2020年快乐学摄影初级班课堂记录

张宜霞

山东省老年大学摄影老师 樊爱国

根据课堂记录整理

2020年课堂记录目录：

第一讲：首先祝贺一年级开课

第二讲：怎样爱护您的相机

第三讲：相机的基本操作和使用

第四讲：单 反 相 机 镜 头 知识

第五讲：自动对焦模式

第六讲：手动对焦模式

第七讲：如何正确选择对焦点

第八讲：光圈优先模式

樊老师发：

关于点测分离的几个正确操作小方法：

第九讲：快门优先摄影技术

第十讲：光圈、快门、感光度的铁三角关系

第十一讲：外拍课堂记录

第十二讲：作业评析

第十三讲：感光度与快门和光圈的关系

第十四讲：三脚架的正确使用

第十五讲：控制景深大小的技巧

第十六讲：作业评析

第十七讲：如何使用超焦距

第十八讲：外拍课，练习使用超焦距

第十九讲：作业评析（王丽班长记录）

第二十讲：朦胧唯美的散景（焦外）拍摄艺术

第二十一讲：作业评析（散景效果照片）

第二十二讲：特 殊 散 景 效 果 及 星 芒 拍 摄 技 巧

第二十三讲：焦 距、摄 距 与 景 别

第二十四讲：《景别》作业评析

第二十五讲：慢速快门的应用

第二十六讲：外拍前补充课

第二十七讲：作业评析（慢门拍水流）

第二十八讲：爆 炸 及 旋 转 式 摄 影 技 巧

第二十九讲：作业评析：（爆 炸 及 旋 转 式 摄 影 ）

第三十讲：固定及追随动感效果拍摄技巧

第三十一讲：作业评析（固定式、追随式拍摄）

第三十二讲： 如 何 拍 好 动 感 人 像

第三十三讲：作业评析

第三十四讲：弧线、S线、引导线构图第三讲：相机的基本操作和使用

第三十五讲：作业评析（引导线、弧线、S线构图）

第三十六讲：夜间光轨拍摄技巧

樊老师拍摄照片

第一讲：

 

首先祝贺一年级开课！

2020年5月4日

 学习上给大家提几点要求：

1、上课前准备好：相机、相机说明书、笔记本、笔等。

2、养成记笔记的好习惯。

今天养成好习惯，

明天好习惯养着你。

3、老师不回答与未授课程有关的问题，我们一步一个脚印，扎扎实实地推进。

4、积极参与外拍。

5、同学之间多交流，要积极、诚恳、谦逊和宽容。

6、有问题可以在QQ群讨论、解答。

7、听课与实际操作相结合。

8、及时下载、复习课件内容。

9、学习电脑操作。

10、实名制入群。

 

课堂内容及摄影小技巧

11、带着自己的相机去买一本《数码单反超级手册》泉城路书店书多一些。

12、数码相机，越先进的东西，操作起来越简单。

13、现代35毫米胶片1934年问世。

14、全画幅相机的传感器为36 x 24mm。相同条件下：全画幅有拍的面积大、画质好等优势。

小于这个数的统称半画幅或小画幅相机。

画幅不同会影响景深大小。

15、建议老旧的半画幅相机选购镜头时买全画幅镜头。全画幅镜头，在半画幅相机可以使用，但仍是半画幅的效果，可为以后更换全画幅机身使用，以减少浪费；半画幅镜头，不能在全画幅相机上使用，对机身来说也是一种浪费。

16、手机拍摄远近都清楚，不易控制小景深，突出主体效果差。

17、相机的宽容度是指对明、暗反差较大光线的宽容程度。数码相机的缺陷就是宽容度不够。对明、暗反差较大的不同区域做不到都能正确曝光。

18、人文景观是指留下了大量人类活动及干预痕迹的景区。

19、自然景观是指天然形成的景观，人类干预的痕迹较少。

20、表意摄影是摄影师巧妙的构思拍摄表达的一种意境。

21、借位摄影重点是通过拍摄角度给人们产生错觉感。

22、还有很多摄影方式，我们会逐步涉及到。

24、当前，我们先解决相机的操作问题，逐步实现熟练操作。

 

初学者容易出现的误区：

25、纠结器材。建议手中有什么机型就先用好。

26、沉迷于后期制作。我们倡导扎扎实实学好摄影技术。

27、不敢分享作品和有图就粘。建议敢于展示，胆大心细。

28、忽略美感。人们喜欢有故事的照片。

29、盲目追求“意境”。不要忽略美学基础知识。

30、学摄影要看美的东西；想美的东西；拍下生活的美好。

三流摄影拼器材；

二流摄影拼技术；

一流摄影拼思想。

 

最后用摄影大师的名言共勉：

     任何事物，不论出于什么原因，只要激动了我，我就拍摄它。我不是专门去物色那些不寻常的题材， 而是要使寻常的题材变成不寻常的作品。

                爱德华．韦斯顿

 

第二讲

怎样爱护您的相机

2020年5月11日

 

单反相机的日常保养

 

1、注意把遮光罩装上，能有效保护镜头、保障逆光情况下的照片清晰度。反装除了少占地方，无其他作用。

2、给相机配UV镜，带相机去买。过滤紫外线，色彩还原好；保护镜头镜片；防镜头污渍。

3、不要将相机直接对太阳拍照，以免损伤眼睛和相机传感器。

4、要经常清洁保养，养成外拍回来清理、下次外拍前再做检查的好习惯。

5、不拍照时要随时盖镜头盖。

6、不要轻易将镜头拧下来。

7、更不要在尘土飞扬的地方换镜头。

8、换镜头要在摄影包里，以防失手滑落。

9、相机不要放在高温、高湿的地方，不要放在高处，也不要放在低处，保持干燥。

10、购买一支好的镜头刷、气吹、镜头纸、毛笔。不要用药水、湿巾擦拭。相机包也要经常清理。

11、养成一拿相机，就掛在脖子上或者斜跨的好习惯。挎相机时尽量保持镜头向内（小型相机）或向下，以避免刮碰。乘坐公交车时，相机应放在胸前部位以保护相机。出发相机随身携带，不能托运。

12、雨天要打伞，把相机用保鲜膜松松的包一下。

潮湿霉菌是相机最大的敌人。

13、冬季室外要注意保暖，勿长期将相机曝露于寒风中。

14、电池用到三分之二时就要充电；15天不动相机就要取出电池；电池一般在O C°至40C°时能保障正常工作：电池怕摔、怕热、怕潮，平时应注意存放在阴凉干燥避光的环境下；出行前给你的电池充电，从而确定你的电池是能量充足。

15、存储卡比较脆弱，不用时保管好，尽量避免震荡和其它以免丢失数据。

装入存储卡时，要轻插，以免用力过猛造成接触点的损坏。

17、相机包内要有：备用电池（充满电）；备用存储卡（已清空）；清洁镜头用品（镜头纸、镜头刷、气吹等）；小手电筒或头灯（拍夜景必备）等。

 

本章作业：

•1、学会对照相机使用说明书练习相机的操作使用，力求养成常看说明书熟练操作相机、保养相机的好习惯。

•2、对本次课程中讲解的注意事项一定要牢记并熟练操作使用，避免在今后的摄影活动中出现差错使自己感到懊悔。

第三讲：相机的基本操作和使用

2020年5月18日

1、相机的基本操作和使用，特别是正确使用是一件非常重要的事情。要打好基础，基础不牢，地动山摇。

2、拍照要有正确的姿势，才能端的平、对焦准、拍的稳。

3、正确的持机方式：右手5个手指都要放在合适的位置，食指负责拍，其他4指负责握稳；左手手掌托住机身的后半部分，不要用力抓住，左手似托盘，相机稳稳地放在托盘上。

两臂紧贴胸肋两侧，不要夾太紧。

竖拍时，左手在下，右手在上。

端相机的姿势会暴露你的真实功底。

4、拍摄姿势有：

立式：双脚开立，与肩同宽，不要挺肚翘屁股；

拥抱式：胖、瘦两个姿势；

侧身式、

跪式：胳膊肘不要放在膝盖上；

坐姿、

卧姿：两臂不要分的太开；

仰姿。

仰姿、卧姿、跪姿不适合老年人。

无论哪一种姿势，要让自己感到舒服，适合的就是最好的。也可找地方作为依托，要注意安全。

5、拍摄中常见错误：

一只手拿相机、

没有支撑、

半蹲、

不用手掌托住相机底座、

一手持相机，一手拿闪光灯。

6、目前，我们先用P档拍摄，给婴儿拍摄千万不要放在全自动上。所有学龄前儿童禁止使用闪光灯。

7、电源开关

有按钮的先按按钮。

0FF为关，0N为开。不用相机时要关闭开关。

8、安全使用相机

一拿相机就要挎在脖子上，也可斜挎，养成好习惯；

贵重物品不要放在身后；

小相机要把手带在手脖上多绕几道；

摄影包行走时要放在胸前，拍摄时也不要放在地上或离开自己的视线，最好不要离开自己的身体。外出旅行，摄影器材不要托运，以免损坏。

相机进水是很麻烦的事情，平时多注意。

9、如何调整屈光度

打开开关，不取下镜头盖，半按快门看里面的数据，如果不清楚，适度进行屈光调整，调清楚了就不要动了。

 

作业：

1、多练习手持相机正确的各种姿势，注意端正和保持稳定性。

2、掌握携带相机的正确方法，防水、防摔、防盗。

3、用P档拍电视屏幕画面，横平竖直不要出框。

第四讲：单 反 相 机 镜 头 知识

 

2020年5月25日

 

1、镜头林林总总，关注自己的相机、镜头部分。

2、看说明书也是重点看老师讲课涉及到的部分。当然，能认真地全面地学习说明书更好。

3、要了解自己的相机是全画幅和半画幅。如果是半画幅，佳能相机x1.6的系数；尼康相机x1.5的系数，以达到拍摄面和全画幅相同的视觉效果。

4、了解相机的变焦环如：15—-85mm。

5、要了解手动对焦（mF）和自动对焦(AF）怎么转换。

6、变焦环不要乱动。在手动模式中可以动变焦环，自动模式（非超声波马达）不要动，以免对其造成伤害。

7、要了解防抖开关的位置和开和关，手持相机拍摄应打开，使用三脚架拍摄应关闭。

8、定焦镜头是不可以变焦的。

9、我们初学摄影，开始不要为了记不住而烦恼，随着时间的推移，我们会慢慢熟悉起来。有一个：记住—忘掉——记住—牢固记住的过程。

10、我们的数码相机都可以拍视频，但是，目前我们不学，只是了解知道即可。

11、如果有镜头锁的，相机不使用时，拨到最小焦距段—锁定，下次拍的时候注意打开。没有这一功能的也应了解这一常识。

12、标准镜头（50mm），还原性比较好，所拍物体与我们的眼睛看到的视角、大小基本相同。

13、买镜头尽量买全画幅，可以在半画幅上用，但半画幅镜头不能在全画幅相机上用。另外，要注意口径一致。

14、要熟悉以下两个表（表附图片）

 

本章作业：

•1、了解自己相机镜头的类别。

•2、掌握自己相机镜头的各部位功能并能熟练操作使用。

第五讲：自动对焦模式

 

2020年6月1日

 

