对 联 须 知

老姜

　　楹联（对联）是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰的特点。深受大众喜爱。也是入门容易求精难的学问。怎样才能学好对联？不能一概而论，但通常需要具备以下知识。

🌷 一、首先要了解《联律通则》。

《联律通则》是中国楹联学会2008年10月1日颁布的规定。可以说是楹联创作、评审、鉴赏之格律依据。

第一章很重要。

　　第一章共六条：

☘ 第一条字句对等。

一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

☘ 第二条词性对品。

上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

☘ 第三条结构对应。

上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

☘ 第四条节率对拍。

上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

☘ 第五条平仄对立。

句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

☘ 第六条 形成意联。

形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

🌷 二、学写对联口歌

有对有联是好句，

对应之处须谨记，

词性相同平仄反，

结构节奏一致的。

失对失替同平仄，

同声落脚也不许。

以上内容若不懂，

一章五条看仔细。

重字必须有规律，

否则硬伤差评里。

硬伤还有三平尾，

合掌也是一大忌。

合掌应该看全局，

个别词语有争议。

古今声韵不能混，

一联之中一种的！

措辞造句要注意，

本句前后有联系。

上下尽量能同框，

以免隔景又隔意。

下联应比上联壮，

托得住来对得起；

上强下弱很难堪，

危如累卵没底气。

方寸对联学问大，

求精出彩须努力。

《联律通则》仔细看，

无穷奥妙藏那里。

不能一口吃成胖，

边写边悟莫着急。

词汇修辞都有关，

见识胸襟也相系。

🌷 三、有关避忌

楹联的对仗比律诗的对仗要求更严格。

《联律通则》专门规定了一些避忌：

🦋 第十条 避忌问题。

(1)、忌合掌。(2)、忌不规则重字。(3)、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

再次，联界还有一些未定论，还在争论中的避忌，如：孤平、孤仄。

综合而言，对联的禁忌包括以下内容：

一、音韵和谐方面的避忌：

在音韵和谐方面的禁忌主要有：节拍失对、平仄失替、平仄失对（同声落脚）、三平尾、三仄尾、孤平等、上下联古音今音混用等。

　　（一）、节拍失对：

指出对句按照语意节奏，断读的节奏不一样。

月上 芸窗 惊 好梦

风来 室内 怎能 安

“好梦”和“怎能”不宜拆分。出对句的断句不一致。而且词性、结构也失对。

历秋冬剩花几许【哥仔】

化雪冰消香万山【联友】

如果按照“诗律”来断句，即按照前四后三的断句：

历秋 冬剩 花 几许

化雪 冰消 香 万山

显然出句不通，且4、6字失替。而对句则句意通顺。

如果按照“意节律”来断句：

历 秋冬 / 剩花 几许

化雪 冰消 / 香 万山

对句的大断句前四后三比较通顺，符合律联的特点。而出句则以前三后三通顺。把出句视为一个三字分句和一个四字分句，各自都符合马蹄律。显然，应该按照意节律来断句。

结论：出对句的断句节奏不一致，这就是节拍失对。

有些出句，可以因各人的理解不同，会有不同的断句，只要句子通顺，是允许的。

孤灯 同月 亮【联友】==

形名连名形

“孤灯同月一样亮”或“孤灯同月一起亮”。这是一个完整的句子。

孤灯 同  月亮【联友】==

形名 连 单纯词

“灯和月”。这是一个并列结构作联合主语，或类似于“古道西风瘦马”的纯名词意境。

