填词技巧之句法与韵位

潇竹

由于音谱的关系，词的句式参差不齐，故而相对于诗的齐整庄严，别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，词却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有差别。

诗中四字句，一般是二二句式，如：

岂曰无衣？与子同袍。

手挥五絃，目送归鸿。

但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。上三下一句式如：

去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。（苏轼）

第四桥边，拟共天随住。（姜夔）

上一下三，如：

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾）

何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。（刘克庄）

在正常情况下，词中四言句应和诗一样，作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式，如：

但远山长，云山乱，晓山青。（苏轼《行香子》）

一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如：

念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。（苏轼）

倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。（辛弃疾）

古人泰半这样写，以其句法奇崛矫健也。至于《双双燕》的开头，史达祖作：过春社了。但别人并不如此用，因此不能算是通例。

句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，自是甚为自由。比如同为《水龙吟》，苏轼就有：

细看来不是杨花，点点是，离人泪。

这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，庶几可免失律之讥。

在长调中，如果两个四字句连在一起，往往对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。如：

稚柳苏晴，故溪歇雨。（周邦彦《西平乐·元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）

虚阁笼云，小帘通月。（姜夔《法曲献仙音·张彦功官舍》）

枕簟邀凉，琴书换日。（姜夔《惜红衣·吴兴荷花》）

落叶霞飘，败窗风咽。（吴文英《法曲献仙音·和丁宏庵韵》）

断浦沉云，空山挂雨。（史达祖《齐天乐》）

五字句，一般是二二一或二一二的句法，这一点和诗没有分别，但有时候也用上三下二的句法，如：

睡不成还起。（柳永《十二时》）

写入琴丝，一声声更苦。（姜夔《齐天乐》）

这些也可以认为都是词人故意为之。而用领字作上一下四句法，就是词中谱例所规定为必须遵守的了。如：

遥想公瑾当年，小乔初嫁，了雄姿英发[1]。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）

正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）

又酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王·柳》）

且莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》）

六字句通常是上二下四或上四下二，特殊句法则有上一下五或三三句式。上一下五，也就是用领字。如：

过三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》

又片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》

三三句式，又叫做折腰句，如：

恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。——刘过《水龙吟》

阅人多矣，谁得似、长亭树？——姜夔《长亭怨慢》

这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。

七字句，常用上三下四句法，在图谱里，就用逗来标明。如：

便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》

不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》

更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》

信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》

此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如：

念柳外青骢别后，水边红袂分时。（秦观《八六子》），尤需注意。

八字句一般是上三下五，中间用逗，如：

误几回、天际识归舟。（柳永《八声甘州》）

最堪爱、一曲银钩小。（王沂孙《眉妩》）

但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，如：

记玉关踏雪事清游。（张炎《八声甘州》）

正江涵秋影雁初飞。（辛弃疾《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》）

过垂虹亭下系扁舟。（吴潜《满江红·送李御带珙》）

应是良辰好景虚设。（柳永《雨霖铃》）皆是。八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如“定知我今、无魂可销”（史达祖《换巢鸾凤》）。

九字句多数为上三下六，如：

残日下、渔人鸣榔归去。（柳永《倾杯乐》）

有人似、旧曲桃根桃叶。（姜夔《琵琶仙》）。

亦有上二下七者，如：

惟有阮郎春尽不还家。（温庭筠《思帝乡》）

上六下三，如：

故国不堪回首月明中。（李煜《虞美人》）

上四下五，如：

江阔云地断雁叫西风。（蒋捷《虞美人》）。

十字句，一般以上三下七组织句子，如：

见说道、天涯芳草无归路。

君不见、玉环飞燕皆尘土。（辛弃疾《摸鱼儿》）。

张炎说：词与诗不同，词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。（《词源》）

词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。常用作领字的虚字如：

单字

只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……

两字

那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……

三字

更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……

另外，词例中有一个说法叫尖头句，这个概念也需要了解。顾名思义，所谓尖头句，就是四字句中上一下三的句法，五字句中上一下四的句法，六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法。词中凡是两个同字数的尖头句相连，都要对仗。是名尖头对。如：

