詩餘閒拾

风吹那蓝

偶於網上得《詩餘閒拾》數篇，不著作者姓名。我想，此類文字，給喜歡讀的人讀一下，不會是沒有意義的吧，于是製作了美篇。原文頗有些空字，亦有些明顯的錯誤，凡目之所及，我都作了填補和更正。文中字體及顏色我盡力保持原貌，這樣自然就增加了製作的難度，但是，我願意這樣付出。原作很是隨心所欲，體例亦不一，忽東忽西，我也只能悉仍其舊，而且，原作凡六十篇，順序倒排，不知何故，我重新製作美篇時更改為正序。誠然，雖然經過我的一番更正，文中一定還存在謬誤，限於我的水平抑或是我的疏懶，就不強為辯解了。是為記。

(1) 一曲漁歌無別調，煙雨外兩三聲

今次介紹元人張之翰(周卿)，西巖詞集中載"唐多令"六首。這六首不算得是好詞，語調用詞更與元曲小令相若。但面對古今營營役役，你爭我奪，名利為尚的社會，讀來恰似一碗清涼茶。 遠離這個風波可驚的俗世，陪伴你只有扁舟，風，月，孤燈，和沒有機心的鷗鷺，沒有笙歌弦管，只有漁歌一曲響起於煙雨之外，這確是一個令人羨慕的恬靜安寧生活影像。 有人說過，要富不難，有錢就可以，貴，就是不需求人便是貴，難怪這位張仁兄自詡是個貴人家，自覺胸中氣自華了。

和劉改之

何處是滄洲，寒波不盡流。恰登舟便過城樓。一片錦雲三萬頃，常記得藕花秋。   漁父雪蒙頭，此情知道不 。說生來不識閒愁。青笠綠簑煙雨裏，吾與汝可同游。

懷高沙

往事水東流，槐根春夢休。被長淮隔斷中州。三十六湖湖上住，卻又過一年秋。    佳處總堪遊，同盟只數鷗。把功名且付扁舟。天下故人知己者，休笑我太遲留。

前調

靜有讀書緣，貧無洗鬼錢。儘虛齋盡日蕭然。鯨海波濤三萬丈，元不到此山前。   夢蝶正翩翩，香匜飄篆煙。更何心敢怨青天。若論閒居多少興，風與月浩無邊。

前調

不是強辭榮，風波實可驚。算平生耐久交情，走遍天涯依舊好，都不似一燈青。   世路自欹傾，湖天方晦明。也休將文字爭嗚。一曲漁歌無別調，煙雨外兩三聲。

前調

怨思入清笳，斜陽鳴亂鴉。正開樽細酌流霞。北里南莊今歲熟，全不覺米難賒。   筆硯淡生涯，胸中氣自華，看凋零野草閒花。事不相關收腳坐，吾便是貴人家。

前調

冠上滿塵埃，未彈君莫猜。有諸公暮省朝臺。醉後狂歌歌後醉，能辦此竭吾才。   可以慰幽懷，此時何有哉，道寒梅又欲新開。碧玉枝頭今幾蕾，須一一寄書來。

                        鑒湖女俠秋瑾

(2) 良玉勛名襟上淚，雲英事業心頭血   

秋瑾

本月介紹秋瑾的詞作。秋瑾(1875-1907)，浙江山陰人，別署鑒湖女俠，兩度赴日留學，加入同盟會，光復會，因推翻滿清統治，事洩被捕，於1907年英勇就義，有《秋瑾集》。她的事蹟，我們都熟知。 秋瑾為近代一奇女子，巾幗英雄，集才，慧，俠，烈於一身，雖無意作詞人，但卻留下不少優秀的作品。只因她作為中華民族兒女，做了這樣轟列的事蹟，所以大家都著意介紹她慷慨激昂的一面，其實她既能寫出英雄豪邁之音，如七古("寶刀歌"和以下的"鷓鴣天"、"滿江紅") 也擅為婉麗淒清之調。 我們分別欣賞她的兩種風格作品。　

鷓鴣天

祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。金甌已缺終須補，為國犧牲敢惜身。   嗟險阻，嘆飄零。關山萬里作雄行。休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。

滿江紅

小住京華，早又是，中秋佳節。為籬下，黃花開遍，秋容如拭。四面楚歌終破楚，八年風味徒思浙。苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑。   身不得，男兒列。心卻比，男兒烈。算平生肝膽，常因人熱。俗子胸襟誰識我，英雄末路當磨折。莽紅塵，何處覓知音，青衫濕。

臨江仙   中元

秋風容易中元節，霜砧搗碎鄉心。螿聲淒楚不堪聞，空階梧葉落，銷盡去年魂。   何事眉峰頻鎖翠，愁濃鵲尾慵熏。欄干遍倚悄無人，多情惟有影，和月伴黃昏。

菩薩蠻   女伴   二闕之一

寒風料峭侵窗戶，垂簾懶向迴廊步。月色入高樓，相思兩處愁。   聊將心上事，托付浣花紙。若遇早梅開，一枝應寄來。

七娘子

褪紅簾外東風晚，楊柳飛綿春意滿。草肥花瘦，鶯愁蝶怨，空階似覺聞長嘆。   芭蕉經雨心猶捲，杜鵑聲急沈香斷。好景罕逢，良時苦短，韶光去矣難留戀。

滿江紅   鵑

鶗鴃聲哀，恨此際芳菲都歇。更何堪剩綠含愁，殘紅如泣。香屑已無波弋貢，花魂欲作經年別。想夜深寂寞小庭幽，聞哽咽。   舊臺館，餘苔碧。步曲徑，傷陳跡。衹迷離衰草，亂蟲淒切。老我韶華春不管，妒人風雨愁將絕。問青天缺月可常圓，空啼血。

唐多令    秋雨

腸斷雨聲秋，煙波湘水流，悶無言獨上粧樓。憶到今宵人已去，誰伴我，數更籌。 寒重冷衾裯，風狂亂幕鉤，挑燈重起倚熏篝。窗內漏聲窗外雨，頻點滴，助人愁。

滿江紅    中秋夕無月，屈指三年。今年喜見之，不可無詞以記，賦成此解。

客裏中秋，大好是庭前月色。想此夕平分秋景，桂香催發。斗酒休辭花下醉，雙螯喜向樽前列。算蟾光難得似今宵，清輝澈。 移籬菊，芬芳接。歌水調，唾壺缺。問樓頭誰倚，玉簫吹徹。風味何人能領略，襟懷自許同圓潔。把幽情暗自向嫦娥，從容說。

踏莎行    陶萩

對影喃喃，書空咄咄，非關病酒與傷別。愁城一座築心頭，此情沒個人堪說。 志量徒雄，生機太窄，襟懷枉自多豪俠，擬將厄運問天公，娥眉遭忌同詞客。

滿江紅 

骯髒塵寰，問幾個男兒英哲。算只有蛾眉隊裏，時聞傑出。良玉勛名襟上淚，雲英事業心頭血。醉摩挲長劍作龍吟，聲悲咽。 自由香，常思爇。家國恨，何時雪。勸吾儕今日，各宜努力。振撥須思安種類，繁華莫但誇衣玦。算弓鞋三寸太無為，宜改革。

臨江仙  陶萩子夫人邀集陶然亭話別。紫英盟姊作擘窼書一聯以誌別緒，"駒隙光陰，聚無一載，風流雲散，天各一方"不禁黯然，于焉有感，時余遊日留學，紫英又欲南歸。

把酒論文歡正好，同心況有同情。陽關一曲暗飛聲，離愁隨馬足，別恨繞江城。 鐵畫銀鉤兩行字，岐言無限丁寧。相逢異日可能憑，河梁攜手處，千里暮雲橫。

如此江山

蕭齋謝女吟愁賦，瀟瀟滴簷剩雨。知己難逢，年光似瞬，雙鬢飄零如許。愁情怕訴，算日暮窮途，此身獨苦。世界淒涼，可憐生個淒涼女。 曰歸也，歸何處。猛回頭，祖國鼾眠如故。外侮侵陵，內容腐敗，沒個英雄作主。天乎太瞽。看如此江山，忍歸胡虜，豆剖瓜分，都為吾故土。

(3) 青山依舊在，幾度夕陽紅

各位讀舊章回體小說，遠如四大名著，三國，水滸，西遊記，紅樓夢，近如清未民初作品。內裏常加插有很多詩詞作品，有的是作為每回目的提網挈領，也有是作者為書中人物，情節而做的詩詞 。 內容自然有好有劣。 網主少時開始看的是三國演義，小滸傳，東周列國志等那些繡像小說，大概是五桂堂出版的。那時就很喜歡三國演義卷首的"臨江仙"詞 :

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。 白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。

時隔很多年，才知道這首詞的原作者是明代的楊慎，號升庵，是清初毛宗崗父子將它放在三國演義的卷首，使它更廣泛傳誦 。 詞出於楊慎晚年著作的(廿一史彈詞第三段說秦漢開場詞)。 近代大詞學家夏承燾說: 這首詞題為秦漢開場詞，上片只寫古來多少英雄成敗，只如大浪淘沙轉眼成空。下片寫江上漁樵閒話，清談快論。全篇未點出秦漢以來任何具體英雄故事，而給人豐富的想像。