孤灯 同月 亮【联友】==

孑影 盼君 归【荷塘】

孤灯 同 月亮【联友】==

羌笛 共 秋风【舰长】

这样对，都是可以的。所以判别对句是否节拍失对，要看出对句的语流是否一致。

（二）、平仄失替

【失替】：一个句子中，相对应的节奏点上的平仄不按照马蹄律的规定平仄交替（对于律联而言，即没有做到“二四六分明”），叫失替。

失替的判断，要分别对出句和对句作分析。

疏篱小径新痕翠【联友】==

平平仄仄平平仄

繁壑老藤枯枝黄【联友】

平仄仄平平平平

对句四六字“藤”、“枝”都是平声，没有平仄交替。而且因为第六字失替，还造成了四平尾。

判断是否失替，要从句子的古音和今音分别判断。如果其中有一个合律，就不是失替。只有古音、今音都失替，才是真正的失替。

出句：舟犁 荷影 碎【采儿】

       平平 平仄 仄 （古今音同）

对句：风织 柳绦 长【帅哥】

      平仄 仄平 平（古音）

      平平 仄平 平（今音）

出句2、4字位平仄交替。对句的古音2、4字位平仄交替；而今音则2、4字位平仄失替。所以不能说这个对句失替。

（三）、平仄失对：

【失对】：上下联在节奏点上，不是平仄相反，而是平仄相同，叫失对。

如上例，

疏篱小径新痕翠【联友】==

平平仄仄平平仄 

繁壑老藤枯枝黄【联友】

平仄仄平平平平 

对句第六字“枝”与出句“痕”都是平声字，平仄相同而非相反。

可见，律联的失替和失对，都是因为没有遵守“2、4、6分明”造成的。

同样，判断上下联是否平仄失对，也要用古音和今音去检查。如果古音今音其中有一个是上下联平仄相反的，就不是平仄失对。

联界有一种说法：“忌同声落脚”。这其实就是说平仄失对。

有人把这个禁忌定义为上下联最后一字都是平声或都是仄声，即联脚平仄失对。

我认为，这是不全面的。

音步有步脚（每个音步的后一个字）；分句有句脚（每一个分句的最后一个字）；上下联有联脚（上下联的最后一个字）。联脚同时是最后一个分句的句脚，也是全联最后一个音步的步脚。

所以，同声落脚有三重意义：

⑴、音步步脚失对；

⑵、分句句脚失对；

⑶、全联联脚失对。

这三个层次的失对，都是同声落脚，都是对联的禁忌之一。

（四）、出对句古音今音混用：

香因 一束 花 拂月【临屏出句】

平平 仄仄 平 仄仄（古音）

平平 仄仄 平 平仄（今音）

影为 半山 竹 送庐【云】

仄仄 仄平 仄 仄平（古音）

仄仄 仄平 平 仄平（今音）

出句古音4、6字位失替，今音合律。对句古今音均合律。所以，此联也不能说失替。

人生 得失 寻常 事【联友】

平平 仄仄 平平 仄（古音）

平平 仄平 平平 仄（今音）

仕途 恩怨 古今 结【联友】

仄平 平仄 仄平 仄（古音）

仄平 平仄 仄平 平（今音）

出句古音合律，今音失替。对句古音尾字仄声，与出句同声落脚，不合律；今音合律。

因为不允许在同一副联中古音今音混用，所以，如果同是古音，则犯同声落脚禁忌，不合律。如果同是今音，则因出句失替，所以也不合律。

像这样，出句用古音，对句用今音才能合律的，就是古音今音混用。

（五）、尾三平（三平尾）、尾三仄（三仄尾）：

1、三平尾

【三平尾】：下联最后三个字都是平声字。

犹怕春来梅事尽 [飞雪落尘】

恐无香在诗魂孤【联友】

仄平平仄平平平

这是由于第五字不论，把应仄第五字错用平声字而造成的。所以我们说“一三五不论”的时候，强调了一个条件：必须不造成三平尾。

2、三仄尾

【三仄尾】：上联最后三个字都是仄声。

初露桃腮蝶索吻【联友】

平仄仄平仄仄仄（古）

平仄仄平平仄仄（今）

如果把出句看作古音，是三仄尾。但是，如果把出句作为今音，则合律。

三仄尾、三平尾，都是诗律的术语，只对五言、七言律句而言。即只适用于对联中的五言、七言律句。

❗️ 双数字数的句子，或形式虽为五、七言句，但因领字或句首句中有单音节音步而依意节律断句为“1+4”、“3+4”或“1+6”句式的句子，不必考虑三仄尾、三平尾的问题。

