两岸春深花谢曲，半江风暖月填词。

奇迹

随意诗社研修班词学第三讲2020.5.3-5.9练习根据课程所讲内容，参照当今歌坛作词大家所流传歌曲，自选课堂所列词谱，试填词一阕。推荐填词作者范围:黄霑，罗大佑，方文山，李宗盛，汪峰，刀郎歌曲自选所好作业格式为:所选例词作者歌曲名称词牌作者，时间正文 歌曲《2002年第一场雪》词曲：刀郎改写填词一阙，词牌选用《青玉案》文、奇迹2020、5、9黄昏大雪迷前路。眼中泪，心头绪。何奈佳人挥袖去。恨留无力，临行细语，夜半相思煮。 曾经一醉芳菲吐。万种柔情化鹏羽。展翅云低花满树。鸟鸣蛙和，蝶飞君顾。梦把红尘赋。 青玉案按律填词 ⊙平⊙仄平平仄（韵）仄⊙仄（豆）平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平平仄（句）⊙平⊙仄（韵）⊙仄平平仄（韵） ⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄平平仄平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平平仄（句）⊙平⊙仄（韵）⊙仄平平仄（韵）宋-贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿、雪柳、黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。--辛弃疾（元夕） （１）本调以汉张衡《四愁诗》中“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”之句而得名。六十七字，十二句，前后片各五仄韵。（２）次句三字豆，亦有二、三两句合并作一字豆者。第四五句均四字，多数用对偶。后片与前片相同，难改次句为七字拗积句。（３）例一内容一般，但作者把“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”喻闲愁之多，形象丰满，意境开阔，语言优美，不落前人窠臼，故当时士大夫以“贺梅子”赞之（参看周紫芝《竹坡诗话》）例二系辛稼轩名作之一，意境超过前者。前片借灯火、车马、音乐、舞蹈渲染上元灯节之盛况。后片塑造一位不随世俗、自甘寂寞的美人形象（暗香）。她身处热闹场所，却毫不留恋，有志者“寻他千百度，蓦然回首”，才发现她在“灯火阑珊（稀落）处”。乃知前片之竭立描绘灯月交辉、轻歌妙舞、贵人出游等等，不过是为后片突出主题作反衬而已，同一些剪红刻翠的艳情之作固不可同日而语。梁启超看出这是“自怜幽独，伤心人别有怀抱”（梁令娴《艺蘅馆词选》引语），是颇有见地的。陈廷焯却认为词的结尾两句“了无余味”（《白雨斋词话》），这是不懂得辛句中有所寄托的缘故。采用比兴手法，寄托怀抱，这本是中国诗词的传统手法，辛词就给我们作出了一个范例。 关于青玉案的文章 《满庭芳》•似水流年图文、奇迹2020、5、13似水流年，如歌岁月，半世坚守初心。走南闯北，引水战荒林。冬到鹅毛漫舞，销魂处、苦涩寒衾。重回首，千丝万缕，悲喜与谁斟。 光阴，曾暗度，满头银发，一抱虚襟。利名身外物，枉费争寻。留得闲情度日，花间醉、濡墨轻吟。提村酒，梅边赏月，梦里有知音。 注：本人半世献身水利事业，走南闯北，开山引水。历尽艰辛，赏遍山水，苦乐并存。 满庭芳按律填词 ⊙仄平平（句）⊙平⊙仄（句）仄⊙⊙仄平平（韵）⊙平平仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄仄（句）⊙⊙仄（豆）⊙仄平平（韵）平平仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵） 平平（韵）平仄仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄平平（韵）仄⊙⊙⊙⊙（句）⊙仄平平（韵）⊙仄⊙平仄仄（句）⊙⊙仄（豆）⊙仄平平（韵）平平仄（句）⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）宋-秦观山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空染啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清园。