【四年级】第12周家庭实践课程活动指南

郭帅

1.【阅读书吧】 游园不值宋叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 译文: 也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。 ★简介★ 《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗写诗人春日游园所见所感。此诗先写诗人游园看花而进不了园门，感情上是从有所期待到失望遗憾；后看到一枝红杏伸出墙外，进而领略到园中的盎然春意，感情又由失望到意外之惊喜，写得十分曲折而有层次。尤其第三、四两句，既渲染了浓郁的春色，又揭示了深刻的哲理。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。 ★注释★ 1.游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会。 2.应怜：大概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜。屐（jī）齿：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。 3.小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：用木柴、树枝编成的门。 ★赏析★ 此诗所写的大致是江南二月，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。诗人猜想，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门谢客的。诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。“诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。 从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。 作者 叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉（今浙江丽水市龙泉市）人，南宋中期文学家、诗人。祖籍建阳。原姓李，后嗣于龙泉叶氏，祖父李颖士于宋政和五年（1115）中进士，曾任处州刑曹，后知余姚。南宋建炎三年（1129），颖士抗金有功，升为大理寺丞、刑部郎中，后因赵鼎党事，被贬。绍翁因祖父关系受累，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。光宗至宁宗期间，曾在朝廷做小官，与真德秀过从甚密。他长期隐居钱塘西湖之滨，与葛天民互相酬唱。 叶绍翁著有《四朝闻见录》，补正史之不足，被收入《四库全书》。诗集《靖逸小稿》、《靖逸小稿补遗》，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。 2.【思维空间】 绳子与树 费尔马是法国著名的数学家，30岁起开始迷恋数学，常常与当时的数学家笛卡尔等人交流读书心得，，他一生中有许多重要的数学发现，这些发现多用他的名字来命名，如“费尔马小定理”、“费尔马大定理”等。费尔马生前有很多故事，下面便是他生活中的一次经历。 有一次，费尔马去朋友家做客。朋友家的后院有3棵大树（如图1），平常他家总是把绳子拴在树上晾晒皮革，费尔马看到主人拿来两根绳子，打算拴在树上，但是遗憾的是绳子一根长一根短，当他拴好连接B，C的绳子后才发现另一根绳子连距离最短的两树A，C也够不着，但拴B，C的绳子还长出一截。主人将两根绳子接在一起又试了试，可总长度仍然不够AC+BC或AC+AB或AB+BC的长度。主人有点泄气，准备把绳子扔掉，再换一条新的。 这时，站在一旁的费尔马走过来，从主人手中接过绳子，笑着说：“我来试试。”他仔细端详了一下树，又看了看绳子，灵机一动，想了一个巧妙的办法。 费尔马把长绳子两端拴在B，C树上，短绳子一端拴在A树上，另一端拴在长绳子间（如图2），长绳子由于短绳子的拉扯而变成了折线，而不是一条直线。这样一来，绳子的长度得到了充分的利用，主人连连夸奖费尔马聪明。 费尔马回家以后，觉得这个问题十分有趣，便继续研究下去。他发现：当∠ADC=∠CDB=∠ADB=120°时，连接3棵树A，B，C所需的绳子的总长最短。 没想到晾皮革的绳子中，还蕴藏着这么多的学问呢！ 3.【健体部落】 进行以球类为主的身体锻炼，内容可以是篮球、足球、羽毛球、乒乓球、毽球等，重点推荐项目是足球。一周锻炼总时间三小时以上。 4.【生命港湾】 大扫除中要注意哪些危险？ 进行大扫除的时候，我们在扫教室和擦窗户的时候，要防止跌伤、摔伤等伤害，不用湿抹布擦拭开关、插头，以免触电；打扫时不要追跑打闹。 5.【光影基地】什么是歌舞片？ 歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。多由歌唱演员担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。30年代在西方曾风行一时，中国大陆从50年代开始摄制歌剧片，较著名的有《白毛女》、《刘三姐》和《江姐》等。 歌舞片兴起于上个世纪20年代末的好莱坞。几乎与有声电影同时诞生，1927年第一部有声电影《爵士歌王》标志着歌舞片的诞生，但是由于缺乏声音这一方面的要求，人们将1929 年米高梅的《百老汇的旋律》看作是第一部真正的歌舞片。 歌舞片在30年代开始盛行，并成为30、4O年代的流行时尚，出现了一系列经典的歌舞片，如我们熟知的《绿野仙踪》Wizard of Oz (1939)，《四十二号街》等。50、60年代达到辉煌，产生经典《一个美国人在巴黎》《西区故事》《音乐之声》，70年代便开始萎缩，90年代以后，以另一种新的形式呈现出来。光影世界，世事浮沉，当科幻片、动作片、灾难片和恐怖片等轮番上阵后，往昔“歌舞升平”的时代虽然已经渐行渐远。 而歌舞片在印度则依旧美轮美奂。印度，作为一个世界最大的歌舞电影电影生产国，每年拥有全世界36 亿观众，在它的市场上，好莱坞电影仅占6% 的份额。以孟买为中心的南好莱坞电影，以“无歌舞不成片”的传统为世界奉献了独具特色的巴西歌舞片。从50 年代风靡中国的《我的情史》，到新世纪红遍全球的《印度往事》，虽然历经半个多世纪的沧桑，但印度电影依旧是歌舞升平、如梦似幻。今昔的歌舞片更是摆脱以前的模式，推陈出新《印度往事》《野玫瑰》等等，都是脍炙人口的名片。2017年的印度歌舞片在印度新的电影人的带领下，呈现出新的现代特征。 我国歌舞片的雏形早而有之，只是形式单纯，没有好莱坞的豪华阵容，也没有巴西歌舞片的民族特色，发展不够成熟，加之数量又少、不成规模，观众自然也形不成对中国歌舞片的认识。1931年《歌女红牡丹》诞生，这是中国第一部有声电影，严格意义上说是一部歌唱片。30、40年代歌唱片成为上海娱乐电影的一种主要形式。比如第一部有插曲的影片《野草闲花》，阮玲玉和金焰演唱的《万里寻兄》清新感人；由马徐维邦导演的《夜半歌声》根据美国百老汇歌剧《歌剧魅影》改编而来，在上海创下了连映34天场场爆满的纪录，其中由田汉作词、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲功不可没。虽然不能算严格意义上的歌舞片，但是歌舞的魅力已经开始在电影中闪现。其中最著名的是《马路天使》。到了五六十年代，彩色歌舞片曾在香港风靡一时，尤其是邵氏的《花团锦簇》和《千娇百媚》，其豪华的歌舞场面蔚为壮观，是着力模仿好莱坞金碧辉煌、歌衫俪影之风格的经典作品，堪与同期好莱坞歌舞片相媲美。 我国的现代歌舞片比较 6.【爱心公社】 宣传栏的贴纸有些已经脏脏的了，还有些已经翘起了折角，请你帮忙粘贴好！旧的宣传纸提醒老师更换吧！