朱雨生老师摄影公开课 ～ 镜观紫禁城（五）

老杨

大家好！今天是咱们故宫摄影课的第五讲，也就是最后一讲。

随着咱们这个课程的进行从第一讲的时候还完全不知道故宫什么时候能开放，然后等到讲到第三，第四次的时候，故宫已经发布消息，五一开放，咱们今天最后一讲的时候，五一已经过去，故宫也已经开放了将近一周的时间。

虽然每天只放5000张票啊，但是这个对咱们摄影人好像还是个福利，我们更多的能拍到人少的，甚至是没有人的故宫，对咱们还造成了一定的便利。咱们三个群里面还有很多朋友都是有年票的，或者是抢到票了的啊，你们肯定拍到了很多好看的照片。欢迎大家把自己的照片发到群里，咱们来共同欣赏。

让没有进故宫的朋友包括我自己在内，毕竟这么长时间没有进故宫了，还是挺想念故宫里面的一草一木，一柱一瓦。故宫的建筑总是魂牵梦绕，还是很想念的，希望能够从大家的照片当中解解馋。

前面我们用了四节课的时间解决了故宫摄影三个大问题，第一个是用什么拍？第二个是拍什么？第三个是怎么拍？第四讲其中讲到了一些构图方法三分法对称构图框式构图对角线构图等等，然后用光，顺光、侧光、逆光不同的光线条件下，怎么去拍故宫就是上一讲的内容，那今天呢，我们是最后一讲啊，也讲得稍微深入一点啊，更多的一些艺术追求，今天主要讲两个内容。

第一个是怎么拍出陌生感，第二个是怎么拍出没有人的故宫这两个问题。尤其是怎么拍出没有人的故宫，这一点，几乎我的每一张故宫作品发到朋友圈，发到网站上，都会有人在底下留言说，朱老师，你拍的故宫为什么没有人呢？故宫每天8万游客，那么多的游客。我进故宫一眼看过去就是人，比故宫的宫殿还要多的多，你是怎么做到排除没有人的故宫的呢？那今天我们就会揭秘这个答案。

第二个，是怎么拍出陌生感，也就是怎么拍的跟别人不一样，每天拍故宫的摄影师那么多啊，游客那么多，现在人手一部相机、手机，谁都可以去拍摄故宫，那你怎么拍出跟别人不一样的故宫呢？拍出不雷同的照片，看你的照片就是有一些独特的感觉和氛围，那怎么拍出来的？这是我们今天要解决的第二个问题。

好，首先我们来说第一个问题怎么拍出陌生感，也就是拍跟别人不一样的照片，利用独特的摄影语言，拍出视角完全不同的故宫，排出陌生感，排出新鲜感，让你的摄影作品，在每天千万张故宫作品当中脱颖而出。

首先我们要搞明白什么叫陌生感，我评价一张照片的好坏，有这么几个部分，第一是技术，第二是形式，第三是内容，第四是陌生感。技术很简单，就是你使用什么样的构图语言，怎么用光，曝光是不是准确，对焦是不是准确，这些东西都是技术。形式就是构图，就是我们上一讲讲到的构图和用光。你是顺光拍的，逆光拍的还是侧光拍的？你是用了三分法还是对称构图还是框式构图，这个都统称为摄影的形式，也就摄影语言的表达。然后是内容就是你拍的是什么，你拍的是太和殿，是建筑是人文还是风光，这个是内容。

然后我们再上升一点就是陌生感，就是你拍的跟别人不一样，让我们有眼前一亮的感觉，这个就叫陌生感。

所谓的陌生感，就是指在我们大众司空见惯的场景和题材上拍的，让人耳目一新，产生一种原来还能这么拍的这个感叹，给人带来新鲜感和艺术享受。

比如我们从百度上去搜索，从网上去看故宫的照片，角楼或者是太和殿或者是午门，所有人都是那样一种构图，如角楼都是对称构图，然后天空是有云的，水面有倒影的，然后左右对称，上下全局对称，这个我们上次讲过，那你可以用另外的一种沟通方式，或者是摄影语言的表达，你可以找一个框或者是找一个人来角楼进行点缀，那你的照片就和别人拍的不一样，别人看到你的照片，就会想到角楼还能这么拍，我从来没拍过，也从来没见过，这个就是陌生感。

