当代名家．华拓．青绿山水

张乃新

人物简介

1940年生，河北省景县人。本姓陈，名鸿彰，斋号九叶斋，中国美术家协会会员，国家一级美术师，中国军地书画院艺术指导委员会主席，江苏省国画院山水画研究所所长。早年从力群学习版画，入中国美术家协会版画班学习，得到黄永玉、王琦前辈的指导。20世纪70年代改学中国画，跟钱松喦、亚明习艺多年。

艺术成就

20世纪80年代以助手身份同钱松喦、亚明为国家重要部门多次绘制巨幅作品，并与钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等人并称为"金陵八家"。其作品《翠峡轻舟图》、《宁河逐春图》、《春江放筏图》等十余幅作品，入选全国美展及全国性美展。《秋艳》、《放筏》、《大河源头春》等多幅作品获省级和国际大奖。出版有《华拓画集》、《华拓诗画》等多部画集。华拓，江苏省国画院国画大师、艺术顾问，“新金陵画派”第一代中唯一健在的当代中国青绿山水画大师。华拓的作品悬挂在国务院、全国人大、全国政协、中南海、钓鱼台国宾馆、北京人民大会堂、天安门城楼、毛主席纪念堂、中国驻外大使馆等场所，被中国美术馆等国内外权威机构收藏，受到中外各界人士和藏家的追捧。华拓多幅作品为中国美术馆、天津艺术博物馆、江苏省美术馆多家单位收藏。作品多次赴日本、美国、德国、台湾等地区展出。2002年被评选为江苏省10位优秀画家之一，受到党和国家领导人的接见。（此美篇部分照片由王金城教授等摄影师提供）

　　上图为当代青绿山水画大师华拓应邀为国务院会议大厅创作的巨幅青绿山水画《山高水长》，宽3.6米，高2.07米。这幅画已经成为中央电视台新闻联播中出镜频率最高的一幅青绿山水画。在以江苏省国画院傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、华拓为首的“新金陵画派”第一代画家群体中，载入史册的开篇巨作是悬挂在北京人民大会堂傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》，收篇巨作是悬挂在国务院会议大厅华拓的《山高水长》。 

艺术评论

红情绿意 曲尽其妙 论华拓山水画风之“三部曲”

在中国山水画坛上，有一批具有才气的中年画家，他们勤奋刻苦、大胆探索、勇于创造，开拓出各种艺术天地，取得了令人瞩目的成就，华拓则是其中之佼佼者。

数十年来，他坚持了一条研习传统——深入生活——求变求美——不断创造的艺术道路。观其作品，可归纳为“三部曲”。

第一部“曲”，是他的继承学习阶段。早期，受业于李桦、力群，从事版画创作。自江苏省国画院二万三千里旅行写生名声大振以来，许多中青年画家受其熏陶、感染，华拓也不例外，70年代起转入到山水画创作方面来。师从钱松喦、亚明、宋文治诸大家，得其三昧。又对历代各种流派的山水名作加以研究和临摹。打下了坚实的基本功。此期，虽然能熟练地运用古人和今人的笔墨技法来描写现实生活，但总体上看，基本上是属于江苏山水画风的秀美之作，与他人距离拉得不大，故尚未形成“处处有我”的鲜明突出的个人艺术风格。

