学诗点滴（二）

梦知

目录

101.手段与技巧——炼字

102.词汇积累——幽并

103.词汇积累——任侠

104.词汇积累——屏居

105.词汇积累——留别

106.词汇积累——饾饤

107.手段与技巧——造句（一）

108.手段与技巧——造句（二）

109.古诗词意象——燕子

110.古诗词意象——梦蝶

111.古诗词意象——双鲤

112.古诗词意象——莼羹鲈脍

113.典故——少昊

114.典故——登徒子

115.词汇积累——稻粱谋

116.词汇积累——容与

117.词汇积累——蹄轮

118.词汇积累——豫游

119.词汇积累——油云

120.手段与技巧——点眼

121.手段与技巧——做诗起笔法

122.手段与技巧——起笔突兀法

123.手段与技巧—— 承笔衔接法

124.古诗词意象——哀鸿

125.古诗词意象——青鸟（再解）

126.古诗词意象——沙鸥

127.古诗词意象——黄莺

128.典故——绛帐

129.典故——卑飞

130.词汇积累——埋轮

131.作诗三昧——温柔敦厚

132.作诗三昧——“偷”之三境

133.诗词人物——陈子昂

134.诗词人物——宋之问

135.诗词人物——沈佺期

136.词汇积累——蚕书

137.词汇积累——蚕丛

138.词汇积累——朱炎

139.词汇积累——枕带

140.词汇积累——雕胡

141.诗词人物——王勃

142.诗词人物——杨炯

144.诗词人物——骆宾王

145.手段与技巧——转笔呼应法

146.手段与技巧——合笔结束法

147.词汇积累——平昔、畴昔、伊昔

148.词汇积累——会当

149.词汇积累——海右

150.词汇积累——严云 夕阴

151.手段与技巧—— 因地记游法

152.手段与技巧——因时点景法

153.手段与技巧——因境抒情法

154.手段与技巧——通体写情法

155.功夫在诗外——参星与商星

156.功夫在诗外——七月流火

157.词汇积累——羽翰

158.词汇积累——差池 （chā chí）

159.词汇积累——层楹

160.词汇积累——万宇

161.诗词人物——王绩

162.诗词人物——李白

163.诗词人物——杜甫

164.手段与技巧——通体写景法

165.手段与技巧—— 分写情景法

166.手段与技巧——合写情景法

167.词汇积累——华辀（音舟）

168.词汇积累——入破

169.功夫在诗外——农历月份别称

170.功夫在诗外——昆虫古称

171.诗词人物——虞世南

172.诗词人物——上官仪

173.诗词人物——上官婉儿

174.手段与技巧——明咏物情法

175.手段与技巧——暗咏物情法

176.手段与技巧——抚今怀古法

177.手段与技巧——写意托兴法

178.词汇积累——丹梯

179.词汇积累——崚嶒

180.武功体

181.四灵体

182江湖诗派

183.长庆体

184.手段与技巧——颂中寓讽法

185.手段与技巧——褒中有刺法

186.手段与技巧——参间虚实法

187.手段与技巧——判别深浅法

188.词汇积累——云窦

189.词汇积累——南浦

190.词汇积累——北梁

191.词汇积累——葳蕤

192.诗词人物——李峤

193.诗词人物——苏味道

194.诗词人物——杜审言

195.诗词人物——崔融

196.手段与技巧——西昆添字法

197.逆挽诗

198.功夫在诗外——萝藦（音磨）

199.功夫在诗外——薇

200.功夫在诗外——彼岸花

200.功夫在诗外——彼岸花

彼岸花一名曼珠沙华。曼珠沙华是梵语。有着种种神秘的传说：1.开在黄泉路上的指引之花。传说曼珠沙华是主动投入地狱的花，但被众魔遣回，但仍徘徊于黄泉路上，众魔不忍，遂同意让她开在此路上，给离开人界的魂们一个指引与安慰。2.开在三途河旁的接引之花。传说中，“三途河”是生界与死界的分界线。因为水流会根据死者生前的行为，而分成缓慢、普通和急速三种，故被称为“三途”。因为花开在三途河彼岸，也被称为彼岸花。花香有魔力，能唤起死者生前的记忆。3.开在忘川河彼岸的忘却之花。传说，忘川河是黄泉路经过的最后一条河，河上有座奈何桥，桥上有位端着孟婆汤的孟婆。当灵魂渡过忘川，便忘却生前的种种，曾经的一切都留在了彼岸，往生者就踏着这花的指引通向六道轮回。彼岸花花盛开时无叶，有叶时无花，花叶两不相见。曼珠沙华，彼岸花，其实就是红花石蒜，原产于中国和日本，世界各地广为栽培。是优良的宿根草本花卉，园林中常用作背阴处绿化，可作花坛或花径材料，亦是美丽的切花。鳞茎有毒，入药有催吐、祛痰、消肿、止痛之效。

199.功夫在诗外——薇

草名，又名“大巢菜” 。一种一年生或二年生草本植物，花紫红色，结寸许长扁荚，中有种子五六粒，可吃。又名“野豌豆”。《史记·伯夷传》：采薇而食之。

198.功夫在诗外——萝藦（音磨）

古称芄兰，载于《诗经》中。折断茎叶后会流出白色的乳汁，碰到手上很难洗干净，所以又被称为奶浆藤。陶弘景曰：“萝藦，有名苦芄，叶厚大，作藤生，傅肿，东人呼为白环藤，生篱落间，摘之有白汁，一名雀瓢，人家多种之......”