故宫每年产生的摄影作品成千上万，那你怎么才能在这种成千上万中，在那么多人拍的地方，拍出独属于你自己的作品，拍出陌生感。这就需要我们摄影师要有发现美的眼睛，你的眼睛看到的场景，看到的是要和别人不一样，要有灵机一动的脑袋，要有好的创意，好的拍摄手法还有精心的布局，也就是构图方法的运用，别人用对称构图，那你用框式构图，那你就跟别人不一样，发现事物之间的关联，你能够找到，和你的主体形成对比和呼应的一些前景，这个就是事物之间的观念。

我认为有这四点，你就能拍出和别人不一样的故宫，能够把故宫拍出陌生感，那具体怎么拍出陌生感，我们一个一个来看。

我们在前面多次提到一个词儿叫摄影眼，也就是摄影师有别于普通游客的眼睛，就是你的眼光有自己独特的视角，这个就叫摄影眼。我们摄影师绝对不能仅仅满足于在所谓的经典机位上去复制。别人的经典照片，要有打破经典的勇气，我们要多寻找独特的独属于你自己的角度，要超越惯性视角去观察事物，用你的摄影眼去发现常人看不到的独特的美。

比如我们现在看到的这两张照片，左边的这张是故宫最经典的太和殿广场的照片，是一个对称构图，把主体太和殿放到画面的正中央，设置一条引导线，就是中间的这条甬道和前景的浮雕，两侧的体仁阁完全对称，这个构图非常的好。也是经典的机位，所谓的经典也有它一定的道理，在这样的一个机位上用这样的拍摄方式，用对称构图最最能表现故宫的庄严和肃穆，但是这样的机会拍的人太多了，所有拍太和殿的人都是这么拍，所以这个并不能叫独特的角度。

蹲下来之后，我发现了故宫独特的这种栏杆，故宫的栏杆做的也非常的精美，栏杆上也有这种盘龙的花纹儿，我透过这个栏杆上，蟠龙花纹儿中间的缝隙去看太和殿，这个蟠龙花纹形成了框式构图，透过这个框聚焦远处的太和殿，别有一番意境，这个就是独特机位，也就是发挥了我自己的摄影眼，找到了和所有人不一样的一个角度和拍摄方法。

那这样的照片就有陌生感。司空见惯的都是左侧对称构图那样的，但是右边这张就是大众所不熟悉的，能够让人产生居然还能这么拍的这样的一个想法，那这就是所谓的陌生感。

所以在拍摄的时候我们不要犯懒，我们上一讲的时候讲过，确定主体建筑之后，我们要围绕主体建筑多走动，多观察，多思考，这个也是在发挥我们的摄影眼，也在利用我们自己独特的观察能力，我们要多往天上看，多往地下看，往天上看，有什么云。看飞檐看飞鸟这些东西能不能和你想要表达的，和拍摄的主体形成对比和呼应，往地下看看，什么看前景，看地砖，看水面有没有倒影？往小孔里看，往框架里看。

这个是看什么，是在找框式构图，我们上一讲的时候讲过框式构图往细节上看，细节是不是足够的精美？你能不能发现那些不被人注意的细小的很精美的细节拍下来，那就跟别人不一样了，离远一点看，这个构图别人都是很近的拍的，那我远一点拍，那跟别人就不一样，走近一点看，远近这个都是一个意思，我们要拥有见他人所不能见的观察能力。

比如我们现在看到的这张这个是往天上看，一般人看东西的角度，看世界的角度都是平时，你眼睛平视的这样一个角度，所以决定了大多数人的拍摄角度也是平时的角度，那在这张上我是往天上看，天上的云非常的有气势，这种乌云和黑云特别有沧桑感和历史感往天上看我发现了什么。发现了天上太和殿特别精美的飞檐，这个飞檐的细节也非常的精美，皇家特有的贴金彩绘只有太和殿才有，花纹和彩绘都非常的漂亮，让这个屋檐和远处的建筑形成对比。

我们接着举例子，比如我们现在看到的这两张，这是下雪之后的乾清宫，去年冬天拍摄的，第一张使用的是对称构图，表现乾清宫的庄严和肃穆，用这个前景的道路作为引导线，整个构图非常的严谨，气氛非常的庄严，但是这个角度也是太常见了，绝大部分人都会这么拍，并没有太多的陌生感，我肯定不满足这样的构图，虽然我拍了这张，但是他并不能满足我自己追求自己独特角度的这样一个心理需求，所以我围绕着乾清宫走一走。

