徐建顺《橘颂》吟诵教习

佳辉

我们来说一下《橘颂》。

我吟诵的《橘颂》的基本调很简单，它只有两个调，上调和下调。

这个调的来源是昆曲，昆曲中唱楚辞就有一个调子，比如《玉簪记》中“琴挑”一折，有九歌体的琴歌：323212 6656，161445 1112。朱家溍先生曾以此调吟诵《湘夫人》。我只是给它缩减成四个字的旋律而已，没有其他变动。这就成了《橘颂》的基本调。现在你需要做什么呢？依字行腔改一遍，然后依义行调反复吟咏去改它。

“后皇嘉树”，基本调是3231。“后”对应3，可是“后”是四声，怎么办？要用腔音。你如果不想改这个旋律框架，不改这个调，你就要用腔音。你要么就改调，要么就改腔。最小的改动就是改腔，用腔音往下唱，“后”就唱成了32。“皇”呢？唱成12。“嘉”就唱3。我这里还加了一个尾腔。“树”呢？“树”的情况是这样的：如果这个字音短，从3到1这个过程就已经表示了这个字是去声，我们前面讲过单连顺断拖开的方法，这就属于“单”的情况。它就不需要有腔音，它是一个乐音就可以了。但是如果你想拖长“树”字，拖长就会变平声对不对？所以为了避免它变平声，你就要加一个腔音，“树”就要唱成31或者21。

“橘徕服兮”，基本调是6656。“橘”怎么唱？56。后面几个字也是这样，二声就往上滑一下，四声就往下滑一下。

“受命不迁”，基本调是1645。怎么唱？“受”加一个腔音，“命”不需要，为什么呢？因为从1到6的过程就说明它是一个去声，而它又不可能是长音，它是在中间的字，所以它不需要腔音。“迁”，拖长5。

“生南国兮”，基本调是1112。“南”“国”两字各加腔音。

好，第一句明白了，后面就好办了。

“深固难徙”怎么唱？3231，“固”不需要腔音啊，3到2的过程就说明它是一个去声了，“难”也不需要腔音，2到3的过程就说明它是二声了。“徙”怎么办？三声，还得拐上去是吧？所以唱成12。

“更壹志兮，绿叶素荣，纷其可喜兮。”腔音的事就依此类推，不说了。最后一句多出一个字，楚辞经常是字数不固定的，但是节奏固定，字数多就得挤一挤，字数少了就得抻一抻。“纷其”这两个字是虚字，应该算一组，就挤一挤，一拍。

“曾枝剡棘，圆果抟兮。”“曾”这个字念céng。“青黄杂糅”，“黄”“杂”“糅”每一个字都得有往上的腔音。

“文章烂兮”，这个地方有个问题，是什么呢？什么叫“文章烂兮”？就是说这棵树“曾枝剡棘”枝繁叶茂，“圆果抟兮”结满了圆圆的果实，“青黄杂糅”这棵树五彩缤纷，“文章烂兮”是说它的花纹和图案是那么的绚烂，所以这句话非常有劲啊，但是基本调到这里是1112，是最低的平调，阴到不行。这个调子整体来说虽然是个阳调，但是这一句是个阴调。在这里，应该把它改成一个阳调。

我们说阴阳调可以是以句为单位的，所以我们在这里要依义行调，改阴调为阳调。一个平缓的调子要改的起伏，其实有很多种改法是吧？每个人都不一样的。我的改法是改成5112，这样就成了起伏的调子，而落音还是原来的，旋律框架没有变，就是基本调没有变。这样“文章烂兮”的感觉就出来了吧？这个就叫依义行调。前面的那些，是依字行腔。

这个明白，后面就都明白了吧？“精色内白，类任道兮。纷缊宜修，姱而不丑兮。”到“姱而不丑兮”用哪个调？1112还是5112？用后者。为什么？它有个“而”字表示转折，所以你不能用平调。

后面的情况也都是这样，不用一一解释了。后面我还有几个地方稍微改了一点调，像“苏世独立”的“独”，本身是二声，在这里又是强调，所以基本调的5312，正好处于最低点1，不合适，就改为35。“闭心自慎”，基本调是3231，“闭” 比“心”高，普通话语感上有点问题，我就改为2321。等等。大家可以看录像，那是在屈原投江的地方录的。

下面这个乐谱中的连音，实际上是腔音，并不是西方音乐中均匀的连音，但是我还没有表示腔音的符号，大家先这么看着，心里明白就行了。