<p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">一 、《鹧鸪天》词牌来由</b></p><p> 《鹧鸪天》是词牌名，双调，五十五字，押平声韵。在唐、五代的词中是没有《鹧鸪天》这个词牌的，最初是由北宋的宋祁所作。又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。</p><p> 据《填词名解》载：词名取自郑隅诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”。鹧鸪又名石鸡、嘎嘎鸡、红腿鸡，分布于云南、贵州南部、广西、广东、海南、福建、浙江、安徽黄山等地区，是我国的一种珍禽，形似母鸡，头如鹌鹑，背腹部有黑白两色相杂，脚黄色。鹧鸪的啼鸣声极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。</p><p> 《鹧鸪天》词牌于北宋初见，而以大家晏几道所作为多。晏几道的词多写爱情生活，工于言情，语言清丽，感情深挚，表达情感直率。故最贴近《鹧鸪天》词牌风格特点。“语不必深，而情到至处，亦绝调也。”《白雨斋词话》, 晏几道以其“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，得之天然”的清丽词风冠盖一时,这一点，对填写《鹧鸪天》词牌的的品摩拿捏很有帮助。</p><p> 正格为晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》</p><p>鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟</p><p>晏几道</p><p>彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。</p><p>从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。</p><p>【鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟】</p><p> 中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。</p><p>彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。</p><p> 『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平』。</p><p>舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。</p><p> 『平仄仄，仄平平』。</p><p>从别后，忆相逢，</p><p> 中平中仄仄平平。</p><p>几回魂梦与君同。</p><p> 中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。</p><p>今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">二、《鹧鸪天》词牌特点及写作特点</b></p><p> 1、关于词牌填写的要求：</p><p> 双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底，格式为：7777，33777。除开首连押两韵外，皆隔句一协，声情显得从容谐。不难看出，它的句式极为整齐，除过片两个三言句外，其余都是七言句。很象两首七绝相并而成，唯下阕换头处换成了三字句。</p><p> 2、关于对仗要求：</p><p> 《鹧鸪天》这个词牌上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多，一般宜对仗。当然，这并不绝对的硬性要求，古人词中也有很多是做了不对仗处理的，个人觉得，既然词谱中既然说了多做对偶，应该是七成以上都是对偶句，而且这个对仗句是《鹧鸪天》的一大特色，初学者想要写出这个牌子特有的味道来，建议还是采用对仗的手法。因为对偶对得精彩，全篇才会生色。但是并不是强制性要求，所以对偶与否，更多的是在全篇的句法构成和结构设置上考虑的，只是这两处地方用对偶句的比较多，比如晏几道的：</p><p>彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。</p><p>舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。【对仗】</p><p>从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。【对仗】</p><p>今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。</p><p>也有很多没有对偶或者是采取了宽对，比如这一首上阕三四句并没有对仗，只有过片的三言短句对仗了。</p><p>鹧鸪天 其七（宋·周紫芝）</p><p>一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。</p><p>梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。【不对仗】</p><p>调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。【三字句对仗】</p><p>如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。</p><p> 所以说这两处地方不一定非要对仗，但是古诗词的音律结构大都追求一种平衡，散句多的地方，常常加入一组对偶句，句法参差的地方，常常加入两个字数一样的对偶句，这样使结构趋于平衡，呈现和谐之美，不会在结构上呈现一边倒的情况。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">3、关于“七律”变体而来一说</b></p><p> 《鹧鸪天》这个词牌上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。《鹧鸪天》这个词牌的格律和仄起而首句人韵的七言律诗很相近，其格式也是脱胎于律诗，但又是将律诗颈联摊破而出，而就因为此处的改动，使得该词牌与律诗有了近乎迥异的作法，三，三“句处又是“句中带对偶”的格式，也正如此,后人在填写此词时往往把三、四两句写成对仗，这也是这个词牌要求对仗处理的一个原因所在。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">4.关于填写《鹧鸪天》应该注意的要领</b></p><p> 《鹧鸪天》调，以其体格最近七律而非七律，其要领约在虚字之用，七律之所忌正此调之所宜也。而虚字亦须派置得当，无则质实，多则伤气。</p><p> 前四句亦有起承转合讲求，倘能得体，气象全出矣。而三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也。后半三字对贵在自然流畅，可宕开说，贵在造势发端，七八句收全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，全凭我们个人去领悟贯通。想填写好，首先要就要去熟悉词谱，多读写前人作品，反复去玩味，看他们是如何去布局、运笔、景和情的安排等等。诗无达诂，如何去布置对仗与不对仗两种格式各自的写作手法和特点，这一点可自行揣摩。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">5、关于适和填写的词牌声情</b></p><p> 《鹧鸪天》这个词牌一般宜用来填写哀怨思慕、柔婉风丽之。入正平调，音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">6、关于《鹧 鸪天》的写作思路</b></p><p> 填写的时候记得多去注意下起二句，不能隔开。上片结尾的对仗句宜清浅淡笔为好。不宜发力过大，过大则如负重跳舞一样，肢体难以协调；下片结句亦不能平铺收尾，而应该“于雅致中见高格”，不能过于直接的表达最终的态度，略需“端着姿态”。终而归之，由于细微处的改变，使得鹧鸪天的格式，由律诗的四平八稳，变成“蹈歌旋舞”之情态，其适用的表达的情绪，便是”层层推进，终临爆发又戛然而止“的。</p><p> （文中部分资料来源于互联网）</p>