我走到了乾清宫的侧面，是长廊两侧的红柱子，特别有规律的排列，然后顶上的屋檐形成三角形的框架框住宫殿，大家有没有发现我往左右走动，然后往天上看，看天上有什么可以被我们利用的东西啊，发现了天上的屋檐，形成这种三角形的框架。使用超广角镜头拍摄画面的空间感更强，比第一张的空间感更强对吧，这样的角度别人没有拍过，这是独属于我自己的一个角度，所以它也有很强烈的陌生感。

我们要发挥自己的摄影眼，看到别人不一样的角度不一样的细节，但是我们还要看到别人看不到的前景，比如我们现在看到的这两张，同样的天气和光线，同一时间段，同一天拍的，同样的主体建筑是什么？我要拍的是太和殿，但是我们搭配完全不同的两个前景。就可以产生完全不一样的两幅作品，左边这张是用巨大的螭首放到画面的右侧黄金分割点上和左侧的太和殿形成对比。右边这张呢，是用故宫的防火的大缸做前景，把太和殿放到左侧，太和门放到右侧，大缸放到正中央。

这两张我都很喜欢，是两副完全不同的作品，但是相对来说右侧的这张陌生感更强，也就是这个前景的选择，是别人没有看到过的，也是没有注意到的，更能够更好的表现故宫的沧桑和历史感。

所以说我们要有跟普通游客跟别的摄影师不一样的审美，要有自己独特的角度，要有能够发现不一样的前景的能力，这就是摄影。除了摄影眼，我们还要有一颗歪脑袋，什么叫歪脑袋呢，就是跟别人的创意不一样，要拍出跟别人不一样的画面，除了要有见他人所不能见的呻吟眼。还要有想别人所不能想的歪脑袋，要动一些歪心思，发挥独特的创意，比如左侧的这张，我们讲具象的场景，抽象画突破常规的想象范围，派出有内涵的陌生感的故宫。

这是故宫的外围从东华门往太和门往太和殿走的房往午门走的路线上，那天是春天下完刚下雪啊，一瞬间这个雪花非常的大，我在从东华门往午门走的过程当中，一回头看到了故宫外围的灰色宫墙以及早春的柳树，泛了一点金黄色，在这个灰色和金黄色以及白雪的对比的当中，有很多撑着伞的游客快步的走过这个场景。

所以我就使用长焦镜头局部构图，然后放慢快门速度，用1/4左右的快门速度把这个人流拍出这种虚化的效果，那在这一瞬间你能想到用慢门去拍摄这样的场景？很多人想不到，那我想到了，我就能拍出有陌生感的照片，这就是歪脑袋。就是在这样一个别人可能都看不到都不会拍的场景当中，你也发现了这样一个场景，你还要有歪脑袋要有独特的创意，使用慢慢这种拍摄方式，让人流虚化拍出这种动静结合的有内涵的有意境的故宫作品。

那在拍摄故宫的时候，我们还有什么样的创意可以利用呢？除了前面我说的啊，利用慢门去拍摄这种动感的人流之外，我们经常用到的一个手法接片，这是因为故宫的场景非常的宏大，太大太大，你进故宫，第一感受是人多，第二感受是大，场景过于宏大，那广角镜头的单张并不能完整表现故宫的气势，这个时候我们可以使用全景接片的拍摄手法，突破我们常规的视角，拍出具有陌生感的大场景的作品。

比如我们现在看到的这张，我是三张横街片，首先我看到的是右侧的太和殿被夕阳的金光点亮，染成了这种金黄色，我一开始单张呢，是使用两个柱子搭配太和殿合体人格一起拍摄，但是我往左一看呢，又发现了这个门洞啊，门洞里面夕阳的。逆光从门洞里面透过来，在地上形成了非常漂亮的光翼，那我有什么办法可以把这个光和金色的宫殿一起拍摄进来，你肯定要使用全景接片，我用超广角端三张横街片，几乎是200度的这样一个结片范围，拍出了这样一张全景的，有气势的故宫的接片，这个就是接片在故宫摄影当中的一个夜晚里。

是怎么操作的？我们可以根据不同的场景啊，选择是你是要树结片或者是横街偏向，刚才那张就是使用的三张横街片，我们更多的还是选择竖结片，将相机固定在三脚架上，然后使用M档手动模式设置好参数，参数是固定的光圈、ISO，快门对焦都是固定的，不能动是M档，把这些参数固定好之后，我们开始从左往右旋转云台拍摄，先拍左侧第一张，然后拍第二章第三章第四章啊，甚至有可能拍到七张这样，保证相隔的两张之间有1/3的重叠，一定要有重叠。

