陈松昆先生谈诗词(六)

凤山无心

诗词写作技法举隅

六、四维归一法

       所谓四维归一，就是在同一时空，作者用眼睛观察到四种有趣的图景，以表达其内心深处的情致。如吴均的《山中杂诗》："山际见来烟，竹中窥落日。鸟向檐上飞，云从窗里出。"就是一个典型的例子。诗中"山际之烟"，"竹中之日"，"向檐飞鸟"，"窗里之云"这一切所表达的作者内心的幽深意致，都是作者先目领而后神会出来的。

       再如杜甫的七言《绝句》："两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。"亦属四维归一法所构思出来的。诗中所描绘的四种景致，也可以说四张照片或四个镜头，都是作者于同一时空所拍摄的。而这组画面正反映了作者的幽闲情怀。为什么要用同类型的画面来表达一种情绪呢?这样做，很难表达作者隐藏很深的情致。只有多设置几个类似的画面读者方可领会作者意图。

       唐宋诗及当代许多格律诗多有运用这种手法。

请阅读下列作品：

一、社日

鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖对掩扉。

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。

(唐.张演)

二、滁州西涧

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

(唐.韦应物)

三、初夏游张园

乳鸭池塘水浅深，黄梅天气半晴阴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

(宋.戴敏)

四、枫桥夜泊

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

(唐.张继)

五、渔乡即景

柳色新裁云半开，村姑津岸独徘徊。

清歌一曲烟波外，江上渔郎飞桨来。

(侯良田)

六、过农家小院

一垄小葱三垄瓜，葡萄架上蔓轻爬。

篱边猫崽迷蝴蝶，扑落初开豆角花。

(奚晓琳)

七、偶过农家

耕夫稍息饮微酡，新妇花溪唱浣歌。

日脚穿窗猫戏影，稚儿梦笑似弥陀。

(庄效东)

八、乡居即事

鸡鸣青石巷，犬出白柴扉。

农人鞭暮色，相与老牛归。

(刘如姬)

九、狮城景观

圣淘沙島浪淘沙，鱼尾狮前蝶恋花。

望海潮拍东海岸，渔家傲逐满天霞。

(陈松昆)

十、江南一瞥

湖上男摇橹，溪边女浣纱。

柳撩青石巷，桥畔醉桃花。

(陈松昆)

诗词写作技法举隅

七、舍竿取影法

       何谓舍竿取影法?别急，先讲个小故事：话说宋徽宗喜爱诗画，常出题考画家。有一次考试，他出的题目是"深山藏古寺"。这个题目一公布，画家们便忙活起来，有的画个完整的大山古庙，有的画庙的残垣断壁。他看了后都不满意，在他失望的时候，有一幅画吸引了他。他仔细端详一番，并点头称赞说："好，这才是魁选之作啊！"那幅画为何夺魁？画是这样的：这位画家根本没画庙。画的是崇山峻岭中一股清泉飞流直下，泉边有个老态龙钟的和尚，一瓢一瓢地舀着泉水倒进水桶里。就这么一个挑水的老和尚就把"深山藏古寺"这个题目表现得含蓄深邃极了。这位画家选择老和尚挑水进深山的画法就叫"舍竿取影法"。在诗歌创作上常用此法。

      舍竿取影法就是对所要表现的人或事或物不做正面描写，而通过写其侧面，写其给人的感受，写其产生效果等等，让读者在想象中自己去完成形象的塑造如睹影而知竿一样。简言之，"舍竿取影法"就是"侧面描写"的方法。

       例如王驾的《社日》："鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。"这首诗虽然没有一字正面写作社日的情景，却描绘出这个节日的快乐。这种不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写社日影象，笔墨极省，反映内容极为深刻。

请阅读下列诗词：

一、陌上桑(节选)

行者见罗敷，下担捋髭须。

少年见罗敷，脱帽著帩头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄。

来归相怨怒，但坐观罗敷。

(汉乐府)

二、清平调

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

(唐.李白)

三、少年行

白马金鞍从武皇，旌旗十万猎长扬。

楼头少妇呜筝坐，遥见飞尘入建章。

(唐.王昌龄)

四、西站送客

满天星斗向西流，一站华光入夜浮。

说好不为儿女态，我回头见你回头。

(殊同)

五、车中

感君相送意拳拳，纤手稳操方向盘。

知我有言还欲吐，空街故绕两三圈。

(金中)

六、如梦令.初恋

      泛雪槐花盈树，一脉暗香铺路。韶影倒清溪，柔语低声倾诉。倾诉，倾诉，红豆别于胸处。

(陈松昆)

诗词写作杂谈

一、格律诗章法结构

        格律诗的章法结构及其形式变化是多样的。但归结起来，起、承、转、合是最基础的布局。这个基础打好了，以后学写格律诗就容易多了。

        在讲起、承、转、合的一般规则之前，先说说关于起、承、转、合的几种比喻。

       一是有人把起、承、转、合比喻为打排球。起承为一传，转为二传，合为扣球得分。

        二是有人把起、承、转、合比喻为说相声的垫、支、刨、抖。起就是垫(铺垫，把包袱系好),承就是支，(故意将听众的注意力引到别的方向，把包袱系紧),转就是刨(出人意外地解开包袱，刨开实底，引人发笑)，合就是抖(抖落包袱，进一步阐发事物的可笑性)。