1、对焦，是摄影的基础，也是拍出清晰照片的基础！基础不牢，地动山摇，把基础打牢，非常重要。

对焦有自动对焦、手动对焦两种，今天讲自动对焦。

2、对焦点，是你想拍清楚的地方！你想拍的重点在哪，对焦点就对哪里。

3、影响照片清晰度的原因很多，主要有五个：

A、相机震动，又称为手震。（练好手端相机的基本功）。端相机上堂课已经进过，左右手、身姿都要严格按要求操作，一开始就养成好习惯。

B、对焦不精准（掌握好精准对焦的方法）。想要哪里清楚，要心中有数。

C、快门速度偏慢（提高快门速度或使用三脚架）。使用三脚架今后我们会专门讲。

D、曝光不准确，照片偏亮或偏暗。（掌握好正确曝光方法）。开始掌握不好弱曝或者过爆，慢慢会好起来。

E、景深太小，清晰范围不够。（以后要学会控制景深）。

以上五点，有的暂时不明白不要紧，我们慢慢地会明白、会操作，只要大家用心学习，每天摸一下相机，跟着老师讲的进度练习，我们一定会拍出清晰的照片。

4、今天我们重点学习用“p”档拍摄。掌握好正确按动快门的动作要领。

步骤有三：

第一步：正确触键姿势。用食指指端（不是指尖，也不是手指肚）轻放在按钮上；

第二步：半按快门。不是按快门的一半，而是轻轻向下按一半，听到“嘀”的响声，此时相机完成对焦、测光功能。

第三步：全按快门。完成对焦后，再继续下按，“咔嚓”，完成拍摄。

5、按动快门的四个作用。

当我们从半按快门到拍照的那一刻，其实相机已经完成了很多操作：

A、已自动完成对拍摄物体的对焦工作。

B、已自动完成对拍摄物体的测光工作。

C、显示出当次拍摄数据以供检验。

D、完成一次拍摄任务。

半按快门的那一下正是启动相机自动对焦、测光、显示拍摄数据和可能需要二次构图的时候。

6、区分开变焦环，对焦环。

变焦环是取景时使用，分别选择景物范围大小不同的景色；

对焦环手动对焦时使用，达到景物的最佳清晰度。

如果使用自动对焦模式，不要随意动对焦环，以免造成对焦马达的损害。

7、LoCK是镜头锁，主要功能：锁死变焦环保护镜头。不同相机的所在位置不同。不拍照时应放在最小焦段位置进行关闭镜头锁，下次使用前一定要打开。

8、对焦点的选择很重要。

光线很暗的时候，不易完成对焦。

我们今天重点讲单点单次对焦，因为用的最多。

当然，还有连续自动跟踪对焦、智能伺服对焦等。

9、单点单次自动对焦，是非常方便、好用的方式。

10、拍人像，首先要拍人的眼睛，对焦点在眼睛上，哪只眼睛离镜头近就对焦哪只眼睛。

11、不要总是把被摄物体放在画面正中间。这是区别业余摄影和专业摄影的重要标志。

12、对焦点选择：单点对焦。最常用的、也建议大家用中心点单点对焦（多点对焦是区域对焦）。熟练了单点单次中心点对焦后，也可以偿试多点对焦。

13、单色的地方不容易对焦。如：蓝天、白色等。蓝天白云交界处容易对焦。

14、AF—ON是右手拇指对焦键，又称后键对焦，可解放食指半按快门对焦。

15、STARTSTOP有视频功能，我们暂时不学，了解即可。

第六讲：手动对焦模式

 

2020年6月8日

 

首先希望同学们21天养成好习惯，毎天端一端相机，拍几张照片。认真看说明书，认真看课件。

 

 

1、关于手动对焦：

 通过手工转动相机镜头上的对焦环来调节对焦点，从而使拍摄出来的照片主体清晰的一种对焦方式

手动对焦一般是在自动对焦不容易实现的环境下使用的。

手动对焦是最稳定的对焦方式，但对试用者的要求较高。

2、手动对焦虽然不如自动对焦用的广泛，但也是常用的一种对焦方式。因为有些情况下，手动对焦是不可或缺的方式。

3、有的相机有全时对焦功能，也就是自动对焦后可以手动微调（看说明书）。

4、对焦时对明亮且能看得清晰的地方。

5、杂乱的场景下，手动对焦不会跑焦。

在这样的场景下，自动对焦有找不到对焦点“跑焦”的问题，也就是该清楚的不清楚，不该清楚的贼清楚。

如：在一大片花园里拍一朵小花，手动对焦不设对焦点，眼睛盯着哪朵花把哪朵花对焦清晰即可，想让谁清楚谁清楚。

6、被摄主体前有障碍物，手动对焦可以忽略掉障碍物直接把主体对清晰。

如：拍花丛中的少女或笼中的鸟儿，直接对眼睛手动对焦即可。

7、拍建筑物，线条多、有反光玻璃、大面积单色，适合手动对焦。

8、高对比度，人在强逆光阴影下，自动对焦会有困难，手动对焦比较方便。

9、低反差场景手动对焦比较好。

如：拍雪景中的雪人；海天一色中的一条小船。

10、主体较小，背景大面积白色，适合手动对焦。

如：白墙边拍一个小猫；一片草地上的几朵小野花。

11、弱光环境。

如：漆黑的环境，初升的太阳环境下，想把人拍清楚手动对焦更好。

对光线强弱、物体大小下都可用手动对焦，不会出现镜头 “拉风箱”的现象，因为什么情况下都可以手动对焦拍摄。

12、微距摄影更需要手动对焦。

13、隔着玻璃拍照，也需要手动对焦。

14、拍美丽的散景效果也需要手动对焦。

散景意思是“虚化”或“朦胧”。

如：节日彩灯。

15、光学取景器

是把眼睛贴在相机取景框上取景拍摄。

16、LCD取景，是用实时取景功能拍摄，缺点是它存在拍摄延时的问题，不如光学取景器快。

最大的好处是“所见即所拍”，便于新手控制曝光。

为了精准对焦，还可对焦区域局部放大，合焦后直接按下快门拍摄即可。

17、有的相机有旋转屏，低角度仰拍或者高机位拍摄时很方便，可覆盖100％的视野。

18、关于最近对焦距离。

就是在靠近被摄物体的情况下，镜头能够合焦的最近距离。

如果物体距离太近，进入对焦盲区时，自动对焦无法合焦按不动快门；手动对焦也不能合焦，但能按下快门。

 

 

本章作业：

•1、正确掌握手动对焦和自动对焦的不同点和操作方式。

•2、熟记在何种场景下使用手动对焦，并加强练习。

•3、刻苦练好手持相机手动对焦和实时取景（使用三脚架）手动对焦方法。选择近、中、远不同景物反复进行对焦练习。

•4、了解自己相机的最近对焦距离，避免对焦失误。

第七讲：如何正确选择对焦点

 

2020年6月15日

 

1、正确选择对焦点，是摄影的基础。无论手动对焦还是自动对焦，对焦点选择不好，也是拍不出好照片的。

2、拍摄前先对焦还是先构图？

答：必须先构图！

先确定拍什么—构图—-对焦。

3、对焦点只能选一个，没有第二个。因为照片只能有一个主体。

4、一构、二对、三构、四咔嚓。

5、用单点单次中心点对焦，半按快门，重新构图，然后完成拍摄。

6、选择最恰当、最符合我们拍摄需求的对焦位置，是一个值得认真学习的问题。

7、无论手动对焦还是自动对焦，应该先从拍摄静止物体开始，慢慢过渡到拍摄运动物体。

8、照片清晰度与对焦精准、快门速度、曝光正确与否等有关系。

9、对焦的基本原则：

对准主体对焦，不同对焦点显示不同清晰点。你想表现什么，想给人们看什么，就对它对焦。

10、拍风光片、人多的时候，没有特别的对焦点需求怎么办？

对近不对远！人多的时候选择一个主体人物对焦。

11、植物拍摄，焦点应该选择花。

12、在一片花海中，选择最有特色、你最喜欢的一朵，也可以拍高一点的花。

13、拍摄花卉特写时，焦点应该在花蕊上；

拍摄人物特写时，焦点应在人的眼睛上，如果是侧面，拍离镜头近的眼。

14、人像对焦基本本原则：

远对脸，近对眼。

15、人物与环境一起的照片，人物是焦点。画面中有人的出现，哪怕画面中比例再小，人永远是主体位置。

16、拍摄人像时，可选择一个主要人物。多人的引导线指向的为主。

17、长曝光动感效果，对焦静物。拍光轨对焦近处的栏杆。

18、拍建筑物，可选择门窗对焦。

19、拍夜景时，可选择明暗交界处对焦。

20、预设对焦方式，又称“陷阱式对焦”。事先对好焦，等你过来。这种对焦方式多数用于拍运动会等。

拍摄风光片，要使用小光圈，画面下三分之一处对焦。

21、正确对焦诀窍：

•    采用自动对焦时，先对准拍摄主体，再半按快门，当对焦完成，会显示一个绿色的小方框，此时再完全按下快门。

•    当完全按下快门时手不要立马松开，等拍摄完成时再松开，这是因为手持相机拍摄时，立马松开手指的话，相机很容易发生抖动而造成相片模糊。

•   当半按快门找不到焦点对焦不成功时时，相机一般会发出警告。

22、对焦距离：也称工作距离，是从传感器到被摄物体的距离。

23:最近对焦距离：是画面从清晰到不清晰的对焦盲区。要求大家要了解自己相机的最近对焦距离是多少？才能选择合适的对焦点，获得显著的虚化效果，让你的拍照更准确。

24、平时注意镜头的清洁。

 

本章作业：

•作业一、选择不同对焦方式进行对焦练习。重点练好单点单次自动对焦和手动对焦。

•作业二、选择近、中、远不同景物进行对焦练习。

第八讲：光圈优先模式

 

2020年6月20日

 

1、今天的课我们由全自动过渡到半自动状态。

关掉AUTO和P档。虽然全自动也能拍出不错的照片，但永远无法创造自己的摄影风格。

2、相机上：

AV是光圈优先模式；

TV是快门优先模式；

M是手动模式。

我们从今天起，重点学习AV模式，即：光圈优先模式。

3、光圈优先模式，自行决定光圈值后，相机会自动选择快门速度，以达到正确曝光。

光圈发生变化，快门也会相应发生变化。

光圈不变的时候，快门也会随着环境亮度不同而发生变化。

4、正确曝光的效果，就是我们人眼看到的效果，甚至更好一点。

5、正确曝光三要素，也叫铁三角：

光圈、快门、感光度。必须合理组合。

6、光圈是装在镜头上的。

重要提示：

数字越大，光圈越小；

数字越小，光圈越大。

7、光圈的作用一：

控制孔的大小，达到正确曝光。

光圈越大，进光量越多；

光圈越小，进光量越少。

如：房间的一扇窗，开的越大，房间进光量越多；

再如：自来水管，开的越大，流水量越多。

光圈值的分类越多，选择越多。

进光量是以倍数增长的。

数字越小，进光量越大。

8、光圈作用二

控制景深大小的问题。

相机取景时都是按镜头最大光圈的进光量，真正的拍摄结果和取景不一定完全一致。

光圈大，清晰区域变小；

光圈小，对焦点前后的清晰区域变大。

9、光圈大小对曝光的影响

光圈优先拍摄照片，不会出现过曝或者弱曝问题，因为快门一直在积极配合光圈。

10、什么是景深？

前景深（对焦点前面的清晰范围）+后景深（对焦点后面的清晰范围）=景深

光圈小、景深大，适合拍风光，因为全部都清楚。也可以表现有人的环境。

如：在母校留影，就应该把所在的环境拍清楚。

再如：北京天安门前留影，要把整个背景拍清楚。

光圈大，景深小，能突出主题。如：拍小朋友，多数用小景深，光突出小朋友清楚，其他都不清楚。

11、景深的作用：

大景深表现环境；没有大景深，何来层次。

小景深突出主题。虚化背景，有完全虚化和半虚化两种效果。

12、同样大小的光圈，拍出来的景深的大小是一样的吗？

答案是否定的。

因为景深大小有三个要素决定：

·1、光圈大小；

·2、镜头焦距的长短；

•3、拍摄距离的远近。

三者的作用基本是相同的。它们之间是相互配合的关系。

13、前后景深的距离

后景深永远大于前景深的2倍。

如：前景深1米，对焦点后的景深不小于2米。

所以对焦要求是对前不对后。

14、什么是焦距？

从镜头的光学中心到成像面（对焦点）的距离。

焦距有物理焦距和等效焦距两种：

物理焦距是镜头中标注的；

等效焦距是实际焦距。

半画横相机换算系数后的焦距。

15、摄距对景深大小的影响

摄距越近，景深越小；

 摄距越远，景深越大。

16、影响景深大小的六个定律（要求：烂熟于心）

 

•1、光圈越大，景深越小；

•2、光圈越小，景深越大；

•3、焦距越长，景深越小；

•4、焦距越短，景深越大；

•5、摄距越远，景深越大；

·6、摄距越近，景深越小。

 

