地强化波磔的装饰性，导致书写中容易流于程式化。《衡方碑》的波磔写法，往往在出挑的部分有很大的节制，显得拙朴内敛，而小部分的波挑飞扬而率性，形态多样，妩媚含情，如“丘、行、不、其”等字（图5），学习者可以观察其波挑的外轮廓，体会其用笔的丰富性。

《衡方碑》的用笔以圆为主，以方为辅，内方外圆，大部分起笔藏锋而取逆势，线质丰润浑穆。但碑中有不少横画起笔方切，与《张迁碑》的用笔相类，然即使是方折之笔，亦多转接自然，不作顿笔，圭角不明显，破方为圆。若就《衡方碑》与《张迁碑》相较，《衡方碑》以圆为主，内方外圆，《张迁碑》以方笔为主，方中寓圆。

东汉时期，隶书已然成熟，存世名碑，蔚为壮观。此时的汉隶，已从秦小篆的长方形结构逐渐向方扁结构转变，其体势主要取横势，以横画宽结为主要特征。而《衡方碑》也不例外，但《衡方碑》却不似《礼器碑》《曹全碑》《史晨碑》等碑的横势那么强烈，而是长的、方的、扁的字形相杂，整体上看，其结体撑足叠满，中宫宽博而有余裕，方严中不失险绝，体貌拙朴大气。这种体势有庙堂气象，充分体现了汉代国朝与当时国人的精神气格，清鉴赏家翁方纲《两汉金石记》言：“此碑书体宽绰而润，密处不甚留隙地，似开后来颜真卿正书之渐。”我们今天重新审视颜真卿中晚年的楷书体势，似乎与《衡方碑》确有渊源关系，足见翁方纲之赏鉴，殆非虚言。又如清方朔《枕经堂金石书画题跋》言：“字体方正深朴，与《张迁碑》可以伯仲。”清姚华《弗堂类稿》言：“《景君》高古惟势甚严整，不若《衡方碑》之变化于平正，从严整中出险峻。”此二公于《衡方碑》结体之论，亦堪称洞识，宜今之临习者细细参之。

下面就《衡方碑》的整体结构原则及具体处理方法进行介绍：

(一)总体原则

平正中求险绝，变化中求统一。书法结构初求平正，次追险绝，后复归平正。《衡方碑》结体之妙，已臻此第三境界。结构不险绝，则字如算子，情趣不生；但一味险绝，则流于作意，伤于自然。初学《衡方碑》，在结体上认识不到位时，要么容易流于平板，少了《衡方碑》的活泼，要么认识到其险绝之处，则极意夸张变形，则伤于雅穆。因此，此中之“度”，过犹不及，当细心拿捏。再者，《衡方碑》在严正中，字形意态丰富，变化而能统一，达到了很高的结构驾驭水平。

（二）具体结构处理方法

1、横平竖直，但时有一定角度和方向的调整。隶书结构的一个重要特征就是横平竖直，当然这并不等于隶书中的横竖没有斜度的变化。通常楷书的横画略向上倾斜，而竖的笔画往往以相向、相背处理。而在隶书中，相对的平行，却是常态。临习中在把握这个特征之后，要特别留心其对斜画的应用，这些斜画对活泼《衡方碑》的结构起了很重要的作用。如“平、庵、寻、其、元、曰”等字（图1），但不宜似楷书作明显的俯仰向背上的处理。只有捕捉到这些微妙的处理方法，字帖的解读才能深入，这也是临习者审美锐度的体现。

2、宽结舒阔，中宫余裕，重心相对垂直，稍上移。这是篆书结体方式在隶书中的遗存。因为隶书多取横画宽结，因此中宫宽裕，但《衡方碑》又不似《曹全碑》《礼器碑》等碑左右部分分得那么开，而是在宽结中相对向中心聚拢，其重心基本垂直，且稍上移，字形偶有欹侧。如“广、明、肇、寅”等字（图2）。

3、齐中求不齐。隶书结体并头上齐的情况较多，不似楷书取参差布置。这一点也是受到了篆书结体的影响。但在《衡方碑》中，有上齐下不齐，也有下齐上不齐，常表现为齐与不齐之间，显得造型结构丰富，又古雅庄严。如“拜、胶、巍、稽、凯、轨”等字（图3）。

4、伸缩、穿插、避让。《衡方碑》中不少左右结构的汉字，在结体上注意伸缩穿插避让，这是古人在处理汉字结构的过程中，为了达到空间的和谐而作出的巧妙处理。如碑中示字旁、禾字旁、绞丝旁的汉字常有伸缩避让的情况，如“祖、和、拔、物”等字（图4），而横、撇、捺在一起的汉字，常有穿插的情况。如“征、戎、姓、动”等字（图5），这些字的伸缩、穿插和避让往往有一定的规律，可以在临习过程中，加以归纳总结。

　　5、大小、长短、宽窄一任自然。《衡方碑》中字形常常依据汉字本身笔画的多寡、依据汉字本身原有结构的特性，一任自然地写去，故其结体或大或小，或长或短，或宽或窄，参差错落，在方整中，给人变化无方、不可凑泊之趣。细品之下，有一种天然烂漫之美。

《衡方碑》在章法处理上未有明显的出奇之处，它采用了隶书布局中常见的纵横有列方式。由于这是一篇门生故吏朱登等镌石以颂衡方君功德的文章，其感情沛然倾出，全文写了八百多字。在汉碑石刻中，当属于长篇。如此长文，要在一块形制有定的石碑中合理安排，显然不是容易的事。而这种纵横有列的方式，则有助于书丹和刻手根据面积的大小、文章的体量进行相应的计算。为了能容纳它，通篇行满格密，撑足排叠，字距大于行距，洋洋乎巨制，若大军列阵，威严壮观，势不容犯。它不像《礼器碑》《曹全碑》通篇虚灵优雅，而是给人崇高感。在谋篇中，字的中轴相对垂直，但注意欹正之变，在欹斜中求正，在反正中取欹。通篇而观，秩序井然，而局部谛观，在纵横方向上，都有细微的摆动和起伏。加上字形的大小、长短、宽扁随机生发，凝整中生奇，严正中造险，从首字至终篇，和而不同，违而不犯，寓变化于统一之中，通篇烂若繁星布耀、蔚若锦绣有章，令人生不可测奥之叹。