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。——周邦彦（夏日溧水无想山作）（1）本调又名《锁阳台》、《满庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韵，后片可叶五平韵（例、一），过片二字倘不叶韵，则为四平韵（见例三）。 （2）起二句为四字对，后片换头，起二字叶韵，亦有不叶韵而同下三字合为五字句者（见例二）。但以叶韵为常见。第二、三句各四字，多用对偶。第四、五句各四字，亦多用对偶，前加一字逗，按第四句万树《词律》定为∣＋＋＋∣，龙榆生《唐宋词格律》定为∣－∣－－，然观诸家所作，除第一字概为仄声（多数用去声字）外，其余四字之平仄可灵活掌握，故应改为∣＋＋＋＋，但须注意，不可连用四个平声或仄声，下列十例可以为证：∣∣－－∣渐酒空金榼（秦观），问故乡何日（程垓）且莫恩身外（周邦彦），∣∣－∣∣幸此身未北（徐群宝妻）∣－－∣∣正团圆果就（周济），∣－－－∣早平安烽火（曹贞吉），∣－∣－－愿持此邀君（苏轼）漫赢得青楼（秦观）任人笑生涯（同前）便移转吴床（黄庭坚）。 （３）例一是以时间为线索，通过别离的场面描写同恋人的依依不舍之情的。词的前片，作者用优美的意境和语言来渲染这种离情。“山抹微云”，山头抹着一缕薄薄的云；“天黏衰草”，天边粘着一望无际的衰草。再看“画角”句，一幅深秋晚景便生动地展现在读者的眼前了。这种萧瑟景象正同离人的感伤心情是相映衬的。两句中一个“抹”字，一个“黏”字，用得非常出色，很难改用其他的字，有的本子把“黏”改作“连”，就大为逊色。这说明一定要注意炼字。“暂停”二句是正面交代吃离别酒。“多少”二句是边吃酒边回想到过去的欢乐，不过如过眼云烟罢了。所谓“蓬莱”旧事，看来不是具体所指。“寒鸦”二句是袭用隋炀帝“寒鸦数万点，流水绕孤村”的诗句而来，由寒鸦、流水、孤村组成另一幅晚秋图画，前按“斜阳外”三句，别有一番风光，说明时间已较原先为晚，夕阳的余辉已照不到眼前的景物了，暗示着这送别的场面更加凄凉，别情更走向高潮。后片着重抒情。头四句，解带赠囊，表示幽欢的临别纪念。“漫赢得”句表明，即使十分欢爱，到头来仍不免落得个“青楼薄幸”之名。这是写实，也可能“将身世之感打并入艳情”（周济《宋四家词选》）。“此去”以下三句，是直抒离别的感伤，已到衣襟上泪痕斑斑的地步，但依旧是空的，何年何月何日再见，谁也不知道。“伤情处”三句，仍由情回到景，与开头的景色相呼应，不过此时已不是“斜阳外”，而是“灯火已黄昏”了。秦观此词，情调感伤，气格不高，这是事实，但为什么又深得人们的喜爱呢？一则由于作者有真情实感，敢于吐露；再则由于作者具有高度语言艺术的修养，善于捕捉形象，写出富有意境和音乐美的警句来。象“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”已成了千古名句了。例二全篇思想比较消沉，是作者客居在外，为官又不得意的情况下写的，“风老莺雏”中的“老”字，“雨肥梅子”中的“肥”字，都是形容词用作动词，就显得形象而生动。“午阴嘉树清圆”，在正午时日光下，树影圆圆整整地铺在地上，这类句子写得工整，是从实地考察中得到的。 @所有人随意诗社研修班词学第三讲2020.5.17－5.23练习选调和选韵2. 选韵须细辨声情的习作读《声律启蒙》《笠翁对韵》，依“曲，词”或者“酒，茶”，写诗钟下楼格七唱。习作完成艾特東樹，截止日期2020.5.17-5.23 依＂酒、茶＂作诗钟下楼格七唱文、奇迹2020、5、21一唱酒过三巡无老少，茶斟半盏是亲朋。二唱借酒吟诗邀朗月，行茶绘画品人生。三唱常品酒味穿肠过，慢煮茶香待客来。四唱梅花酿酒寒香至，泉水烹茶月影随。五唱情来深处酒无味，韵到静时茶正香。六唱万丈豪情嫌酒淡，千年古韵胜茶浓。七唱两岸民心情似酒，百年世故事如茶。 依＂曲、词＂作诗钟下楼格七唱文、奇迹2020、5、24【一唱】曲尽人稀嫌笛短，词穷月冷恨宵长。【二唱】妙曲晨霞帘上暖，清词午夜枕边寒。【三唱】心烦曲调难成韵，意乱词牌枉绕肠。【四唱】红楼夜曲催人醉，锦帕春词落雨痴。【五唱】清风月色曲添韵，落日琴声词隐愁。【六唱】夜雨无情催曲断，暮云有意笑词穷。【七唱】两岸春深花谢曲，半江风暖月填词。