第二部“曲”，是他的突破独创阶段。这是华拓一直在思索与实践的课题，完成这一课题是在80年代。1984年，他获得两次机遇，一次应青海省文化厅之邀，一次随中国作家、艺术家访青代表团，赴青海高原访问、游历。辽阔博大的青海高原，是伟大的长江、黄河的发源地。昆仑之雄姿，祁连之雪峰，原始森林之荒苍，柴达木盆地之浩瀚，戈壁之茫茫……如此神秘、壮美的景观，震撼着他的心灵，使他激动得废寝忘食、乐以忘忧，产生了一种强烈的创作欲，要把对母亲——祖先——中华大地——人民的一种最诚挚的爱升华为艺术美，凝聚在他的作品中。大自然的色彩太美了，四个月的实地写生，使他完全浸沉在山水之性即我性、山水之情即我情的物我两化的境界中。不时爆发出一束束灵感的火花，深感绘画不应局限于古人的陈法和今人的经验，打破了自己平常惯用的笔墨手段，只要能寄情于景，以景写情者，只要能表现最美的最激动人心的画面者，什么技法都可以使用之。他画了许多写生稿之后，经过一番艺术加工，创作出一幅幅沁人心脾的神品之作。在南京展出后，轰动一时，观者无不异口同声地称赞其画风大变，以艳丽夺目的青绿设色为主的山水画脱颖而出，在江苏山水画苑中增添一朵奇葩。中国画最早是重色彩的。南朝宋·宗炳说“以色貌色”；南齐·谢赫说“随类赋彩”。在新石器时代的彩陶上已有相当复杂的色彩；望都一号汉墓壁画上更有比较灿烂的色彩；传说南朝梁·张僧繇全用色画山水，称没骨山水；其后有唐·杨昇直至明·董其昌继承了这一传统。隋·展子虔的青绿山水、唐·李思训父子金碧山水，其色彩的艳丽真是无以复加。青绿山水是用矿物质石青、石绿作为主色的山水画，有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡色的基础上薄罩青绿。清·王翬说：“凡设青绿，体要严重，气要轻清；得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年，始尽其。”（《清晖画跋》）恽寿平也说：“青绿重色，为裱厚尤难。……运以虚和，出之妍雅，纤得中，灵气惝恍，愈浅淡愈见厚，所谓绚烂之极，仍归自然，画法之一变也。”（《瓯香馆画跋》）阐述了青绿设色的要旨。李思训父子著色山水，用金碧辉映，自成一家法。这种青绿为质，泥金为纹的山水画，称金碧山水，源出于展子虔，继承发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。当中唐水墨画兴起以后，色彩便居于次要的地位了。唐·张彦远《历代名画记》对于色彩已不重视，而五代荆浩更是重墨，在《笔法记》中就不讲色彩。到了两宋，水墨浅彩的山水画占多数，但也出现王希孟《千里江山图》卷、赵伯驹《江山秋色图》卷青绿山水那样的杰作。元明清，水墨写意山水画十分发达，王翚的青绿山水虽有一定成就，但作品不多，青绿山水画技法几成绝响。华拓则来了一次“文艺复兴”，将中国山水画色彩的运用向前推进了一步。在继承传统青绿山水画用色的前提下，又汲取了张大千的泼彩画法、钱松喦的小青绿画法，并从油画、水彩画中受到启迪，创造了自己的绘画语言：注重审美主体情感的抒发，强调意境，以写实手法代替装饰性，用书法笔法入画，色彩艳而不俗，形象自由活泼，反映风土人情，生活气息浓郁，有很强的时代感。这就是华拓的一家之法。

第三部“曲”，是他的不断深化阶段。清·郑板桥云：“作画之前不立一格，既画之后不留一格。”（引自《中国画论辑要》）这是说，在作画前不必受某一格法的限制，这样才有可能创造更新的格法。华拓正是有着这种不断创造的精神。特别到了90年代，他的作品又比以前更加深化了一步。当然，仍然处于上下求索之中，但已得到不少批评家的赞许。他的山水画题材多样，手法多变。无论是青海高原、长白天池，还是江南水乡、苗家村寨，都能运用不同的笔墨色彩，表现不同的对象，呈现着崭新的意境。他常喜欢在以青绿为主调的画面上，安排一些不规则的大小不同的色彩点点，好像西方的点彩派。这种带有浪漫主义的感情色彩，无不给观众留下了丰富想象的余地：或似天女散花，或似画龙点睛，或似天然宝石，或似霞光反照，或似节日盛装……把江山装扮得更加美好。它所呈现的各种妙境，顿使画面更加活跃起来。虽实际生活中未必处处有此景，但在人们理想中希望处处有此景，这就是由自然美升华了的艺术美。传统的青绿山水是画在绢或熟宣上的，而他是画在生宣上的，所取得的艺术效果显然有别。更值得注意的是他在青绿山水画法中糅合了水墨写意或泼墨或泼彩或没骨的画法和趣味，显得精工之极又有逸气。他创造了一种介于工写之间的青绿山水画，其色彩处理显得比以往更加沉着、凝重而清气流衍，线条的笔法更见功夫，细巧求力、刚柔相济、疏密有致，有着音乐般的韵律感与节奏感。特别是他苦心经营所作的长篇小说式的《大宁河图》卷，堪称精品中之精品。在形象的描写上，实行宏观的总体的把握，做到“胸中自有雄师百万”。注意细节的刻画，以高度提炼的结构程式进行写实。在空间处理上以游动视点将高远、平远、深远、阔远加以灵活运用，十分重视“势”的表现与“起伏开合”。全卷雄浑壮阔，气势磅礴，反映了大宁河两岸山村改革开放以来所发生的新气象，将自然山水描绘得如锦似绣、变化万千，既秀美又壮美，可与王希孟的《千里江山图》卷相比美。