然后你在后期软件里面才能把它截成一张完整的大场景的照片，记住非常重要的一点，第一要使用M档固定参数，像光圈快门ISO对焦，要是一样的，然后，还要保证每两张之间是有重合的，没有重合是接不起来的啊，一定要有重叠，从左往右旋转银台拍摄，最后就接触了这样一张非常有气势的故宫午门全景。

这个就是接片，故宫摄影当中的一个应用突破了我们常规的视角范围，广角镜头都不能一张拍摄的这样一个社交范围，拍出了陌生感。

那在拍摄故宫的时候，还有一些什么样独特的创意呢？还有一种方法叫堆栈，这个可以解决一个非常困扰我们的问题，就是人多这样一个问题。

这是什么意思呢？本来这个这么多游客，肯定是不利因素，谁都不想拍这么多游客，让这个画面非常的杂乱，但是你又避免不了，那你是不是就不拍了呢？我曾经碰到过一位老师，跟他一起拍故宫，那很早了，那时候我不会拍，我一看，故宫里面这么多人怎么拍呀？我就收起相机就不拍了，但是我那个老师，拍的非常的兴奋，他跟我说我就喜欢拍人多的人少的还不拍呢，有人我越兴奋。越有人我越兴奋，我当时很难理解，但是经过了这么多年，我再想一想，我觉得他说的是有道理的啊，人可以作为画面的点缀，人是形形色色的，是非常有意思的，就看你怎么去利用，怎么把这个不利条件变为你的有利条件？

所以那天下完雨之后，我进攻拍摄，本来是看到了天上的云层，非常的有气势，但是进故宫之后发现人实在是太多了，正好赶上暑期游客非常的多，那怎么办呢？我就想到了一个方法，叫堆栈啊，最后堆出来的，是你们现在看到的这样一张照片啊，但是具体是什么方法呢？

首先讲相机固定在三脚架上，然后使用M档拍摄，还是跟接片一样设置好参数，对焦快门速度感光度光圈都要固定好，然后连接快门线，连续拍摄100多张，每张间隔几秒，这很像是延时拍摄或者是星轨拍摄，有过这两个拍摄题材经验的朋友应该都知道了，这个不用多说。然后后期在软件里面使用最大值对战记录下人流的行动轨迹，拍摄100多张之后，然后一堆站感觉人完全被虚化掉了，然后，这个人举着伞的，五颜六色的这个伞的轨迹在故宫里面像一朵一朵的小花儿盛开在开个店，广场有一种万国来朝拜的盛景，这是我自己的独特创意，还没有人这么玩儿过，我感我感觉还挺好玩儿的，这个是就是所谓的歪脑袋啊，独特创意拍出了陌生感。

要想跟别人拍的不一样，我们还要学会寻找对比和呼应，对比是什么呢？对比是指将两个有强烈反差的物体融入到同一个画面当中，相互衬托引起戏剧冲突，对比强烈的作品容易给人留下深刻的印象，给人新鲜感和陌生感。

比如我们选定了一个主体建筑，我们还要在这个主体建筑的周围去寻找一个能够和他形成对比和呼应的物体，主体建筑，比如太和殿或者乾清宫，或者角楼或者午门，这个是很多人都会拍的，那你决定了你跟别人不一样的地方，就是你寻找的跟主体形成对比的陪体，这个是决定了你摄影眼和歪脑袋独特创意的一个地方。

在摄影艺术当中，我们常用的对比方法有很多，比如大小的对比虚实的对比明暗的对比动静的对比冷暖的对比，古今的对比，不同的对比，决定了画面不同的氛围以及主题表达。

我们现在看到的这张照片，是我个人拍摄故宫最满意，也是获奖最多的一张照片，大家肯定都知道这张照片，前两天还获了一个所谓的金奖，这也是2018年国家地理摄影大赛中国区二等奖啊，为什么评委会特别青睐这张照片？

除了技术没问题，形式的表达也很完美之外，我认为还有一个最重要的一点，就是这张照片有很多很强烈的对比，那具体是哪些对比，首先，这张照片最简单的一个对比，就是明暗的对比，这是一个顺光方向拍摄的照片，被光照亮的红墙以及墙上的影子是一组明暗对比，飞翔的鸽子，鸽子之间也有明暗的对比，背光铮亮的两个鸽子是亮的，没有被光，正亮的是暗的，只是它们之间的明暗对比。

