水墨情趣之十四，蓝瑛画临摹小辑

一土（王家谟）

蓝瑛，是明末清初影响极大的一位杰出画家。师承黄公望、沈周诸大家，集晋、唐、两宋、元诸家笔墨优长，持恒三十余年的仿古临摹，及至漫游南北，涉猎既广，眼界既宽，故笔墨纵横奇古，秀润清和，疏松简素，苍劲雄浑，骨力刚健，更是淡泊宁静，自成一格。 临蓝瑛画，敬其遵先贤“澄怀观道”“外师造化，中得心源。”“与其师人，不若师诸造化而自出机杼。”诸教诲而虔诚至学的态度，无论从笔墨、意境、承传创新诸方面而言，对于传统画的学习都应该是一件很有裨益的亊情。—————————————————————— 　　蓝瑛拟曹云西画法原作 注：曹知白，元代画家，号云西。 山水画风格清疏简淡苍秀。 临摹图 题记： 不媚不俗不浮不躁 自由自然宁静简素 ————————————————————— 蓝瑛拟李咸熙画法原作 注：李成，字咸熙，宋代画家。 山水画好平远旷阔，用墨清淡圆润，画风简练萧疏，创“卷云”皴、“蟹爪”法，对北宋山水画发展有重大的影响，当时被誉为画界“古今第一”人。 临摹图 —————————————————————— 蓝瑛画原作 临摹图 临摹图 拟蓝瑛画法转换创作《雪语松声》图 题记： 山野更喜漫天雪， 流泉最爱伴松声。 —————————————————————蓝瑛法黄鹤山樵画原作 注：王蒙，号黄鹤山樵，元末明初画家。 画风大气磅礴，纵横离奇，莫辨端倪。创“水晕墨章”，善“解索皴”、“牛毛皴”，为“元四家”之一。 临摹图 临摹图 ———————————————————— 蓝瑛广陵客舍画原作 临摹图 临摹图题记： 潺潺山溪水， 悠悠天地心。 ———————————————————— 蓝瑛呈介翁老祖台玄杰画原作 临摹图题记： 寒霜冷抹崖上松， 宁心独钓溪下翁。 澄怀观道师造化， 中得心源法山公。（注：山公，蓝瑛号） 临摹图 临摹稿 ———————————————————— 蓝瑛拟范华原画法原作 注：范宽，字中立，别称范华原（陕西华原人）。 山水画风浑厚端庄、壮阔伟岸、雄奇险峻，善用雨点皴，豆瓣皴，钉头皴，宋代“北派”山水画大师，与两位师长（荆浩、李成）并称北宋初年三大家。 临摹图 临摹小记： “与其师人，不若师诸造化，而能自出机杼。”此乃范华原之感悟。 外师造化，中得心源，澄怀观道，蕩涤心胸之垢，得和平无我自然之心境，才是最高境界。 ————————————————————— 蓝瑛观大痴江山胜览图原作 注：黄公望，号大痴道人，元代画家。 山水画风气势雄伟高旷、苍茫简远逸迈，创淡赭（称“浅绛”）设色，其画对元末明清及现代影响极大，名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓚、王蒙）之首。 临摹图 ———————————————————— 蓝瑛拟黄公望画法原作 临摹图题记： 留下一份自然， 留下一份安宁， 留下一份美好。 ————————————————————— 蓝瑛拟大痴道人画法原作 临摹图 临摹图 ————————————————————— 蓝瑛《探幽图》原作 临摹图 ———————————————————— 蓝瑛《湖山清峙图》原作 临摹图 ————————————————————— 蓝瑛拟李希古观泉图画原作 注：李唐，字希古，南宋画家。山水画风苍劲古朴浑厚雄伟。为“大斧劈”皴创始人。 临摹图题记： 了却山外阁中亊， 且听松风拂流泉。 ———————————————————— 蓝瑛于云间丽秋堂画原作 临摹图题记： 山外有山，天外有天，山高天远； 驻杖眼前，苍松流泉，于斯安然。 ———————————————————— 蓝瑛拟黄鹤山樵画原作 临摹图 ————————————————————— 蓝瑛《云壑高逸》原作 临摹图题记： 意气凌云， 心胸壑川。 愚痴知己， 松竹为伴。 ——————————————— 蓝瑛原作 宠辱不惊， 坐看云卷云舒。 花开花落， 卧听花开花落。 临摹图（二幅）题记：云卷云舒山风短，花开花落涧水长。 ——————————————— 蓝瑛原作 临摹图题记：青山绿水雾靄中，坐席谈经云天外。 临摹蓝瑛画心得 临蓝瑛画，对其遵先贤“澄怀观道”“外师造化，中得心源。”“与其师人，不若师诸造化而自出机杼。”的画面风格及表达的意境甚为仰慕，识得只有蕩涤心胸之垢，才能得和平无我之自然心境。 蓝瑛之勤奋耐劳，画之淡泊，足见生命可不畏劳苦，不畏疲惫，而畏浮躁。浮躁则轻，则失淡定，生命则失重量。 有时总畏自己的年龄，其实羁绊自己生命的并非年龄，而是浮躁、懒惰、不自信、虚荣。 人的精力和认知总是局限的，只有知行合一，行为先，少一些清谈，除一点浮躁，养一份淡定，守一线本真，师造化而自出机杼，安安静静地去做好一件自己喜欢而有益的亊，此亦足矣。 —————————————————————