       三是有人把起、承、转、合比喻平常说话。起，就是"开始说",承，就是"接着说"，转，就是"换句话说";合，就是"所以说"。这些比喻都很贴切。无非是说"文似看山不喜平"，作品要跌宕起伏，摇曳生姿,而结构章法要严谨。

       绝句一般是第一句为起,第二句为承,第三句为转，第四句为合。律诗一般是第一联为起，第二联为承,第三联为转，第四联为合。

      1、起：分为明起、暗起、陪起、反起、引起和兴起。

      (1)明起：开口便将题面说出。如杜甫的《虢国夫人》："虢国夫人承主恩，平明上马入宫门。却嫌脂粉涴颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

      (2)暗起：不见题字，而题之本意却在。如明于谦的《咏石灰》:"千锤万凿出深山，烈头焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

      (3)陪起：先借他种事物，以引出本题来。例如韓翃的《寒食》："春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

       (4)反起：不从题目正面说起，而从反面引出本题。例如司空曙的《喜外弟卢纶见宿》："静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家人。

       (5)引起：不先说题目，而从眼中所见景物着笔以引出正意。如杜甫的《客至》："舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯于邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。"

      (6)兴起：由心中所怀感想引出题的本意。如李频的《渡汉江》:"岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。

       2、承：注意与题同的关合，紧接起句的立意，或写景，或抒情，或引事列证，力求一气贯注。

     3、转：开辟新意境，拓转得出乎意料，又在情理之中。

     (1)进一层拓转法：就题目本意推进一层而拓展，须与起承关合。如刘方平的《月夜》："更深月色半人家，北斗阑干南北斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。"

      (2)退一岁拓转法：就题目本意退一步叙说。如司空曙的《江村即事》："钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。"

      (3)反向拓转法：从题目正面意义，转为反面之意。如贾至的《春思》："草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

       4、合:是合笔，是结句。合要提气，它往往有卒章显志，点明题旨，收束全诗的作用。如王之焕的《登鹳雀楼》："白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。"

二、绝句布局法之一：

起、承、转、合法

      绝句是格律诗写作中最常写，最易写，最难精的诗体。难就难在字数少，要想说大话，唱高调，卖弄词藻，铺排典故，大发议论都不行。五绝二十个字，七绝二十八个字，个个字都是精兵，一个字也不能浪费。

       怎样才能写好绝句呢？最基本的是要考虑如何布局。绝句的布局方法很多，先谈谈起、承、转、合法。

       起、承、转、合法，是最常见的方法，可以说是历代诗人创作的共同体验和经验总结。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事物的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中的具体运用。”起”，诗的开头。”承”，接着开头的意思加以发展。”转”是过变，开辟思路，拓展新意。一首诗的过变是否巧妙，往往决定它的成败。常见的过变方式，主要有换元式，画面式，设疑提问式和假设他述式等。”合”昰结束全篇。

       绝句从总体上讲，通常分为前后两部分。前半部分往往起引带铺垫作用；后半部分是主题意旨所在。但关键是第三句，第三句得力，则末句易之，第三句如开弓，第四句如放箭；第三句是二传，二传到位，主攻手才能扣球得分。

      例如苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。》

        ”横看成岭侧成峰”，从正面和侧面看庐山分别是岭和峰，是全诗的”起”，起得突兀。"远近高低各不同"是对观看效果的进一步阐释，算是"承"。而"不识庐山真面目"宕开一笔，视野由观山转移到了探究，诗人明显运用了"溯源联想”，用提问质疑写出"转"句的。"只綠身在此山中"当然是"合"句，既对前句的回答，又对全诗的收拢。

      诗人是怎样用这个布局方式表达思想感情的呢？头两句写庐山的变化多姿的面貌，后两句写观望山景中受到的启发并将观望的山景升华成哲理：当局者迷，旁观者清。这首诗用庐山的各种姿态来说理，形象生动，艺术含量较大。

请阅读下列作品：

1、游小园不值

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

（宋.叶绍翁）

2、春晴

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

（唐.王驾）

3、芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

（唐.王昌龄）

4、登山

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

（唐.李涉）

5、天柱山狂想

带梦寻诗黄海边，胸中块垒眼前山。

我来恨不成天柱，撑起神州一角天。

（张明新）

6、哨所吟

持枪换哨下楼台，恰遇朝阳采访来。

塞上新闻随处是，春凤注册杏花开。

（王子江）

7、送别

南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。

夕阳一点如红豆，已把相思写满天。

（甄秀荣）

8、云

奇峰如雪卧天涯，朝暮窗前对酒茶。

爱那十分清净地，欲锄一亩种梅花。

（楼立剑)

9、花果山

花果山林着盛装，村姑巧手剪秋光。

猴王到此迷了眼，直把他乡作故乡。

（陈松昆）

10、仿古村

柳巷花街溪水流，清砖明瓦小洋楼。

墨浓彩重江南画，引凤还巢巧运筹。

（陈松昆）