此詞起句筆力激昂，意境宏闊，以成敗都隨浪淘而逝之嘆，既沉鬱又傷感，跟着以青山，夕陽之不變，寫出永恆和變化的長久交替。下片道出作者的自表心態，在退隱的生活中 ，歷代興亡的故事都成為作者日常和友人飲酒談笑的話題，表明出一種滿足感。"慣看"點出詩人對世情的看化透徹，"喜相逢"道出與友人相聚的歡樂 ，"笑談"又是輕鬆自如的。體現了作者對逆境的灑脫，站在另一更高角度來看待和評價歷史興亡。 

楊慎(1488-1559)，字用修，號升庵，四川新都人，明正德六年，授翰林院修撰。 至世宗時，因諫事被貶雲南，卒於貶所。他一生詩，詞著作甚豐，有升庵長短句，升庵樂府等。 他的詞作在明代頗有地位，清代李調元更譽之為: 明人詞，以楊用修升庵為第一。

(4) 南朝千古傷心事

人月圓

南朝千古傷心事，猶唱後庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家。 恍然一夢，仙肌勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，飛向誰家。

此詞是吳激所寫，字彥高，金建州人。宋宰相栻之子，米芾之婿。作者本為宋人，全首懷古感事，傷北宋之覆滅，南宋偏安 。以南朝諸代之國祚短促，統治者不以為鑒，還在唱靡靡之音那曲後庭花。 "舊時王謝堂前燕，飛入尋常百家"，"江州司馬青衫濕"，全詞皆用唐人詩句剪裁而成，但點綴得如若天成，是較少見的。 詞林紀事引歸潛志: 先人嘗云，詩不宜用前人語，若夫樂章，則剪裁古人語亦無害，但要能使用爾。如彥高"人月圓"，半是古人句，其思致含蘊甚遠，不露圭角。

訴衷情

夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。 鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。

此詞寫歸途中思念家鄉情切，一夜無眠。啟程時猶有殘月，細雨霏霏，一心思量着回到家鄉"近鄉情更怯"的情景。

                           張伯駒

(5) 偏是鄉遙嫌夜短，多因醒早恨眠遲

把二首以上詞牌相同或不同的詞聯合起來，形成一組，歌詠同一題材，便稱為聯章。 其中又以同調的聯章詞數量較多。 有以標題連接，如莫將(木蘭花)十首，總題為"梅"，有以序言說明，如黃庭堅(漁家傲)四首，小序曰:" 江南江口阻風，戲效寶甯勇禪師作古漁家傲，王環中云廬山中人頗欲得之，試思索，始記四篇"。又有以詞句照應，如王寀(蝶戀花)六首，各首末句分別為"丹青傳得傾城貌"，"丹青傳得凝情處"，"丹青傳得閨中怨"，"丹青傳得淒涼意"，"丹青傳得厭厭瘦"，"丹青傳得妖嬈態"。 不同調的聯章詞較為小見，如陳允平的西湖十詠，分別用了十個不同的詞牌。

今次介紹近代大收藏家張伯駒的一組聯章詞，不但用同一詞調，而調分別題為 秋意，秋夢，秋心，秋聲，秋影，秋痕。 

張伯駒(1898-1982)，字家騏，號叢碧，北洋軍閥元老張鎮芳之子，是袁世凱次子袁克文的表弟。書畫家，收藏 家，對戲曲，詩詞各方面都有登峰造極的水平，與張學良，溥侗，袁克文合稱民國四公子。一生致力收藏古董文物，為了不讓國寶流落國外，不惜傾盡家財 ，變買房產，甚至夫人的首飾，從文物商販手上購回不少稀世國寶字畫，包括被尊為中華第一帖的晉陸機(平復帖)，國寶中之國寶的隋代展子虔(游春圖)，是傳世最早的卷 輻畫，還有宋黃庭堅(諸上座帖)，趙佶(雪江歸棹圖卷)，李白(上陽台帖)。他購古文物絕不是待價而沽，他認為金錢有價，國寶無雙，絕不能落入洋人外邦手中 。 他一生淡泊名利，不願當官。解放後，他先後將平生購下的珍貴文物捐獻給回國家收藏。 可惜的是這位傾囊捐獻的張伯駒，也難逃文化大革命的衝擊，被打成了當然的牛鬼蛇神，發配到農村去勞動改造。遺憾的是他最終沒有得到國家相應的回報 ，1982年2月，張伯駒患病進了北大醫院，被院方認為不夠級數，拒絕為他更換到較舒適寬敞的病房療養。這位千金散盡為國藏國寶的大收藏家鑒賞家終於離開人世 。據說張伯駒死後，有人跑到醫院門口叫罵:"你們知道他是誰嗎? 他是國寶!你們說他不夠級別住高幹病房? 呸，我告訴你們，他一個人捐獻給國家的東西，足夠買下你們這座醫院。"近代著名學者，紅學家周汝昌對張伯駒的詞推崇備至，在叢碧詞寫跋說道: 如以詞人之詞而論，則中國詞史當以李後主為首，而以先生殿後，把他與李後主相提並論，可見將他詞放在何等崇高地位。 其序云: 欲識先生之詞，宜先識先生其人，詞如其人，信而可徵。我重先生，並不因為他是盛名的貴公子 ，富饒的收藏家。一見之下，即覺其與世俗不同，無俗容，無俗禮，訥訥如不能言，一切皆出以自然真率。其人重情，以藝術為性命。伉爽而無粗豪氣，儒雅而無頭巾氣 。當其以為可行，不顧世人非笑。不常見其手執卷冊，而腹笥淵然，經史子集，皆有心得，然於詞絕少掉書袋，即此數端，雖不足以盡其為人，也可略覘其風度了 。因此之故，他作詞，絕不小巧尖新，浮艷藻繪，絕不逞才使氣，叫囂喧呼，絕不短釘堆砌，造作矯揉，性情重而氣質厚。品所以居上，非可假借者也，余以是重其人 ，愛其詞。伯駒先生的詞，風致高而不俗，氣味醇而不薄之外，更得一"整'字，何謂"整"?本是人工填詞也，而竟似天成 ，非無一二草率也，然終無敗筆此蓋天賦與工力，至厚至深，故非扭捏堆垛，敗闋百出者之所能望其萬一。如以古人為比，則李後主，晏小山，柳三變，秦少游 ，以及清代之成容若，庶乎近之。.........................

浣溪沙 秋意

黯淡雲山展畫叉，笛聲樓外雁行斜，鏡中容易換年華。 庭際漸衰書帶草，墙陰初放玉簪花，西風昨夜夢還家。

前調 秋夢

砧杵聲聲萬里思，西堂蟲語沸如絲，輕隨落葉只燈知。 偏是鄉遙嫌夜短，多因醒早恨眠遲，刀環盼寄總成癡。

前調 秋心

孤客沉吟意暗傷，春人憔悴况冬郎，客中偏是覺秋長。 碎綠蕉聲搖夜雨，怨紅草色送斜陽，眼前愁緒太凄凉。

前調 秋聲

聽到無聲更可憐，長宵未許教人眠，客魂銷盡一燈前。 風柝怕驚愁夢裏，霜鐘欲破定中禪，開門只見月當天。

前調 秋影

霜鬢蕭蕭獨倚闌，簾波掩映夕陽前，西風相對總無言。 一葉梧飄穿月破，數行雁過印江寒，畫橈不點鏡中天。

前調 秋痕

新月搯成爪樣錢，海棠紅濕淚闌干，眉峰暗鎖小屏閑。 凋碧欲迷烟外路，殘青難畫雨中山，看來都在有無間。

                       張伯駒夫人潘素

(6) 我本逢場聊作戲，可憐誤了多情你

郁達夫 (1896-1945)，原名郁文，別署江南一布衣，春江釣徒等，浙江富春人。現代新文學家，著名詩人，小說家，散文家，1921年為"創造社"創始人之一 。太平洋戰爭期間，參與抗日行動，由新加坡逃至蘇門答臘，最後被日軍發現真正身分遇害。他和王映霞的婚姻歷程，更廣為傳播。很多學者都對他的生平和作品以專集研究討論。此外 ， 他的舊體詩詞也寫得有很高水平，深受讀者喜愛。其中二十首毁家詩紀，(一曰無題)尤為著名。像其他，(病中示內)"生死中年兩不堪，生非容易死非甘"，(釣臺題壁)"曾因酒醉鞭名馬 ，生怕情多累美人"又如"舊夢繁華已化烟，漸趨枯淡入中年"，"萬劫艱難病廢身，姓名雖在已非真"，"故人橫海寄詩來 ，辭比江南賦更哀"(故人指胡適)，至今在文學界仍傳誦不衰。 

今次介紹他的一首"蝶戀花"詞，題為前冬交識之一遊女:

客裏相思渾似水，似水想思，也帶想思(一作辛酸)味。我本逢場聊作戲，可憐誤了多情你。 此去長安千萬里，地北天南，後會無期矣。忍淚勸君君切記，等閒莫負雛年紀。

於此可見他感情的豐富。

古舊時日，許許多多生活上的繁文瑣屑，傳統儀禮，今天現代的人除了不認識外，也因應社會進步，生活節奏，一切從簡了。 正如這裏再介紹他的一首，西江月 題為賀救濟院舉辦之集團結婚，或是被視為戲作的關係，後來將郁達夫作品結集的人，也許未必把它收入。 詞云:

昔日章台弱栁，今朝南國佳人。鴛鴦亂點譜翻新，太守名喬姓沈。 紅燭兩行幾對，春宵一刻千金。婚姻何必定條陳，縟禮繁文好省。

這樣輕鬆幽默的句語，在郁達夫作品中是難得一見。

(7) 新枝不是舊時枝，且逐水流遲 

屈翁山是明末廣東有名詩人，與陳恭尹，梁佩蘭並稱為"嶺南三大家"。屈翁山，初名紹隆，後改名大均，明末秀才，國變後遁迹空門 。著有(道援堂集)，(廣東新語)。可惜廣東新語書中頗多紕繆，或是道聽途說，甚或杜撰。朱彊村對屈翁山的詞推崇備至。 他的諸詞中，以四首"望江南"最為詞流所傳誦:

悲落葉，葉落落當春。歲歲葉飛還有葉，年年人去更無人。紅帶淚痕新。

悲落葉，葉落絕歸期。縱使歸來花滿樹，新枝不是舊時枝。且逐水流遲。

清淚好，點點似珠勻。蛺蝶情多元鳳子，鴛鴦恩重是花神。恁得不相親。

紅茉莉，穿作一花梳。金縷抽殘胡蝶繭，釵頭立盡鳳凰雛。肯憶故人姝。

這四首望江南雖不算好詞，不外是感往傷逝，但風格上的確是獨標一格，沒有詞家的脂粉氣，但哀艷掩抑之情活躍於紙上。 由於盡去浮詞，把真摯的情感直寫出來，所以能夠使人感動。

(8) 芳草連天不耐芟，柳絲無力繫征帆

沈宜修(1590-1635)明朝人，字宛君，江蘇吳江人，山東副使沈珫長女，工部郎中葉紹袁妻。沈，葉俱為吳江大族 。沈宜修自幼生活在文學氣息濃郁的環境中，十六歲嫁葉紹袁，夫婦甚相得，常以吟咏為樂。所生五子三女並有文藻，一門之中，時有唱和，傳為美談。兒女中尤以三女小鸞最為美慧多才 ，却不幸於壬申(1632)十月出嫁前五日猝然而逝，年僅十七歲，長女紈紈又因病中哭妹過哀，七十日後亦返魂無術。宜修連失兩女，未料乙亥(1635)二月次子世偁卒 ，四月又亡五歲兒世儴。宜修不堪傷痛，形神俱損，嘔血不起，於當年九月長辭人世。遺世作品由其夫葉紹袁輯為(鸝吹)一集，有詩六百三十四首，詞一百九十闋，文七篇收入(午夢堂集)。另外 ，她還搜集了時代相近的女性作者之詩詞及唐宋一些女姓作品，編為(伊人思)集。

在大多數人眼中，沈宜修生命裏的最後三年雖頻經喪女失子之痛，但就她整體人生來說，仍然稱得上美滿幸福。這種美滿感受首先是緣於她的婚姻與家庭。錢謙益(列朝詩集)稱:"仲韶(按葉紹袁字)少而韶令 ，有衛洗馬，潘散騎之目，宛君十六來歸，瓊枝玉樹，交相映帶，吳中人艷稱之"。葉沈二人皆出自名家，才貌相配之餘又能夫婦燕婉，情意深摯，在當時的封建婚姻制度下堪稱難得的良緣佳偶 。最難得是葉紹袁不僅美風儀，具才思，他一反古人只重婦德而否定女性才色的傳統迂腐觀點，而且將之付諸實踐，傾力搜羅家族中女性作品並付梓刊行，使得她們的詩詞文章能夠較完整地保留下來 。正因如此，葉紹袁對品貌才情兼備的妻子既有眷愛之意又有欣賞之情，嘗云:"我之與君，倫則夫婦，契則朋友"。對於在封建婚姻制下的女性來說，她們一生地位卑微 ，無法掌握自己的命運，縱然是關係到一己之幸福的婚姻，也只能聽從於父母的安排。從這方面來看，沈宜修比起那些遇人不淑的女性無疑要幸運得多，不致有天壤王郎之嘆。婚後三十年間 ，兒女繞室，一門風雅，無論作為妻子或母親，她的角色似乎都是十分成功的。但這種美滿只是沈宜修生活中的一個側面，或者說，只是旁觀者樂於稱道與關注的着眼點 ，而非她的全部。

在她去世三百多年後的今天，能夠讓我們嘗試揣測體會她真實心事的，也唯有憑着(鸝吹)一集及有限的幾篇祭文傳略。檢覽(鸝吹)中所收詩詞，歡愉之辭殊少而言愁之作頗多 ，如:"春花秋月兩茫茫，水靜山閒人自忙。惆悵一生能幾許，長將幽恨繫愁腸"(暮秋感懷其二)"夜將闌，漏聲殘，看盡餘燈伴曉寒。愁懷欲遣難 。"(長相思-秋夜)表面上看來，沈宜修出身望族，婚後夫妻靜好，兒女承歡，雖生於晚明幸未遭戰亂流離，除却最後三年的家門之痛，她的一生當屬平安順意 。那麽她詩詞中的愁情怨語究竟因何所致，葉紹袁等人所撰的祭文傳略為我們提供了一些或明或暗的綫索。

沈宜修十六歲于歸葉氏，葉紹袁早年喪父，母親馮太夫人膝下僅此一子，愛既深而望子成龍之心亦切。據葉紹袁稱:"余年少時，携簦笈，從游若思諸君子 ，肄業為常，不甚居家中，即居家中，亦不敢一私入君幃。非太宜人命，寒篝夜雨，竹窗紙帳，蕭蕭掩書室臥耳。" 即使新婚燕爾，"仍讀書司馬公家"。而此後三十年間，葉紹袁或為功名讀書外館，頻頻應試，或因仕宦而拋妻別子，漂泊南北，夫婦相守之日實則無多。宜修去世後 ，葉紹袁不無痛悔地坦言自己"頻年失志，坎壈不平。或閉戶編篷，或担簦麗澤，入君幃幙，與君披對，經年無幾日矣。甚且臘盡年餘，嘗棲外館。我豈無情 ，疏遠至此，慈庭義方，不敢違戾，結縭以來，君所知也"。母親的深愛嚴訓與功名科舉的巨大壓力使得他不得不付出夫妻常相睽隔的代價，這對於善感多思的沈宜修而言 ，無異是一種長期的折磨與消耗。像她這樣貌美才豐的女子，剛進入一個尚算幸福婚姻生活，還未來得及細細品味情愛的甜美，便要承受長期分離的痛苦，因此他的無奈與寂寞是可以想見的:

浣溪沙 暮春感別

芳草連天不耐芟，柳絲無力繫征帆。垂條空折手纖纖。 人去河梁生寂寞，燕歸簾榭自呢喃。可堪對酒濕青衫。

在當時的社會她必須讓步於丈夫的舉業與前程。在漫長孤寂的離別與等待中，她的青春與感情漸漸被浪費，被虛擲，於是她產生了難以言說的惆悵與幽怨:

清平樂 

柔情如結，著意凭誰說。春去風翻簾外鐵，幾度天涯明月。 無端故故思量，綠窗夢遠瀟湘。啼鳥不知人恨，歌聲喚落斜陽。

春去秋來，花落月缺韶華飛逝的驚心之感與相思天涯的惘惘愁緒煢煢隻影的她油然而生邊幽恨與淒凉。她那看似美滿的婚姻也因為這樣的缺口而變得不美滿。至少在沈宜修心中 ，頻繁和長期的夫妻分離難免影響了她原有的生活與情感期待。她的茫然落空與苦澀唯有借助手中之筆來抒寫鬱悶的心事，然而，秉性嚴苛的婆母馮太夫人偏偏不喜歡她這份文墨之好 。性格柔婉至孝的沈宜修在這樣的壓力下，只能盡量減少詩詞的寫作。在封建道德的規範約束下，丈夫又時常離家在外，婆母便是家中的最具權威者。宜修弟沈自徵在(鸝吹集序)云:"姑馮太夫人年高 ，姊嚴事之...........每下氣柔聲，猶恐逆姑心，..........姑少有不懌，姊長跪請罪，如此終身"。葉紹袁也承認:"即通籍後，余夫婦夔夔齊慄 ，三十年一日也。"猶此可見，她嫁入葉家的三十年間，對婆母的柔順固然是至孝賢淑的個性所致，但也必然多少予她以長久壓抑之感。

除此之外，葉沈兩家雖為吳江望族，但到了葉紹袁，沈宜修時代已趨衰落。葉紹袁之父去世時，甚至貧無為殮，只能賣田供費而已。尤其庚午(1630)葉紹袁辭官歸里後，家境愈趨蕭條 ，其時夫婦二人上有年邁高堂，下有兒女成群，身司主內之職的沈宜修不得不左支右絀，疲於應付。只有在與丈夫兒女的平靜相守與詩詞唱答中，她才能獲得一定的安慰與欣然。但這樣的日子也未能維持很久 ，自壬申至乙亥(1632-1635)去世前不足四年間，她連失二女二子，兼喪婆母，接踵而至的悲痛終於徹底摧毁了她的身體與心靈，遂於乙亥九月溘然長逝。

沈宜修的一生雖未像明清之際的女詞人如徐燦，商景蘭等遭遇易代亂離之苦，但她所承受經歷的哀愁與悲傷同樣真實而深刻。她將這種生命中的失落與苦悶以含蓄婉轉的手法表達在詩詞之中 。在(金陵秋夜)一詩中，她直言道"莫做婦人身，貴賤總之愁"。表妹張倩倩的與長女紈紈的不幸婚姻也令她倍加體會到封建社會裏作為一名女子的壓抑與身不由己 。在寫給弟弟沈自徵的信中，她傾訴說:"從夫既貴，兒女盈前，若言無福，似乎作踐，但日坐愁中，未知福是何物，此生業重，惟有皈向空王以銷之耳。"她的滿懷深愁一方面與其賦性多愁的性情及境遇的坎壈有關 ，另一方面或許是其內心女性的意識，暗暗滋生與現實生活的困擾拘束之間產生不可解决的矛盾所致。她的日坐愁中，原因恐怕不僅僅是夫妻分離與家計蕭條那樣簡單 。無怪沈宜修去世後，葉紹袁在祭文中傷感地說:"君深心之委曲，與苦情之忍默，即我不能盡知之，知之亦不能盡言之也。"以二人情意之深契，葉紹袁尚稱不可盡解其所思所苦 ，沈宜修的愁情怨嘆中必有難以言說之處。