本课作业：

·作业一、静物拍摄：设置光圈优先模式，在拍摄距离、焦距不变的情况下，通过从大到小改变光圈，认知景深和快门速度的变化。

•作业二、静物拍摄：设置光圈优先模式在光圈和拍摄距离不变的情况下，通过从大到小改变焦距，认知景深和快门速度大小的变化。

·作业三、静物拍摄：设置光圈优先模式在光圈和焦距不变的情况下，通过从远到近改变摄距，认知景深和快门速度大小的变化。

樊老师发：

关于点测分离的几个正确操作小方法：

1、佳能相机先半按快门测光，拇指按 * 号键锁定曝光不动，尼康相机是按住AE—L/AF—L曝光锁定，再半按快门对焦不动，二次构图后全按快门拍摄；

2、先按“AF-ON”拇指对焦点完成对焦不动，再半按快门测光不动，二次构图后全按快门拍摄；

3、先半按快门对焦，拨动自动对焦快关转换为手动对焦“AF/MF”即可锁定对焦点，再半按快门测光不动，二次构图后全按快门拍摄；

按要求多加练习为好！！

第九讲：快门优先摄影技术

2020年6月6日

光圈用F表示

快門用s表示

1、单反相机成像质量三个关键要素：

光圈、快门、感光度。

光圈用的最多，感光度服务于快门速度。

感光度（lSO）是对光线的敏感程度。通常设置在100（或更低）一般不动，在光线偏暗又需要较高快门速度拍摄的情况下才进行调整，是不得已而为之。

它们之间是铁三角的关系，学好三个关系，是学好摄影的基础。

2、快门有高速快门和低速快门之分。

3、快门的作用：

一是用速度控制进光量，配合光圈的大小以达到正确的曝光。

二是凝固速度。

4、相同光线环境下，光圈每加大一档，快门相应变快一档。

力求保证相同条件下进光量相同。

5、影响快门速度的八大定律

·光线越强，速度越快；

·光线越弱，速度越慢；

·光圈越大，速度越快；

·光圈越小，速度越慢；

·焦距越短，速度越快；

·焦距越长，速度越慢；

·感度越高，速度越快；

·感度越低，速度越慢。

6、影响快门速度的四个要素

•光线的强弱

•光圈大小

•镜头焦距的长短

•感光度的高低

7、光圈优先，总有合适的快门速度，不会出现互易律失效。

在某些特定环境下，当快门速度过快或过慢的时候，会引起互易律失效。

8、使用大光圈：

背景虚化，突出重点；

让光点变成虚化状，即产生散景效果；

光线不足的环境下，让更多的光线进入相机。

9、使用小光圈：

减少光线进入；

让光点变成放射状的星芒效果。

10、光圈优先，快门我们说了不算，快门速度随着光圈的变化而变化；

快门优先，光圈我们说了不算，光圈会随着快门速度的变化而变化；。

11、1/60s以上属于高速快门；1/30s以下属于低速快门。

12、根据拍摄需要，事先要想好拍什么？怎么拍？要多问几个为什么。

13、B门一般不用。30秒的快门速度可延长几十分钟或更长。

不同的快门速度有不同的用途，会拍出不同的意境和效果。

14、快门速度不影响画质；光圈大小会影响画质；感光度对画质是有很大影响的。

15、快门速度变化、光圈相应变化，照片正常；

当快门速度快到一定程度，光圈不再随之变化且闪烁；快门速度慢到一定程度，光圈不再随之变化且闪烁；出现以上两种情况，曝光会严重失常，叫“互易律失效”。

16、高速快门能凝结动作捕捉瞬间。如：1/1000s和1/2000s快速移动的物体可以拍成静止的。

17、快门速度必须高于运动速度才能保证清晰度。

18、分母越大，快门速度越快。

慢门我们用的比较多，一定要使用三脚架。1/500s至1/8s用的多一点。1/1500s或以上可以拍清楚四处飞溅的水滴。

19、怎样选择理想的安全快门速度？

使用变焦镜头，建议按最大的焦距段的倒数设置安全快门速度手持拍摄。如：70—200相机，可设1/125s—-1/200s；建议选择1/250s—-1/320s（老年人加减一档）。

20、拍人的跑动，1/250s以上。一般拍高速运动物体，视不同情况，1/500s—-1/2500s基本够用。

21、初学者使用标头应使用不低于1/125s快门速度手持拍摄为好。

22、注意：使用半画幅相机，佳能的焦距应x1.6系数；尼康x1.5系数；其他x2.0系数来计算安全快门。

22、夜景采用慢速快门应使用三脚架，注意关闭镜头防抖开关。

作业：

在快门优先模式下，尝试使用不同的高速快门拍摄运动物体的凝固和动感效果。

第十讲：光圈、快门、感光度的铁三角关系

2020年7月13日

1、每一张照片，都涉及光圈、快门、感光度。是成相质量的三个关键要素。

2、光圈的作用：

·光圈就像一扇窗，窗户越大越光亮，光圈开的大，进光量多，快门速度快；光圈开的小，进光量少，快门速度慢。

光圈优先，快门我说了不算；

快门优先，快门我说了算。

·控制景深。

远近都清楚，大景深。

大景深比较好拍，对焦点清楚，周围都清楚；

重点练小景深，对焦点清楚，周围不清楚。

3、景深的作用：

·照片的层次感（大景深）；

·突出拍摄主题（小景深）。

控制景深的三个因素：

光圈大小；

镜头焦距的长短；

拍摄距离的远近。

这三个因素关系到景深的深浅。

最佳光圈＝最大光圈减两档。

风光片一般用广角镜头。

景深大小的应用技巧会陪伴一个人摄影生涯的终生。

影响景深大小的八个定律：

光圈越大，景深越小；

光圈越小，景深越大；

焦距越长，景深越小；

焦距越短，景深越大；

摄距越远，景深越大；

摄距越近，景深越小。

背景离主体越远，虚化效果越好；

背景离主体越近，虚化效果越差。

六大定律一个都不能少。

4、快门优先模式

·根据现场光度的强弱设定快门速度，相机自动计算出合适的光圈值予以配合，以完成正确的曝光过程。

·通过改变快门的速度，可以拍到很多与众不同的照片。

• 快门优先一般用来拍摄运动的物体。

5、什么是安全快门

安全快门速度与焦距镜头成倒数关系。

如：60mm及以下焦距为1/60s，200mm焦距为1/200s， 400mm焦距为1/400s。

半画幅x系数（佳能1.6、尼康1.5、其他2）

老年人加一档。

（因时间关系老师未讲感光度）

第十一讲：外拍课堂记录

（根据同学录音整理）

2020年7月14日

地点：济南泉城公园

同学们好：

现在做第一个动作：拿出相机，打开电源，设AV档，中央重点侧光。

1、怎么设定光圈大小？

设定光圈大小是有要求的，不能想设多少设多少。

找一个想拍的景，通过调整光圈看快门速度的变化，再看焦距多少？将快门速度按焦距的倒数加一档（半画幅相机x系数），通过调整光圈大小，找出安全快门来。

2、什么是景深？

景深=前清晰范围（叫前景深）+后清晰范围（叫后景深）。

简单地说，就是对焦点清晰范围。

3、想拍什么，先构图。如拍人：拍全身和半身，拍一棵树和拍一个树枝，焦距段和摄距是不一样的。

再如：拍一朵花，先通过调整光圈大小确定快门速度，通过摄距、调整对焦点。

4、凡使用三脚架的一定关防抖。

5、最大光圈一定是小景深吗？

答案是否定的！

快门：八大定律

光圈：六大定律

要全面考虑，不要只考虑光圈。

对焦点对远，摄距越远，景深越大；摄距越近，景深越小。

6、先把照片拍清楚，拍虚了，何谈景深。先考虑安全快门，再考虑景深大小。

7、当光圈确定之后，用光圈大小确定安全快门。先设定光圈，即便是大光圏也可以拍大景深，小焦距段，远对焦点，一定出大景深。这时，光圈已经不能决定景深，而是由焦距和摄距决定。

8、第一张照片：站在这里（约30米），光圈设最大，对焦点在竹子上，下边缘为白线，上边缘树上20公分，半按快门对竹子，看安全快门是多少？

拍出来的一定是大景深。

9、第二张照片：拍一个树枝，光圈和第一张一样，焦距段设到50，近距离一定是小景深。

10、长焦距影响画面清晰度，用长焦距是因为靠不近、够不着，是没有办法的办法。焦距越短，清晰度越高。

11、光圈优先，首先考虑安全快门。光圈大小，根据当时的环境考虑。

12、快门优先，半按快门，转动拨轮，发现，快速度越高，光圈越大，反之，越小。暗的地方，光圈自动变大。靠调整摄距的远近决定景深的大小。

13、50毫米焦距段是最佳焦距段，因为和人眼看到的是一样的。

第十二讲：作业评析

2020年7月20日

1、景深六大定律再加上背景两大定律：

背景离主体越远，虚化效果越好；

背景离主体越近，虚化效果越差。

2、小景深，可选择只拍一朵小花。

3、照片过曝（过亮）弱曝（过暗）都不好看。

4、选择好主题，如：选一朵花、一个人，大光圈、长焦距、近摄距，背景离主题越远一些，就能拍出小景深。

5、大、中、小景深，小景深最不好拍，要多练习。

6、选背景是很重要的：

背景越远越好；

主体和背景明暗差别越大越好；

背景色彩越单一越好；

背景越暗越好。

7、在最近对焦距离许可的前提下，尽可能离拍摄主题近一些。

8、再强调一下：对焦点对前不对后。

9、拍照的基本要求：看到的和拍摄的一样；

高点的要求：拍出来比实际看到的效果还要好看。

10、如果镜头焦距够不到，可以选择低一点的、近一点的主体。

11、我们再外拍时，先跟着老师模仿一张，然后按老师的拍摄方法，自己选择主题拍一张，交作业。

12、背景与主题的远近问题，大家要注意一下。

13、小景深照片：

光圈越大越好；

焦距越长越好；

摄距越近越好。

背景越远越好。

根据自己的镜头进行拍摄。

14、摄距越远，景深范围越大。

15、感光度，我们最近要求在100，一般不动。

16、翻拍书画：中心点清晰，容易做到；要保证四个角清晰，只能用小光圈大景深。

17、主题和背景没有一定距离，拍不出小景深。

18、白色的花最好选暗背景。

19、中景深（教材没有），背景虚化一些但能看清轮廓。

20、长焦距的时候，光圈大一点。

21、天空作为背景也很好，画面简洁。

22、拍小朋友跳起来的动感照片，快门在1/500s以上，能拍的很好。

23、目前，大多数同学能掌控景深的大小，突出主题。

24、下次外拍时，个人认为有哪些不明白的问题，要主动问。

25、交作业要交原图。

第十三讲：感光度与快门和光圈的关系

2020年7月28日

1、要牢记：

ISO感光度、S快门、F光圈

2、感光度与快门和光圈的关系是正确曝光的关系。

感光度，是衡量光传感器对于光的灵敏程度。其衡量单位目前常见的如ISO 100、200、400、800.....等，每一次皆为2的倍数相乘后的结果。

3、感光度越高，对光线的敏感度越高。

4、随着感光度的提高，照片的亮度会增加。光圈、快门确定后，亮度不够的时候提高感光度，但是，随着感光度的不断提高，照片颗粒（噪点）会愈加明显，画质会变得粗糙。

通过感光度要亮度，会牺牲清晰度。

5、在什么情况下需要提高感光度呢？

（1）使用小于或等于标准焦距（50mm）端，把光圈开启到最大时，仍然无法达到安全快门速度（1/60s）。注意调整时镜头要始终对着拍摄的主体，不要随意移动。

（2）使用中长焦焦距端，把光圈开启到最大时，快门速度仍然无法达到焦距倒数的数值时，就需要提高感光度。

焦距倒数的计算：

全画幅相机：焦距50＋1档＝1/100s；

半画幅相机：焦距50x1.6（佳能）=800十1档＝（130）1/125s。

（3）在弱光环境下需要高速快门拍摄移动物体清晰的凝结效果时（如室内和夜晚的体育比赛）。

6、正确使用感光度是一件很重要的事情。

并不是越高越好，还要考虑画质的问题，达到想要的快门速度就可以了。

室外拍花：1/125s—-1/500s就可以。

7、感光度降噪功能一般设置在“标准”档。

8、感光度对照片的亮度起决定作用，但它的特点和不足要牢牢记住，需要的时候合理选择。

9、慎重提高感光度

·不要一味追求高亮度；

· 感光度越高，画面噪点越多。

10、不同感光度与画质的关系

主要是看色彩饱和度。

色彩饱和度反映色彩还原程度的高低。

11、拍星芒需要小光圈，提高感光度。

12、需要提高感光度的场景：

·室内午台效果拍摄；

·室内体育运动拍摄；

·阴天拍摄；

·室内婴幼儿拍摄；

·其他光线黑暗条件下拍摄。

以达到需要的快门速度为准。

13、高感光度注意事项：

·在能维持正常曝光的基础上，使用尽可能低的感光度，这就需要你进行一些尝试。

• 在满足所需光圈大小或快门速度的同时，你可以从设定最低感光度开始。

14、学会找到自己相机的安全感光度。

一般相机在3000左右，不会产生明显的噪点。

要注意亮度和环境的关系。

15、试验一下，选择日常常用的环境，用不同的感光度拍摄与背景区分度明显的静物，再对比各组成像的噪点状况。

16、什么是互易律？

又称为倒易律。

是指在同一光照条件下，为获得不同的景深效果或动态感觉而互易光圈系数和速度等级，最终达到准确曝光的技术手段。

如：

5.6光圈，1/500s配合正常；

2.8光圈，1/800s配合正常。

拍摄的照片亮度相同。

17、光圈优先模式下，是不会出现互易律失效的，要求大家多用光圈优先模式。

18、什么是互易律失效？

无法实现光圈和快门的配合；

无法实现正常曝光。

19、只有一种情况互易律不会失效：P档。

20、互易律失效解决方法

·弱光环境下需要提高快门速度，可适当提高感光度来加以配合。但当感光度已处在最低状况下（如ISO100、ISO50、ISO40），调整感光度对降低快门速度是完全无效的。

