第十讲《绝句的创作》

一品兰

　　在众多诗词体裁中，绝句是最短小的，也是最简单的，因其短小，格律简单，所以很好学，入门容易。许多人学了几天就认为很容易，我学会了，也写得出好诗来了。其实不然，要想写好绝句还真得花大力气深功夫才行。

绝句的章法千变万化，但主旨是不可缺少的，起承转合也是不可缺少的。因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其结构就必须显得特别紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失之于油滑，或空洞无物，或陈词滥调，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此种种，往往都是绝句之弊，难以克服。这就要求我们思维更加缜密，手法特别老道，遣词造句尤其精炼，只有这样，才能写出好作品。

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一、怎样写诗？

绝句只有四句，共20字或28字，不能像律诗那样，可以从多方面铺叙，但是它有简短、轻灵，较为易写的特点。作者灵感一来，可以挥笔成章，无须考虑严格的对仗。不过，要写好绝句，也必须抒发真情实感和掌握写作技巧。写绝句应注意的几个问题是：

⒈要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。因此，写事要小中见大，以少总多；写物要不即不离，托物言志；写景要典型形象，景中藏情。例如张祜《宫词》：“故国三千里，深宫十二年。一声河满子，双泪落君前。”诗人在此20字中，极为浓缩、概括地勾勒出一个宫女悲惨的一生，来反映几千年来封建社会里千千万万个宫女的不幸命运，启人深思。这样写法符合于“小中见大”的写法。又如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”第一句写近景，第二句写较远的景，第三句写更远的景，第四句写较近的景。一句一景，一景一画，都用来表现草堂的春色和诗人的陶然情绪，构成一个统一的意境。

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⒉在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”此诗前三句皆一般，惟末句出奇制胜，寓意深远，成了千古名句。

⒊在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。同时，还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。

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二、怎样改诗？

古往今来，严肃的诗人写诗，大多经过精心思考，字斟句酌认真修改后，才定稿的。因为经过反复修改，才能使诗的境界得到进一步提高；才能从众多的表现手法中，找到最合适的表现手法。古人所谓文字频改，功夫自出；所谓“诗不厌改”，是有道理的。

怎样才能改好诗呢？我认为应符合以下几个要求：

⒈应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。

⒉不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。

⒊注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。

⒋诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：⑴换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；南风、薰风表示夏季；西风、金风表示秋季；北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。⑵用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。⑶可用拗救法。

⒌学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。

⒍改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。

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　　由于绝句创作时格律有所放宽，平仄可以1、3、5不论，2、4、6分明。但有些时候遵循了这些规律，还是会出现比如：三平尾、三仄尾、孤平，这是绝句的禁忌，我们应当正确补救，尽量避免……

我们下面讲讲什么是三平尾，三仄尾，孤平，以及自救措施。

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　　格律诗中，一个句子的句尾，出现三个平声字，就叫做三平尾，是不允许的，我们要尽量避免。

三平尾自救（此种自救不被明清理论界认可但唐人多用）：

只有“仄仄仄平平”诗句才有出现“三平尾”的可能。该句式一般情况下不允许将第三个字用平代仄，否则就构成“三平尾”的拗句。三平尾自救方法是：在第三个字确实非用平声字不可的时候，可将第四个字以仄代平。自救后的句式变成了

[仄]仄平仄平

这种“三平尾”自救方式，在唐代诗人中亦有运用，但后人未定成规。如梦浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗句：“八月湖水平，涵虚混太清。”其出句便是

八月湖水平

仄仄平仄平

如储光义《又洛阳道》诗句：“大道直如发，春日佳气多。”其中的对句格式便是，

春日佳气多

平仄平仄平

通常，这种“三平尾”自救句式不被提倡，所以，尽量避免不用。

同样的，在五言前面加上平平，就成了七言：（平平）仄仄仄平平，第五字若换成平声字，就成了：（平平）仄仄平平平，那么句尾就犯三平尾了，应当尽量避免。

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　　格律诗中，一个句子的句尾，出现三个仄声字，就叫做三仄尾，是不允许的，我们要尽量避免。

三仄尾自救：只有“平平平仄仄”诗句才有出现“三仄尾”的可能。该句式一般情况下不允许将第三个字用仄代平，否则就构成三连仄的拗句。三仄尾自救方法是：在第三个字确实非用仄声字不可的时候，可将第四个字以平代仄。自救后的句式变成了

[平]平仄平仄

但是，这样，就与“仄仄仄平平”失对了，但这种失对却是允许的。

例如孟浩然的《访袁拾遗不遇》中的第一联：

洛阳访才子，

江岭作流人。

本是：

平平平仄仄

仄仄仄平平

却成了：

仄平仄平仄

平仄仄平平

这是因为，首句的首字和第三个字均以仄代平而犯“三仄尾”且犯“孤平”，故而将第四个字以平代仄以自救。

相应地，七言诗句“仄仄平平平仄仄”三仄尾的拗救句式就变成了

[仄]仄[平]平仄平仄

这样的格式。

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孤平与自救：

格律诗中，若不是特定的格律格式，一个句子里，除句首和句尾外，句中只出现一个平声字，就叫做犯孤平，这是格律诗中不允许的。

以下三中基本句式都容易出现“孤平”。

1、仄仄平平仄

只要第三个字以仄代平，就犯“孤平” ，例：

雁字蜀山渺

仄仄仄平仄

“山”字就犯了孤平，这时，我们可以把“蜀”字改为“云”字来自救：

雁字云山渺

仄仄平平仄

2、平平仄仄平

只要首字以仄代平，就犯“孤平” ，例：

月寒玉阁深

仄平仄仄平

“寒”字在此句就犯孤平了，

我们可以修改“月”字为“春”字来自救，如：

春寒玉阁深

平平仄仄平

也可以修改“玉”字为“云”字来自救，如：

月寒云阁深

仄平平仄平

同样的， 在五言前面加上仄仄，就成了七言：（仄仄）平平仄仄平，第三字若成做仄声字，就成了：（仄仄）仄平仄仄平，那么第四字也就犯孤平了。

平平平仄仄（3）

当首字和第三个字都以仄代平，就犯“孤平” 。例：

近来黍梦浅

仄平仄仄仄

大家看看这句不仅犯孤平了，还犯三仄尾了，我们不仅要救孤平，还要救三仄尾。可以把“黍”字改在“云”字自救。

近来云梦浅

仄平平仄仄

同样的，在五言前面加上仄仄，就成了七言：（仄仄）平平平仄仄，若第三字和第五字换成仄声字，就成了：（仄仄）仄平仄仄仄，那么第四字也就犯孤平了，而且还犯了三仄尾。

拗句和拗救

凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”。一般来说，该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：

1、特定的一种平仄格式：

在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了。

这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：

[唐]王维《观猎》

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

[唐]杜甫《恨别》

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

这两首的第七句就是这种格式。

2、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。

例如：［唐］李白《夜宿山寺》

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

3、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。

例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

4、第2、3种拗救情况可以联合使用。

5、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。

6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。

例如：［唐］杜甫《八阵图》

功盖三分国，名成八阵图。

江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。

第三句就是“平平仄仄仄”。

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　　在律诗写作中，“拗句”，一般是作者在词穷的情况下，不想因律害意，方不得已而为之的。所以，我们最好是能不用还是不用或尽量少用。如确实找不到比之更好表意的词，非用不可的话，那一首诗中也最好不要超过两次以上运用，如多次运用了，就难称为是一首好诗了。