197.逆挽诗

逆挽诗，又叫逆转诗、抑扬诗、陡转诗、雅俗诗。创作年代有宋，明，清。可分为五小类：铺垫式、巧补式、波浪式、解疑式、扬抑式。逆挽诗的最大特点，是开头故意以极其普通的语句下笔，给人造成一种平淡无奇、甚至是大失所望的感觉，可到诗后，尤其是结尾，却以出人意料的飞来之笔和逆转成奇峰之势，把读者引入一个崭新的诗歌境界。

196.手段与技巧——西昆添字法

西昆体诗人常用的一种方法，即使用典故时，将典故添字敷衍成诗句的方法。用西昆添字法要注意两点，一是不要将两个典故集中用于一句中，会显得晦涩；二是添的字不能成鸡肋，在七言句中形成五言勉支的情况。

195.诗词人物——崔融

崔融（653~706），字安成，齐州全节县（今山东省济南市章丘区）人。唐朝大臣、文学家，初唐“文章四友”之一。

文华华美，当时无出其上者。凡朝廷大手笔，多由皇帝手敕，交付完成。作品《洛出宝图颂》、《则天哀册文》，尤见功力。诗作举例：

从军行

穹庐杂种乱金方，武将神兵下玉堂。

天子旌旗过细柳，匈奴运数尽枯杨。

关头落月横西岭，塞下凝云断北荒。

漠漠边尘飞众鸟，昏昏朔气聚群羊。

依稀蜀杖迷新竹，仿佛胡床识故桑。

临海旧来闻骠骑，寻河本自有中郎。

坐看战壁为平土，近待军营作破羌。

194.诗词人物——杜审言

杜审言（约645—约708），字必简，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，晋征南将军杜预的远裔，“诗圣”杜甫的祖父。唐高宗咸亨进士，唐中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州（今越南越池东南）。

曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士，与李峤、崔融、苏味道被称为“文章四友”，是唐代“近体诗”的奠基人之一，作品多朴素自然。其五言律诗，格律谨严。原有集，已散佚，后人辑有《杜审言诗集》。

193.诗词人物——苏味道

苏味道（648—705），字守真，赵州栾城（今河北省石家庄市栾城区南赵村）人。唐代政治家、诗人，汉朝并州刺史苏章后代，宋朝文学家苏轼先祖。自幼聪颖，并文才出名。20岁，举进士及第，授咸阳县尉，跟随名将裴行俭攻打突厥。武则天时期，历任中书侍郎、吏部侍郎、同平章事，两度跻身相位。武后强权当政时，明哲保身，避免得罪各方，处事模棱两可，时有“苏模棱”之称。

神龙政变（705）时，阿附张易之，贬为眉州刺史，卒于任上，归葬于今栾城县苏邱村。苏味道与杜审言、崔融、李峤并称为文章四友，与李峤并称苏李。对唐代律诗发展有推动作用，诗多应制之作，《全唐诗》录其诗十六首。

192.诗词人物——李峤

李峤（645~714），字巨山，赵郡赞皇（今河北赞皇县）人。唐朝时期宰相。

出身赵郡李氏东祖房，早年进士及第，历任安定小尉、长安尉、监察御史、给事中、润州司马、凤阁舍人、麟台少监等职。武周时期，依附张易之兄弟。中宗年间，依附韦皇后和梁王武三思，官至中书令、特进，封为赵国公。唐睿宗时，贬为怀州刺史，以年老致仕。唐玄宗时，再贬滁州别驾，迁庐州别驾。开元二年（714）病逝于庐州，终年七十岁。李峤生前以文辞著称，与苏味道并称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”，晚年成为“文章宿老”。先后历仕五朝，趋炎附势，史家评价以贬义居多。

191.词汇积累——葳蕤

1.草木茂盛枝叶下垂貌。汉 东方朔 《七谏·初放》：“便娟之修竹兮，寄生乎江潭。上葳蕤而防露兮，下泠泠而来风。” 2.羽毛饰物貌。宋 沈遘 《赠李审言》诗：“使节葳蕤出汉宫，我方受瑞守江东。”3.华美貌；艳丽貌。《玉台新咏·古诗〈为焦仲卿妻作〉》：“妾有绣腰襦，葳蕤自生光。”4.柔弱貌。 清 蒲松龄 《聊斋志异·胭脂》：“葳蕤自守，幸白璧之无瑕；缧絏苦争，喜锦衾之可覆。” 5.萎顿貌。《史记·司马相如列传》：“纷纶葳蕤，堙灭而不称者，不可胜数也。” 6.借指锁。唐韩翃《江南曲》：“春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。” 7.古代一种首饰。唐鲍溶《李夫人歌》：“葳蕤半露芙蓉色，窈窕将期环珮身。” 8.草名。即萎蕤。 唐柳宗元 《袁家渴记》：“摇飏葳蕤，与时推移。”

190.词汇积累——北梁

在北边的桥。古多指送别之地。 汉 王褒 《九怀·陶壅》：“济江海兮蝉蜕，绝北梁兮永辞。” 南朝 齐 谢朓 《鼓吹曲·送远曲》：“北梁辞欢宴，南浦送佳人。” 唐 张九龄 《饯宋司马序》：“既而出宿南浦，及鸿雁以同归；追饯北梁，对邱山而不乐。”

189.词汇积累——南浦

1.南面的水边。后常用称送别之地。《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。” 王逸 注：“愿 河伯 送己南至江之涯。” 南朝 梁 江淹 《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。”2.词牌名。 唐 《教坊记》有《南浦子》曲， 宋词则借旧曲名另制新调。3.地名。唐王勃《′滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。” 4.古水名。唐李白《江夏行》：“适来往南浦，欲问 西江船。”

188.词汇积累——云窦

云气出没的山洞。南朝 宋 鲍照 《登庐山》诗之一：“松磴上迷密，云窦下纵横。” 唐 马戴 《山行偶作》诗：“石门斜月入，云窦暗泉通。” 前蜀 韦庄 《宿山家》诗：“山行侵夜到，云窦一星灯。” 元 周权 《接竹引泉》诗：“连筒入云窦，势接河汉遥。”