·光线较强的拍摄环境下可配合使用减光滤色镜或偏振滤色镜，也可以达到降低快门速度的效果。

·极端情况下可采用手动M档拍摄模式。

21、影响快门速度的四个要素

·光线的强弱；

·光圈大小；

·镜头焦距的长短；

·感光度的高低。

22、影响快门速度的八个定律

相同光线环境下：

•1、光圈越大，快门速度越快；

•2、光圈越小，快门速度越慢。

•3、焦距越短，快门速度越快；

•4、焦距越长，快门速度越慢。

•5、光线越强，快门速度越快；

•6、光线越弱，快门速度越慢。

•7、感光度越高，快门速度越快；

•8、感光度越低，快门速度越慢。

23、安全快门设定的几种情形

光圈优先模式下，感光度100，为考虑一定景深，设F5.6，显示快门速度1/8s，手持拍摄肯定端不住，硬要端，指定拍糊了。怎么解决？以某些学员的想法为例：

·开防抖开关？虽能防你抖，也是有限度的，并不100%保险，因为你不动被摄物体不一定不动。

·开最大光圈，速度上不去。必要时需要动用感光度来协助你提高快门速度。

·降低两档曝光补偿（还未学）。

·慢速快门使用三脚架保险。也要考虑被摄物体移动的问题。

·提高感光度。提高到能达到所需快门速度就行了。

本课作业：

（1）在快门优先模式下，尝试使用低速和高速快门拍摄运动物体的凝固和动感效果。

（2）熟练掌握安全快门速度的计算及操作方法。

（3）了解什么是“互易律”？ 在什么情况下“互易律”会失效？出现互易律失效的情况怎么解决？

（4）熟练掌握影响快门速度的“八大定律”。

（5）熟练掌握影响景深大小的“六大定律”。

第十四讲：三脚架的正确使用

2020年8月3日

1、为什么要使用三脚架？

三角形是所有形状中最稳定的；

减少相机的震动；

能明显提高照片的清晰度；

可以设置更长的曝光时间；

更方便地观察物体，进行更好的构思。

2、三脚架的作用：

正确使用好三脚架，避免意外事故和损坏，还是有很多讲究的。

• 长曝光中必须使用三脚架，比如要拍摄夜景或者带动感轨迹的图片的时候；

•在需要严格的控制景深时，也是需要三脚架参与的；

•如果手持相机使用微距对焦就成了一个令人头痛的问题，使用三脚架为好。 如果需要构图相当精确，那么不借助于三脚架就几乎是不可能完成的任务。

3、如何选购三脚架？

适合自己的；

相机、镜头（最贵）价值的10%为好；

目前碳纤维管材的最流行；

购买时，在商店看好样式、型号，然后到网上购买，可便宜20%-30%。

4、大（长焦）镜头、大机身一定配好的三脚架，大炮要放脚架环，防止头重失衡。

5、使用前，首先阅读使用说明书，熟悉自己的三脚架，不要丢了小附件；

6、即使用三脚架，相机的背带一定不要离开脖子，确保相机安全；

7、先伸腿再伸脖（中置），腿的高度不够时再伸脖；

8、先伸粗腿再伸细腿，细腿的支持力度差一些；

9、三脚架正确使用，一根腿在镜头所指的方向，另外两个腿的在摄影师左右两边；

10、“压舱”重物有讲究，一般掛上摄影包；

11、出门多带大塑料袋，可以装重物压舱，可以防雨，也可装随时用的东西；

12、先构图，下决心拍了，再支三脚架；

13、一定要注意脚管分开的角度，不能小角度打开，更不能有的全部打开，有的部分打开；这样使用不安全。

14、携带姿势要注意：相机背带也不要离开脖子；三条腿并起来；镜头朝后搭在肩膀上；不要拎着云台走；

15、一般情况下，三脚架高度使相机与眼睛的高度持平，拍小动物时要低。

16、拍摄前一定要关防抖。

17、比较好的三脚架

曼富图 意大利；

金钟 日本；

百诺、思锐 中国。

18、云台种类

球形云台、三维云台（老师推荐）、悬臂云台（一般“打鸟”专用）。

第十五讲：控制景深大小的技巧

2020年8月10日

一、首先讲一下作业

要想学好摄影，理论、外拍、作业三者缺一不可。

1、交作业一定要发原图，否则，看不到参数，老师无法讲评。

2、作业和外拍不是可有可无，必须认真对待。不能参加外拍、不在济南的学员可以根据要求自己在家拍或者外拍。

3、摄影是个熟练工，不练习是不行的。

二、关于控制景深大小的技巧

1、无景深不摄影。所有照片都有景深。可见控制景深的重要性。

2、如何控制景深？

有三个因素：

光圈、焦距、摄距。

这三个因素导致景深的深浅。

光圈是镜头控制通光量的装置，可放大缩小调节，来调整进光量。当焦距、摄距确定以后，光圈大小的设定就决定了照片的景深大小。选择光圈时，要注意利用焦距和摄距的变化，对景深大小的掌控则更为方便和灵活。

摄距是镜头和被摄主体之间的距离，通俗来讲就是对焦点位置与相机之间的距离。

焦距，就是镜头所表现出来的视角大小的范围。

3、镜头分定焦和变焦。

定焦：固定参数的镜头是定焦镜头。镜头想拉远或推近景物时，只能靠你的脚步。

变焦：焦段标识如18-135mm、18-55mm等参数的镜头是变焦镜头。可以转动镜头上的变焦环，有拉近拉远的功能。

4、物理焦距和等效焦距

物理焦距：是镜头上所标注的焦距数值。

在全画幅相机上其物理焦距的视角没变化。

半画幅相机上，其实际拍摄时所达到的焦距需要进行一个数值转换。

5、影响景深大小的六个定律

光圈越大，景深越小

光圈越小，景深越大；

焦距越长，景深越小；

焦距越短，景深越大；

摄距越远，景深越大；

摄距越近，景深越小。

6、控制景深的四大方法

·利用光圈控制景深：

光圈大小与景深有着密切的关系。在同等摄距和焦距下，利用光圈调节景深具有比较明显的效果。

大光圈，照片会有较浅的景深，小光圈，照片会有较深的景深。

·利用焦距长短控制景深：

在光圈大小确定之后，影响景深大小另一个因素就是镜头焦距的长短。使用焦距愈长，景深愈浅（小）；反之，焦距愈短，景深愈深（大）。

· 利用摄距控制景深：

摄距越近景深越短，摄距越远景深越长。

摄距越近，景深越小；摄距越远，景深越大。

通过摄距来获得小景深，就三个字：靠近些！靠近些！靠近些！

后景深是前景深的两倍。

· 利用主体与背景的距离控制景深：

背景离主体越远虚化越好。

7、背景虚化四句口诀

背景远，虚化好，背景近，虚化差。

相机近，虚化好，相机远，虚化差。

光圈大，虚化好，光圈小，虚化差。

焦距长，虚化好，焦距短，虚化差。

8、对焦，对前不对后。

拍人像时，两只眼睛对焦靠镜头近的。

9、大景深照片层次感强

摄距远、焦距小、光圈小。

10、将景深控制在恰到好处

景深并非越小越好，也并非越大越好。

背景虚化到又能看出来，又不是很清楚。

11、拍照前一定先调好参数。

12、景深控制简单有效的做法

四个尽量：

想要获得很小的景深，就要努力做到：

光圈尽量大。

焦距尽量长。

摄距尽量近。

背景尽量远。

想要获得很大景深，也要做到前三个尽量，只是做法和上面相反。

本课作业：

作业一、静物拍摄：设置光圈优先模式，在拍摄距离、焦距不变的情况下，通过从大到小改变光圈，认知景深和快门速度的变化。

作业二、静物拍摄：设置光圈优先模式在光圈和拍摄距离不变的情况下，通过从大到小改变焦距，认知景深和快门速度大小的变化。

作业三、静物拍摄：设置光圈优先模式在光圈和焦距不变的情况下，通过从远到近改变摄距，认知景深和快门速度大小的变化。

 

 

第十六讲：作业评析

2020年8月17日

1、学好摄影三要素：

认真听课；

积极参加外拍；

踊跃交作业。

2、本次作业主要验证光圈、快门、感光度掌握的知识。

3、重申景深的六大定律、两大注意事项：

光圈越大，景深越小

光圈越小，景深越大；

焦距越长，景深越小；

焦距越短，景深越大；

摄距越远，景深越大；

摄距越近，景深越小；

两大注意事项：

背景越远，虚化效果越好；

背景越近，虚化效果越差。

4、控制景深先考虑什么呢？拍摄前，先考虑拍什么？再看摄距和焦距？背景有多远？

具体顺序是：

拍什么？

背景的远近？

摄距？

焦距？

取景时就已完成。

最后再通过改变光圈的大小改变景深的大小。

5、尽量选择单一色彩的背景。

如：浅色的花背景应该深一点，反之浅一点。

6、以对焦点为中心，分前后景深，后景深是前景深的两倍。

7、合适的快门速度应该考虑焦距的倒数。最低1/60s。

先半按快门看一下光圈、快门、感光度大小是否自己所需要的。

8、要多拍，用脑子思考。

9、什么时候用大、小景深？

如：拍天安门广场留影，就应该用大景深；

背景杂乱就用小景深。

关键看需要，要学会取舍。

10、注意用九宫格三分法构图，拍摄主题要在兴趣点上。

11、广角镜头拍风光片最好，拍人像取小景深比较困难。

12、高速快门能使运动物质凝固。运动速度越快，快门速度应该越快。

13、感光度提高，相应提高快门速度。

14、调慢速快门要先把感光度降下来。

15、可以在家试着拍水滴。

慢速快门拍丝状；

高速快门拍球状。

16、光圈、快门、感光度（一般不动）的关系要考虑周全。

17、80毫米焦距段拍人像是不错的。

18、对焦点很重要。

19、拍人像，人物居中时，眼睛应在上三分线上。

注意必须保证安全快门。

1/30s手持拍人像是不对的。

20、曝光补偿（未讲），以人脸的光线为标准。

21、拍花时，花本身上下左右要清楚，如果花朵大，部分不清楚，光圈可以小一点。

22、慢速快门必须要用三脚架。

23、要求大家在家要多练，特别注意快门问题。

第十七讲：如何使用超焦距

2020年8月24日

1、一般情况下，光圈越大，景深越小。如果想拍出好照片，仅仅缩小光圈是不够的，需要懂得有关超焦距（又称为“景深最大化”）的知识。

2、重申六个定律：

•光圈越大，景深越小；

•光圈越小，景深越大；

•焦距越长，景深越小；

•焦距越短，景深越大；

•摄距越远，景深越大；

•摄距越近，景深越小。

要理解三者的关系，要知道景深的清晰范围远到多远，近到多近呢？

3、同样是F4的光圈，因为焦距的变化，景深是不一样的。

4、拍风光片，常见的方法把光圈设为8—-12之间。

但有时候小光圈不能满足苛刻的大景深的要求，需要有小焦段（广角端）予以配合。

5、对焦点以前是前景深，对焦点以后是后景深。但对焦点设置在无限远，后景深浪费可惜了。因此，选择对焦点是非常讲究的，并不是越远越好，也不是越近越好，凡事都有一个“度”。把前景深和后景深（前景深的两倍）都利用起来。

下图中的5.26米（仅举例用，数字不固定）处，是一个神奇的位置。

它有一个特别的名字：

“超焦距距离”

“超焦距对焦”

又称“超焦点。”

