分享大年老师的两幅街拍作品构图

汝州一沫

　　街头摄影在当下影友中有些热度，我所在的市县摄影群里常有街拍的话题，观点和看法比较多的是：要不要讲究构图，如何构图？是用彩色还是黑白来表现，如何选择？街头拍些什么，如何拍摄？……等等。

本篇借影友吴鹤年老师在昨天“大年群”里发的两张街拍片，分享一下这两张街拍片构图方面的个人看法，仅供参考。

　　街拍是纪实摄影的一种形式，如同任何摄影类别一样，都存在构图问题。构图是摄影爱好者的一项基本功。眼睛所“看见”的好的内容、好的场景、好的主题，其实是你对事物的认知、对人物情绪的下意识反应。尔后通过取景器构图，来实现你的认知与反应。因此，恰当的构图或相对完美的构图（设计），对于内容的完美表达是十分重要的。两者相辅相成。

如鹤年老师拍摄的上图，拍摄意图应该是要通过画面表现“老人”在“老街”“老屋”这一特定环境里的一种日常生活状态。拍摄者为了传达出这么一个信息，如何构图是必须在瞬间作出选择的。通过拍摄的画面，我们看到了这样几个主要的视觉元素：坐在门内喝茶的老人、屋内后院阳光下的一小块老墙、老旧木板门面和放在屋边的电动车局部。除主体（老人）外，画面元素构成极为简略，它们共处于似乎被“设计”的场景中，既和谐又有效的烘托了主体，并形成了“过往与当下”、“历史与时代”的较强反差与对比。

而上面叙述的视觉效果，正是摄影者通过简洁式构图来实现的。其特点是，运用近景拍摄的手法，与主体人物平视的镜头视角，截取有烘托意义的陪体元素，使整个画面简洁，主体突出，朴实自然，亲切感强。这里还要特别指出的是，屋内厅堂后房外高光处的那一小段老墙的引入，是一个高明的选择。如果说电动车作为前景，是增强了内容的对比，那么一小段老墙的引入，则打破了画面的平面化，强化了视觉空间，提升了画面美感。

此外，本图在“设计”上还有一些其他值得提示的，如明暗影调对比、框架结构运用、暗处高光的呼应等。这里就不一一叙述了。

　　街拍构图较难的是人物活动众多的场景，因为人物移动变化的不确定性，要瞬间发现并提炼出一个有意趣或耐人寻味的画面，需要拍摄者快速的反应，并在瞬间框取（构图）定格。

鹤年老师这幅街拍照片，比较好的达到了在复杂（无序）场景环境中的构图要求。其特点主要有：偏低角度拍摄，使主体人物（补鞋老人）处于前景右下位，主体透视关系明显；众多陪体人物各有朝向，又均有活动关联；移动和静态人物少有重叠，且有一定的稀疏分布。整个画面看似繁杂但不“堵”，现场气氛较浓。层次推进的画面也较好地反映了小镇街头的百姓生计与生活状态。

总之，对街头众多人物活动场景的拍摄，一是要寻找一个或几个主角，并能使之从背景中或无序中分离出来；二是要尽量避免众多人物彼此重叠，若能达到疏密有致的效果最好；三是运用哪种拍摄视角（平视、仰拍、俯拍），使用什么样的镜头焦距，釆用何种景别（前景、近景、中景、远景、全景、特写）构成，应根据场景环境和个人要表现的意图来确定；四是街拍是拍摄者在街头巷尾游走观察的过程，要灵活使用不同的景别构成来处理画面，拍出的系列照片就会有视觉与情绪上的起伏变化。

好了，借用吴鹤年老师这两幅街拍，主要是与影友交流一下街拍构图问题，当然构图形式远不止这些。还是那句话，形式服务并服从于内容。当然也有些街拍，以追光逐影、以鲜明的色彩、以强烈的几何造型等见长，而不以某种内涵取胜。这是另话。

致谢鹤年老师，并请影友斧正。