187.手段与技巧——判别深浅法

作诗须有层次，而用于咏情之诗尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合。否则杂乱成章，徒见其枝枝节节也。唐诗中李颀送魏万之京一首，上下一气呵成，有悠然不尽之趣。

送魏万之京 李颀

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

上诗起句点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见。第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层。末两句点长安二句，点明之京。

而良友规鉴之意，妙在言外得之。

186.手段与技巧——参间虚实法

咏物之诗须要虚实相间，无虚笔，即无灵气；无实笔，即无真意。但虚则不可空泛，实又不可呆滞。例：

早雁 杜牧

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。

须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法。第五句借胡骑作陪，第六句以春风作衬，是谓虚写法。结句暗写雁去，而早字之意已见，真神来之笔也。

185.手段与技巧——褒中有刺法

一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。唐诗中李郢之上裴晋公一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，不可不辨别也。

上裴晋公 李郢

四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。

天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。

曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。

惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。

上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

184.手段与技巧——颂中寓讽法

婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遗意也。

杜侍御送贡物戏赠 张谓

铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。

越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬豸冠。

疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。

由来此货称难得，多恐君王不忍看。

上诗起句言道路之远，第二句言产物之地。第三句折入贡字，第四句写一劳字，而讽意已寓乎其中。第五第六句正写路远送物之苦，结句不忍看三字，古人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。

183.长庆体

长庆体，唐 诗人 元稹、白居易 的诗体。元稹 与 白居易 友善，诗歌风格相近似，元 有《元氏长庆集》而 白 有《白氏长庆集》，皆成书于 唐 穆宗 长庆 年间，故称 元 白 诗体为“长庆体”。《通雅·释诂·缀集》：“元和体、长庆体则以年号名也。”

182江湖诗派

江湖诗派是南宋时期的一个诗派。因书商陈起所刊《江湖集》等诗歌集而得名。江湖派诗人的生活年代不一，身分复杂，有布衣，也有官宦。但其中以那些因功名不遂而浪迹江湖的下层文人的作品较有影响，如刘过、姜夔、敖陶孙、戴复古、刘克庄、赵汝迕（wǔ）等，都是代表人物。

江湖诗派诗人多以江湖相标榜，作品表现了他们不满朝政，不愿与之合作的态度以及厌恶仕途、企羡隐逸的情绪。部分作品对南宋社会有较为深刻的反映。主要成就表现在古体诗和七言绝句上。他们大都不满江西诗派在诗中堆砌典故、炫耀学问的倾向，力求平直、流畅。许多人和“永嘉四灵”一样，崇尚晚唐诗风，但又不像“永嘉四灵”那样专守律体，尽力锻造。一些江湖诗人喜欢仿古体乐府，或雄放劲切，或质实古朴；也有一些人专在绝句上下功夫，细致精巧，长于炼意。如叶绍翁的《游园不值》，就脍炙人口。

江湖诗派和“江西”“四灵”一样，未能摆脱模拟之风，境界不高，气度狭小是他们的通病。由于疏于锻造，他们的一些古诗往往率意而成，显得粗糙；绝句也多存在明畅有余而含蓄不足的缺陷。

181.四灵体

南宋中期一个学习晚唐诗的诗歌流派及其作品的风格体制。当时永嘉(今浙江温州)诗人徐玑（号灵渊）、徐照（字灵晖）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）互相唱和，因他们的字或号都带有“灵”字，故称永嘉四灵。他们鄙视欧阳修、梅尧臣以来包括江西派在内的诗，而偏袒林逋、潘阆、魏野等承袭晚唐风气的诗；口头上提倡唐诗，实则排斥杜甫，以贾岛、姚合为“二妙”，尊尚晚唐。经过叶适等人的揄扬，“四灵体”名噪一时。

180.“武功体”

指晚唐诗人姚合的诗歌风格。姚合，曾授武功县主簿，世称姚武功。所作诗篇多写个人日常生活和自然景色，喜为五律，刻意求工，其代表作是五言组诗《武功县中作三十首》。诗写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的困窘，抒写自己闲居遣怀、留连风物的独善情怀，且推敲字句，争奇斗巧，形成清切峻拔的诗风。其诗为南宋永嘉四灵和江湖派所师法，称为“武功体”。

179.词汇积累——崚嶒

1.高耸突兀。唐 陈子昂 《送魏兵曹使雟州》诗：“勿以 王阳 叹， 邛道 畏崚嶒。”2.指高峻的山。 明 高启 《期张校理王著作徐记室游虎阜》诗：“最怜 虎阜 在平地，一邱势敌千崚嶒。”3.比喻特出不凡。 清 周亮工 《示裴生符剖》诗：“海内风流全黯澹， 汀 南词赋尔崚嶒。”4.比喻刚正不阿、坚贞不屈。 明 邬仁卿 《沁园春·招隐看梅》词：“铁骨崚嶒，冰姿修洁，可是神仙萼緑华。” 5.骨节显露貌。多形容人体瘦削。宋 陆游 《信手翻古人诗随所得次韵》：“病起瘦可惊，崚嶒夜窗影。”

178.词汇积累——丹梯

1.红色的台阶。亦喻仕进之路。南朝 宋 谢灵运 《拟魏太子邺中集诗·阮瑀》：“躧（xǐ）步陵丹梯，并坐侍君子。” 黄节 注：“丹梯，丹墀也。” 2.指高入云霄的山峰。《文选·谢朓＜敬亭山诗＞》：“要欲追奇趣，即此陵丹梯。” 李善 注：“丹梯，谓山也。” 3.指寻仙访道之路。唐 宋之问 《发端州初入西江》诗：“ 金陵 有仙馆，即事寻丹梯。”

177.手段与技巧——写意托兴法

写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关，而一经感触便当息息相通。例：

曲江对雨 杜甫

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。

何时昭此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

上诗前半首写江上雨景，后半首写南内凄凉。末句借佳人作结，令人无限低徊。

南内：唐朝初年，李渊、李世民父子居于太极宫，称为“西内”。唐高宗与武则天将政治中心移至大明宫，称为“东内”。公元714年，唐玄宗改旧宅造兴庆宫，称为“南内”。

176.手段与技巧——抚今怀古法

过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，使人读之有俯仰古今之感、悠然神往之慨，方为上乘。例诗如下：