关键是要找到自己相机的超焦距距离才是重要的。

6、如何找到超焦距距离？

·下载App，网络上有计算方法；

·最老的方法—-估；

最近最远景划三等分，“超焦点”取前画面的前三分之一处，脑子里出现九宫格。

·最直观的方法—-看。

打开实时取景模式，手动对焦。

7、超焦距拍摄一般用于广角镜头，也适用于所有镜头。

8、选择超焦点非常重要。选择的正确与否其效果是不一样的。

9、如何使用超焦距制造大景深

对无限远对焦后，清晰范围中距离镜头最近的清晰点叫超焦点。

超焦点与镜头之间的这段不清晰的范围叫超焦距。简单地说，当镜头对焦到无穷远时，从照相机到最近清晰点之间的距离（模糊区域）叫超焦距。

如果超焦点选择正确，超焦距1/2的距离变为前景深，增加了清晰范围，原来的前景深变为后景深。

10、如果摄距（对焦点距离）超出了超焦点距离，那么摄距越远，景深不是越大，而是越小，与原规律相反了。

11、超焦点就是对焦点，能扩大清晰范围，使晴晰范围最大化。

12、超焦距4要素：

三脚架；

广角镜头；

实时取景；

局部放大。

13、超焦距拍摄归纳出如下拍摄要领：

•不要使用镜头的最大光圈值，通常光圈应设置在f/11—f16（视镜头最大光圈而定）之间为宜，以获得最佳的成像效果和最佳的景深效果。

•最近拍摄距离应控制在3米以外；

·利用好拍摄的光线角度。可以通过拍摄位置、角度的调整以获取最佳的光影；

·找准对焦点是根本；

·必须用三脚架。

本章作业：

熟练掌握超焦距技巧拍出全景深风光片。

什么是超焦距？

什么是超焦点？

为什么要对超焦点对焦？

第十八讲：外拍课，练习使用超焦距

上课时间：2020年8月27日上午

上课地点：泉城公园

指导老师：樊爱国

文字总结：王丽

合影拍照：于梅生

8月27曰樊老师在百忙之中抽出时间带领我们在泉城公园进行了超焦距练习。首先复习了景深的概念，景新又分前景深和后景深。什么是超焦点、超焦距。然后以芦苇为前景，高架步行桥为中景，高耸的跳伞塔为远景进行了练习。

拍摄超焦距前提条件:是焦距段最小化，光圈在F 11-16之间，实时取景。

拍摄方法分为两种:用三脚架和不用三脚架。

1.在实时取景下。手动对远景对焦，通过放大镜下拉画面找到临界点，然后手动对焦把临界点调到最清楚，然后一张远近都清楚的超焦距的照片就完成了。可以用中央重点或平均测光。

2.不用三脚架:先对画面构图把远景放在兴趣点或者三分线上手动对焦拍一张。通过放大找到临界点对其对焦，然后以第一张的构图拍摄，完成超焦距拍摄。

在老师的耐心指导下，同学们认真练习、热烈讨论圆满的完成了任务，并在翠绿的树木掩映下，于梅生同学为大伙拍摄了集体照以此留念。

第十九讲：作业评析

2020年8月31日

记录：王丽

今天是八月的最后一天，是我们QQ课堂第19节课，今天主要讲的是8月27号的作业评析。

相关的概念：广角，小光圈、超焦点，超焦距、全景深。

全景深:所谓全景深就是用眼睛看到的范围前后都清楚的风光照片。或者是说它是前景深+后景深+超焦距。

它的拍摄条件:

最小焦距段

合适的光圈:f8，f11一16，f22

使用超焦距拍摄出满意的风光照片方法有三种:

第一种是算：下载专用软件计算出超焦距的距离

第二种是看：在实时取景下，对最远处清晰物体对焦，用放大镜找到超焦点，然后手动对超焦点对焦达到最清晰，以第一张的构图完成拍摄。此方法是最精准的。

第三者为估：取景框为九宫格设置，对焦点在下三分之一处大约10公分，中心点对焦完成二次构图可以拍出远近都清楚的风光片。

小贴士:把自动对焦转换为手动对焦，在镜头上的对焦环小窗口（对焦标尺）转动手动对焦环，把对焦距离放在大约7米左右处用最小焦距段，合适光圈直接拍摄。

合适光圈:

焦距段18厘米～F8

焦距段24厘米～F11

焦距段35厘米～F16

焦距段70厘米～F22

樊老师耐心地指出每张作品的优点和需要改进的地方。对一些模糊的概念通过作品的评析，使大家思路清晰，有种豁然开朗的感觉。这就是作业讲评的“魅力”吧。同时，也希望同学们尽量的参加外拍，争取按时上交作业，才能使我们的拍摄水平更上一层楼。

第二十讲：朦胧唯美的散景（焦外）拍摄艺术

2020年9月7日

1、什么是散景？

是指镜头对焦点的景深清晰范围以外，画面呈现出来的朦胧效果。

为突出主体的清晰而有意使背景或前景虚化，这便是散景的最常用途。

2、 美丽散景效果是在大光圈、 近摄距、长焦距镜头拍摄物体时，将物体背后出现的点状光源呈现出来，又称为焦外光斑，也就是虚化后的背景亮斑。

3、什么时候应该利用散景效果？就是利用散景（浅景深）把不太想收纳下的事物虚化掉，以突出主体。

日常拍摄中，大多都会将散景应用在人像拍摄上，这样可以把人像的主体清晰地表现出来。

4、关键是如何选择和利用散景，是最重要的。

必须要有散状光源：

足够小；

足够亮；

环境足够暗。

会拍不难，拍好不易。

5、背景离拍摄距离感近越清晰。

所以背景光源不要太近，也不能太远。

6、拍摄的散景越圆越清晰越好。与镜头质量有关系。

7、也可以单独地拍散景效果。镜头调整在清晰和不清晰之间。

8、散景拍摄五大技巧

·大光圈易形成散景效果。

镜头光圈越大，散景越明显。

散景也可以作为散景出现（前景虚化）。

·摄距越近越容易有散景效果。

光圈大小只是容易达到散景的条件之一，拍摄距离大小也很重要。

·焦段的选择

长焦镜头是首选，如果你拥有一个大光圈、长焦距的镜头效果会更好。

尽量使用50毫米以上的镜头。

· 光圈叶片片数对散景的影响

散景中的形状是由光圈片数形成的形状来实现的，越圆的形状对光圈的叶片数目要求也会越多。

光斑边缘越整齐越好。

·不同背景对散景效果的影响

在拍摄不同背景前，应先留意一下背景虚化后的照片可能会是什么样的散景效果。

色彩最好是单一的。

9、背景的要求：

色彩越单一越好；

环境越暗越好；

光源越小越好；

光源越亮越好。

10、主题与背景的距离要适当。前景虚化不要挡住人的面部。

11、注意对焦的选择，人必须清楚，对焦对人的眼睛。

12、前景、背景要与人的衣服有差别，能更好地突出主题。

13、在大于f/4.0的光圈时，镜头都会有着不错的虚化效果，而从f/8.0开始，星芒就会出现在画面中了。

14、什么时候不需用散景？

拍摄风景时我们都不会使用散景效果，为的是利用大景深让全部景物都能清晰地展现出来。

但如果你需要特写画面，你便可以利用散景效果来拍摄。

本章作业：

熟练掌握形成散景的最佳条件。

多多尝试散景艺术拍摄技巧。

第二十一讲：作业评析（散景效果照片）

2020年9月14日

什么是散景？

是指镜头对焦点的景深清晰范围以外，画面呈现出来的朦胧效果。

整体看，我对作业是满意的。就散景效果拍摄，是我教过的最好的班。一分耕耘，一分收获，是大家刻苦练习的结果。

评析作业，是为了找出问题，大家进步会更快。

1、拍摄散景照片：

光圈要足够大；

焦距要足够长（不要低于50）；

拍摄环境要足够暗；

点状光源要足够亮；

点状光源要足够小；

主体与背景的距离要适中。

2、拍散景比较容易，如果加上主题，难度大一些。

拍花对焦点在花上，拍人对焦点在人的眼睛。人离背景越远，虚化效果越好。

3、背景越干净、越简洁越好。

4、拍照片尽量暗一点，要注意过曝的问题，宁欠勿过。

5、点击状光源最好不要散，边缘越清晰越好。

6、复习一下人物肖像的构图。

要么胸部以下10公分，要么胸部以上10公分......

7、拍照时相机端正了，不要拍歪拍斜。

8、拍照片不要贪多，取其中一部分，前景一定要漂亮。多余的东西哪怕是一点点也不要。

9、构图要注意三分法、兴趣点。照片上边框要留够20公分，多一点也可。

10、有漂亮的花，又有漂亮的背景才可以拍照片，缺一不可。

11、照片后期是为了找出前期的问题。

第二十二讲：特 殊 散 景 效 果 及 星 芒 拍 摄 技 巧

2020年9月21日

一、特 殊 散 景 效 果

我们也可以自己动手制作散景镜头盖，可以发挥创意创造独特的散景图案。做出不同的散景形状，只需下面几样东西：

•1、选用大光圈长焦距镜头；

•2、黑色硬纸板；

•3、尺子、剪刀和刻刀。

自制心形散景滤镜方法如下：

•1、 预备黑色画纸。

•2、根据镜头大小剪出圆形 (镜头反转扣放在纸上画大小很方便！)。

•3、中间刻画出心形 (大约镜头直径1/5，不能太大)。

•4、把黑色纸卡入镜头前滤色镜内，并做到密封确保不漏光。

•拍摄技巧：

•    寻找光源：最理想的是灯泡、灯饰、烛光等等。即使是反光点也可以。

•使用大光圈：

•    大光圈能使景深变浅，这样心形才会明显。

•浅景深：

•    特别是拍摄人像时不能用焦距太短的镜头，如果使用微距的拍摄效果会更理想。拍人像可以考虑适当补光。

二、星芒拍摄技巧

1、小光圈：（F11–F22)；

2、夜景15秒左右（按实际测光为准）曝光；

3、用广角镜头；

4、小而亮的点状光源；

5、对焦点：

场面大，在下三分之一处；

场面小，或如果拍人像及其它前景，对人或物对焦。

6、周边环境尽可能暗；

7、中央重点测光

8、用三脚架（一定把相机挂脖子上。如果没有三脚架，自制婴儿枕头大小的布袋）。

9、拍摄的最佳时间是日出、日落太阳擦边的时候。拍挤出来的光线。

10、镜头焦距越长，星芒效果就会随之减弱。

11、画面高光溢出太多，就会影响星芒的效果。

12、强光直射可对眼睛造成短暂失明。所以切记不能用眼睛对着取景器拍摄。选择一个逆光（面对太阳）的环境，开启屏幕的实时取景，用好点测光和曝光补偿。

13、 控制曝光的原则：宁欠勿曝。同时兼顾一下暗部细节。

本章作业

•1、熟练掌握形成星芒的最佳条件。

•2、学会制作散景小道具。

第二十三讲：焦 距、摄 距 与 景 别

2020年9月28日

我国古代绘画有一句话：“近取其神，远取其势。”

一、什么是景别

景别是指摄影画面所表现出不同范围大小的景物照片。影响景别的因素有两个：

摄距，也就是相机和被摄物体之间距离影响的景别；

镜头焦距，镜头的变化，影响景别的大小。

50mm和眼睛看到的差距不大。

二、等效焦距

绝对焦距是不会随着相机的改变而改变的，它反映了镜头本身的物理特性。

等效焦距等于绝对焦距。而镜头在所有其他大小感光器相机上，等效焦距等于绝对焦距乘以一个固定的系数。

三、远景、全景、中景、近景


1、远景：是指拍摄远距离景物或人物的一种很广阔的画面。

一般使用广角镜头来拍摄这种广阔的远景风光照片。

拍摄远景风光是要注意保持主体中的地平线水平，认真注意取景框中的参考线。

2、全景：是摄取较完整的人和场景的全部。

全景的拍摄范围会比远景略微小一些。画面仍有较大的气势，画面充实，主次分明。

3、中景：一般指摄取人的大半身显得空间较大而又能展示人物间的相互关系在影视中运用较多。

  中景和全景相比，包容景物的范围有明显缩小。在风光摄影中使用中景或近景来拍摄的频率相对来说比较少，而且对于摄影师的观察能力和拍摄技巧要求会更高一些。

4、近景：相对来说视距比中景更近一些了.一般指摄取人物的上半身或景物的局部范围比较强调人物的面部表情、手势和上半身形体动作对塑造人物起到重要作用。

近景的照片更有丰富的韵味。往往需要更加的靠近我们拍摄主体，特别是定焦镜头，所有我们需要依靠走动来改变景别的效果。

四，特写

特写拍摄被摄对象的一个局部的镜头。是非常靠近被摄体的画面。因其取景范围小，画面内容是比较的单一，一般是单一物体或者物体的局部，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。