然后还有虚实的对比，实的宫墙和虚的影子是虚实的对比，然后还有动静的对比，墙体是静态的，寂寞的紫金城以及飞翔的鸽子，这是动静的对比，这样一算，这就是三组对比了，其实还有冷暖色调的对比，甚至我们能够想象当中还有其他的对比，一副作品有好几组的对比，就会有很强烈的戏剧冲突。有很强的陌生感，所以就决定了这样一张照片，能够很多次的引起评委的注意，能够获很多的奖啊，这是我个人拍过的最满意的一张故宫作品。

那我们拍摄故宫的时候，为了表现故宫建筑的宏大，我们往往会找一个小的东西，小的物体作为标杆和宏大的建筑形成大小的对比，如果没有参照物，你是很难从照片当中直观的感受到故宫建筑的宏大的，但是你安排一个别人能够想象的，那样一个物体来和他形成对比。观者就能很好的感受，比如我们现在看到的这张左下角的这个小孩儿，在巨大的墙壁跟前是一个很小的一个点，那你从这张照片当中就能够很好的感受故宫的体量，能够感受故宫的宏大和壮阔。

那除了大小的对比还有动静的对比，比如我们现在看到的这张下雪的故宫的屋顶，本来这个建筑是非常静态的，但是几只飞鸟路过，打破原有的静态的平衡，形成动静对比，整个画面立刻就变得非常的活跃，在拍摄这种的时候，我们一般采用等拍的方式，预先选择好一个静态的建筑，完美的一个建筑，等待动态的元素出现，比如等一个人路过，等一只鸟飞过。

那这个时候，静态的建筑是可以重复拍摄的，比如太和殿，午门或者是角楼，谁都可以拍，他是不会变的，是一个静态的，但是动的元素是千变万化的，路过的飞鸟和路过的行人，或者是路过的鸟，他每一次路过的地点，飞翔的姿态，或者是表情都是不一样的，所以就决定了一张动静结合的作品也是不可复制的，也是具有陌生感的。

那除了大小的对比，动静的对比，还有明暗的对比，有明就有暗，有光就有影，摄影师要善于表现物体的明暗关系，这个不仅可以使画面具备光影的美感，还可以增加画面的视觉表现力，赋予建筑氛围和空间感，最重要的是拍出陌生感的明暗对比的照片。

这是因为不同的季节，不同的时间，光线的角度是不一样的，相同的角度下，别人站在和你一样的机会是机位上看到的视角是一模一样的，但是他和你不是在同一时间段拍的，不是在同一季节拍的，光线也不一样，这个就决定了每个人拍摄的明暗对比也会不一样啊，所以每张照片也都是不一样的，也是不可复制的，也是有陌生感的。

动静的对比，大小的对比，明暗的对比，还有虚实的对比对，我们在拍摄的时候，为了使主体更突出，会使用大光圈小景深，让背景虚化，这个在拍花儿啊拍人，拍人像的时候会经常用到，这个呢是一般意义上的虚实对比，在故宫的拍摄过程当中，我们更多的是使用虚的影子核实的主体，形成这种虚实对比。而不是使用大光圈背景虚化这种啊虚实对比，这种虚实对比呢，能够增强建筑的层次感，丰富画面的想象空间，比如我们现在看到的这张巨大的红墙之上，在右下角门洞，我带了一点门洞。

门洞里面看过去，依次是乾清宫和景山公园的万春亭，然后在前面宫墙上还有虚的，宫殿的屋檐投射在屋檐，影子投射在红墙之上，这样从前景的影子，宫墙乾清宫一直到远处的，景山公园万春亭，这样层次有一个递进的关系，用这种虚实对比来表现这种层次感，这种拍摄方式肯定也是有陌生感的，也是不可复制的。

所以一般的游客或者是普通摄影师，拍摄故宫的时候，看到一个建筑就拍一个建筑，这叫见山就是山，只会很直白的表达。那一个好的摄影师，看到一个建筑，不光要看这个建筑，还要在建筑周围寻找能够和他形成对比的元素，那这个元素，可以是一只飞鸟和他形成动静的对比，一个影子和他形成虚实的对比，或者是一个飞檐和他形成大小的对比，凡此种种你就会拍的跟别人不一样，拍出有陌生感的，独属于你自己的故宫作品，所以这个就需要我们发挥自己的摄影眼，独特的创意，能够寻找到不一样的对比关系。