至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人 杜甫

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。

麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。

上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛，第三联一句是虚写，一句是实写。末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。

175.手段与技巧——暗咏物情法

何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意而衬之。使人不见此题，一望而之便是此题方为合格。例诗如下：

鹧鸪 郑谷

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。

上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过，第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深。末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字，此境非常人能学到也。

174.手段与技巧——明咏物情法

何谓明咏？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。看杜甫《黑鹰》：

黑鹰 杜甫

黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

正翮抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。

虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。

万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也。第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虚写，第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。

173.诗词人物——上官婉儿

上官婉儿（664—710.7.21），复姓上官，小字婉儿，又称上官昭容，陕州陕县（今河南陕州）人，祖籍陇西郡上邽县（今甘肃天水），唐代女官、诗人、皇妃。因聪慧善文得武则天重用，封为“内舍人”，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。唐中宗时，封为昭容，从此以皇妃兼内舍人的身份掌管内廷与外朝的政令文告。曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。作品举例：

彩书怨

叶下洞庭初，思君万里余。

露浓香被冷，月落锦屏虚。

欲奏江南事，贪封蓟北书。

书中无别意，惟怅久离居。

172.诗词人物——上官仪

上官仪（608－665），字游韶，陕州陕县（今河南三门峡市陕州区）人，唐朝宰相、诗人，才女上官婉儿的祖父。早年曾出家为僧，后以进士及第，历任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎、秘书少监、太子中舍人，后拜相。初唐著名御用文人，常为皇帝起草诏书，并开创“绮错婉媚”的上官体诗风。作品举例：

入朝洛堤步月

脉脉广川流，驱马历长洲。

鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

171.诗词人物——虞世南

虞世南（558－638.7.11），字伯施，南北朝至隋唐时期书法家、文学家、诗人、政治家，凌烟阁二十四功臣之一。善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。原有诗文集三十卷，但已散失不全。民国张寿镛辑成《虞秘监集》 四卷。作品举例：

蝉

垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

170.功夫在诗外——昆虫古称

蝉：螓（音秦）、蜩（音条）、螗（音唐）、蟪蛄（音会姑）……

蟋蟀：促织、蛩。

蝈蝈：螽斯。

萤火虫：丹鸟、丹良、即炤。

蝗虫：蛩。

螳螂：螳螂、斧螳、螳蜋（音郎）。

蟑螂：蜚蠊（音匪怜）。

屎壳郎：蜣螂、转丸、弄丸。

169.功夫在诗外——农历月份别称

农历一至十二月别称：

正月：孟春、寅月、嘉月、首阳、献岁、早春、元月、端月。

二月：建卯、夹仲、丽月、酣春、花朝、仲春、花月。

三月：季春、姑先、桃月、辰月、莺时、末春、蚕月、桐月。

四月：槐序、孟夏、麦春、乾月、除月、麦候。

五月：建午、炎月、天中、午月、幕月、仲夏、蒲月。

六月：季夏、林钟、征暑、荷月、遁月、精阳。

七月：早秋、兰秋、首秋、建中、上秋、相月。

八月：仲商、中秋、壮月、桂月、仲秋、南宫。

九月：朽月、霜序、菊月、暮秋、无射、咏月。

十月：良月、子春、孟冬、初冬、坤月、吉月。

十一月：冬月、建子、葭月、畅月、复月、黄钟、寒月。

十二月：建丑、严月、腊月、嘉平、残月、冰月。

168.词汇积累——入破

唐宋大曲的专用语。大曲每套都有十余遍，归入散序、中序、破三大段。入破即为破这一段的第一遍。唐白居易 《卧听法曲霓裳》诗：“朦胧闲梦初成后，宛转柔声入破时。”

167.词汇积累——华辀（音舟）

刻画华彩的车辕。常用作车之代称。《文选·谢朓〈鼓吹曲〉》：“凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。” 张铣 注：“华辀，谓刻画车之辕也。”

166.手段与技巧——合写情景法

景中有情或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。例：

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。

上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也，写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也。

165.手段与技巧—— 分写情景法

写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百首中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最：

登高 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞徊。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说。第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句法虽分而仍完密异常。

164.手段与技巧——通体写景法

写景之诗贵有层次有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味。例诗：

和贾至舍人早朝大明宫之作 岑参

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景，层次何等井然。末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味。

163.诗词人物——杜甫

杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。

162.诗词人物——李白

李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

161.诗词人物——王绩

王绩（约590—644），字无功，号东皋子，绛州龙门县人，隋朝教育家王通（号文中子）之弟，初唐诗人。不乐在朝，以疾罢归河渚间，躬耕东皋山（今山西省河津县东皋村，亦可能是安徽宿州东皋山），自号“东皋子”。性简傲，嗜酒，能饮五斗，自作《五斗先生传》 ，撰 《酒经》《酒谱》 ，注有“老”“庄”。其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。律体滥觞于六朝，而成型于隋唐之际，无功实为先声。

160.词汇积累——万宇

1.极言屋宇之多。宇，屋檐。 晋 陆机 《七徵》：“万宇云覆，千楹林错。”2.天下。 南朝 齐 谢朓 《元会曲》：“天仪穆藻殿，万宇寿皇基。”

159.词汇积累——层楹

指高楼大厦。 南朝 宋 鲍照 《咏双燕》：“意欲巢君幕，层楹不可窥。”