五：人像

1、远景人像

远景的主要作用就是表现出人物的活动空间，地理位置，背景环境和天气变化。

2、全景人像画面

全景人像其实就是拍摄全身环境人像，对比远景画面，人物在画面中占有比较大的比例。

3、中景人像

  画框下边卡在膝盖上下部位的画面一般称为中景画面。

4、近景人像

近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。

5、特写人像

特写镜头能细微地表现人物面部表情，刻画人物，表现复杂的人物关系。

6、人物大特写

是在人肩部以上的头像。

7、身体某局部特写

更多的是和拍摄当时想突显的情感、情景结合，拥有更深刻的寓意。

六、养成正确取景习惯

右眼取景有优势

区别主眼和辅眼

左眼取景也独有福利

结论：主眼取眼的习惯

本章作业

1、结合自己的镜头焦距段的分类，在不同场景下多练习不同景别的拍摄技巧。

2、理解景别在摄影作品中的作用，善于使用不同景别正确表达不同的景物、人物和事物。

第二十四讲：《景别》作业评析

2020年10月12日

作家通过文字讲故事，摄影人通过图片讲故事。

景别：远景、全景、中景、近景、特写。

1、景别大小的选择手段有两种：

一是拍摄距离，通过拍摄距离远近调整景别的大小；

二是调整镜头焦距，在距离一定的前提下，通过镜头焦距的调整改变景别的大小。

2、不要小看景别的大小，它能体现摄影人的思想，以及表达什么？

3、主题要突出，如果内容太多，人的眼睛不容易停留在主题上。

4、五种景别的特点：

远景：信息量大，宏伟，有震撼人的作用；

全景：完整表达一个主题。

中景：可以表达人与人、人与物的交流；

近景：如果拍人，重点表达人的神态、表情、眼神。

特写：引导人们专注主体的细节。主要表现美的细节。

5、远看姿态，近看神态。

6、拍风光片首先要端平相机。

7、拍花卉尽量使用“风光”风格。

8、拍人像以竖幅为主，（环境人像横幅为主）。

9、天空不美的时候，尽量减少它在照片中面积的大小。

10、不管拍什么，只要画面中有人的出现，人物尽量在兴趣点上，中央式构图人像，眼睛应在三分线上。

11、如果拍人的侧面，应以左脸为主，人靠近镜头的面部最好在60%以上。

12、有人像的全景，人至少应该是完整的。也可以说，全身人像都属于全景照片。

13、要认真学习说明书，不研究说明书的人，不可能成为真正的摄影人。老师讲到哪里，看说明书的哪一部分即可。

14、要注意参数设置，一步到位拍出好照片。不要依赖后期。

15、拍全景的风光片，建议使用最佳光圈F8。

16、要考虑兴趣点的位置你放了什么？想让大家第一眼看到什么？

17、从作业情况看，同学们还要认真看一下课件。

曝光方面出现的问题比较多，今后重点讲解。

第二十五讲：慢速快门的应用

2020年10月月19日

何为慢速摄影？

慢速拍摄-是指使用1/30秒及以下的快门速度拍摄照片。

影响快门速度的八大定律：

•1、光圈越大，速度越快；

•2、光圈越小，速度越慢；

•3、焦距越短，速度越快；

•4、焦距越长，速度越慢；

•5、感度越高，速度越快；

•6、感度越低，速度越慢。

•7、光线越强，速度越快；

•8、光线越弱，速度越慢；

影响快门速度的四个要素

•1、光线的强弱

•2、光圈大小

•3、镜头焦距的长短

•4、感光度的高低

慢速快门的拍摄要领：

1、器材准备

三脚架与快门线（遥控器）。

三脚架必不可少；最好再配上快门线或遥控器，以避免直接用手按快门时产生不可避免的震动，对画面产生不必要的影响。

2、拍摄时间的选择

尽量避免在自然光非常充足的情况下拍摄，并在构图时尽量避免拍到天空。

阴天适合到户外拍摄慢速快门的作品。

3、光圈大小的选择

一般在感光度为最低的前提下，将光圈设定为F11、F16或者更小，这要视你需要的快门速度的快慢来决定。

4、对焦点的选择

对焦点应选择前三分之一处的静物对焦。

5、使用偏振镜或减光镜

偏振镜和减光镜都有助于提高照片质量，也可以叠加使用，对降低快门速度的效果会更好。

6、注意构图

首先需要考虑拍横幅，还是竖辐？

一般来说，如果拍摄的是水平流动的小溪，采用横幅构图；拍摄落差明显的瀑布，则采用竖幅构图。

7、不要忘记人来人往的街道！你可以找一个三脚架，利用慢快门把人群的流动感拍下来，也可以拍摄一个不动的人，营早动静结合的效果。

8、如何拍好运动中的水流

选用1/15秒或1/8秒快门速度可使喷泉形成多条向外辐射的线条。

9、选择合适的水景

别光考虑环境美不美，还应仔细观察一下哪里水流更有动感。

10、利用慢快门（30秒以上）拍摄移动中的星星，便可以拍出“星轨”了！留意一点，比较好的拍法是利用三脚架进行多次曝光组合起来，这样可以降低讯噪和令星轨更长。

11、快门速度的合理掌控

在一定范围内，快门速度越慢，曝光时间越长，水体的流动感就越强。

但这并不意味着快门速度越慢越好。当曝光时间很长，如上百秒时，你的照片中，水流可能就会完全雾化。

慢速快门拍摄小技巧：

1、初学者使用标头应使用不低于1/125s快门速度手持拍摄。

2、使用变焦镜头建议按最大的焦距段的倒数设置安全快门速度手持拍摄。

3、半画幅：佳能x1.6系数；尼康x1.5系数；其他x2.0系数

4、慢速快门一定要使用三脚架

5、感光度（lSO）是对光线的敏感程度。通常设置在100一般不动，只有在弱光环境下需要提高快门速度的情况下调整，是不得已而为之

6、同一光照情况下，小景深需大光圈

7、互易率定律在正常爆光时是永恒的真理

8、光圈、快门共同作用—-控制进光量，一个因素改变的同时，另一个因素也有改变

9、光圈优先，不会出现互易律失效

10、m档，如果设置不合理，会互易律失效

11、夜晚一般是慢速快门

12、拍流水和瀑布时，要注意动静接合，还要注意动静的画面比例。

13、互易律失不失效与照片风格无关，与环境的改变有关。

14、连拍需要在高速快门1/60s以上情况下，低速快门时连拍有困难。

本 课 作 业：

•在光圈优先或快门优先模式下，尝试使用低速和高速快门拍摄运动物体的凝固和动感效果。

•熟练掌握和运用影响快门速度的“八大定律”。

第二十六讲：外拍前补充课

2020年10月23日

1、下午外拍先练习光圈优先，用高速快门，拍凝固状，因为光线强的时候不适合拍慢门。

用长焦镜头，先最大光圈拍，一档一档减至最小光圈。快门速度会相应下降；再从最小光圈一档一档增加，拍不同快门速度下的水流。

2、如果白平衡在自动上色彩还原不好的情况下，设为手动：树荫下设阴天模式，阳光下设晴天模式。

3、对焦点：对镜头前的水边静物，对近不对远，前三分之一对焦。

4、下午5点以后，小光圈，长焦距。光线越暗，拉丝状、雾状效果越好。

感光度100不要动。

5、光线强的时候，快门优先可能过曝。

光线暗的时候，练小光圈拍慢速快门；

光线强的时候，练拍高速快门。

6、相机上三脚架首先关防抖。

7、也可以用实时取景，局部放大，手动对焦。

8、尽量用光圈改变快门速度。

9、动静结合，虚时结合才能拍出好的动感照片。

10、测光：中央重点。

不要对石头测光，对花中绿叶或花儿。

11、光圈、快门、感光度

光圈的作用：一是控制进光量的多少，二是控制景深。

快门的作用：高速拍静止；低速拍拉丝状。感光度的作用：提高照片亮度。

光圈越大，快门速度越快，反之越慢；

想要提高快门速度，把光圈放在最大。

提高感光度对降低快门速度无效。

12、光圈已经最小，快门速度还是降不下来，等光线暗了以后再拍。

13、最好用自拍两秒代替遥控器。

第二十七讲：作业评析（慢门拍水流）

2020年10月26日

本次作业李吉云完成的最好，做到了虚实结合、动静接合，该清晰的清晰。

于文旭的三张照片也很好。

要想学好摄影，除认真学习理论课外，还要认真练习，尽可能参加外拍，珍惜外拍时光。天下没有笨人，只有懶人。勤能补拙。勤奋让人有信心！

1、重新强调光圈、快门、感光度的作用和相互关系。

光圈的作用：一是控制进光量的多少；二是控制景深大小。

快门的作用：一是控制进光量的时间长短；二是拍出动感效果，高速拍静止；低速拍拉丝状。

感光度的作用：提高照片亮度。

感光度越高，颗粒越大，所以，一般放在最低。

注意：

光圈越大，快门速度越快，反之越慢；

弱光情况下想要提高快门速度，把光圈放在最大。视情况辅助提高感光度。

2、慢门拍水流的基本要求：

·必须用三角架；

·必须关防抖；

·实时取景；

·手动对焦；

·自拍2秒；

·前三分之一对焦，一定要精准。前景深小，后景深大。

·手一定不能动相机和三脚架；

·快门速度从1/30s开始，慢慢减；

·感光度100。

用这些方法，保证最大限度拍清楚，如果再出现问题，可能是对焦不准，三脚架太轻不稳。

3、感光度对提高快门速度有效；

感光度对降低快门速度无效。

4、暗背景拍慢门；

亮背景拍快门。

想拍暗一点，对亮地方测光；

想拍亮一点，对暗地方测光。

5、慢速快门，感光度必须设定在100或以下。

无论慢速快门，还是快速快门，岸边静物必须清晰。

6、动态水流占照片的比例1/3，最多2/3。

7、感光度提上去拍完后，一定想着调下来。

8、重新熟悉光圈六大定律（要求：烂熟于心）

 

•1、光圈越大，景深越小；

•2、光圈越小，景深越大；

•3、焦距越长，景深越小；

•4、焦距越短，景深越大；

•5、摄距越远，景深越大；

·6、摄距越近，景深越小。

9、重新熟悉影响快门速度的八个定律

相同光线环境下：

•1、光圈越大，快门速度越快；

•2、光圈越小，快门速度越慢。

•3、焦距越短，快门速度越快；

•4、焦距越长，快门速度越慢。

•5、光线越强，快门速度越快；

•6、光线越弱，快门速度越慢。

•7、感光度越高，快门速度越快；

•8、感光度越低，快门速度越慢。

摄影：于文旭

第二十八讲：爆 炸 及 旋 转 式 摄 影 技 巧

2020年11月2日

爆炸式拍摄和旋转式拍摄有相似的地方，最大的区别就在于爆炸式拍摄是转动焦距；旋转式拍摄是转动相机。

一、爆炸式又称拉爆式

1、推荐大家使用光圈优先，F8—11、F11—26都可以，但要保证较慢的速快门速度，变焦过程中和快门速度配合要默契。

2、使用三脚架，关闭防抖开关。

3、使用大变焦比镜头，使用中不是焦距变化越大越好。

4、拍摄主体在画面中必须居中，主体不宜过大。镜头中心区域变型较小清晰度高。

5、中心主体周边环境越杂乱、色彩越鲜艳，拉曝效果越好、越突出。

6、使用镜头中焦距离段进行变焦，在快门打开、关闭之间旋转焦距，配合快门速度轻微转动就可以，并不是从焦距一端猛拉到另一端，旋转要轻、柔、平滑。

7、在弱光环境下拍摄，这样可方便设置出较慢的速快门速度。

8、可以从快门速度1秒开始练习，爆光时间越短，难度要求越高，中心点清晰度也会越高。

9、感光度设置为最低。

10、手持相机拍摄时，手放相机应放置在稳定的有依托地方，从短焦到长焦变化较为明显。

11、拉爆式练好了，可再练停顿式变焦拉曝。暂停式是在变焦过程中配合慢门时间使用相同节奏分几次暂停：使主体从最小焦距段一步步变到大焦距段。

12、夜景灯光拉爆效果最好。

13、夜晚照人像，可拉爆灯光。这时可使用闪光灯将人像凝固。如：人站在中央暗处，要用闪光灯补光，闪光灯闪过，人站在原地不动，等曝光结束，人才能离开。

二、旋转式拍摄

14、选择合适的快门值。1/5s—5s之间（夜景除外）。

15、使用三脚架加固定环进行拍摄，会更加稳定，而轴心也会更加的圆润。轻轻拧松镜头上的脚架固定环，就可以在三脚架上旋转操作相机进行拍摄，划一个中心圆，三脚架要比手持相机好很多。