秀麗淹雅，綿邈凄惻的鸝吹詞。她的(鸝吹一集)中共收詞一百九十首，作品數量在明代女詞人中是首屈一指的。葉紹袁在(午夢堂集序)中稱:"內人沈宛君，夙好文章 ，究心風雅，與諸女題花賦草，鏤月裁雲，一時相賞，庶稱美譚。"這些都反映出她相當濃厚的寫作熱情與積極創作態度。沈宜修一生中除丁卯(1627)曾携子女隨宦金陵五個月之外 ，其餘時間基本上不離閨中的範圍，少女時如是，出嫁後亦如是。雖然也有時參與婦女的宴集，還曾與表妹張倩倩一起月夜泛舟江上，聯袂叙飲，但其生活與行動空間仍以閨閣為主 。一生未嘗遭遇社會政治的巨變，而從小的生存環境看，家庭總體上也可算穩定。故沈宜修的詞作所表達的內容還是具有閨閣特色，故此在題材方面沒有任何開拓與突破。像大部份女性作者一樣 ，想思離別，時光感逝，春花秋月的惆悵，構成了吟咏的主題:

踏莎行 春暮

綠鬧春殘，紅銜蕊少，水流依舊平堤杳。東風楊柳掛愁思，杏花只送啼鵑老。 燕子飛飛，征帆渺渺，天涯盡是王孫草。晝長屏掩博山寒，烟光日日屏前繞。

她並沒有直接傾吐寂寞感傷，而只是以一個思婦的目光來寫綠肥紅廋，春光將盡的闌珊意興，燕飛人去，離情渺渺的淒清。她的情緒雖然落寞却也平和 ，淡然心態帶出含蓄的幽恨與惘然。

臨江仙 感懷

猶見寒梅枝上小，昨夜東風，又向庭前繞。夢破紗窗啼曙鳥，無端不斷閒煩惱。 却恨疏簾簾外渺，愁裏光陰，脈脈誰知道。心緒一砧空自搗，沿階依舊生芳草。

很多時候，囿於道德與環境的制約她無法道出內心的幽抑哀怨，她只能以"無端"，以"閒煩惱"來掩飾真正的心情，以"脈脈誰知道"將所有感受輕輕帶過 。"空自"與"依舊"加深了情感的濃度與沉鬱吞吐的韻味，令人愈發體現到她看似疏離的筆墨裏包含着綿綿不絕的如縷愁思。

在她生命裏的最後幾年間，由於愛女紈紈與小鸞的相繼夭折，心神俱損的她寫了不少悲難自禁，聲情慘咽的悼女詞，這在以往的女性詞作中是不常見的題材。由她道來，盡遣愴然神傷之意:

憶秦娥 寒夜不寐憶亡女

西風冽，竹聲敲雨凄寒切。凄寒切，寸心百折，回腸千結。 瑤華早逗梨花雪，疏香人遠愁難說。愁難說 ，舊時歡笑，而今淚血。

(網主按: "舊時歡笑，而今淚血"僅八字尤勝東坡，納蘭之悼亡語)

踏莎行 寒食悼女

梅萼驚風，梨花謝雨。疏香點點猶如故。鶯啼燕語一番新，無言桃李朝還暮。 春色三分，二分已過，算來總是愁難數。回腸催盡淚空流，芳魂渺渺知何處。

沈宜修鍾愛兒女，與兒輩的詩詞唱答更成為她生活中開解鬱悶的主要方式，才高貌美的長女紈紈與季女小鸞尤為所愛。她以"閨中友"稱紈紈，以小友稱"小鸞"，摯愛之心逾於常情 。故小鸞去世時，沈宜修驚悼不知所出，肝腸裂盡，血淚成枯，日望其再生，至七日方入殮，悲痛之情難以言表。而長女紈紈也於七十日後病逝於他懷中，瓊枝玉樹，一時並摧。令外觀者視之亦有情何以堪之嘆 ，何况是身為母親的沈宜修。愛女亡故後，無論冷雨凄風的秋日或鶯啼花落的晚春，所有變換的風物在她的眼中都只能喚回破碎的傷痛回憶。所謂物是人非，人去樓空 ，那種啼鵑泣血的深哀劇痛不斷地徘徊在她的情感天地中，令她幾乎喪失了對人生的全部希望。實際上，在她後期的詞作中，已蘊涵着不同於早期的世事滄桑與生命憂患之感 。這使她的詞超出了原來的閨怨秋思，具有更加厚重的情感與深沉思致。如:

江城子 重陽感懷 之一

霜飛深院又重陽，漫銜觴，遣愁腸。為問籬邊，能得幾枝黃。聊落西風吹塞雁。羅袖薄，晚飄香。 韶華荏苒夢凄凉。望瀟湘，正茫茫。水落庭皋，秋色滿回廊。泣盡寒蛩悲蕙草，空惆悵，暮年光。

生活於 晚明的沈宜修，像同時代的其他優秀女詞人，沒有受到當時詞壇俗化的不良影響。她抒寫閨閣中的寂寞哀愁，又或是叙寫離情，描畫風物，感懷追憶，在取材方角度與範圍都大致不出傳統規範 。而真正令她的詞蜚聲詞壇的，實得益於她那成熟而典型的詞作風格與美感風調。(鸝吹詞)總體上予人以秀麗淹雅與綿邈凄惻之感。

沈宜修幼而奇慧，資質明秀。葉紹袁(亡室沈安人傳):"經史詞賦，過目即終身不忘。喜作詩，遡古型今，幾欲追步道蘊，令嫺矣"。"生平不解脂粉 ，家無珠翠，性亦不喜艷妝，婦女宴會，清鬢淡服而已。" 良好的文學素養與個性的清雅淡泊與形成其詞秀麗淹雅的風貌不無關係。

浣溪沙 秋思

盡日輕陰鎖畫欄，橫陳錦瑟曲聲殘。一庭秋色半闌珊。 覽卷意慵添睡意，凭几花落惜天寒，篆烟聊撥裊屏山。

她在遣詞方面雖未有刻意雕煉，也不見新穎用語，但以"鎖"字形容陰天給予她灰色壓抑的感覺，以"橫陳"帶出心思的撩亂與不耐，以"裊"字傳達漫漫長日的無聊情緒 ，都稱得上於平淡中見功力，而"輕陰"與"畫欄'，"錦瑟"與"落花"，一路淡淡寫來 ，自有一份工穩韶雅的情致。

浣溪沙 春情

泛水浮紅自在流，風前花落思悠悠。堤邊楊柳弄輕柔。 細雨淡烟芳樹寂，輕香淺夢畫屏幽。寸腸禁得許多愁。

此詞化用了許多熟悉的前人詞句，在似曾相識的氣息中喚回絲絲古典的記憶。中主李璟的"風裏落花誰是主，思悠悠"(浣溪沙)，秦觀的"西城楊柳弄春柔"(江城子)，"淡烟流水畫屏幽"(浣溪沙)，都被心性靈慧的她稍加改動並融入自身特有的宛轉情懷而別具清新文雅的女性風味。

此外，如"露滴梧桐葉葉黃，流鶯時度小回廊。畫屏愁掩是瀟湘"(浣溪沙 - 秋夜)，寫秋夜中孤寂凄凉的心境，"一棹青山人正遠，半床紅豆雨初飛。別離無奈思依依"(浣溪沙 時在金陵贈別張倩倩表妹)，抒發悵惘與無奈的離情。"遲日窺簾，晴花落地，游絲拂遍行人袂。平橋綠水自流紅，鶯聲欲向斜陽醉"(踏莎行 春暮)，寫春光老去的失落之感。"楊栁斜陽歸晚，人去後，曲散梁州。空餘下，暮雲凄靄，長繞楚江秋"(滿庭芳 端午)，描摹日落黃昏，曲終人散後的黯然迷茫。她懂得如何將深厚的學養與良好的藝術感知力完美結合，摒除嫵媚纖巧的用語，以書卷氣代替脂粉氣，以大家閨秀的風範代替小家碧玉的纖媚風致 ，從而使其作品展現出既秀麗又和雅成熟的格調。

其次，作為一名文學造詣與藝術修養都很精深的女性，沈宜修在創作過程中非常注重選取適合的意象並加以巧妙的安排，來準確地表現內心種種幽微細膩的情思 ，詞中的意象往往靜美而富有含蘊。

憶秦娥 曉起

清露滴，鳥聲悄出花陰寂。花陰寂。井梧殘月，曉光零碧。 斷雲依約巫山色，鈎簾待燕無消息。無消息。一江秋怨，亂烟愁織。

這是典型的閨中怨嘆，詞寫秋日晨起的空落憂傷，簡短的詞句間却包含了諸多相互貼近又不覺紛雜的意象。她的另一首:

柳梢青 初夏

綠暗薇屏，紅飄荇鏡，春付浮萍。束素寒消，薄羅香細，數盡歸程。 新篁翠徑初成，微雨後，荷洙濺傾。玉管聲沉，桐花影外，一段閒情。

盡管帶着些許良人未歸的愁緒，她的心情還是平和恬適的。詞以四字句為主，並非容易掌握，然而由她寫來則筆意圓轉，聲韻諧婉，絲毫不見破碎拗澀之弊。

桃源憶故人 思倩倩表妹

故人別後空明月，倏忽清明時節。簾外子規啼徹，芳草春絲結。 盈盈一水同吳越，愁看東風吹歇。世事浮雲升滅，休問凉和熱。

沈宜修與表妹張倩倩自幼情逾姐妹，但各自于歸後，少有見面的機會，此詞表面上是抒寫對閨中知己的掛念，然結拍二句却在對故人的開解中流露出世事多變，冷暖自知的無限滄桑意 ，"休問"一句更傳遞出領悟世情後的無奈與悲哀。在她後期的作品中，這種凄惻的風格漸漸滲入了衰颯蕭瑟的氣息。

江城子 重陽感懷

西風自古不禁愁，奈窮秋，思悠悠。何似長江，滾滾只東流。霽景蕭疏催晚色，新月影，掛簾鈎。 芙蓉寂寞水痕收，淡烟浮，冷芳洲。斷靄殘雲，獨自倚重樓。總有茱萸堪插鬢，須不是，少年頭。

當光陰與往事漸行漸遠，她越覺生命中的瑟瑟寒意。思緒萬端的她在颯颯秋風裏回想年少時的風華，不得不慨嘆"總有茱萸堪插鬢，須不是，少年頭"。這樣的情景自然融合 ，便成就了其詞的凄惻之境。(鸝吹)中以小令為多，她借少而精的文字傳達盡可能豐富的意蘊。沈宜修可稱此中高手，她的詞幾乎不下重語，寫情含蓄而不刻露:

菩薩蠻 月夜聞箏有感

秦箏瀟灑輕籠撥，凄凄楚楚行雲遏。喚起暗愁生，花寒無限情。 小庭霜月白，佇立蒼苔碧。往事不堪提，空餘舊迹迷。

浣溪沙 秋閨

新月桐簾影上鈎，露寒庭院一天秋。金風颯颯夜悠悠。 砧杵帶愁敲遠夢，雁聲銜恨落高樓。碧雲流斷暮江幽。

從題 材上來看，這兩首小詞是她慣常描寫的閨情之作，在意象的選擇與結構的安排上均不見刻意為之的痕迹。意象不多但傳情準確，開放式的結尾引人遐思，有餘味綿長之感 。後一首寫閨中的愁思，用了新月，寒露，金風，砧杵，雁聲，這讓她不需加入太多的抒情語言便已點染出淒凉悱側的詞境。

沈宜修雖然囿於經歷而在題材的開拓方面無甚成就，但她所樹立的高雅含蓄的詞風，却為後來者提供了良好的學習基礎與範式。而直接受益者 ，便是她的兩個女兒葉紈紈與葉小鸞。

上(節錄明末清初女詞人研究 - 趙雪沛)

附錄:

葉小紈 字蕙綢,吳江人。同邑沈永禎室

浣溪沙 為侍女隨春作

髻薄金釵半嚲輕，佯羞微笑隱湘屏，嫩紅染面太多情。 長怨曲闌看鬥鴨，慣嗔南陌聽啼鶯，月明簾下理瑤箏。

(9) 舊遊無處不堪尋 

小重山 

栁暗花明春事深，小闌紅芍藥，已抽簪。雨餘風軟碎嗚禽。遲遲日，猶帶一分陰。 往事莫沉吟，身閒時序好，且登臨。舊遊無處不堪尋，無尋處，惟有少年心。

這首詠春小詞，語言清淺，和婉工麗，優美怡人，但喻意頗深。上片寫柳暗花明，小闌芍藥，雨後鳴禽，確是春光明媚，景色宜人。下片寫韶華易逝，由舊遊無處不堪尋一句，道出只是青春難再 ，感喟殊深。

作者是宋代章良能，字達之，麗水人(今屬浙江)。淳熙五年進士。

陳霆(諸山堂詞話) : 語言甚婉約，但鳴禽曰碎，於理不通，殊為意病。

唐圭璋(唐宋詞簡釋) : 上景下情，作法明晰，意致清婉。起言春深花發，次言雨後鳥鳴。換頭，抒及時行樂之意。舊遊兩句，以轉筆作收，倍覺沉痛。風軟碎嗚禽句，用杜荀鶴句"風暖鳥聲碎"。

(10) 青山他日葬愁痕

作者俞慶曾，字吉初。清末國學大師俞樾孫女，有(綉墨軒詞)

臨江仙

簾幕幾重親放好，攤書低擁銀燈。之無粗識悔今生。秋深風自急，香冷火猶温。 百樣思量都已遍，人生何苦鍾情。青山他日葬愁痕，紅梨花一樹，消受月黃昏。

詞人家學淵源，通翰墨詩詞，但平生或曾為情所惱，頗有看破紅麈之意，設想身後一切愁痕恨跡都盡埋塵土，格調低沉，帶有黛玉葬花情調，下片寫得很美，可謂冷氣幽艷兼而有之。

(11) 誰翻水調唱凉州

杜濬，字千里，號茶村，湖北黃岡人。明末副榜貢生，仕宦不得志。明亡後，居金陵雞嗚山。性廉介，不輕受人惠。篤好詩文，其詩逸情孤詣。傳世有(變雅堂集)

浣溪沙 紅橋紀事

曲曲紅橋漲碧流，荷花荷葉幾經秋，誰翻水調唱凉州。 更欲放船何處去，平山堂下古今愁，不如歌笑十三樓。

凉州，樂曲名。"天寶樂曲，皆以邊地為名"(王灼 - 碧雞漫志)

平山堂，在揚州甘泉蜀岡上。

十三樓，十三間樓在石佛院，東坡守杭州，每冶事於此。 蘇軾杭州端午(南歌子)有"游人都上十三樓，不羨竹西歌吹古揚州"句。

此亦感世傷時之作。"誰翻水調唱凉州"，即隔江猶唱後庭花之意，而語加微婉。"不如歌笑十三樓"，強為歡笑 ，是沉痛語，不能作行樂圖看。

(12) 酒醒春色暮，歌罷客魂消

作者桂念祖，字伯華，光緒二十三年(1897)舉人，江西德化人。

此詞以男性角度道出誤了芳期，失去所愛的懊惱，情感深沉而真摯，而且善用健筆寫柔情。他後悔沒有信守誓約，唯有枯腸搜盡以詩句去緬懷當日的情景，空嗟伊人已杳，消息難通。只有藉片刻歡娛暫拋懊惱 ，可惜酒殘歌罷之後，依舊是情懷落寞，魂夢縈牽。

臨江仙

落盡紅英萬點，愁攀綠樹千條。雲英消息隔藍橋。袖間今古淚，心上往來潮。 懊惱尋芳期誤，更番懷遠詩敲。靈風夢雨自朝朝。酒醒春色暮，歌罷客魂消。

(13) 天涯何處所，燈外綠窗紗

作者朱孝臧(1857-1931)，字古微，原名祖謀，又號彊村，浙江臨安山。光緒九年進士，官至禮部右侍郎。辛亥革命後以遺老自居。 

臨江仙

門柳低垂墙杏簇，臨津珠箔人家。東風歷歷十年賒。誰將新社燕，銜送故枝花。 上枕愁心無倚着，窺幃樓月西斜。細看飄夢泊天涯。天涯何處所，燈外綠窗紗。

此詞大抵描寫一位男姓的相思之苦，女方只近在咫尺，"誰將新社燕，銜送故枝花"他卻缺乏向她表白的勇氣。他受着痛苦的煎熬，"上枕愁心無倚着，窺幃樓月西斜"，夜來輾轉反側 ，惟有在夢境中才有片刻的親近。這或是五四前後，青年們既有愛情的覺悟，又還受着封建禮教的束縛，對自由戀愛畏縮不前。

(14) 我不求人富貴，人須求我文章

作者柳永，字耆卿，初名三變，宋代著名詞人。景佑元年(1034)進士，官至屯田元外郎。人稱柳屯田，又被稱為"奉旨填詞柳三變"。

西江月

腹內胎生異錦，筆端舌噴長江。縱教片絹字難償。不屑與人稱量。 我不求人富貴，人須求我文章。風流才子占詞場。真是白衣卿相。

栁永是風流才子，以白衣卿相自居。他這種自我感覺在促進詞曲通俗文學的作者抬高社會地位，和藝術層次方面有重要推動作用。宋詞由是始登文學的大雅之堂。

西江月

鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。 好夢狂隨飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。

歌詞寫幽女思春。這類歌曲是北宋初年詞作為歌曲盛行一時的重要表徵。文辭淺俗，曲調流暢。

(15) 采石磯頭明月，蛾眉亭上秋山

楊基，字眉庵，姑蘇人。明洪武年間官至山西按察使。

西江月 月夜過采石

采石磯頭明月，蛾眉亭上秋山。古今來往幾人閒，贏得新愁無限。 不用朱唇低唱，何須纖手輕彈。一觴一咏到更闌，驚起數行鴻雁。

秋山明月，古今愁思，頗有意境。采石為古來兵家必爭之地，文人過客到此，多所感懷成咏。此篇意境宏深，可追唐宋。

西江月

十日催花雨過，九衢著柳風輕。城中何處不觀燈，菡萏夜開千柄。 酌酒何辭瀲灩，吹簫更引娉婷。如今海角嘆飄零，落月半窗清影。

菡萏夜開千柄，此處指荷花燈。燈節喧嘩熱鬧，對比飄零海角的詞人，突顯落月下的孤影。

(16) 知卿憔悴甚，不忍問桃花

作者文廷式(1856-1904)，字芸閣，號道稀，江西萍鄉人。光緒十六年(1890)進士，支持光緒新政，戊戍政變後逃往日本，有(雲起軒詞)