著名书画鉴定家徐邦达先生评价华拓的画是“不古不今，不旧不新”。一方面从理论上论述了继承传统与发展传统的辩证关系，一方面高度赞扬他的画既不同于古人，也不同于今人，而是有他自己的新面目(不古、不旧)，但这种新面目又是从传统(不新、不今)发展变化而来的。继承传统就是要与古人缩短距离，汲其精华。发展传统就是要与古人拉开距离，距离拉得越大，个人风格就越突出，成就就越大；发展传统就是要变，每变一次，更上一层台阶，谱写出新的乐章。华拓是一位善于勤思通变的艺术家，他变出的“三部曲”，已成为辉煌；艺无涯，变亦无涯，人们期待的是他未来的“新三部曲”，将变得更加辉煌。

（1997年8月于金陵 周积寅 作者为南京艺术学院教授、博士生导师。）

华拓作品欣赏

上下图：华拓与国家领导人合影

艺术年表

1940年生。

1959年处女作《神往》木刻版画发表于《版画》杂志。

1960年参加中国美术家协会业余版画研究班学习。

1961年为“镇江民间故事”一书作版画插图。

1962年参加江苏省水印木刻学习班。学习班结束后在江苏美术家协会进修。

1963年创作的《采茶》入选江苏省水印版画展。

1964年木刻版画《夏》入选第五届全国版画展，《晨曲》参加中日版画家作品展。

1970年为接受革命教育赴延安参观学习和写生活动，为宣传毛泽东思想的创作搜集素材。

1971年与亚明深入南京白云山石膏矿、钟山小煤矿写生。为了解矿工生活，下井到采矿作业区，参加工人们的学习讨论会，给积极分子画像。

1972年先后深入凤凰山铁矿、梅山铁矿、9424炼钢厂进行写生。到谏壁电厂、丹阳、苏州东山、西山深入生活进行写生。整理写生稿三十余幅参加画院的观摩活动。

1973年为南京饭店画布置画，与宋文治合作《扬子江畔》。与亚明、宋文治、赵绪成、盖茂生合作，创作《钢》巨幅作品。

1974年赴无锡协助钱松喦为广交会大厅绘制《锦绣江南》巨幅作品。随江苏理论家赴北京故宫博物院，天津艺术博物馆观摩历代名画。

1975年为驻捷克斯洛伐克大使馆协助宋文治画《太湖春色》一画。与亚明、宋文治、金志远合作《大将两岸好风光》。

1976年应铁道部任务，随创作队深入大西南写生搜集创作素材。以工农红军长征路为主，和成昆铁路线，足迹到达重庆、成都、都江堰、泸定桥、乐山、大渡河、大凉山、乌江、遵义、娄山关、赤水、金沙江等地，穿越湖北、四川、贵州、云南等省。历时两个多月，写生数本。

1977年创作《大渡河上起宏图》入选“庆祝粉碎四人帮全国美展”。

1978年为驻苏大使馆的任务，协助亚明画《昆仑晴雪图》。

1979年协助亚明为广东省委接待厅绘制《黄色烟云》巨幅作品。赴庐山写生。

1980年参加“金陵八家”作品在香港的展出。《太湖春长在》手卷被天津艺术博物馆收藏。

1981年赴长江山峡，大宁河，巴东进行写生活动。

1982年与亚明为华东饭店制作《巍巍钟山》巨幅作品。

1984年应青海文化厅之邀赴青海写生半年余。足迹遍及农业区，牧区，矿区，原始森林区，三江源头，沙漠地区。《华拓山水画选》画册由江苏美术出版社出版。

1985年随中国文联组织的“访青团”在赴青海访问采风。参加中国文联，中国美术家协会举办的“青海美”美术摄影展。《在那遥远的地方》被中国美术馆收藏。

1986年在宁举办“高原巡礼华拓青海写生画展”