怎么拍出有陌生感呢？和别人不一样的故宫作品，前面我们说过了，摄影眼歪脑袋以及找对比，还有一种叫做减法，我们说摄影师做减法的艺术，我们要从万千世界当中独取一瓢饮。这么宏大的世界当中选出独属于你自己的角度，这是减法，把其他不必要的元素减出去，要学会在纷繁复杂的场景当中选取属于你自己的兴趣点，减少其他不必要元素的干扰，拍摄简洁有意义的画面，这叫做减法。

现在看到的这两张也是同一时间段，同一地点拍摄的，左边的这张，早春的筒子河边上，柳树刚刚抽出嫩芽，颜色和心态都非常好看，也非常适合拍摄，顺光的时候，燕翅楼在晨光中闪闪发亮，一般人会使用广角镜头或者是中焦段，将整个场景都拍摄下来。柳树和燕翅楼都拍下来对吧，很多人都是这么拍的，但是我不这样拍，我要做减法，要做取舍，有舍才有得，舍去我不想要的，杂乱的这些场景，比如前景的这个道路，栏杆倒影，柳树这个都不要。

选取形态最好看的几根柳条，就选几根，不要那么多的柳树，然后和建筑形成对比，就选燕翅楼的一角，以小见大，然后使用极简的拍摄方式，过曝把背景拍的是一片白纸，保留独特的绿色和金黄色，这样阳刚的故宫有了一种婉约美。

这种拍摄方式，说实话我从来没有见人用过这种极简的，删繁就简的拍摄方式，在拍摄徽派建筑皖南民居的时候很常见，很多人用，但在拍故宫的时候真没有人用过，那这个照片有没有陌生感？有没有不可复制性啊？可复制，但是有陌生感，别人没见过，从来没见过这么拍的啊，这是做减法。

还有我们现在看到的这两张照片是故宫御花园的一角，春天的时候，御翠庭旁边的杏花树，特别漂亮，特别适合拍摄，大红的宫墙和洁白的杏花形成特别强烈的色彩对比，我们可以使用中焦段把整个场景拍摄下来，但是画面显得很杂乱，也可以使用长焦镜头去捕捉栏杆的一角，和杏花形成对比。这样拍摄主体更突出，也更突破常规视角，陌生感也更强，也是独属于我自己的有陌生感的一张照片。

下面是第二部分，怎么拍出没有人的故宫，这个问题是被问到最多的一个问题怎么拍没有人的故宫，我们要和你的规划拍摄时间和路线，利用长焦镜头拍摄局部寻找前景遮挡长曝光虚化人流，排除没有人的简洁的故宫画面。

首先，第一点，我们要合理的规划，我们的拍摄时间，我们要对故宫的开闭馆时间以及淡季和旺季又有一个完全的了解，故宫是每年的11月到次年的四月是淡季，淡季的时候那游客就比旺季的时候，至少要少2/3，尤其是冬天的时候是旅游淡季，来故宫的游客非常的少。基本上就是北京本地的或者是摄影师会进去，而且淡季的时候是横跨冬春两季啊，11月到四月是冬天和春天，太阳的照射角度特别的，日落的时间早于闭馆时间，淡季的闭馆时间是四点半。

那冬天的时候，北京地区的日落时间是四点半到五点左右，那这个时间段呢，被称为黄金时刻对吧，我们前面讲过，这个时候更利于拍摄暖色调的金黄色的迷人的故宫光影，所以要在淡季拍摄第一，人少第二，光线更迷人。

除了淡季的时候，人非常少以外呢，还可以采用一个策略叫早进晚出，用走进晚出的策略来避开汹涌的人流，走进是提前一大早就去午门排队，故宫是八点半开门，那你很早七点半八点就去排队，你排第一个第一批进攻进去之后。不要着急啊，不要着急拍摄，然后你要跑跑过游客，跑过大批的游客，将游客甩在你的身后，那这个时候的故宫除了工作人员，那整个故宫都被你承包了，一个游客都没有，都在你后边儿，除了早进以外，我们还可以采用晚出的策略。