系长江舴艋，拂深院秋千。（杜安世《行香子》）

惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。（史达祖《绮罗香》）。

在词中，两句字数相同，一般都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。比如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，如薛昭蕴所作：

倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。　吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。《临江仙》

则上片最后二句对仗，下片的最后二句宜不对仗，如：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

此事甚是精微，需要自己用心体会。这里，仅能举一些通常需要对仗的句子：

三字句如《鹧鸪天》的过片：

从别后，忆相逢。（晏几道）

四字句如《高阳台》的开头：

接叶巢莺，平波卷絮。（张炎）

五字句如《巫山一段云》的开头：

古庙依青嶂，行宫枕碧流。（李珣）

六字句如《破阵子》的过片：

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。（辛弃疾）。

七字句如《满江红》：

命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。（姜夔）

《玉蝴蝶》

念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎。（柳永）。

三个三字句相连，有上偶下单，如《水调歌头》：

济时心，忧国志，问穹苍。（吴潜）

下偶上单，如同调：

江山好，青罗带，碧玉簪。（张元干）

三句连成对仗，此名鼎足对，如同调：

酒须饮，诗可作，铗休弹。（刘过）。

三个四字句相连有上偶下单，如《倦寻芳》：

香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅。（卢祖皋）

下偶上单，如《沁园春》：

何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。（刘克庄）

三句连成对仗，如《醉蓬莱》：

诗里香山，酒中六一，花前康节。（魏了翁）

《柳梢青》：

辇下风光，山中岁月，海上心情。（刘辰翁）。

四个三字句相连，有上下相连，如《上西平》：

纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜。（辛弃疾）

有四句连成对仗，如同调：

唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆。（程垓）。

四个四字句相连，有上下对仗，如《风流子》：

芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼。（张耒）。

有如骈文作交替对仗，即扇面对是也，如同调：

砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲。（周邦彦）。

词用领字者，领字后的对仗情况如下：

一领三字两句相连，如《大酺》：

正夕阳闲，秋光淡。（方千里）。

一领三字三句相连，如《行香子》：

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。（秦观）。

一领四字两句相连，如《解连环》：

正沙净草枯，水平天远。（张炎）。

尤须注意一领四字的尖头对，如《临江仙引》：

对暮山横翠，衬梧叶飘黄。（柳永）。

此种尖头对为词中特有，绝不能作五言诗的句式。

一领四字三句相连，有上偶下单，如《扬州慢》：

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。（姜夔）。

有下偶上单，如《木兰花慢》：

记十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲。（李钰）。

一领四字四句相连，有上下对仗，如《沁园春》：

唤厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。

有如骈文作扇面对，如：

正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。（辛弃疾）。

另则是前后两两对仗，如：

幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。（陆游）。

一领六字两句相连，如《三台》：

见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。（万俟咏）。

二领六字两句相连，如《八六子》：

那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。（秦观）。

在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。如《绛都春》上片：叶叶暮喧，花露晨晞秋光短。下片：旧色旧香，闲云闲雨情终浅。（吴文英）。

这种对仗最易为人所忽视。

因词最早是筵前侑唱的游戏笔墨，古人也不甚看重，往往就用方言入韵。但正如乾嘉学派的学者们经常说的一句话：

始为之不易，后来者加详。

不能拿古人轻率的地方当作今天不守词韵的借口。词愈到后来，便愈往高雅醇厚的方向发展，词既已脱离了音乐，而成为一种新的诗体，我们便须把它看作一种传统加以敬畏。词的韵书，是总结前人的用韵情况，参酌异同而订出的标准，它不可能涵盖所有的词人用韵的情况，但却是各个时期、各个地域用韵情况的最大交集。词韵最通行者为清戈载《词林正韵》，作词用韵应当依之。

词不仅句法参差，用韵也远比诗复杂。粗略地分，一种是通首一韵，而另一种是一首多韵。通首一韵的，戈载在《词林正韵·发凡》中指出：

一、词调之可押平韵、又可押仄韵者，押仄韵时宜用入声。如：

[越调]《霜天晓角》、《庆春宫》

[商调]《忆秦娥》

[双调]《庆佳节》

[高平调]《江城子》

[中吕宫]《柳梢青》

[仙吕宫]《望梅花》、《声声慢》

[大石调]《看花回》、《两同心》

[小石调]《南歌子》

[仙吕调]《满江红》

兹举《霜天晓角》二首如下：

晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝，此情谁共说？惟有两行低雁，知人倚，画楼月。——范成大

人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去，向谁家？

檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向，鬓边斜。——蒋捷

二、仄声调必须押入声者，如：

[越调]《丹凤吟》、《大酺》

[越调犯正宫]《兰陵王》

[商调]《凤凰阁》、《三部乐》、《霓裳中序第一》、《应天长慢》、《西湖月》、《解连环》

[黄钟宫]《侍香金童》、《曲江秋》

[黄钟商]《琵琶仙》

[双调]《雨霖铃》

[仙吕宫]《好事近》、《蕙兰芳引》、《六幺令》、《暗香》、《疏影》

[仙吕犯商调]《凄凉犯》

[正平调]《淡黄柳》

[无射宫]《惜红衣》

[正宫、中吕宫]《尾犯》

[中吕商]《白苎》

[夹钟羽]《玉京秋》

[林钟商]《一寸金》

[南吕商]《浪淘沙漫》

三、宜单押上声者，如：

[黄钟商]《秋宵吟》

[林钟商]《清商怨》

[无射商]《鱼游春水》

四、宜单押去声者，如：

[仙吕调]《玉楼春》

[中吕调]《菊花新》

[双调]《翠楼吟》

戈氏所论，是就理想状态而言。两宋词本就已有例外，到所世相违的就更多了。不过，吾辈学词，仍应以恪守家数为尚。

一首多韵的，则都是平、仄互见，叫做“夹协”。计有二类，一类是转韵，二为三声通协。

转韵，所转之韵不属本韵部，也不限制上、去、入声。这又可分三种情况。

一、换韵之后，前韵就不再协了。如：

清平乐

李煜

别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。（二换韵）

减字木兰花

秦观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。（四换韵）

慢曲中《小梅花》竟八换韵：

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？

酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。（贺铸）

二、词中有一主韵，中间夹以他韵。如：

诉衷情

温庭筠

莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帏。柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。

相见欢

李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

定风波

苏轼

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

凡转韵时，往往也是词的意思的承转最吃紧的地方。

三、词中有一主韵，而间以他韵。他韵与主韵相错相间。如：

定西番

温庭筠

汉使昔年离别，攀弱柳，折寒梅，上高台。

千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。

酒泉子

孙光宪

空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去，陇云愁。

香貂旧制戎衣窄，胡霜千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。

三声通协，其平仄韵之变，必为同部之字。兹亦举二例：

西江月

张孝祥

问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

醉翁操

苏轼

琅然，清圜，谁弹？响空山，无言。惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤！

醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童巅，水有时而回川，思翁无岁年。翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外两三絃。

最后，再介绍一下短韵的问题。词有句中韵，意思上为不可分，而节拍实成一韵者，即名短韵。令词中如《霜天晓角》，慢曲中《满庭芳》、《琐窗寒》、《忆旧游》、《绛都春》、《玉蝴蝶》、《暗香》、《无闷》等调，过片第二字均属短韵。如：

年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

迢迢问音信，道径底花阴，时认鸣镳。——周邦彦《忆旧游》

堪嗟清江东注，画舸西流，指长安日下。——周邦彦《渡江云》

《木兰花慢》则有三短韵，如：

拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈斗草踏青，人艳冶，递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

凡短韵所在，填词家最应注意，既不可失叶，使得词少了一韵，更要与本句或相承之句粘合为一，毫无斧凿痕迹。龙榆生先生《唐宋词格律》把短韵处都单独标出来，这是很不错的，但按谱填词，则易于把短韵写成一个独立的句子，这也是填词时需要尽力避免的。

以上所讲句法与韵位，都是词所以异于诗的关键所在。而从修辞的角度来说，词之不同于诗的地方，还在于其所择语词。因此，词家需要烹炼字面，就是要把质实、宏大的语词换成秾丽、纤微的语词，以符合词的体性。沈义父《乐府指迷》云：

炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用红雨、刘郎等字。如咏柳，不可直说破柳，须用章台、灞岸等字。又咏书，如曰银钩空满，便是书字了，不必更说书字。玉筯双垂，便是泪了，不必更说泪。如绿云缭绕，隐然髻发，困便湘竹，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。

关于词用代字的问题，王国维有不同看法，见《人间词话》。但千年来词家莫不如此习用。平心而论，词要追求清辞丽句，便不能不用代字。刘永济先生说：

词家婉约一派最讲修辞，他们对于表达情思的字句，所费的工夫必然很大，自不待言。除此之外，他们为了增加语词的色泽，还运用两种方法：即换字法与代字法。

换字法本骈文家常用，主要是避免重复或因声律有碍，不得不换用同义异音的字。惟词家更有增加色泽的意思。因此之故，换字是以新鲜之字换去陈旧的字，以美丽之字换去平常的字。例如：

以霜丝换白发

以秋镜换秋水

以商素换秋天

以金镂换柳丝

以银浦换天河，等等

代字亦词家习用法，其与换字不同者，代字不但将本色字加以修饰，而且将加工设色的字代替本色字用，或是形容本色字，或是取其标志作代（标志是取某物整体中最突出的部分代整体。旧注家遇此等字，则曰此指某某）。其类别甚多，分述如下：

一、以形容词 代名词用者，例如以檀栾代修竹，本出枚乘《兔园赋》：修竹檀栾。吴梦窗《声声慢》：檀栾金碧，句即用此。此词金碧二字，又係楼台的形容词，即以代楼台用。聂冠卿《多丽》词有：况东城凤台沁苑，泛晴波浅照金碧。句可证。吴词又有：婀娜蓬莱，婀娜，本柳的形容词。李商隐《赠柳》诗有：见说风流极，来当婀娜时。之句，是也。他如以绵蛮代莺声，以暗碧代密叶，以红香代花朵，皆此类也。

二、以美丽名词代普通名词者。例如以珠斗代北斗，因北斗七星如联珠也；以翠幄代密叶，因陆机有：密叶成翠幄。之句也；以翠葆、青玉斾，代新竹，葆本古时车上所张的羽盖，新竹似之，故周美成《隔浦莲近拍》词有：新篁摇动翠葆。之句。又《浣溪沙》词有：翠葆参差竹径成。句皆是。因葆又联想到斾，故周词又有：墙头青玉斾。句以代新竹。以绣幄代繁盛花树，则又因翠幄，联想花多如绣。吴梦窗《宴清都》咏连理海棠词故有：绣幄鸳鸯柱。句，此以绣幄代海棠，以鸳鸯柱，代连理树，使词语更加鲜丽。此类如以双鸾、双鸳，代绣鞋，以丁香结，代愁结，以秋水，代秋波，以水佩风裳，代荷花、荷叶，以玉龙，代玉笛皆是。

三、以名词代形容词者。例如麹尘，代柳色或水色，字本出《礼记》：麹衣。注：如鞠尘色。鞠与、麹二字通用。麹尘，乃浅绿带黄的颜色，新柳与春水色正相似，故诗词家用以代新柳色或春水色。刘禹锡诗有：龙墀遥望麹尘丝，即柳色。吴梦窗《过秦楼》词有：藻国凄送、麹尘澄映，则水色也。又春水色亦有用蒲桃、葡萄、蒲陶，代之者。蒲陶，本酒名，其色正如春水，故李白《襄阳歌》有：遥看汉水鸭头绿，恰以蒲陶初醱醅。王沂孙《南浦》词咏《春水》有：葡萄过雨新痕。句皆是。又以桂华，代月色，因古传月中有桂，故周美成《解语花》词咏《上元》有：桂华流瓦。

四、以整体中突出部分代整体者，例如以金钗，代美人，京仲远《汉宫春·元宵十四夜作，是日立春》词有：年年烂醉金钗。句是也。以红裙，代美人，韩愈诗有：不解文字饮，惟能醉红裙。与京词同。此类皆取整体中的一部分可为整体之标志者，用以代表整体。如古称月中有蟾蜍，诗词家遂取来为月之标志。其例甚多，如以小蟾代新月，以嫠蟾代孤月，以素蟾代白月，以寒蟾代凉月，以银蟾代明月，以冰蟾代冬月，其用皆同，其他标志字，可准此类推。

五、以古代今者，此有二类：以古人代今人；以古地代今地。以古人代今人者，例如以蛮素代侍妾，因小蛮、樊素二人乃白居易的侍妾，故吴梦窗《霜叶飞》词有：倦梦不知蛮素。以谢娘、秋娘代姬妾或妓女，因李德裕姬人姓谢，德裕为作《江南曲》者也。秋娘本妓女，杜牧有《杜秋娘诗》，记其生平。以桃叶、桃根代爱妾，因王献之有迎爱妾《桃叶歌》，故李商隐诗有：桃叶桃根双姊妹。吴梦窗《风流子》词有：轻桡移花市，秋娘渡、飞浪湿溅行裙。又《桃源忆故人》词有：桃根桃叶当时渡，即用以指其去妾。以潘郎、檀郎代美少年，因潘岳美风姿，檀郎乃岳的小名曰檀奴也。以沈郎代清瘦之人，因沈约《与徐勉书》自叙有：百日数旬，革带常应移孔。言腰围瘦减也。以兰成、庾郎代羁旅的人，因庾信使北周被羈留也。以杜郎代风流才人，因杜牧喜冶游，有：十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。以玉箫代情人，因韦皋与玉箫女约七年来娶，后八年始至，玉箫已死，故史达祖悼亡词有：算玉箫犹逢韦郎。此类以不便直言今人，故以古人代之。以古地代今地者，例如西陵，原本《苏小小歌》：何处结同心，西陵松柏下。故以代妓女游乐之地。吴梦窗《齐天乐》词有：烟波桃叶西陵路。即纪念旧日游冶之地而作。如桃根渡本王献之《桃叶歌》：桃叶复桃叶，渡江不用楫。又：桃叶复桃叶，桃树连桃根。皆言迎娶桃叶、桃根之事。吴梦窗《莺啼序》词有：记当时短楫桃根渡。即以指旧妾所在地。如桃溪，本刘晨、阮肇二人上天台采药，山上有桃树，山下有溪水，二人遇二仙女于此，不久思归的故事。周美成《玉楼春》词有：桃溪不作从容住。即以指别旧欢。如西州，本羊曇追念谢安，不忍过西州城门，一日，羊被酒不觉至西州门，乃痛哭而去的故事。张炎《甘州》词：短梦依然江表，老泪洒西州。即用此。吴文英《西平乐慢·过西湖先贤堂》词有：细雨西城，羊曇醉后花飞。则用西城。

词中用代字，一般都是比较浅显的，因为词人也得考虑使人不难理解，否则就会比较晦涩，反而妨碍了词意的表达，如上引吴梦窗：檀栾金碧，婀娜蓬莱。就隔得太远，让人觉得很呆板。这其中有一个度需要把握好。但是，学者切不可以看不懂为由，对词中用典、指代横加指责。大多数时候，你看不懂，是你的知识水平不够，不是作者写得太晦涩。近五十年来，人们以无知为光荣，以鄙俗为美德，无知者从来不懂什么叫敬畏，遂致当代文坛，一片荒芜，这其中的原因，是不难探求也是很值得深思的。

[1]按“了”为全然、一派之意，宋人习用，如“了不知南北”。依词谱，“了”字当后属。

[2]《微睇室说词》小引P12，上海古籍出版社1987年5月