陆俨少和《杜甫诗意册》

禅风艺术

唐宋以来，特别是元明清以来，以诗意入画成为文人画的重要创作形式。赵孟頫、董其昌、唐寅、石涛等都曾以陶渊明、杜甫、王维等大诗人的诗作为山水画的创作题材。近代以来，也有不少著名画家继承了这一创作形式。当代最有影响的，应推陆俨少以杜甫诗为主题创作的《杜甫诗意册》了。 2004年的北京翰海春季拍卖会上，海派著名山水画大家陆俨少的杜甫诗意册受到了各路买家的热烈追捧，经过买家的激烈竞争，最后被一买家以6930万元的天价收入囊中。若以每页计价，近70万元一页。 陆俨少的《杜甫诗意百开册页》创作于1959年夏天。当时为纪念杜甫诞辰1250周年，陆俨少拟作杜甫诗意图40开。画坛泰斗吴湖帆建议创作100开。古今画史山水册页未有100开者。唐寅、新罗山人曾作百开巨册，皆人物、山水、花鸟合集，一册之中，全是山水，而融各家各派，面目独具，非大家不能胜任。《杜甫诗意百开册页》，陆俨少尽数月之工先成25开，后耕耨砚田三载，完成了史无前例的100开山水巨册。1962年先后在上海画院、浙江美术学院等地展出。“文革”期间，《杜甫诗意百开册页》被迫上缴上海画院，其间被人窃去35开，仅退还65开。 1989年，80岁高龄的陆俨少于北京奋力补画，复成完璧。同年，香港《名家翰墨》杂志专刊发表了《杜甫诗意册页》，并配以陆俨少《学画微言》、《后序》及沙孟海、宋文治、包立民等画家、评论家的回忆和评论。补全的《杜甫诗意百开册页》，完整集合了陆俨少中年、晚年的山水面貌，从中可见陆俨少中年的工致缜密、灵气流溢的风格，与晚年变法后的雄健豪放、简约浑厚之气象。 陆俨少（1909—1993），原名冈祖，字宛若，中国现代著名国画大师。 陆俨少1909年生于上海嘉定县南翔镇，1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，陆俨少先生的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，陆俨少先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物。这位当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为'北李南陆'，然以传统的笔墨意蕴审视，其成就显然在李之上。陆俨少的山水画已引起越来越多的人们的兴趣与收藏。 陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬白，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。在美术界产生较大影响。 陆俨少《杜甫诗意册》部分作品欣赏 楚江巫峡半云雨清簟疏帘看弈棋 细雨负锄立江猿吟翠屏 正愁闻塞笛独立见江船 桑麻深雨露燕雀半生成 花浓春寺静竹细野池幽 高峰寒上日叠岭宿霾云 野寺隐乔木山僧高下居 荒村建子月独树老夫家 峡云笼树小湖日荡船明 栈悬斜避石桥断却寻溪 楚宫腊送荆门水白帝云偷碧海春 路径滟滪双篷鬓天入滄浪一钓舟 黄牛峡静滩声转白马江寒树影稀 重船依浅濑轻鸟度层阴 澄江平少岸幽树晚多花 地偏初衣夹山拥更登危 锦江春色来天地玉垒浮云变古今 荻岸如秋水松门似画圈 一径野花落孤村春水生 谷虚云气薄纹乱日华迟 叶润秋塘密衣干枕席清 芦花留客晚枫叶坐猿深 江湖深更白松竹遠微青 正怜日破浪花出更复春从沙际归 新松恨不高千尺恶竹当须斩万竿 秋水才深四五尺野航恰受两三人 百事地僻柴门迥五月江深草阁寒 吴楚东南圻乾坤日夜浮 一丘藏曲折缓步有跻攀 获岸如秋水松门似画图 泄云高不去隐几亦无心 高城秋自落杂树晚相迷 绝壁过云开锦绣疏松夹水奏笙簧 楚宫腊送荆门水白帝云偷碧海春 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。 寒风疏草木旭日散鸡豚 窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。