16、没有三脚架，以手为依托（只托住镜头，手掌不能碰机身）镜头逆时针旋转。注意要锁上镜头锁，不要触动了对焦环。

17、对焦点永远在中心，找一个小型物体，中心要清楚。

18、24mm—70mm或其它变焦镜头，固定一个焦距段，不能变焦。旋转速度要配合快门速度，做到轻、柔、平滑。拉丝效果才好。

19、拉爆式和旋转式效果均采用小光圈大景深拍摄，对焦点在中心主体上。

本章作业：

按照拍摄要领尝试拍摄出爆炸式、旋转式效果照片。

第二十九讲：作业评析：（爆 炸 及 旋 转 式 摄 影 ）

2020年11月9日

总体来看，同学们完成的作业都不错，超出了我的预期。大家积极踊跃参加外拍课，态度认真，收获很大。

1、爆 炸 及 旋 转 式 摄 影 的共同点：

在光线不强的环境中，小光圈（达到要求的快门速度为准），中央式构图，边框对称，找一个不大的中心点，镜头不要过近，周边环境越鲜艳、越杂乱越好。感光度100。转动要求：平稳、顺滑、轻柔。

2、爆 炸 及 旋 转 式 摄 影 的不同点：

爆炸式：相机固定在三脚架上，改变的是焦距段，在快门打开到关闭的时间内，从小焦距端到大焦距端均匀转动。快门速度不是越慢越好，而是要快一点。如：1/2s、1/3s。焦距转动幅度不要太大。

旋转式：难度较大，因为是整个相机逆时针方向轻微旋转，幅度不要太大，和快门速度保持一致。在旋转的过程中，中间不停。

快门速度由慢到快逐步练习，在这基础上，快门速度快点为好。

最好的方法是长焦距，固定角环，不要拧的太紧，只旋转相机。

3、学会方法很重要：

在方法正确的前提下，尽可能提高快门速度，做到既快又稳。

方法正确，找个合适的环境即可；

方法不正确，再合适的环境也拍不出来好片子。

要多练习，任何人都不是一次就能拍成功的，包括国际摄影大师，只有多练习，熟能生巧，巧能升华。

4、作业完成了，还要巩固提高。

学的会、记得住、用得上、拍的好。

要注意学的多，练的不多的问题。

还要注意中心点清晰度的问题。

尽量归避一些不足。

5、大家要注意总结、整理一下我们学过的摄影小技巧，经常练习，温故而知新。

摄影：李健

第三十讲：固定及追随动感效果拍摄技巧

 

        2020年11月16日

 

固定拍摄：

慢快门拍摄可以让您记录一段时间内发生的事情。

1、相机固定，慢速快门拍移动物体，注意构图，兴趣点，打开降噪功能，关防抖开关，用三脚架，（1/60s）。不要一概而论，靠经验，根据被摄主体运动状况和预期效果确定参数。

2、慢门拍摄时，谁动谁虚化，谁不动谁清晰。

3、如拍公交车：当背景中的汽车刚驶入相机画面时，立即按下快门。每张照片都要注意三分线，兴趣点，做到预先构图，画面容不下全车时，拍头不拍尾。

4、快门速度很慢的情况下，将无法连拍。

5、如果拍慢门人像：时间，最好选择傍晚和阴天；快门速度越慢，轨迹效果越明显，1/15s—1/30s；参数设置TV档，注意切勿互易律失效，拍摄中的人物应按慢门要求保持静止状态。

7、如果拍s公路光轨效果：固定机位、前三分之一对焦、小光圈、大景深、慢门。

8、如果在集会上拍人：慢门、小光圈、对焦点是人的脸。这样拍的不动的人清楚，移动中的人模糊。

9、快门速度设定没有确定的值，需根据物体移动速度确定。规律是无论物体移动速度的快慢，快门速度越慢越模糊，快门速度越快越清晰。

10、光线强，慢速快门，互易律容易失效，应选择傍晚、阴天环境下拍摄慢门效果比较好。

11、如果拍俩个人：迎面一人；在镜头前方90度角切入一人。前者，动感比较差，后者动感效果强烈。离的越近，速度越快，离的越远，速度越慢。（或者说：拍摄垂直镜头运动的物体，动感效果强烈，平行镜头运动的物体，动感效果比较差）

 

追随式拍摄：

是新闻摄影(体育、主体运动)中最常见的表现手法

12、按照迎进来--咔嚓--送出去的方法。拍摄时相机镜头应始终随拍摄物体运动，始终保持匀速追随的状态。

13、设置快门速度，快门速度的选择，不能太慢，也不能太快。

快门速度太慢，要“追随”的时间太长，难度很高，最后拍出来的可能是主体和背景都模糊的照片；

快门速度太快，拍到的画面是倾向于静止的，背景没有产生动态模糊线，动感不足；

建议先从1/60秒开始练习，用不同的快门速度追随不同移动速度的物体移动镜头，观察背景的模糊度。

14、保持机身稳定

选用一只轻便的镜头，将三脚架云台调整为可旋转状态，也可手持相机旋转腰部以上肢体进行追随拍摄，这时胳膊肘紧贴躯干，两脚与肩同宽，左手扶住镜头下方，这样基本能保持镜头的稳定。拍摄时人体随主体移动，腰动脚不动，保证镜头跟随物体时保持机身的稳定性。

15、选择练习对象

对快门速度和背景模糊程度有一定体会之后，可以开始尝试拍摄物体。先选择慢一些的物体，比如说散步的人，用较慢的快门速度拍摄。拍行人的时候，由于快门速度很慢，而行人的脚又在不断移动，所以只要能保持主体头部和躯干的清晰，就算成功了。

成功跟拍行人以后，你可以尝试跟拍跑步的人，自行车，摩托车，然后是汽车，最后是飞机......

在缓慢移动镜头时，快门速度选择多少，背景才会足够模糊，同时主体又不虚？以下拍摄对象与快门速度对应表，可以参考一下：

城市中的汽车和摩托车：1/25秒；

骑自行车或跑步的人：1/30秒；

行走的人：1/30；

距离相机很近的骑自行车或跑步的人或时速60公里的汽车：1/60秒；

飞行的鸟：1/125秒、1/250秒。

16、构图要点

事先要构图，选择理想的拍摄地点，不要仰拍，平端相机，水平状态，为主体留够空间。尽量把主体放在画面中央。至少，在刚开始练习的时候要这么做。这样的拍摄难度最低。

不要纠结“中央构图会不会让画面乏味呆板”之类的问题，追拍照片的魅力在于遍布背景的动感模糊线。

除了保持中央构图之外，尽量离主体近一些。这样更突出主体，当然，也不是说主体的画面比例越大越好，你得为背景留出至少一半画面，以保持足够的动感。

 17、先对焦，后拍摄

相机有连续自动跟踪对焦功能的，设定连续对焦功能。这样可以保证将焦点一直保持在特定的移动主体上。

相机没有类似的功能的，可采取“预先等距对焦”的方法。具体操作：预判主体路线，对焦主体运动轨迹上的某个物体，然后半按快门锁定焦距，等相机追随到预定地点时再按下快门。

18、根据照相机的型号，对照说明书，熟练各种设置与操作。

本章作业：

尝试在慢速快门设置下，使用固定机位和追随拍摄两种手法拍摄快速移动物体的动感效果。

摄影：李健

第三十一讲：作业评析（固定式、追随式拍摄）

2020年12月23日

本次作业于文旭同学完成的最好，有几张非常好的片子，特提出表扬。另外，李健、郑长兰同学的作业水平也很高。同学们都在进步，我很高兴。希望今后都能积极交作业。

1、固定式拍摄要求：主体虚化拉丝状，背景清楚；

追随式拍摄要求：背景虚化拉丝状，主体清楚。

场面背景漂亮一点；

色彩鲜艳一点；

颜色丰富一点。

2、如果拍行进中的汽车，从远处过来，与镜头形成90度角的时候，车的运行速度最快，及时按下快门。如果是手持相机，靠腰部以上转动完成拍摄，不要甩相机；如果在三脚架上，转动相机完成拍摄。