臨江仙

我所思兮江上路，臨風贈與瑤華。玉樓天半卷朱霞。飛鴻將遠夢，一夜到伊家。 強忍閒情情轉切，淚痕彈濕窗紗。相思相望各天涯。知卿憔悴甚，不忍問桃花。

這是一首戀情詞。除"江上路"，"風"，"飛鴻"數字寫眼前景物外，其餘均就有所思加以展開，全為想象之詞 。因風而飛贈瑤華(傳說中的仙花)，夢魂亦隨鴻雁飛到伊家，見伊因想思而落淚，而憔悴，以至不忍以春日景事相問。情思搖蕩，一片神行，以疏宕之筆寫旖旎之情，誠為佳構。

(17) 幾人平地上，看我碧霄中 

宋代有位詞人侯蒙，宋徽宗時官至 戶部尚書。小年時參加科舉考試，歲歲落第，朋輩看不起他，時時拿他來嘲弄。有一年時值春天，正是放風箏好時候。有人將他取樂，在風箏上畫了侯蒙的畫像，畫得十分可笑，把風箏乘風放到半空中 ，人們以為他看見後，非大發脾氣不可。那知侯蒙見了卻哈哈大笑，而且詩興大發，說要在風箏上寫首詞，這樣配上才更好。 侯蒙於是提筆在風箏寫了首'西江月'道:

未遇行藏誰肯信，如今方表名縱。無端良匠畫形容。當風輕借力，一舉入高空。 才得吹噓身漸穩，只疑遠赴蟾宮。雨餘時候夕陽紅。幾人平地上，看我碧霄中。

他借此詞表達自己抱負，畫工將我畫在風箏上，人們才認識我，現在正好借着風力扶搖直上，考進仕途，蟾宮折桂，得以高升。夕陽西下，還有多少人仍是站在平地上 ，羨慕我升上萬里碧霄中。反諷刺那些拿他開玩笑的人。果然，不久之後，他一舉登第，做到很高官位。當然不是因為這放風箏才激發他的志氣，本來他早就已蓄下了一顆進取雄心。

(18) 西陵道口，古今離別

方以智，字密之，號鹿起，安徽桐城人。明崇禎十三年(1640)進士。與冒襄，陳貞慧，侯方域並稱明季四公子。明亡後為僧，博覽群書，精於考據。著有(通雅)，(物理小識)，(浮山全集)

憶秦娥

花似雪，東風夜掃蘇堤月。蘇堤月，香銷南國，幾回圓缺。 錢塘江上潮聲歇，江邊楊柳誰攀折。誰攀折，西陵道口，古今離別。

此詞下片乃從蘇東坡(八聲甘州 - 寄參寥子)"問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非"脫胎，並反用其意，遂變清曠而為悲凉家國之恨，身世之哀如此 ，雖欲不悲，又何可得。

(19) 不知何限人間夢，并觸愁思到酒邊

鷓鴣天 題七真洞

花界傾頹事已遷，浩歌遙望意茫然。江山王氣空千劫，桃李春風又一年。 橫翠嶂，架寒烟。野花平草怨啼鵑。不知何限人間夢，并觸愁思到酒邊。

作者，耶律楚材 (1190 - 1244)，字晉卿，金尚書右丞耶律屨之子。博極群書，通天文，地理，律曆，術數，釋老醫卜之說。金末為開州同知，受元太祖(鐵木真)重用，謂太宗(忽必烈)曰:"爾後軍國庶政當悉委之 。" 元朝立國規模，多出其手。太宗死後，皇后稱制，懷憂以終。

花界，猶香界，指佛寺。 千劫，佛家說天地間一成一敗謂一劫。

從傾頹的道觀興感。眼前荒涼的台觀與遠處蓬勃的野草閒花兩相映托，更顯得人事之無常了。寒烟，怨鳥，觸目成愁，寄慨是很深的。

况周頤《蕙風詞話》云:"耶律文正"鷓鴣天"歇拍云:"不知何限人間夢，并觸愁思到酒邊。 高渾之至，淡而近於穆矣。庶幾合蘇之清 ，辛之健而一之。"

(20) 紅燈翠袖舞輕盈，轉眼繁華凋盡

南宮搏（1924 - 1983)，本名馬漢嶽，又名馬彬，浙江吳興人，是本港著名的小說家。

西江月  題金陵夢 

十載滄桑變亂，半年鐵檻無情。紅燈翠袖舞輕盈，轉眼繁華凋盡。 多少南朝顯貴，如今宅第成塵。芒鞋破衲一身存，還道蒼生醉醒。

(21) 生却楊花心性，落天涯

虞美人 春晚 

階前嫩綠和愁長，坐憶眠還想。花紅破夢似相憐，起望小林殘萼，損容顏。 雙鶯又向愁人絮，春也知歸去。個人只是不思家，生却楊花心性，落天涯。 

作者沈際飛，明人，字天羽，江蘇昆山人。有(沈評草堂詩餘)和(詞譜)傳世。

思致綿邃，娟然妍雅，雖係緣情之作，兼寓怨悱之旨。"花紅破夢似相憐"新而不纖，意厚故也。

(22) 啓功 已去難追，未來難找 

踏莎行

造化無憑，人生易曉，請君試看鐘和錶。每天八萬六千餘，不停不退針尖秒。 已去難追，未來難找，留它不住跟它跑。百年一樣有仍無，誰能不自針尖老。

踏莎行

美譽留芳，臭名遺屁。千千萬萬書中記。張三李四是何人，一堆符號A加B。 倘若當初，名非此字。流傳又或生歧異。問他誰假復誰真，骨灰也自難為計。

一九九四年元日口占 

起滅浮漚聚散塵，何須分寸較來真。莫名其妙從前事，聊勝於無現在身。多病可知零件壞，得錢難補半生貧。晨曦已告今天始，又是人間一次春。

(23) 不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰

孔尚任，字季重，一字聘之，山東曲阜人。生於順治五年，卒年不詳。康熙間授國子監博士，累官戶部員外郎，博學有文名，通音律。所撰(桃花扇)傳奇最負盛名，與洪昇(長生殿)並稱 ，有南洪北孔之稱。孔昭薰(闕里孔氏詞鈔)卷二小傳云:尚任有"綽約詞"，並選錄五首。

鷓鴣天

院靜廚寒睡起遲，秣陵人老看花時。城連曉雨枯陵樹，紅帶春潮壞殿基。 傷往事，寫新詞，客愁鄉夢亂如絲。不知煙水西村舍，燕子今年宿傍誰。

孔尚任於康熙二十八年七月游金陵，嘗過明故宮，拜明孝陵，此詞似寫於此時。

西江月 平山亭懷阮亭(王漁洋)

花節清明五度，衣香人影匆匆。風流司李管春風，又覺揚州一夢。 楊柳千株賸綠，芙蕖十里殘紅。重來誰識舊詩翁，衹有江山迎送。

康熙二十八年(1689)暮冬，孔尚任結束治河，離別揚州北返，此詞當作於北返之前，阮亭即王漁洋。重來一句，意謂王漁洋重來揚州時已然物是人非，誰還認識你這位詩翁呢 ，衹有江山依然對你迎送有情。

又(桃花扇)傳奇，續四十齣 - 餘韻 之下場詩 內吟詩曰:

漁樵同話舊繁華，短夢寥寥記不差。曾恨紅箋啣燕子，偏憐素扇染桃花。笙歌西第留何客，煙雨南朝換幾家。傳得傷心臨去語，每年寒食哭天涯。

(24) 莫誤東都處子效西施

近代名畫家黄賓虹，1930年有一首(虞美人)詞，詞題"奉題湖帆先生藏隋(董美人)，又(常醜奴志)亦精絕 ，故末語及之"，云:

玉勾斜外金烏（蓝案：烏字原文缺，亦無從查補，據詞意增補）逝，銜出消魂字。妖嬈何似寶兒嬌，已是碧螢無燄照前朝。 洛神風韻簪花貌，筆陣歐虞早。君家更有醜奴兒，莫誤東都處子效西施。

(25) 知富貴，誰能保。知功業，何時了

之前介紹過司馬光的一首詩，洋溢着一種獨立自由，休閒寫意的(和邵堯夫安樂窩中職事吟 - 我以著書為職業，為君偷暇上高樓。)，今次介紹一首宋詞，作者張昇(名字案宋史列傳)，字杲卿，生於淳化三年(991)，大中祥符八年(1015)進士，卒於熙寧十年(1077)，年八十六 ，贈司徒兼侍中，諡康節。 《全宋詞》存其詞僅二闋。其中有(滿江紅)云:

無利無名，無榮無辱，無煩無惱。夜燈前，獨歌獨酌，獨吟獨笑。況值羣山初雪滿，又兼明月交光好。便假饒百歲擬如何，從他老。 知富貴，誰能保。知功業，何時了。算簞瓢金玉，所爭多少。一瞬光陰何足道，但思行樂常不早。待春來攜酒殢東風，眠芳草。 (青箱雜記卷八)