因为双数字数的句子，只要保证2、4、6字位平仄交替，就不会出现三平尾和三仄尾。

《联律通则》的要求是：“仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”

这是因为，三仄尾在古人的格律诗中偶有所见，而三平尾则极其少见。可见，古人是把三平尾当做格律诗的大忌，而三仄尾则是格律诗的小忌。

原因是，仄声包括上去，古音的入声其实发音跟去声相似去声、入声与上声的差异较大，即使三仄尾，只要有上声跟去声、入声交替，也不会感觉到很单调。

初露桃腮蝶索吻【联友】

        入去上（古）

后三有入声、去声、上声，还是有比较大的变化。所以读起来不会太沉闷。

当然，能不出现三仄尾是最完美的。

因为格律诗是对联的来源之一，所以，格律诗的禁忌，自然也是对联的禁忌。因此，我们在对联实践中，应该自觉按照《联律通则》对三仄尾和三平尾的规定。

🌷 四、句脚平仄规则🌷

（正格，以上联为例）

（最后两句句脚平仄不相同为正格）

每边一句：仄

每边两句：平仄

每边三句：平平仄

每边四句：仄平平仄

每边五句：仄仄平平仄

每边六句：平仄仄平平仄

每边七句：平平仄仄平平仄 

每边八句：仄平平仄仄平平仄

🍎 我们在对联时长用到的格式基本框架还有——

☘ 四字联：

平平仄仄

仄仄平平

☘ 五字联：

仄仄平平仄  

平平仄仄平 

    或者：

平平平仄仄

仄仄仄平平

☘ 六字联：

仄仄平平平仄  

平平仄仄仄平

    或者：

平平仄仄平仄

仄仄平平仄平

☘ 七字联

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平

  或者: 

平平仄仄平平仄  

仄仄平平仄仄平 

变格:

平平仄仄仄平仄

仄仄平平平仄平

☘ 八字联:

平平仄仄/平平仄仄

仄仄平平/仄仄平平

   或者: 

仄平平/仄仄平平仄 

平仄仄/平平仄仄平

☘ 九字联: 

平仄仄平平/平平仄仄 

仄平平仄仄/仄仄平平

或者:

平平仄仄/仄平平仄仄 

仄仄平平/平仄仄平平 

平平平仄仄/平平仄仄

仄仄仄平平/仄仄平平

☘ 十字联:

平平仄仄平平仄仄平仄

仄仄平平 仄仄平平仄平

句式:

平平仄仄平平/仄仄平仄 

仄仄平平仄仄/平平仄平

或者: 

仄平仄/平仄平/平平仄仄(3/3/4)

平仄平/仄平仄/仄仄平平(3/3/4)

☘ 十一字联:

仄仄平平/平仄仄平平仄仄 (4/7)

平平仄仄/仄平平仄仄平平(4/7)

或者: 

平平仄仄/平平仄仄平平仄(4/7)

仄仄平平/仄仄平平仄仄平(4/7)

仄仄仄平平/仄仄仄平平仄(5/6)

平平平仄仄/平平仄仄平平(5/6)

☘ 十二字联:

仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄 

平平平仄仄/仄平平仄仄平平

或者: 

平平平仄仄/平平仄仄平平仄

仄仄仄平平/仄仄平平仄仄平

🌸 长一点的对联，虽无固定的格式，但必须是平仄交错，互相协调；要不然就不能算作对联。其实，对于平仄掌握熟练的人来说，是可以冲破平仄格式的束缚的，但是音节部分必须严格。

启功先生曾用一个分节"竹竿"对对联平仄基本框架的形容，即:

平平仄仄平平仄仄平平仄仄

各种句式都可以从竿上截出来。这是对联创作最简单的框架。

☘ 🌷 🍀 🌺 🌿 🍒 🌽 🍎