158.词汇积累——差池 （chā chí）

1.差错。 唐 韩愈 《寄崔二十六立之》诗：“每旬遗书我，竟岁无差池。”2.意外。唐 李端 《古别离》诗之一：“与君 桂阳 别，令君 岳阳 待。后事忽差池，前期日空在。” 3.犹差劲，不行。 柳青 《创业史》第一部第二六章：“ 韩培生 笑说：‘老年人就是差池喀， 生宝 他爹也扯腿。’”4.犹参差。不齐貌。《诗·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。” 马瑞辰 通释：“差池，义与参差同，皆不齐貌。”唐 杜甫 《白沙渡》诗：“差池上舟楫，杳窕入云汉。”

157.词汇积累——羽翰

1.翅膀。唐 孟郊 《出门行》之二：“参辰出没不相待，我欲横天无羽翰。” 2.飞翔；飞升。 唐 李绅 《华顶》诗：“浮生未有从师地，空诵仙经想羽翰。”3.指书信或文章。 清 姚鼐 《送江宁郡丞王石丈运饷入蜀》诗：“忆昔趋阶序，初欣见羽翰。”

156.功夫在诗外——七月流火

七月流火，是说在农历七月天气转凉的时节，天刚擦黑的时候，可以看见大火星从西方落下去。也说大火星即心宿二，每年农历五月出现于正南方，位置最高，七月后逐渐偏西下沉，故称“流火”， 指夏去秋来，天气转凉。然而，“七月流火”多年来却常被误用来形容暑热，至今仍不绝于各种媒体。

155.功夫在诗外——参星与商星

参与商是中国古代的星宿名，商星——心宿二，又名大火，属于天蝎座；参星——参宿，属于猎户座。商星和参星的位置分别位于地球两侧，所以，不能同时出现。

154.手段与技巧——通体写情法

写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。

客至 杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

上诗第一联以鸥来引客，而第二联一句纵一句擒，是正为客至也。第三联写款客之情，第四联想到邻翁作陪。情外有情，的是写情圣手。

153.手段与技巧——因境抒情法

诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。

过故人庄 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。

152.手段与技巧——因时点景法

四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首中，杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，可为夏日点景诗之杰构：

夏日过郑七山斋 杜审言

共有樽中好，言寻谷口来。

薜萝山径入，荷芰水亭开。

日气含残雨，云阴送晚雷。

洛阳钟鼓至，车马系迟回。

上诗第三句写薜萝，第四句写荷芰，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。

151.手段与技巧—— 因地记游法

记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。如：

李白 送友人入蜀

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应以定，不必访君平。

上诗颔联，一句写对面，一句写旁边，颈联一句写陆，一句写水，句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。

150.词汇积累——严云 夕阴

严云：浓云。南朝 宋 鲍照 《冬日》诗：“严云乱山起，白日欲还次。”

夕阴：傍晚阴晦的气象。唐 储光羲 《临江亭五咏》之四：“古木啸寒禽，层城带夕阴。” 宋 范仲淹 《岳阳楼记》：“朝晖夕阴，气象万千。”

149.词汇积累——海右

指黄河、东海以西地区。方位以西为右，故称。 唐杜甫 《陪李北海宴历下亭》：“海右此亭古， 济南名士多。” 仇兆鳌注引赵汸（fāng pāng）曰：“海在东，州在西，故云海右。”

148.词汇积累——会当

该当；当须。含有将然的语气。杜甫《望岳》：“会当凌绝顶，一览众山小。”宋 杨万里 《古路》诗：“会当挥蝥弧，一笑封鲸鲵。” 鲁迅 《书信集·致许寿裳》：“倘复纷纭，会当牺牲老屋。”

147.词汇积累——平昔、畴昔、伊昔

平昔：往昔，往常。清 吴伟业 《东莱行》诗：“司空平昔耽佳句，千首诗成罢官去。”

畴昔：1.往日，从前。唐李白 《赠从弟南平太守之遥》诗之一：“一朝谢病游江海，畴昔相知几人在？” 2.指往事或以往的情怀。唐杜甫 《病后过王倚饮赠歌》：“且过王生慰畴昔，素知贱子甘贫贱。”

伊昔：从前。《文选·陆机〈答贾长渊〉诗》：“伊昔有皇，肇济黎蒸。” 李善 注：“《尔雅》曰：‘伊，惟也。’ 郭璞 曰：‘发语辞也。’” 南朝梁江淹《杂体诗·王侍中》：“伊昔值世乱，秣马辞帝京。” 唐刘希夷《相和歌辞·白头吟》：“此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。”

146.手段与技巧——合笔结束法

合者，结束全诗，使有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。例：

蜀先主庙 刘禹锡

天地英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

此诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，便觉余韵悠然。

145.手段与技巧——转笔呼应法

转者，即就承笔之意，加以转折。例：

春望 杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

此诗注重转笔而上下一气，第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象、末句自伤衰老通体均相应也。

144.诗词人物——骆宾王

骆宾王（约619—约687），字观光，中国唐代诗人。婺州义乌（今浙江义乌市）人。出身寒微，少有才名。光宅元年（684），跟随徐敬业起兵讨伐武则天时，撰写《为徐敬业讨武曌檄》。徐敬业败亡后，下落不明，或说被乱军所杀，或说遁入了空门。与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”。诗作辞采华胆，格律谨严。长篇如《帝京篇》，五七言参差转换，讽时与自伤兼而有之；小诗如《于易水送人》，二十字中，悲凉慷慨，余情不绝。有《骆宾王文集》遗世。清陈熙晋辑有《骆临海集笺注》。

142.诗词人物——杨炯

杨炯（650－693？），字令明，华州华阴（今陕西华阴市）人。唐朝大臣、文学家，常山郡公杨初曾孙，与王勃、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。文学才华出众，善写散文，尤擅诗歌。现存诗30余首，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体诗风”为特色，在诗歌发展史上起到承前启后的作用，明代童佩辑有《杨盈川集》十卷。