《全宋詞》案此詞入《花草粹編》引言行錄誤作杜衍詞，而另一首(離亭燕)入《攻媿集》則作孫浩然詞。

他的另一首(離亭燕)則云:

一帶江山如畫。風物向秋瀟洒。水浸碧天何處斷，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隱映竹籬茅舍。 天際客帆高挂。門外酒旗低迓。多少六朝興廢事，盡入漁樵閒話。悵望倚危欄，紅日無言西下。 (過庭錄)

(26) 但願人長雙影月長圓 且休懷舊，懷舊不勝情

韋金滿的《略論清代之廣東詞人》云:"有清一代二百八十年中，凡前代之學術，靡不勃然復振。就以文學方面而論 ，詞居其一也。蓋詞為倚聲之學，始於唐，極盛於宋，寖衰於元明，而復興於清也。" 他說據葉恭綽之統計，有清一代之詞家，數逾二千。屬廣東的詞人為數亦不少，而有結集行世者亦凡九十家之多。近人黃華表撰清季廣東詞人七家小傳，吳蘭修，陳澧，葉衍蘭，沈世良 ，陳洵，汪瑔，文廷式七人。(文廷式原籍江西萍鄉，非嶺南人)。還有汪兆鏞，易孺，楊玉銜等合共九家。

吳蘭修 虞美人

青天碧海溶溶夜，樓閣明如畫。闌干過盡劃釵痕，猶戀紫薇花底笑聲温。 一番痴語花前拜，香繞氤氳界。生生世世有情天，但願人長雙影月長圓。

陳洵 臨江仙

一自彩雲歸去後，碧城相望銷凝。冷烟寒食小旗亭。良辰美景，依約有平生。 正是風花如夢裏，王郎絕句知名。雙鬟未必眼常青。且休懷舊，懷舊不勝情。

(27) 月分千片雪，雨隔一重秋

陳璘，字蘭修。順治時江蘇常熟人。瞿玄錫妻，明末抗清名臣瞿式耜的兒媳。有《藕花莊詞》。由于家道貧苦，加上國仇家難，其詞真切動人。王烟客序其詞云:"有鬚眉才子之所不能道者。"

臨江仙 咏簾

嫵媚風光須掩映，瓊軒畫舫朱樓。湘波蕩漾翠波流。只憐妨燕子，常卷上金鈎。 宛罥飛絲粘弱絮，最宜燭影紅幽。藏春仿佛暗香浮。月分千片雪，雨隔一重秋。

寥寥數語，就把春秋，晴雨，簾櫳外的不同景物，簾櫳內面人的幽雅感受，生動，細致的描繪出來，正是張炎《詞源》中所云:"大詞之料斂為小詞"者也。

(28) 少年聽雨歌樓上

蔣捷，字勝欲(1279年前後)，宜興人。宋亡之後隱居，人稱竹山先生，他的詞無論內容，格律，大有辛棄疾風格，小詞也典雅婉秀 。明，清詞評家對他的詞作多有好評。

近代坊間的宋詞選本少有將其"少年聽雨歌樓上"，及"一片春愁待酒澆"兩首選入。前一首向來是很膾炙人口，後一首的詞句，也被一首著名粵曲的填詞家套用 。今次介紹五首宋代蔣捷的作品。

一翦梅

小巧樓臺眼界寬，朝捲簾看，暮捲簾看，故鄉一望一心酸。雲又迷漫，水又迷漫。 天不教人客夢安，昨夜春寒，今夜春寒，梨花月底兩眉攢。敲徧闌干，拍徧徧干。 (宿龍游朱氏樓)

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上帘招，秋娘度與泰娘嬌。風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。 (舟過吳江) 

虞美人

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明。 (聽雨)

絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁，幾度和雲飛去，覓歸舟。 天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠闌干，纔捲朱簾卻又，晚風寒。 (梳樓)

行香子

紅了櫻桃，綠了芭蕉。送春歸，客尚蓬飄。昨宵穀水，今夜蘭皋。奈雲溶溶，風淡淡，雨瀟瀟。 銀字笙調，心字香燒。料芳悰，乍整還凋。待將春寒，都付春潮。過窈娘隄，秋娘渡，泰娘橋。 (舟宿蘭灣)

南鄉子

泊雁小汀洲，冷淡湔裙水漫秋。裙上唾花無覓處，重游，隔柳惟存月半鉤。 準擬架層樓，望得伊家見始休。還怕粉雲天末起，悠悠，化作相思一片愁。

(29)

回首層樓歸去懶，早新月掛梧桐

陳允平，字君衡。在宋朝做過小官，宋亡後，不肯仕元朝。他的詞長調並無可取，小令倒很清麗。他有一首"唐多令"，寫一種青春熱戀難遂的苦惱 。在秋光已老的桂節，蓮花凋殘，秋水乾涸，長空雁聲嘹唳，一個青年自然容易因時序的遲暮，而想到所眷戀的人。可是，他一直從斜陽欲下，佇立到新月上來，結果除了兩眉緊皺之外 ，什麽也沒有。全首詞意境籠罩在悲秋，失落，輕愁之中。

休去採芙蓉，秋江烟水空。帶斜陽一片征鴻。欲頓閑愁無頓處，都着在兩眉峯。 心事寄題紅，畫橋流水東。斷腸人無奈秋濃。回首層樓歸去懶，早新月掛梧桐。 (秋暮有感)

杏花疏影裏，吹笛到天明

陳興義，(1090 - 1138)，字去非，號簡齋，少年時以詩為宋徽宗賞識，官至翰林學士。詩名比詞名大，傳世僅有《無住詞》一卷 ，十八首。

他的一首"臨江仙"，人到暮年，歷想經過的事物變遷，不可避免地懷有各種不同性質的惆悵 。從'憶昔'一句，可以推想是簡齋作於晚年，宋室南渡以後。追憶當年滿座豪英，橋上痛飲，隨着長溝流月時移世易，到如今人仍雖在，但景物全非，一切歸於沉寂 。在詩人眼裏，古今多少事，都如雲烟般過去，如今只聽到夜深人靜漁父的歌音。小題是"夜登小閣憶洛中舊遊"。

憶昔午橋橋上飲，坐中都是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裏，吹笛到天明。 二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

宋代有一位詞人崔木，他的好友王勉仲邀請他去春游，還請了漂亮多情的歌伎張賽賽唱歌助興。崔木為張賽賽寫了一首"最高樓"詞給她歌唱。詞中崔木傳達了自己的心願 ，但張賽賽知道自己身為妓女，從良不易。於是從中作煤，把崔木推薦給黄太守的女兒舜英。舜英知道崔木是才子，先要崔本寫一首詩或詞。頭兩句仿照李煜的"虞美人"，只畧改動一二個字。

春來秋往何時了，心事知多少。深深庭院悄無人，獨自行來獨坐若為情。 雙旌聲勢雖雲貴，終是誰存濟。今宵已幸得人言，擬待勞煩神女下巫山。

這實際是一封以詞填寫的情書，舜英接讀後，產生了情感共鳴，以原韻和了一首:

一從骨肉相拋了，受了多多少。溪山風月屬何人，到此思量因甚不關情。 而今雖道王孫貴，有事憑誰濟。自從今夜得煤言，相見佳期無謂隔巫山。

詞中也把相思之情表達得淋漓盡至，最後一句實際說自己同意了這門親事。

(30)

欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。

宋劉過，(1154-1206)字改之，號龍洲道人。他是豪放派詞人，也極力主張北伐的愛國詞人。有《龍洲詞》傳世。

他的"唐多令 - 重過武昌":

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下繫船猶未穩，能幾日，又中秋。 黄鶴斷磯頭，故人曾到否。舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。

詩人懷着故國破碎的憂恨，重遊二十年前的武昌，想到歷史上的一些事件，不能不感到心境的蒼老與荒涼。"柳下繫船猶未穩，能幾日，又中秋"，時光迅逝不肯暫留 。二十年不來，滄海桑田，該有了不少變遷。"舊江山渾是新愁"，是國破山河在的感慨，也是每個人的時代感情。"終不似，少年遊"，是難如昔日情景之懷想。

明楊慎(升庵先生樂府)

萬般回首化塵埃，只有青山不改。

點絳唇

廿一史彈詞第六段說十六國開塲詞

暮鼓晨鐘，春花秋月何時了。七顛八倒，往事知多少。 昨日今朝，鏡裏容顏老。千年調一場談笑，幾個人知道。

清平樂

廿一史彈詞第五段說南北朝開塲詞

閑行閑坐，不必爭人我。百歲光陰彈指過，成得甚麽功果。 昨日羯鼓催花，今朝疎柳啼鴉。王謝堂前燕子，不知飛入誰家。

西江月

廿一史彈詞第一段總說開塲下場詞二首

天上烏飛兔走，人間古今往來。沈吟屈指數英才，多少事非成敗。 富貴歌樓舞榭，淒涼廢塚荒臺。萬般回首化塵埃，只有青山不改。

滾滾龍爭虎鬭，匆匆兔走烏飛。席間花影座間移，百歲光陰有幾。 說古談今話本，圖王定霸兵機。要知成敗是和非，都在漁樵話裏。

(31)

世路如今已慣，此心到處悠然

西江月 丹陽湖

問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊栁絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。 

上片寫時光易逝，但湖邊春色，楊柳依舊，東風仍然多情。下片說世路(仕宦生涯的起和落)如今已經看得淡薄了，所以不論到何處，都覺得悠然無應。末兩句從沙鷗聯想到自已有天地浮鷗之感 。矛盾和悵惘的心情與秀麗畫面交織成一體。

