<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">第一,从声、韵方面探索,包括字声平拗和韵脚疏密;</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">第二,从形式结构方面探索,包括分片的比勘和章句的安排;</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">第三,排比前人同牌作品,看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">对初学者来说,三种方法中的第三种是最实际的,而且便于更快地掌握。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">词牌的情感分类</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">压抑凄凉类:</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《河傅》悲切。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《金人捧露盘》苍凉激楚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《釵头凤》声情凄紧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《祝英台近》宛转凄抑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《剑器近》低徊掩抑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《西吴曲》苍凉激楚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《雨霖铃》缠绵哀怨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《摸鱼儿》苍凉郁勃。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《普萨蛮》紧促转低沉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《天仙子》伤春伤别,情急调苦。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调,描写感情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《阮郎归》情急凄苦,凄婉欲绝。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《生查子》比较谐婉、怨抑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《莺啼序》凄凉悲苍,宜写伤春伤别之情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《一斛珠》婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵,忧婉凄抑,适宜表达凄抑情调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《何满子》哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲,“一声何满子双泪落君前”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《寿楼春》凄音哀乐,抑郁悲哀,原是悼亡之作,宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情,绝不能祝寿喜庆。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">缠绵婉转类:</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《洞仙歌》音节舒徐。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《调笑令》多演唱故事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《最高楼》轻松流美。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于男女相会,描写感情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《一剪梅》等细腻轻杨的词调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《浣溪沙》上半阕急,下半阕缓和。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《踏莎行》描写雅情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《长相思》多怀旧,写男女情爱,以声助情得其双美。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">豪放激壮类:</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《永遇乐》激越情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《好事近》表达激越不平的情调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《兰陵王》表达拗怒激越声情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《清平乐》,上片感情拗怒,下片转为和婉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《破阵子》为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感,不宜形容女性娇弱婉曲心态。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《六州歌头》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声情,多言古兴亡之事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《水调歌头》、《满江红》,调子较高,感情激烈,声情俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">其他:</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《六么》欢快爽利。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《霓裳中序第一》音节闲雅。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">一般短篇宜抒情,长篇宜舖叙。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"></b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">一般上下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">上下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》;从容和婉柔情的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》,比较好掌握。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:15px;">不要墨守成规</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">当然,词牌仅是一种格式,是一种形式而不是内容,而形式总是要为内容服务的,因此,我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品,就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情;而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《诗序》中说:“在心为志,发言为诗,情动于中而形于言。言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之。”就如《诗经》,当初也是用来吟唱的,是先有情而后有言,然后才配以音律。只有这样,个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">即使是我们现今的歌曲,亦是先写歌词,然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点,《乐记》中有“诗言其志,歌咏其声,舞动其容。三者本于心,然后乐器从之。”故“有心则有诗,有诗则有歌,有歌则有声律,有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》,也有“古人初不定声律,因所感发为歌,而声律从之”之说。可见,表达真切的思想感情比形式的选择要重要多。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">图文源于网络感谢原作者🌹🌹🌹</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p>