141.诗词人物——王勃

王勃（约650~约676年），字子安，绛州龙门县（今山西省河津市）人。唐朝文学家，儒客大家，文中子王通之孙，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”。王勃聪敏好学，六岁能文，下笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读秘书监颜师古《汉书注》，作《指瑕》十卷，以纠正其错。十六岁时，进士及第，授朝散郎、沛王（李贤）府文学。写作《斗鸡檄》，坐罪免官。游览巴蜀山川景物，创作大量诗文。返回长安后，授虢州参军，私杀官奴，二次被贬。上元三年（676）八月，王勃自交趾探望父亲返回时，渡海溺水，惊悸而死。擅长五律和五绝，著有《王子安集》等。反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。文以《滕王阁序》最著名。

140.词汇积累——雕胡

1.茭白子实，即菰米。煮熟为雕胡饭。 宋 陆游 《村饮示邻曲》诗：“雕胡幸可炊，亦有社酒浑。” 2.指茭白。 唐 皮日休 《重玄寺元达年逾八十好种名药余奇而访之因题二章》诗：“怪来昨日休持钵，一尺雕胡似掌齐。”

资料：菰米和茭白的关系：菰米是一种谷物，长得又细又黑又长，一般很少有人会将它和水生植物茭白联系在一起，但它两确实有着不可分割的关系。中国菰一般生长在水深1米到1.5米左右的水边，常见伴生有水葱、香蒲等。野生菰脱壳后的颖果，即为菰米。菰虽然在我国有着几千年的历史了，但是因为它的存活率极低，后来茎被菰黑粉菌侵入，根茎部变成了茭白，茭白就因此成为了人们喜爱吃的一种食物。

140.词汇积累——雕胡

1.茭白子实，即菰米。煮熟为雕胡饭。 宋 陆游 《村饮示邻曲》诗：“雕胡幸可炊，亦有社酒浑。” 2.指茭白。 唐 皮日休 《重玄寺元达年逾八十好种名药余奇而访之因题二章》诗：“怪来昨日休持钵，一尺雕胡似掌齐。”

资料：菰米和茭白的关系：菰米是一种谷物，长得又细又黑又长，一般很少有人会将它和水生植物茭白联系在一起，但它两确实有着不可分割的关系。中国菰一般生长在水深1米到1.5米左右的水边，常见伴生有水葱、香蒲等。野生菰脱壳后的颖果，即为菰米。菰虽然在我国有着几千年的历史了，但是因为它的存活率极低，后来茎被菰黑粉菌侵入，根茎部变成了茭白，茭白就因此成为了人们喜爱吃的一种食物。

139.词汇积累——枕带

依傍，近连。 北魏 郦道元 《水经注·江水一》：“ 江阳县 枕带双流，据 江 洛 会也。”《北史·韦夐传》：“所居之宅，枕带林泉。” 唐 杜甫 《南池》诗：“呀然 阆城 南，枕带 巴江 腹。”

138.词汇积累——朱炎

太阳，烈日。《文选·何晏〈景福殿赋〉》：“开 建阳 则朱炎艳，启 金光 则清风臻。” 刘良 注：“朱炎，日也。” 唐 杜甫 《雨》诗：“白谷变气候，朱炎安在哉。”

137.词汇积累——蚕丛

1.相传为 蜀 王的先祖，教人蚕桑。《艺文类聚》卷六引 汉 扬雄 《蜀本纪》：“ 蜀 始王曰 蚕丛 ，次曰 伯雍 ，次曰 鱼凫 。” 唐 李白 《蜀道难》诗：“ 蚕丛 及 鱼凫 ，开国何茫然。”2.借指 蜀 地。 宋 司马光 《仲庶同年兄自成都移长安以诗寄贺》：“蚕丛龟印解，鹑野隼旟（sǔn yú）新。”3.蚕丛路 ，指蜀道。唐 李白 《送友人入蜀》诗：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”

136.词汇积累——蚕书

1.蚕状的字迹。 唐 韦续 《墨薮》：“ 鲁 秋胡 妻涴蚕作蚕书。” 清 陈钟英 《〈小螺庵病榻忆语〉题词》诗：“多情最是 秦淮海 ，零落蚕书不忍看。”2.指女子的书简。 唐 乔知之 《从军行》：“宛转结蚕书，寂寞无雁使。”

135.诗词人物——沈佺期

沈佺期（约656 — 约715），字云卿，初唐诗人。唐高宗上元二年（675）进士及第。由协律郎累迁考功员外郎。曾因受贿入狱。出狱后复职，迁给事中。中宗即位，因谄附张易之，被流放驩州。神龙三年（707），召拜起居郎兼修文馆直学士，常侍宫中。后历中书舍人、太子少詹事。沈佺期与宋之问齐名，并称“沈宋”。他们的近体诗格律谨严精密，史论以为是律诗体制定型的代表诗人。原有文集10卷，已散佚。明人辑有《沈佺期集》。

134.诗词人物——宋之问

宋之问（约656—约712），唐汾州（治今山西汾阳）人，一说虢州弘农（今河南灵宝）人，唐代诗人。又名少连，字延清。上元进士。趋附张易之兄弟，坐贬泷州参军。中宗时，逃归洛阳，以告密有功，擢鸿胪主簿，迁考功员外郎。后事太平公主，复附安乐公主，为太平公主告发，贬汴州长史，改越州长史。后被赐死。诗多歌功颂德之作，文辞华丽，自然流畅，对律诗定型颇有影响。与陈子昂、卢藏用、司马承祯、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、贺知章称为仙宗十友。

133.诗词人物——陈子昂

陈子昂（659—700），字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪市）人。唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。存诗共100多首，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。其中最有代表性的有《登幽州台歌》《登泽州城北楼宴》和组诗《感遇诗三十八首》《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等。与司马承祯、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、贺知章称为仙宗十友。