3、什么是90度角？

垂直线、地边线正好形成90度夾角，也就是说正冲着镜头的时候，动感效果最强烈。

4、具体方法：

构图；

对焦；

选车；

测光；

锁定；

半按快门；

寻找选定的车；

迎进来；

送出去。

一定要稳、要同步。

5、尽量选离自己较近的车或人，因为镜头越长，越不好拍。

6、学会选择场地和背景。只拍一辆车、一个人。如果同时多辆，让过去。

7、固定式拍摄不要斜着拍。

8、1/60s、1/125s也能拍出拉丝状，但要结合运行物体的速度。速度越快，快门速度越快，反之，越慢。

9、如果车清楚，背景也清楚，说明快门速度太快了。

10、刚开始拍，失误率很高，特别是追随式拍摄。先练好技能，再找好的场地也可。

11、济南适合拍摄的地方：

解放阁旁；

泉城公园西门；

趵突泉东门。

要遵守社会公德，不要影响他人，更要保证自己的安全。

12、运行速度快的物体，快门速度快一点；运行速度慢的物体，快门速度慢一点。一定要配合好。追随拍摄最高不要超过1/125s，固定式式低速快门拍摄不要慢于2s为好。

13、选择靠近自己的车，也不要太近，镜头装不下也不行。事先选择同样的车型构好图，以免失误。

14、快门速度越高，照片越清晰。

15、追随式拍摄要避开十字路口、拐弯处，因为这里不可能有高速行驶的车辆。

16、固定式拍摄可以从1/60s到2秒都练习一下。掌握好在什么样的快门速度下拍什么样的拉丝状。

17、要注意寻找一辆漂亮的车、干净的车、自己喜欢的车、明暗反差大的车、色彩反差大的车拍摄。

18、不要把画面塞的太满，前进方向留的空间大一些。

19、想拍快速车辆的时候，把相机快门速度适度提上去。

20、把握好迎进来、送出去的空间内不要有桥墩子、电线杆、树等，以免出现快要被撞击的视觉。

21、最后强调：

90度角的问题；

场地选择问题；

拍摄主题选择问题；

事先构图中主题体积占比问题、

预设对焦点问题、

中央式测光问题等等。

把多种因素都考虑进去，加上反复练习，一定能拍出满意的片子。

追随式拍摄：于文旭

 第三十二讲： 如 何 拍 好 动 感 人 像

2020年11月30日

 把人像拍出动态的效果就是动感人像。

具有动感的照片往往能让人眼前一亮，人像更是如此。

拍摄技法：

1、时间：傍晚时分，华灯初上；

2、场地：人多的地方；

3、使用三脚架；

4、小光圈，F16以上；

5、合适的曝光度，不要太长，2–4s足以模糊走的人群。

6、快门速度：视移动物体快慢速度确定。可在0.2s（走快）—1s（走慢）之间。

7、合适的地理位置。不影响别人，拍摄方便，也可俯拍。

8、镜头参考24—70；

9、照片要适当增加模特比重，但不要太大，兼顾其他人。

10、最低感光度。

详细说明：

1、拍摄人物必须有动的趋势（高速快门）

如：马上起跑的运动员。

倾斜地面也可以达到类似的效果。

构图要注意，前方要留出一定的空间。

2、借助动感物体（高速快门）

如布、轻纱等，也能很有效地增添画面动感。你只需要借助风力或把它们一挥，让它们动起来就行了。

3、长曝光（慢速快门）。

选择具有动态的背景，如穿梭的车流，走动的人群，或进站的地铁，你就可以着手拍摄慢速快门长曝光动感人像了。

4、多重曝光

一般的单反都会有多重曝光的设置。普通的单反只有“加法”和“平均”两个选项，而高端点的单反则还有“明亮”和“黑暗”两个选项。

5、变焦特效

需要一个三脚架；

一个变焦镜头；

将镜头固定在三脚架上，手动对焦，画面中心对准人物。

选择一个较低的快门速度，以确保曝光时间足够你将变焦环从一端拧到预定的位置。

6、追随拍摄

关键点：第一相机的对焦模式选择连续自动对焦或陷阱式对焦；第二用高速连拍追焦拍摄，第三站定不动。

快门速度应根据动体的移动速度和你所要追求的拍摄效果确定，一般应在1/15秒～1/60秒之间，最快不宜超过1/125秒

方法/步骤

：首先要选择好拍摄的背景，例如树木、花草、房屋等色彩斑烂的地方，切忌背景色调单一。

把相机设定为手动档（或快门优先），快门设置1/8秒至1/60秒左右。如果拍摄对象与拍摄呈90度角时速度宜稍快，角度45度时可以稍慢些。

无风的情况下，甩一下头或歪一下头，让长发飘动起来进行抓拍，效果也不错。

7、如何简单玩摄影

简单玩摄影，就是让大家玩的轻松。专业摄影师都用M档，其实相机设置不同的拍摄模式是为了用户方便拍摄，用哪个档怎么方便怎么用。

看看相机模式：

相机模式选择快门优先模式，要拍出满意的照片主要是控制快门速度，一般控制在1/30秒左右，可以多拍摄几张，变换快门速度多试试。

测光模式中央重点测光，感光度自动，或者根据现场光线设置，这张是在晚上拍的，设置在800，单次对焦，尽量多拍摄几张。

本章作业：

•1、使用慢速快门固定机位拍摄运动物体或人物的虚实效果。

•2、使用慢速快门追随机位拍摄运动物体或人物的虚实效果。

•3、使用高速快门拍摄运动物体或人物的定格效果。

第三十三讲：作业评析

2020年12月7日

学摄影重点学六个方面：

光圈、快门、感光度、构图、用光、创意。

总体评价：

总体感觉大家都在进步，拍到了想要的效果。

大家明白了什么情况下用高速快门，什么情况下用低速快门，在快门速度的利用上都有提高。

裴凤云拍的照片不错。

李健拍摄的很用心，偿试多个快门速度。

有的同学不仅完成了外拍任务，而且主动自己练习。

老师希望看到同学们自己创作的作品。

存在的问题：

对焦的问题；

感光度的问题；

构图的问题；

面部清晰度的问题等。

知识点：

1、快门速度越慢，拉丝状效果越好。

2、不断地偿试，就能找出合适的快门速度。

4、使用慢门速度，感光度应设为最低。

调整感光度对降低快门速度无效，对提高快门速度有效。

5、不同的快门速度有不同的虚实效果。

6、拍运动的照片，需要高速快门来表现定格清晰状态。

7、拍摄动感人像时，要保证人的面部是清晰的，快门速度要适当高一些。

8、关于侧光模式，目前情况下，建议大家用“中央重点”。

9、不管使用什么品牌的相机，感光度都是宁低勿高。光圈开到最大，仍然达不到想要的快门速度，可以适当提高一点感光度。

11、根据拍摄对象的变化，调整快门速度。如：拍同样是跳舞的照片，年轻人和老年人的速度是不一样的，快门速度也要相应调整。

12、参考快门速度：

拍扭秧歌的人、平地跳的人，快门速度在1/500s—1/800s；

从高处向低处跳，快门速度最低应该在1/800s—1/1200s；

拍小朋友喂鸽子，把人拍清楚，活动的鸽子鸽子虚化动感，快门速度在1/60s-1/250s；

拍羽毛球在空中飞舞的照片，快门速度1/500s—1/800s；

1/8s可以把移动的人拍模糊了；1–2s的快门照片，基本上看不清路上行走的人。

要求：

下课后要注意练习。

熟悉光圈的八大定律、景深的六大定律。

跟着学习进度学习相机说明书。

把基础理论学扎实。

摄影：提高班 盛光建

第三十四讲：弧线、S线、引导线构图

2020年12月14日

英国摄影家罗杰•达柯指出：“大多数摄影作品都具有两个基本要素：线条和影调。” 

日常生活中有各种各样的线条，如：小桥、小溪、公路等，我们就是要从错纵复杂的线条中发现美。

使用广角镜头，近的地方，夸张地大，远的地方夸张地小。

汇聚线，两条以上的线汇聚；

引导线，引导人们看到的风景，可以不是直线，也可以是S线、C线；

对角线：左下角至右上角，或者右下角至左上角。

消失点：人们的视线只有远方，没有景物；

兴趣点：可以是人和景物，也可以是兴趣点之外的兴趣点。

怎样拍好弧线、S线、引导线照片？

1、首先要学会发现线条的美，房子、家具、道路等都有线条。

2、所有的线条都是通过明暗对比形成的。我们要学会发现、利用好一条或多条线条，拍摄出好的照片。

3、线条有明显、隐性两种表现形式，我们看到的是明显的，眼睛视线方向就是隐性的。

4、汇聚线构图，也称消失点或引导线构图，大量的重复景物，很多条汇聚线指向远方，引出远景，带人入镜最好，也可以看不到什么。

汇聚线一般不放在正中心。消失点不能触到画框，强化吸引人的目光。

5、构图的正确方法：

构图万变不离其中：一般是三分法布局，黄金构图法、井字构图法。

三分法和井字格是最基本的构图。

6、广角镜头的特点是：近大远小。

镜头贴近路面，距离会拉长，两边有冲击力。兴趣点上，要有让人感兴趣的景物。

7、身边的线条无处不在，引导线都是两条以上，安排好部位。如：飞机场的步行梯，尝试不同方向的位置，可以从右下角到左上角，也可以反过来，形成斜线，不要压边框。

8、注意视觉的焦点位置选择。

9、汇聚线外的兴趣点也是需要考虑的，但不能对引导线形成较大干扰，不能分散观众的目光。

10、拍光轨，兴趣点只能有一个，可以是直的，也可以是弯的。

11、除了显性引导线，还有隐形引导线，隐形引导线可以是人的目光，也可以是物体引伸的方向，隐形引导线要有交待故事的目的。人的眼睛看远方的时候要留出空间来。

12、孤线构图，题材广泛。如：山间小路。

13、C型引导线构图。拍道路比较容易，高速快门连拍，提前一秒按快门。

海岸线从近到远，最后是消失点。

14、S型构图。拍河流、曲水、小径比较多，但不好拍。线条拍出来了，还要看引导的位置对不对。

15、画面中有人的存在，尽量放在兴趣点上，拍好不容易。

16、一棵树外形也可以拍S型构图，人的身体也可以拍出线条、折线。

17、要多练，为下次光轨课程做准备。

18、拍水中倒影，要上下对称，用中央式二分法构图。

本章作业：

尝试使用汇聚点、S线、弧线构图法各拍摄几张照片。

第三十五讲：作业评析（引导线、弧线、S线构图）

2020年12月21日

学习引导线构图，不为了拍引导线，而且利用线条拍风景。通过引导线把人们的视线引向美丽景色中的主体。

消失点构图有一个前提：引向消失点的引导线周边环境一定要美或有特点，可以给人美的向往和美的暇想。

学好引导线构图，对我们今后的摄影非常重要，因为我们就生话在千姿百态的条线中。

知识点：

1、引导线构图，属于风光片，要求远近都清楚。相机使用小光圈、大景深。

2、引导线上的主题不要多，一张照片中只能有一个主题，一个兴趣点，而不是多个，人物也不要多，一个聚集点为好。

3、斜线构图，从一边到另一边。可以利用广角镜头靠的近一点，拍出近大远小效果。

4、拍利用道路引导线的消失点，焦距越短、镜头越低、效果越好。

5、C型构图要有延伸感，让观众看到美、想到美。

6、多条引导线应该方向一致，最后汇集到一个汇聚点主体或消失点上，让观众看到远方主体或美的想象。

7、在引导线的两旁，不要有过于醒目的物体，以免分散观众对引导线的关注度和注意力。

8、直线可以在中央。孤型线、C线、S线要在上、下三分线上或兴趣点上。

9、引导线要在画面中占主导地位，不要让其他景色挤占引导线。

10、河流、道路、桥梁、隧道等都有美好的风光，我们的目的就是选择适当的角度，把人们的目光吸引过来。

11、隐形引导线就是拍出人的目光关注的地方。可以是一栋美丽的建筑、也可以是一个人、也可以是一个美景。

12、引导线沿线至消失点的风光一定要漂亮，让人回味和遐想。

如：远处有雪山，弯弯的雪路上有一少女穿红色面包服出现在兴趣点上，会是一幅引人注目好片子。

13、拍摄时一定要注意光线。

寒假作业：

1、在泉城公园，拍四张引导线构图照片，把观众的视线分别引导到：山东大厦、济南电视塔、医科院红楼、跳伞塔上。

2、拍一张消失点构图照片，是美丽风景中的消失点。

3、拍两张隐型引导线构图照片。一张有消失点，一张有兴趣点。但两张一定要美，站的位置或者主要体人物要漂亮。

4、拍好光轨照片：

第三十六讲：夜间光轨拍摄技巧

2020年12月28日

拍摄光线轨迹是很多摄影者喜欢的事。在充满车水马龙的夜晚，只要稍微拉长曝光时间，就很容易拍出迷人的光轨影像，那一道道耀眼的光线在黑夜里舞动出别样的绚烂。

一、器材要求

凡是有B门和快门优先模式的相机都可以拍光轨。

1、使用快门优先模式。选择快门的时间长短应考虑车辆经过经过镜头前画面的时间决定，保证行进的车辆在取景范围内能迎进来，送出去。拍摄时间的快门速度应长于车辆经过镜头画面的运行时间。

快门速度在8—20秒之间，可以从8秒开始练习。

根据拍摄效果的需要可以用光圈、快门优先模式或B门模式。

2、注意选择最低的感光度。

3、白平衡自动。

4、使用小光圈、大景深，一般f8—f22，光圈的大小取决于所需快门速度的快慢。

5、对焦点：对前不对后。光线较暗，建议手动对焦。

6、一定要用三脚架，不要支的太高，机身低一点，采用仰拍的手法，拍出的光轨更大更壮观。

注意：有风或大型车辆经过的地方把相机包或重物掛在配重钩上，防止三脚架颤动。

7、一定要用遮光罩。晚上的灯光比较杂，遮挡杂光，防止眩光进入。

8、测光：中央重点或实时取景手动掌控亮度。

靠近马路边缘拍汽车光轨，注意拍摄方向上不要直对车前灯拍摄，要对车尾灯，以免造成强烈炫光。

9、对焦点前三分之一处，或者再近一点也可。

10、拍摄时间：一早一晚都可以。最好是太阳落山后，周边环境隐约能看清楚的时候。

11、注意汇聚线，消失点，观众的目光应该停留在一个方向点。

12、光轨拍摄用广角镜头，一般焦距段应小于50mm，24mm左右较好。

13、拍星轨曝光时间超过30秒的用B门拍摄模式，可控制时间长短。

B门拍摄不要太长时间，长时间拍摄传感器会发热，感光度iso100也可能会出现躁点颗粒。可考虑用多重曝光拍摄。

14、拍光轨、星芒必须要慢速快门。

15、拍摄光轨时如果过爆，不要动快门速度，可将光圈再调小一档。

16、光轨本身适当过曝一点问题不大。

二、构图：

17、注意对角线、汇聚点；

18、三分法，可以是上三分之一，也可以是下三分之一，也可以是左兴趣点，也可以是右兴趣点。

三、路段选择：

19、大型车辆（特别公交车）较多的地方；

20、周边环境光线越暗越好，光轨会特别突出；

21、最好有斜线、C、S弯；行人较少；

22、不要选择在堵车的路段和有红绿灯十字路口，也不要选择有绿化隔离带的地方。

23、公交车的光轨最漂亮，如果有两、三辆车在一起经过更好，因为车厢内灯光会增加光轨的美感。

24、光轨拍摄拍汽车、火车、游乐园里的灯光等都可以，我们一般先从拍汽车灯光开始，光轨长而不间断才漂亮。

25、救护车、警车、消防车拍出来的顶部警灯光轨会是一段一段的。

26、光轨的长短，取决于车辆运行的连续性和快门时间的长短。只要车辆中间不停，快门时间足够长，光轨就不会中断。

27、拍大光轨，选BRT车站最好，镜头对着车尾的方向。

28、不是车辆越多越好，条线太多杂乱且不清晰也不好看。太少了也不行，光轨会不突出。

可以用快门速度调节车辆数目。

29、车辆太多太杂、光线太亮、车速不匀，拍不出好的光轨。

四、拍好光轨用好五招:

1、要拍大型光轨；

2、拍摄前先思考构图；

3、把光轨从相片中突显出来；

4、拍光轨不一定必须是汽车；

5、你也可以自己创造光轨（光绘）。

六、要求：

晚上拍摄不要一人出去，外出要带水、带照明设备、戴口罩、加衣服，注意安全，特别是注意人身及交通安全。

本 章 作 业：

学会利用夜间各种移动光线，掌握好光轨的拍摄技巧和方法，多次练习以达到最佳拍摄效果。