1987年《过雪山》入选“建军60周年全国美展“。

1989年参加“江苏省山水画写生团作品晋京特展”活动。《春之图》被中国美术馆收藏。

1990年“华拓画展”在台北展出。与朱葵，朱道平新加班举行联展。

1992年《大河源头春》被中南海收藏。

1993年《春江放筏》入选“全国首届中国山水画展”。纪念毛泽东同志诞生100周年《东方红》书画展与卢星堂合作《护具龙盘今胜昔》。

1994年《山水秋色》参加“当代中国画名家邀请展”，布置于中南海。

1995年随团参加三峡，小三峡写生活动，7幅作品参加“情系三峡画展”。参加美籍华人陈香梅来宁的见面会及书画联谊活动。

1996年应邀为国务院紫光阁创作《高山流水》一画。此画布置于国务院常务会议厅。

1998年组织山水画研究所画家赴太行山写生并进行写生创作为题的座谈会。《天子山》获“首届江苏省山水画作品展”学术贡献奖。《峡江轻舟》参加“中国山水画邀请展”。

1999年与画家组团赴欧洲两国旅行，力图了解认识欧洲文化的过去与现状。返回后，创作了一批作品，在宁举办“访欧随笔——华拓，贺成，阿光，尚辉，尚林绘画摄影展”。参加江苏省国画院画家访美并举办画展的活动。在美参观了国家艺术博物馆和考察了纽约及拉斯维加斯的画廊。

2000年《华拓诗画集》由江苏美术出版社出版。《一叶惊风满树红》参加了中国画家访美团携带的“现代中国画名家作品展。随江苏省文联访韩代表团访问韩国与大丘文联艺术家进行了交流，联谊和展览。

2001年参加“江苏实力派画家九人画展“。《太行犁耕图》获庆祝中国共产党成立80周年江苏省美术作品展佳作奖。

2002年被选为“江苏省10位画家优秀作品展“成员，并随展晋京参加展出典礼活动，得到全国政协主席李瑞环的接见。为省人大外事接待厅制作《江南春光》。

2003年应北京人民大会堂邀请，为其创作《江山雄姿》一画。此作悬挂于西餐厅。

2004年《苗岭春光》等作品收入黄宾虹奖获奖画家集，获得黄宾虹奖。

2005年随“新金陵画派名家九人展”晋京参加展示活动。展览期间，九人拜访了前全国政协主席李瑞环。为北京人民大会堂创作《春光无限图》布置于万人会堂过廊。

2006年应全国政协邀请，为政协主席贾庆林会客厅创作《江村秋艳图》，《峡江轻舟图》。完成后，受到贾庆林的会见。

2008年在宜兴美术馆举办个人画展，展出作品50幅。赴北京参加国际奥委会“08北京奥运美术大会”开幕典礼和中外画家联谊活动，为其大会创作了《江山如画》。

2009年应邀参加无锡“阳山国际桃花节”，为其创作《春光无限》一画。随《中国画名家与台湾艺术交流采风团》赴台湾访问，在台与台湾画家作学术交流，参观了台北故宫博物院，张大千故居，游览了日月潭，阿里山，黄鲁阁名胜地。有4幅作品参加了在台举办的“当代国画名家作品展”。

2010年为省人大会客厅创作《大将潮涌》。赴北京观摩由北京画院举办的“院藏齐白石作品展”。在京拜会了贾庆林和李瑞环。

2012年赴英国参加第二十九届伦敦国际奥运会“2012城市和谐国际奥运美术大会”的活动及中外画家的交流联谊会。在英参观了伦敦博物馆和大英帝国博物馆，伦敦美术馆等地。

（华拓艺术年表后续待统计）