中都联苑同题：燕子

冰山

中都联苑五月同题：燕子非常感谢寒天老师指导！ 燕子特邀老师寒天撰联紫泥香软，绿柳嫩柔，一啄一裁，莫非前定； 茅屋清寒，草堂静好，无王无谢，却是多情。 本期寒师选优（五副）各各相较，选拔以下五联为本期优秀作品（排名不分先后）。 赵巧叶掠影小楼春，织锦怜香，漫剪烟光安饮啄；多情三月梦，屋前巷口，重温故地认依稀。 梁石啄泥香，筑泥巢，德为邻里，檐前细语，呢喃感动百家情，衔来陌上和风、人间紫气;穿柳浪，追柳絮，莺作友朋，云里知音，妩媚翻飞一把剪，裁出嫣红景色、嫩绿春光。 王继红携微雨归来，裁花剪柳，倾心巧织阳春景；踏东风起舞，衔草啄泥，回首重修往日缘。 李荣辉年少驻山庄，春至双飞燕，每日呢喃恋旧梁，从来不计丰和欠，暮雨晨霜，只盼眼中见；心闲临水阙，花开几缕风，谁家饮啄愁新别，自古难为辱共荣，红唇绿舌，皆因梦里行。 李晓岚扇底堂深，帘外云重，犹记得、穿梁入王谢旧家，连天雨在；泥中香软，林间日暖，甚翛然、剪影裁东南新筑，特地春忙。 其它作品：王政一剪已裁春，尽淌溪琴听鸟语；三川能作纸，谁来岳笔画天图。 刘晋豫燕语似多情，一去一归，巢中自有人间味；教君需解事，相期相念，花下非无世外园。 王成良北上青翎，剪雨穿烟柳；南归锦羽，乘风舞紫衣。 李炳锁草秀花红，飞回柳上摇风翠；泥香雨细，浅唱堂前谢客春。 王政别看她，体态娇柔，嗓音不大，能唤来柳意溪声，剪出荷姿雨韵；不认命，匠心坚毅，事业精诚，只赢得春花秋果，缀成锦簇画屏。 刘晋豫人间四月天，芳草青衣，胜日花边频剪影；物外三春雨，画屏紫玉，清风柳下正呢喃。 袁培智口中工匠钳，衔来无价金泥，筑春巢，几梦圆，游水游山，夕归檐壁悬空寺；尾上仙人剪，裁得有情丝柳，举丰翼，一帆正，乐天乐地，朝舞林川望月台。 来锦茜千徙归来，衔泥垒室营家暖；双飞嬉戏，剪柳迎春唱雨甜。 其它作品王怀英剪剪剪开春景良辰，尽观飞燕轻歌曼舞空中扫害；衔衔衔起行宫吉梦，初就乌衣烟火人生檐下育雏。 高博生海燕飞翔风雨处；桃花绽放暖晴时。 毋海森苦为乐，甜为乐，什么为乐？适存又为乐。南是家，北是家，那里是家？温暖才是家。 王素珍漫剪斜晖，熙春绿柳浮微雨;频添细语，啼处乌衣绕画梁。 孔颖平软语商通巢旧垒；叽崖懒卧翅撩江。 孔颖平勒石铭功，凯旋门前观战事；寻巢觅主，乌衣巷口叹兴衰。 常丽红翅轻巧剪柳眉细，歌暖微醺桃靥红。 常丽红燕子楼，昨日春风春柳画梁呢哝，香暖惹春梦；乌衣巷，今朝野草野花朱雀娉袅，舞寒叹世情。 其它作品：常丽红舞柔嫩柳，白堤和水绿，啄破小桃，紫陌醉霞红。 王俊香千山万水春风暖；剑羽轻音檐下归。 原福剪去寒冬冽冽，盼盼楼头，岂仅文君意趣；驼回杨柳依依，圆圆陌上，更兼如是情怀。 刘安中纵无鸿鹄志，却伴和风剪就人间春色;或有鹂莺情，竞呈亮嗓唱来柳岸清音。 聂云珍秋断音书，空巢独在，旷野寒生，柳岸空寥堪独对；春明剪影，微雨斜飞，酥泥香软，茅斋低小好相依。 李爱枝春暖和风修碧柳，山川得色；泥融携子筑新巢，檐下增欢。 孙映东衔来南海千条柳；飞入寻常百姓家。 高博生今岁飞来，平民屋角；往年住过，王谢堂前。 