蝴蝶曾经飞过

蓝玫瑰⚘小文

女人爱美，她们装饰自己以装饰人生。她们想以美来挽救青春，挽救世界。

同样，女性作家也在文学中装饰人生，把生命的浪漫幻想编织进作品中，用文学去建筑理想王国，为美而歌舞，如美丽的蝴蝶，竭力向人间煽动翅膀。

无疑地，尘世中这也是一道风景，女性是先天的善于审美的。

令人气恼的是，男人也爱美，却看不起美，认为美只是外在的装潢，对女人们的美文也就不以为然嗤之以鼻。

他们往往以强健锋利的刀刃，去挑开温情的面纱，让人惊慄地直面真实，他们具审丑的能力，显得冷峻深刻而有力度，他们认为:力即是美。

于是，花蝴蝶们在利刃面前黯然失色，

并常感寂寞了。

也难怪，世间多妖魔，需要剑侠去仗义，扫尽不平事；

只有天下太平之时，人们才有闲情逸致去发现美，去欣赏轻柔明丽。

美，常常是脆弱的易碎的。

纵观历史二千年，古代中国的女作家寥若晨星。

女子连受教育的权利也没有。

再加上“女子无才便是德”，

文学史便绝对地向男性一边倒了！

在多灾多难的历史波澜中，

硕果仅存的几片蝴蝶，纹饰虽美，

然歌舞着的多是伤感与悲愤。

翻开文学辞典，在长长的古代著名作家的词目中，只发现几位女作家的芳名。

这很令女人沮丧：最醉心于文学的是女人，需要文学如需要爱情一样，可她们只善于感受不善建树。

虽然，女作家有如“珍稀动物”，但仍散发着独特的光辉。

李清照，这位南宋女词人，是中国古代“文学女人”的代表。她的才华被高度评价。

能把一些非常纤细的事物或感情，通过高妙的艺术手法加以再现，不但以豪放见长的词人望尘莫及，便是一般婉约为宗的作手，也相形见绌”。(刘逸生：《宋词小札》)

女人心细，因而多从微观角度去看世情。无论是妩媚风流的“宠柳娇花”“绿肥红瘦”，还是凄凉低调的“凄凄惨惨戚戚”，总是透出一派女性多愁善感的诗心。

她亦写出“生当作人杰，死亦为鬼雄”铿锵句子，这虽偶尔为之，却赋予她个性的另一面:可以婉约，也可以刚烈。

婉约，是女性作家的特长。

千古第一女词人的称号，

是后人给予李清照的。

但事实上，李清照自己很早就摆出“词坛一姐”的架势了。她在年轻时写过一篇关于词的专论文章，题为《词论》。

让人目瞪口呆的是，在这篇短短700来字的《词论》中，李清照将唐宋以来有头有脸的著名词家挨个批评了一遍！

她说，柳永的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐；

张先、宋祁宋庠兄弟以及沈唐、元绛、晁次等新人，虽然时有妙语，但整篇破碎，不能称为名家；

晏殊、欧阳修、苏轼这些大人物，他们学究高深，填这些小歌词，应该就象在大海里舀水一样容易，但事实上，却常常“不协音律，句读不葺”；

王安石、曾巩，他们的文章写得好，但让他们作词，只怕会让人笑掉大牙，因为根本读不下去；

秦观的词，婉约情深，却不会用典，就像贫穷人家出来的美女，虽然长得出挑，但缺乏与生俱来的富贵气态；

黄庭坚的词内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打些折扣了……

(此段摘自央广经济台《那些年》)

很狂傲哦！批评家，佩服你。

不愧千古第一才女。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

生当为人杰，死亦为鬼雄;

