<p class="ql-block"> 2005年方增先老师发表《积墨画》论文，犹如当年的《怎样画水墨人物画》，又引发了世人对这位古稀老人艺术创新精神和成就的再次敬意。开创了中国人物画积墨法，年迈的他不释管锥、躬耕不舍。《祝酒舞》、《祈福》、《昆仑霜晓》等作品，是他积墨法初试告捷之作；《大山的回忆》，《闲看行路人》，《行行复行行》，《家乡板凳龙》等成为他一批重量级积墨法代表作品。</p><p class="ql-block"> 2007年4月，方老师创作完成积墨法杠鼎巨作《祭天》，长12.5米，宽2米。这是方老师暮年的大笔墨大制作。他画这画是胸中自有百万兵后的一种“盲画”，是完全用心在画，是笔墨使然，一气呵成，浑然天成。这是一个高原藏人祭天神的神秘大场面，蓝天白云，绿水红土，羊毛弓箭，五彩经幡，螺号嘶鸣；神马跃然纸上，万马奔腾，长空扫尾，风驰电掣，地动天裂；茫茫原野，落落尘外，天人合一，万物有灵，祭神神到，降福禳灾。画表现的是人类的原始自然崇拜，但其实是要表达他敬畏自然，悲天悯人，爱惜芸芸众生的仁爱之心和民生至上的精神观照；表达他同情弱势群体幻想摆脱困境期待苍天赐福的心境写照；表达他从人类生存角度对大自然的崇拜，对宇宙未知的敬畏和人类命运的忧虑，表达的是他的宇宙胸怀和大彻大悟的精神世界。事实证明，放眼人类社会进步和发展，并不是人类战胜了自然，而是自然放过了人类，如一次又一次的病毒肆虐，如全球正面临的环境危机等等。此画在艺术上，也已出神入化，造型生机勃发，构成大气恢弘，线点金钩铁划，笔墨浑厚磅礴，意境气韵生动，气势千变万化，意象引人入胜，是积墨法的震撼之作，是前无故人的中国人物画创新的开拓之作。在创作的过程中，他发现积墨法在塑造和表现方面不仅可以增强群像的整体感、形式感，而且在运用明暗法时，可以不再局限于西画式的光源区分，而是根据形式的需要来分布黑白。他创造性的将积墨法应用在了人物画的衣着，面部甚至人物的脸、手和肌体的细节刻画上。他用积墨技法处理人物结构造型和图像构成，也用积墨法体现笔墨本身的力和度，使作品有层次感、空间感，立体感和力量感，呈现出古朴雄沉、浑厚博大的艺术效果，再一次丰富和创新了中国人物画的表现语言。积墨法弥补了中国人物画画往往用线单薄和质感力度不的足的问题，艺术厚度上达到了与西方油画抗庭分礼的效果，他的积墨法在艺术手段上是一种形式，但它所展现的浑厚、苍凉与悲壮，也是历代中国知识分子经历过的家国意识和矢志不渝的人文精神、仁爱之心。方老师一生胸怀“悲天悯人，仁爱之心”上下求索，孜孜不倦，为整个中国美术史留下了杰出的艺术成就和宝贵的精神财富。 （注：本文根据作者《方增先书画艺术及其人文精神浅析》（载《雅尚逸品》2021年第2期（中国美术学院出版）） </p><p class="ql-block"> 作 者：张春雁 浙江浦江人，国家一级美术师 ；担任中国炎黄画院副院长、书记；方增先书画艺术研究院副院长等；中国文化艺术人才库入库美术师（一级）、中国美协会员等。方增先为其同乡前辈，是其书画艺术主要启蒙老师之一。</p>