其它作品：王永金啄柳成丝，衔入春天，豪歌你放；剪窗敛景，环来酒肆，醉盏君扶。 冀雅玲 剪枝对舞吟春到;贴地争飞报雨临。 田秀元穿弥雾，访神山，剪魔裁疫瘟君去；和惠泥，衔圣草，祛病止邪吴帝来。 王岳峰府第何人曾见影？农家是处可营巢。 王春爱南北扫虫，身微未必无大志；往来营室，岁远如何忘初心。 魏功钰绿柳莺歌，风吹五彩涂田野；山居燕舞，日照八方怡我家。 王永华（一）雨里舒情，入树穿云歌向晚；风中展艺，描霞画雾唱新晴。（二）绕屋临窗，檐下筑巢心有梦；穿云过树，雨中寻食自生情。 其它作品：王丽波帘外轻盈雨；柳头畅咏春。 崔庆云（一）春来报信，穿云掠雨归乡里；夏至捉虫，护柳呵花去地头。（二）半碗新巢温旧梦；浑身紫羽醉青云。 （三）梦绕高檐下；魂牵碧水边。 杨世庆（一）丽语传情，明堂共筑良宵梦；翩姿舞兴，浩宇同迎劣日风。（二）绣阁呢喃，融情谱写春秋卷；长空俯仰，沃血描摹日月图。 李彦光同心共枕巢中梦，比翼双飞柳下情。 张素青起舞入青云，万丈红尘脑后抛，只为心中有梦；低吟停碧树，千滴热血檐边吐，皆因爱里无私。 李晋芳檐底夕照斜，故人何日去；枝头空巢久，拙燕几时归。 高博生春雨秋霜，无可奈何花落去；小园香径，似曾相识燕归来。 牛继和破浪惊春，轻盈舞动归向北；横空报曙，婉转歌飘别辞南。 刘安中何言瘦小，剪柳衔来南国锦；应赞轻盈，穿云舞出北疆春。 同题燕子综评（寒天老师）受赵巧叶老师委托，兹将本期诸君同题燕子联简要作个综评，一孔愚见，不当之处还望海涵并批评指正。 此题范畴可归类为咏物联。咏物，其核心内涵不外乎言志、抒情、寓理，而以上之根基依托，皆在斯物也，故体物肖形是谓发端。观诸君所制，描物写形，各擅胜场，如执画笔，皆能应手。然此只谓缘起，止于肖形尚在下乘，而后种种腾挪手段，方见脱颖拔萃功夫。 清人刘熙载《艺概》论曰：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也”。这个我，即我欲所言之志，我欲所抒之情，我欲所寓之理。 燕子在古代诗词中文学意象和典故颇多，此不一一赘述，这些意象和典故给我们的创作提供了很大的发散空间。如何运用这些素材，显然考验作者的素养和能力。余以为，在积累的基础上，一曰选，二曰裁。作者要根据构思立意选准素材，要结合表达手法巧妙裁用素材。这期联作，不少作者能够意识到用典增色，然有的尚嫌意与词乖，生凑硬砌，不能自然。用典之妙，如盐着水，不知者若自其口出，知之者益觉其深厚。此方谓上乘也。 咏物贵在不粘不脱，不即不离。太粘太即则呆板困顿，太脱太离则不知所云。故不置极端，始得腾挪自如、灵动雍容。综览诸联，达此境者又少矣。 前人有将联语格调分为诗词格调、文章格调、俗语格调三类。观夫诸联，俗语格调者比例较大，或为憾事。此处并非厚此薄彼，惟爱美尚雅之心，更近斯文也。联语措词含蓄，能出余味，此旨当与诸君共勉。 此外，能简不繁，建议先行多作四分句内联语，仔细琢磨各种句式变化和气脉的贯通呼应，潜心于凝练笔法。循序渐进，大道自长。 摄影/冰山