至今思项羽，不肯过江东！

肯定项羽的英雄主义，

道出家国情怀，

生当为人杰的勇气，掷地有声

战乱中，朝庭一直往南撤退，

颠沛流离城池失守，

诗人发出感慨之词句，

让男儿汗颜。

她是个摇滚诗人，性格可温柔可刚烈。

宋代文有苏轼，武有岳飞

双星辉映，谁可争锋？

惟李清照，真如月色清照，

光芒不输大名家。

《文姬归汉图》

曹操将才女赎回汉家

蔡文姬感怀身世

写下《胡茄十八拍》

汉使迎我兮四牡騑騑，

悲号失声兮谁得知，

与我生死兮逢此时。

愁为子兮日无光辉，

焉得羽翼兮将汝归。

一步一远兮足难移，

魂销影兮恩爱遗。

十有三拍兮弦急调悲，

肝肠搅刺兮人莫我知。

剧戏中蔡文姬形象

汉代才女卓文君

与司马相如私奔，当垆卖酒。

夫君发达后忘了她，

写回文诗喚醒爱人，

成千古佳话。

《白头吟》--卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。男儿重意气，何用钱刀为。

林风眠画

薛涛

传奇人生，误入风尘。

终身未嫁，得许多文人欣赏。

自制诗笺，个性浪漫。

平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。

诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。

女子的豪放情怀，也是刚劲的。

鱼玄机

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易求无价宝，难得有心郎。

直白心声，追求真爱。唐朝豪放派。

现代社会，女人有受教育的机会，

涌现了许多女作家。

文坛多了好多蝴蝶。

萧红，写“生的坚强，死的挣扎”，鲁迅称为“力透纸背”，使人想起娘子军。

战争使女子文笔变刀枪。

一些与政治结合的作品，回看巳失色。

张爱玲，她才华横溢，文笔异常出色，

既美丽又锋芒毕露，

似乎至今无女作家超越。

她的作品，男人写不出的。

《倾城之恋》、《色戒》、《金锁记》，

这类小说，很有审美价值，

也只有敏感细腻的女生才写得出来。

对爱情，·她有如诗的幻想，终于失望。

童年不幸少年坎坷，尘世混乱，

因而疏离了人间，看透彻世情，

冷漠孤寂，自我流放，避世而居。

她是中国现代文坛上耀眼的星辰，

在文学史上有她一席位。

笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。——张爱玲

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

如果你认识从前的我，

那么你就会原谅现在的我。

出名要趁早呀，来的太晚，

快乐也不那么痛快。

个人即使等得及，

时代是仓促的，已经在破坏中，

还有更大的破坏要来。

一身诗意千寻瀑

万古人间四月天

林微因，诗人、建筑学者、美术家。

美貌与智慧，品格与才华，

融中西合壁的学问，

如兰花般高洁的女子，

绝代风华，怎不令人爱慕敬重。

我说你是人间的四月天，

笑响点亮了四面风，

轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是一树一树的花开，

是燕在梁间呢喃。

你是爱，是暖，是希望，

你是那人间的四月天。

你若盛开，蝴蝶自来，清风自来。

所以到那时，就会有新的东西出现，

来让你忘了曾经那些不开心的梗，

只留下美好的梗。即便还是忘了，

嘴角上扬起的却是微笑……

林微因与梁思成，为保护古建筑东奔西走。为反对拆北京城墙与牌楼，与市长争论，带病之身声嘶力竭。

一腔深情付东流，

古建消失了，然人们记得她。

一群港台文学女人，为女性文学揭开新的一页：三毛、尤今、琼瑶、席慕蓉……

真的，她们文笔稍显幼稚，思想也欠深刻，也许不能在文学史上留名。

然而在这纸醉金迷的世俗中，有这么一群扑向文学花园的蝴蝶，写出一批流行文学，不是给人间添上几许诗情画意么。

对她们的清新、温情、浪漫，那种种女性气质在文学中的表现，人们似不应太苛责的。

不必都以男性标准去衡量女性。

不必要求女性也阳刚深沉。

女生善于审美，不大审丑。

感性是女生的特点。

台湾龙应台，擅写杂文，刮起龙台风，文笔不输男子汉。女人犀利起来，男人也要让位。

对于大陆的一群女作家，张洁、刘索拉，林白，陈染，尹丽川，王安忆、方方……

还有知识女性杨绛等，文坛则刮目相 看。

她们“从清新美好起步”，“由清新走向穿透，由单纯走向复杂，乃至由审美到审丑”(王蒙语)。

这群沉重的铁蝴蝶活得一定很累，没有海外那一群的轻盈，她们向男性文笔靠近，用犀利的成熟去掩盖本质的清新温纯。

而女性文学的长处，是在男人停止思考的地方，提供女人的感觉与思考。

寻求男性的认可，或者会笔锋犀利，也或许会导致诗心的冷硬，女性文笔的没落呢。

女人呵女人，你的单纯你的梦幻乃至你的伤感，实在也是另一种美丽的诗境。

当然我也欣赏铿锵玫瑰，别有风情。

单纯有单纯的美，成熟也有成熟的美。

而女学者如戴锦华、李银河、崔卫平等，直是天上的文曲星了。她们比一般女作家要犀利深刻，学识深厚，令人敬佩。

女人如花，女性文章亦如花。

淡雅、张扬、高贵、火辣、温和……

如玫瑰、向日葵、牡丹、百合、莲花……

各臻其妙。或者有时失之浅薄，比不上根深的大树，然也是尽了生命之热情去绽放的。

张洁写过:我最想留住的，是那永远沒有长大，永远沒有变老的心。它使我从一次又一次的失望中，得到重生。

大花小花，尽情开放。

那管世人欣赏与否。

如蝴蝶，轻舞飞扬，

比不了力量，却胜在美丽。

人生几十年，实在无甚大意义。

任她倾国倾城，终会香消玉殒。

但可以留下一些文字，

附上她的一缕香魂，

让人们读懂其中况味，

宛如看到当年的她。

已经足矣。

套用名句:

天空沒有痕迹，蝴蝶曾经飞舞。

图片取自网上。多谢。