132.作诗三昧——“偷”之三境

化句偷境，千古诗家不二法门。但须谙“偷”之三境：偷势为上，偷意次之，偷语为下。

131.作诗三昧——温柔敦厚

作诗宜遵循温柔敦厚之旨，避叫嚣（用词过重）。

130.词汇积累——埋轮

1.埋车轮于地，以示坚守。《孙子·九地》：“是故方马埋轮，未足恃也。” 曹操 注：“方，缚马也；埋轮，示不动也。” 清 顾炎武 《海上》诗：“埋轮拗鏃 周 千亩，蔓草枯杨 汉 二京。”

2.典故：东汉 顺帝 时，大将军 梁冀 专权，朝政腐败。 汉安 元年(公元142年)选派 张纲 等八人巡视全国，纠察吏治，馀人皆受命之部，而 纲 独埋其车轮于 洛阳 都亭，曰：“豺狼当路，安问狐狸！”遂上书弹劾 梁冀 ，揭露其罪恶，京都为之震动。事见《后汉书·张纲传》。后以“埋轮”为不畏权贵，直言正谏之典。

3.比喻月落。轮，喻月。 唐 唐彦谦 《七夕》诗：“露白风清夜向晨，小星垂珮月埋轮。”

4.比喻停留。 明 高启 《〈独庵集〉序》：“譬犹行者，埋轮一乡，而欲观九州之大，必无至矣。”

129.典故——卑飞

释义：低飞。

来源：《孙子·兵势篇》。“鸷[zhì]鸟之疾，至於毁折者，节也。” 唐 李靖 注：“鸷鸟如击，卑飞敛翼，皆言待之而后发也。”后用以比喻仕进不利，屈身微职。 例诗：杜甫 《赠郑十八贲》：“卑飞欲何待，捷径应未忍。”

128.典故——绛帐

释义：师门、讲席之敬称。

来源：《后汉书·马融传》：“ 融 才高博洽，为世通儒，教养诸生，常有千数……居宇器服，多存侈饰。常坐高堂，施绛纱帐，前授生徒，后列女乐，弟子以次相传，鲜有入其室者。”

例诗：唐 李商隐 《过故崔兖[yǎn]海宅与崔明秀才话旧》诗：“绛帐恩如昨， 乌衣 事莫寻。”

127.古诗词意象——黄莺

黄莺善于歌唱，是春天的象征。

“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”（杜牧《江南春》），杜牧用黄莺歌唱写出江南美丽的春景；“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”（白居易《钱塘湖春行》），白居易用黄莺鸣啼、燕子轻飞来描写春天的来到。

126.古诗词意象——沙鸥

沙鸥，是诗人们用来抒发内心因漂泊无依而伤感的意象。

杜甫《旅夜书怀》“名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”陆游《秋思》“利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。”同样含有飘零之意。

125.古诗词意象——青鸟（再解）

青鸟是传书的信使。

传说西王母有三只青鸟，一只先被遣为信使，前来给汉武帝报信，另外两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。南唐中主李有诗：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

124.古诗词意象——哀鸿

哀鸿比喻哀伤苦痛、流离失所的人。考其源流，“哀鸿”一语出自《诗·小雅·鸿雁》：“鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷。维此哲人，谓我劬(ｑú，劳苦)劳。”诗歌写使臣行于四方，见流民如鸿雁飞集于野，流民喜使者到来，皆合词倾诉，如鸿雁哀鸣之声不绝。后来以鸿雁在野、哀鸿遍野喻指百姓流离失所。龚自珍《己亥杂诗》：“三更忽轸哀鸿思，九月无襦淮水湄。”写的就是人民痛苦流离的生活。

123.手段与技巧—— 承笔衔接法

律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概；点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。例：

军中闻笛 张巡

岧峣试一临，虏骑附城阴。

不辨风尘色，安知天地心。

门闲边月近，战苦阵云深。

旦夕更楼上，遥闻横笛声。

上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

122.手段与技巧——起笔突兀法

起笔尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺。唐诗得力在起两句之例：

和晋陵陆丞相早春游望

杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿萍。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

此诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

121.手段与技巧——做诗起笔法

做诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起；暗起者，不就题面说而题意自见；陪起者，先借他物说起以引申所咏之物；反起者，不说题之正面而先从题之反面着笔。

120.手段与技巧——点眼

作诗点眼，如画龙点睛。故学诗者不可不知点眼之法。五言诗点眼在第三字，七言诗点眼在第五字。举例如下：

五言用名词点眼

野径云俱黑/江船火独明 感时花溅泪/恨别鸟惊心

五言用动词点眼

杨柳梳烟碧/荼靡架雪香 白沙留月色/绿竹助秋声

七言用名词点眼

才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼

七言用动词点眼

金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红

119.词汇积累——油云

语出《孟子·梁惠王上》：“天油然作云，沛然下雨。”后诗文中因以“油云”指浓云。 晋 陆机 《赴洛》诗之一：“谷风拂脩薄，油云翳高岑。” 宋 陆游 《叶相最高亭》诗：“肤寸油云泽天下，大千沙界纳胸中。”

118.词汇积累——豫游

犹游乐。 唐 魏徵 《谏太宗十思疏》：“君臣无事，可以尽豫游之乐，可以养 松乔 之寿。” 宋 曾巩 《和史馆相公上元观灯》：“九衢仙仗豫游归，宝烛星繁换夕晖。”

117.词汇积累——蹄轮

借指车马。 唐 韩愈 《酬裴十六功曹巡府西驿途中见寄》诗：“四海日富庶，道途隘蹄轮。” 宋 许庭 《临江仙·咏柳》词：“不见 灞陵 原上柳，往来过尽蹄轮。”

116.词汇积累——容与

1徘徊犹豫，踌躇不前貌。宋 苏轼 《奉和凝祥池》：“鸣銮自容与，立马久回翔。”2从容闲舒貌。《楚辞·九歌·湘夫人》：“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”3随水波起伏动荡貌。《楚辞·九章·涉江》：“船容与而不进兮，淹回水而凝滞。”4放纵，放任。《庄子·人间世》：“因案人之所感，以求容与其心。” 成玄英 疏：“容与，犹放纵也。”