張孝祥，(1129? - 1166? )字安國。在南宋詞壇上有一定名氣。宋史說他與秦檜不合，幾次被貶謫下獄。檜死後，他做了直學士，卒時年僅三十八歲。他的詞留下不多，但都很清麗。

他另一首頗具名氣的"六州歌頭"，描寫一個懷着滿腔愛國熱忱的旅人，目睹遼闊的祖國山河 ，大部分為外族所蹂躪，又想到自己徒有為國報效的理想，無奈趙宋屈膝求和，因而發出悲憤之言。

長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，暗銷凝。追想當年時，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦羶腥。隔水氈鄉，落日牛羊下 ，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳聲悲鳴，遣人驚。 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。渺神京干羽，方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此 ，忠憤氣填膺，有淚如傾。

明楊慎(升庵先生樂府)

功名富貴笑談中，回首一埸春夢

西江月

廿一史彈詞第二段總說三代下場詞

閱盡殘編斷簡，細詳千古英雄。功名富貴笑談中，回首一埸春夢。 昨日香車寶馬，今朝禾黍秋風。誰强誰弱總成空，傀儡棚中搬弄。

西江月

廿一史彈詞第三段總說秦漢下場詞

落日西飛滾滾，大江東去滔滔。夜來今日又明朝，驀地青春過了。 千古風流人物，一時多少英豪。龍爭虎鬭漫劬勞，落得一場談笑。

西江月

廿一史彈詞第四段總說三分兩晉開場下場詞二首

道德三皇五帝，功名夏后商周。英雄五霸鬭春秋，秦漢興亡過手。 青史幾行名姓，北邙無數荒丘。前人田地後人收，說甚龍爭虎鬭。

豪傑千年往事，漁樵一曲高歌。烏飛兔走疾如梭，眨眼風驚雨過。 妙算龍韜虎略，英雄鐵馬金戈。爭名奪利竟如何，必有收因結果。

宋蘇軾 東坡樂府選

欲待曲終尋問取，人不見，數峯青。

蘇軾，(1036 - 1101)字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。王安石行新法，軾上書反對，後以作詩訕謗罪，被逮入獄，貶黄州。哲宗時，召還為翰林學士。紹聖初年，復行新法，貶廣東惠州 ，徒昌化。(今海南島昌江)。徽宗立，赦還，死在常州。他在政治上比較保守，但很關懷民眾，多才多藝，詩，文，詞，書法都很擅長。有(東坡樂府)，風格爽朗豪放，不拘於音律 ，無意不可入，無事不可言，一變前人作風，詞的領域因此擴大。他的詞作中最膾炙人口的有(江城子 - 乙卯正月二十日夜記夢)"十年生死兩茫茫"，(水調歌頭)"明月幾時有，把酒問青天"，(念奴嬌 - 赤壁懐古)"大江東去，浪淘盡千古風流人物"，(蝶戀花)"花褪殘紅青杏小"。 且讀讀他其它的詞作。

行香子 過七里灘

一葉舟輕，雙漿鴻驚。水天清，影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似畫，曲曲如屏。算當年，虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。

行香子 丹陽寄述古

攜手江村，梅雪飄裙。情何限，處處銷魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，湧金門。 尋常行處，題詩千首，繡羅衫，與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭雲。

少年游  潤州作，代人寄遠

去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。 對酒捲簾邀明月，風露透窗紗 。恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。

江城子 湖上與張先同賦

鳳凰山下雨初晴。水風清。晚霞明。一朵芙蕖。開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏。苦含情。遣誰聽。煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峯青。

虞美人 有美堂贈述古

湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來，便是尊前醉倒更徘徊。 沙河塘裏燈初上，水調誰家唱 。夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。

江城子 孤山竹閣送述古

翠娥羞黛怯人看。掩霜紈。淚偷彈。且盡一尊，收淚聽陽關。謾道帝城天樣遠，天易見，見君難。 畫堂新創近孤山。曲闌干。為誰安。飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。

(32)

斜陽如弱水，只管向東流。

清 - 彭孫遹(字駿孫)，號羨門，又號金粟山人，浙江海鹽人。明崇禎四年(1631)生，順治己亥(1659)進士。康熙己未(1679)，召試博學鴻詞 ，以第一人授編修。歷官吏部左侍郎，兼掌院學士。工詩，尤善填詞，為王士禎所推重。 

少年遊 席上有贈

花底新聲，尊前舊侶，一醉盡平生。司馬無家，文鴛未嫁，贏得是虛名。 當時顧曲朱樓上，煙月十年更 。老我青袍，誤人紅粉，相對不勝情。

臨江仙 遣信

青鎖餘煙猶在握，幾年香冷巾篝。此生為客幾時休。殷勤江上鯉，清淚濕書郵。 欲向鏡中扶栁鬢，鬢絲知為誰秋。春陰漠漠鎖層樓，斜陽如弱水，只管向東流。

栁梢青 感事

何事沈吟，小窗斜日，立遍春陰。翠袖天寒，青衫人老，一樣傷心。 十年舊事重尋，回首處山高水深。雨點眉峰 ，半分腰帶，憔悴而今。

生查子 旅夜

薄醉不成鄉，轉覺春寒重。怨枕有誰同，夜夜和愁共。 夢好却如真，事往翻如夢。起立悄無言 ，殘月生西弄。

古今的悼亡詩詞名作不少，潘岳，蘇軾，納蘭的尤為著名。這裏介紹一首宋代賀鑄(方回)的鷓鴣天，是作者在蘇州悼亡之作 ，表現了對死者深切懷念之情。

重過閶門萬事非，同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。 原上草，露初晞，舊棲新壠兩依依。空牀臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

閶門，蘇州城門名。露初晞，古輓歌(薤露)"薤上露，何易晞。" 舊棲就是從前同住的居所，瓏，死者的墳墓。

明楊慎(升庵先生樂府)

榮華富貴轉頭空，恰似南柯一夢。

西江月

廿一史彈詞第五段說南北朝下場詞

颯颯西風渭水，蕭蕭落葉長安。英雄回首北邙山，虎鬭龍爭過眼。 閑看灞橋楊柳，淒涼露冷風寒 。斷蟬聲裏凭闌干，不覺斜陽又晚。

西江月

廿一史彈詞第六段說十六國下場詞

六代瓜分世界，五胡雲擾中原。縱橫三百有餘年，幾度交鋒索戰。 馬過生靈虀粉，血流河洛腥羶。耳聞猶自不堪言 ，有眼休教看見。

西江月

廿一史彈詞第七段說隋唐下場詞

追想千年往事，六朝縱跡茫然。隋唐相繼統中原，世態幾回雲變。 楊柳淒迷汴水，丹青慘淡淩烟。樂遊原上草連天 ，飛起寒鴉一片。

西江月

廿一史彈詞第八段說五代十國下場詞

千古傷心舊事，一場談笑春風。殘編斷簡記英雄，總為功名引動。 個個轟轟烈烈，人人擾擾匆匆。榮華富貴轉頭空 ，恰似南柯一夢。

東坡樂府選

座中人半醉，簾外雪將深。

雨中花 初至密州，以累年旱蝗，齋素累月。方春，牡丹盛開，遂不獲一賞。至九月怱開千葉一朵 ，雨中特為置酒，遂作。

今歲花時深院，盡日東風，輕颺茶煙。但有綠苔芳草，柳絮榆錢。聞道城西，長廊古寺，甲第名園。有國豔帶酒，天香染袂，為我留連 。 清明過了，殘紅無處，對此淚灑尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高會聊追短景，清啇不假餘妍。不如留取，十分春態，付與明年。

江城子 密州出獵

老夫聊發少年狂。左牽黄，右檠蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。會挽彫弓，如滿月，西北望，射天狼。

望江南  超然臺作

春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。 寒食後，酒醒却咨嗟 。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

臨江仙 送李公恕

自古相從休務日，何妨低唱微吟。天垂雲重作春陰。座中人半醉，簾外雪將深。 聞道分司狂御史，紫雲無路追尋。淒風寒雨有駸駸。問囚長損氣，見鶴忽驚心。

浣溪沙

縹緲紅妝照淺溪，薄雲疏雨不成泥。送君何處古臺西。 廢沼夜來秋水滿，茂林深處晚鶯啼 。行人腸斷草淒迷。

永遇樂 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞

明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍 。 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對黃樓夜景，為餘浩歎。

江城子  別徐州

天涯流落思無窮。既相逢，却怱怱。攜手佳人，和淚折殘紅。為問東風餘幾許，春縱在 ，與誰同。 隋堤三月水溶溶。背歸鴣，去吳中。回首彭城，清泗與淮通。欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。

王昶 - 國朝詞綜卷四十七

伴我綺牕朱戶影，孤他碧海青天約

顧貞立，字碧汾，無錫人，貞觀女弟 

滿江紅 中秋旅泊

為問嫦娥，何事更一生耽閣。也曾照，曝衣樓畔，長生殿角。伴我綺牕朱戶影，孤他碧海青天約。倩回風，迢遞寄愁心 ，隨飄泊。 五色管，今閒却。千日酒，誰斟酌。又天涯羈旅，鬢絲零落。別夢怱怱偏易醒，遠書草草仍難託。判長眠，憔悴過三秋，人如削。

虞兆淑 字蓉城，海鹽人，有玉映樓詞 

點絳脣

梅綻芳菲，垂楊烟外低金縷。韶華小住，生怕廉纖雨。 繡戶淒涼，蝴蝶雙飛去。愁如許 ，夢魂無據，還在秋千路。