故宫的闭馆时间旺季是五点，淡季是四点半，你可以在四点半左右或者五点左右拍摄，等到游客都散啦都出去，这个时候你磨磨唧唧不要着急，慢慢的拍，等着啊，等到什么时候？等到最后等到保安牵着狼狗来清场，来轰你的时候。再走保安会一遍一遍轰你说，赶紧出去吧，赶紧出去吧，但是你不要走，等到他完全不耐烦了，站到你的镜头前，不让你拍摄了，等到这最后一刻再走，这个时候，故宫除了摄影师在没有一个游客了，这个时候你就可以放心大胆的用广角镜头拍摄没有人的故宫，这就是早进晚出的策略。

除了这个时间的掌握之外，还有就是路线的设计，我们要提前设计好自己的拍摄路线，如果你进故宫多了，像我这样，我会一闭眼，整个故宫的场景和行动路线都会在头脑里。

一般的旅游团那是人最多的，旅游团最常走的一个线路就是中轴线，沿着午门进去到太和门，然后太和殿啊保和殿中和殿，最后到乾清宫，然后出神武门，他不会往东西两侧走的，东西两侧最多会有一些散客，大批的游客旅游团都是在中轴线上，那我们摄影师就不要去拍吗？不要跟他们捣乱，我们就走东西两侧啊，故宫不光是有中轴线这个核心区域，东西两侧的建筑，比如说西路宫东六宫武英殿文华殿这些建筑也是非常漂亮非常有特色的，但是人会非常非常的少，甚至一个人都没有，都是有可能的，在这儿拍摄就能拍到简洁的没有人的故宫。

那有的朋友可能就想拍三大殿，就想拍午门广场，太和门广场，这是故宫最有代表性的建筑，也是最有气势的建筑，那怎么办呢？这个时候你要知道故宫每天是提前半小时清场，夏天的时候忘记的时候是四点半，清场啊五点钟闭馆，淡季的时候是四点钟，清场四点半闭馆，他会提前半小时清场，在清场的时候会关闭故宫正中间的位于保和殿两侧的一个小门，将故宫里面的所有游客分流，分别从两个门出宫。

在清场之前一定要到达保和殿的南侧，这个时候你才能利用我们前面那个晚出的策略，磨磨唧唧磨蹭到保安来牵狼狗吓唬你的时候才出故宫，这个时候你才能拍到没有人的核心区域，一定要记住这一点。

还有呢，就是你可以高机位，什么意思呢？故宫现在开放，东侧和北侧以及西侧的城墙，从午门上城墙之后，往神武门方向，这半段的城墙是已经开放了，那你从城墙上俯拍整个故宫的建筑群，那你能拍到人吗？肯定拍不到人，对吧，你的前面是没有人的，而且从城墙上拍呢，更能表现故宫的雄伟壮观，能够拍到整个故宫的建筑群落，而且前面没有游客的阻挡和干扰，画面更加的简洁有力。

还有就是故宫外围的一些拍摄点，比如说角楼午门东华门神武门西华门，这些地方是故宫的外围，不受这个开闭馆时间的限制，你可以在外面随时可以拍，甚至夜里可以拍，有很多朋友会在夜里到午门广场去拍摄星轨。这个时候深更半夜的，哪还有游客，尤其是拍摄角楼，前景还隔着那么宽的护城河，河面上不也不可能有人，所以在故宫的外围，在一早一晚的时候也能拍到没有人的故宫。

除了时间和路线，还有就是镜头的选择，我们用广角镜头拍摄大场景，那就很难避开游客了，但是我们可以使用长焦镜头去局部选景，用长焦镜头对墙上拍，对天上拍，对屋顶上拍，对局部细节上拍，避开那些纷乱的游客，局部构图局部区借拍摄细节，用以小见大的方式，然后别人从你的画面当中感受到故宫之美，起到这种一叶知秋的特殊效果。

除了长焦镜头啊，有很多人，我就想用广角镜头拍，我就想拍大场景，那怎么办呢？使用广角镜头的时候，我们要注意前景的选择，故宫的前景，都是非常的大的，比如这个我们前面看到的大缸，或者是巨大的螭首，这些东西体量都是很大的，我们选择合适的前景和主体建筑形成呼应和对比。第一，能够增加画面的立体感以及空间感，而且巨大的前景还可以干什么，还可以遮挡住游客，使画面看起来更简洁，比如我们现在看到的这两张左侧的这张，离这个前景有点儿距离，前景并不能遮挡住游客，能够看到太和殿广场上很多。

那第二张，我们使用广角镜头贴近前景，然后低级位拍摄，用巨大的前景遮挡住远处的游客，这个效果更好，拍的也更简洁。

除了使用前景去遮挡以外，我们还可以使用框式构图，利用画框去遮挡住游客以及不必要的天空，而且还可以起到突出主体，增强画面趣味性的这样一个效果。

比如我们现在看到的这张，你用门窗和柱子作为画框透过去看，故宫的太和殿广场，本来太和殿广场上是有很多的游客的，但是这个画框柱子，门窗，把他们都挡住了，大家可以想象，很好理解的，前景以及画框都可以遮挡住不想要的游客。

那怎么拍出没有人的故宫？很多摄影师第一想到的是什么是长曝光。但是我把它放到我的这个方法的最后一位也是最不重要的，也是效果最不好的最坏的一种选择。有时候我也用，但是这种方法其实不是很好，长时间曝光的时候，运动的物体会被虚化，甚至会消失，当然我们可以利用这一点。来虚化掉故宫的游客，这个是怎么拍的呢？一般会使用十档减光镜，本来是一百分之一秒啊，我们使用减档之后那可以用几十秒甚至达到一分钟的拍摄时间，这么长的拍摄时间，那么游客就会被虚化掉，这是一种方法。

但是在拍摄故宫的时候，这种方法其实效果并不是很好，有一定的效果，但并不是很好，比如我们现在看到的这张，我使用了十档减光以及三档的渐变，13档，这个景观效果，使用了一两分钟的曝光时间，但是如果你放大看，画面上会有很多的虚影以及啊鬼魂一样的这个游客，这是因为这些游客他并不是一直在动的。在故宫里面的游客，他往往会站在某一处很长时间不动，会欣赏这个故宫的建筑或者呢，他会在那儿自拍，他不动你就没办法啊，而且这个游客的量是非常非常大的啊，不像有三三两两的游客，能力很好，把它过滤掉，游客会变成这种特别堆积的影子，其实效果并不是很好。

那最后还有一种方法，我并没有把它放到我的这个课件当中，其实也是最最有效的最好的一种方法，这是什么方法呢？

其实很简单，就是在周一的时候进宫啊，别人你别一听到的话，周一进宫的是不是特权啊？是不是权贵呀？我是不是就不行啊？不是这样的，在我认识的朋友当中，在北京的朋友当中，很多人都有这样的关系，故宫并不是那么难进的，周一也可以进去，只要你认识故宫里面的工作人员某一个啊，故宫有很多工作人员了，你可以利用你身边的朋友，朋友的朋友，朋友的朋友，只要你能找到这个关系，你就可以让他带你在周一的时候进去，这没什么复杂的，也不算什么权贵。

就像你在公司上班一样，你在一个大厦上班，你有一个朋友来找你，你会不让他进门吗？不会的对吧，故宫也一样，这只是他们工作人员工作的地方，周一他们也是需要工作的，虽然故宫闭馆，他们也是要工作的啊，家里来个朋友，来个亲戚说，来看一看，那是不是不让进，这是不近人情的，所以周一的时候其实故宫里也会有很多人，但是从去年那个奔驰进故宫开车以后再想进就有点儿困难了，给我们摄影师造的造成了很大的困扰。

以上就是我们故宫摄影的最后一讲，到这里所有的课程全部结束了，一共将近200张PPT，将近2万字的文字，五节课的内容，完整地梳理了我这么多年拍摄故宫的所有的技术方法以及对故宫的理解，其中涉及到了一些古建筑的基本知识。一些历史文化以及我对摄影的理解，也是我这些年拍摄故宫的一个小小的总结。把他拿到群里来给咱们三个群的1500个朋友，做一个小小的分享，希望能够对大家有一点点帮助。

今年是故宫600年，紫禁城已经存在了600年了，虽然赶上了这样一个特殊的疫情时期，但是疫情总会过去，故宫已经600年了，什么样的风雨没有见过，经历了明清24帝王朝变换，各种宫斗血雨腥风，甚至有叛乱打进攻的都有。以及内部的失火雷电什么都见过，但是600年的紫禁城依然屹立，作为世界文化遗产，作为我国最最重要的一个古建筑，600年的紫禁城，我们一定要把它拍好拍美展示给后人，哪怕作为记录留存也是功德无量的一件事情。

有很多朋友可能很着急了，那咱们就此结束，希望有机会咱们一起进宫拍摄，谢谢大家。