115.词汇积累——稻粱谋

本指禽鸟寻觅食物，多用以比喻人谋求衣食。 唐 杜甫 《同诸公登慈恩寺塔》诗：“君看随阳雁，各有稻粱谋。” 宋 王安石 《送惠思上人》诗：“因知网罗外，犹有稻粱谋。” 清 龚自珍 《咏史》：“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。”

114.典故——登徒子

登徒子，复姓登徒，见于战国时楚国宋玉所写的《登徒子好色赋》。后将登徒子作为好色者的代表。

传说登徒子其妻名苏家琼，人称“草苟儿”，相貌非常丑陋，且不守妇道，与马夫通奸。后人们对不守妇道的女性通称“草苟儿”，也作苏女。

113.典故——少昊

少昊（shǎo hào），姬姓，名玄嚣，远古华夏部落联盟首领，又称白帝，史称青阳氏，是黄帝长子，母亲为嫘（léi）祖。传说死后为西方之神。唐 杜甫 《同诸公登慈恩寺塔》：“ 羲和 鞭白日， 少昊 行清秋。”

112.古诗词意象——莼羹鲈脍

指家乡风味。

刘义庆《世说新语·识鉴》：“(张翰)在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵?’遂命驾归。”菰菜羹：菰菜、莼羹。后来文人以“莼羹鲈脍”“莼鲈秋思”借指思乡之情。例如：辛弃疾《泌园春·带湖新居将成》：“意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉?”

111.古诗词意象——双鲤

代指书信。汉乐府《饮马长城窟行》诗云：“客从远方来，遗（wèi 赠与；送给）我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后来即以双鲤借代远方来信。

110.古诗词意象——梦蝶

　　出自《庄子·齐物论》，庄子以此说明物我为一、万物齐等的思想。后来文人用来借指迷惑的梦幻和变化无常的事物。如陆游《冬夜》诗云：一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。”

109.古诗词意象——燕子

1表现春光的美好，传达惜春之情，如欧阳修《采桑子》：“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”晏殊《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明。”

2表现爱情的美好，传达思念情人之切，如《诗经·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。”（晏几道《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”

3表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤，如刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

4代人传书，幽诉离情之苦，如唐代郭绍兰《寄夫》：“我婿去重湖，临窗泣血书，殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。”冯延巳·《蝶恋花》：“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？”

108.手段与技巧——造句（二）

欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅要属对工整炼字稳妥，全句轻灵流动绝不板滞方为佳。七言句法：

上一下六

花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干

上二下五

朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫

上三下四

渔人网集澄潭下/贾客船随返照来

上四下三

晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲

上五下二

五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇

一句三顿折句（二二三）

盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅

107.手段与技巧——造句（一）

欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅要属对工整炼字稳妥，全句轻灵流动绝不板滞方为佳。五言句法：

上一下四

青惜峰峦过/黄知橘柚来

上二下三

客路青山下/行舟绿水前

上三下二

松风吹解带/山月照弹琴

上四下一

山从人面起/云傍马头生

一句三顿折句（二一二）

人烟寒橘柚/秋色老梧桐

106.词汇积累——饾饤（dòu dìng）

1将食品堆迭在器皿中摆设出来。宋 郭应祥 《好事近·丁卯元夕》词：“客来草草办杯盘，饾饤杂蔬果。” 2将食品混杂。清 谢道承 《冬笋》诗：“品格远膏腴，烹饪戒饾饤。”3指多而杂的食品。 清 昭梿 《啸亭杂录·平定回部本末》：“吾出 肃州 时，有送酒肴者，所余饾饤，今尚贮皮袋中。”4比喻杂乱；杂凑堆砌。 宋 王观 《庆清朝慢·踏青》词：“晴则箇，阴则箇，饾饤得天气有许多般。”5比喻文辞的罗列、堆砌。 明 胡应麟 《诗薮续编·国朝上》：“第诗文则饾饤多而镕炼乏，著述则剽袭胜而考究疏。” 6比喻因袭、杂凑文辞的人。 清 王夫之 《姜斋诗话》卷二：“立门庭者必饾饤，非饾饤不可以立门庭。盖心灵人所自有，而不相贷，无从开方便法门，任陋人支借也。”

105.词汇积累——留别

多指以诗文作纪念赠给分别的人。 唐 杜牧 《赠张祜》诗：“数篇留别我，羞杀 李将军 。”

104.词汇积累——屏（bǐng）居

退隐；屏客独居。《史记·魏其武安侯列传》：“ 魏其 谢病，屏居 蓝田 南山 之下数月，诸宾客辩士说之，莫能来。”

103.词汇积累——任（rèn）侠

1.凭借权威、勇力或财力等手段扶助弱小，帮助他人。《史记·季布栾布列传》：“ 季布 者， 楚 人也。为气任侠，有名于 楚 。”2.任侠之士。指能见义勇为的人。宋 王安石 《郭解》诗：“平日 五陵 多任侠，可能推刃报王孙。”

102.词汇积累——幽并

幽州和并州的并称，约当今河北、山西北部和内蒙古、辽宁的一部分地方。其俗尚气任侠，因借指豪侠之气。魏晋 曹植 《白马篇》：借问谁家子，幽并游侠儿。

101.手段与技巧——炼字

学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病，全句精彩无由可见。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲。试举例如下。

五言炼第二字：竹喧归浣女/莲动下渔舟。五言炼第三字：青山横北郭/白水绕东城。五言炼第五字：香雾云鬟湿/清晖玉臂寒。五言炼第二第五字：潮平两岸阔/风正一帆悬。七言炼第二字：山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春。七言炼第五字：花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开。七言炼第七字：三故频烦天下计/两朝开济老臣心。七言炼第二第五字：鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲。