朱雨生老师摄影公开课 ～ 镜观紫禁城（三）

老杨

2020年4月27日晚上，朱雨生老师继续在网上授课。为了方便自己学习消化我整理了笔记，做成美篇。

上一次我们讲到了故宫摄影拍什么，第一个拍摄局部细节，第二个把局部细节串成一条线，拍摄重复的元素，拍摄线条感，韵律感和节奏感。

然后我们用了很长的时间，很大的篇幅讲了故宫摄影，在不同的季节，不同的天气，不同的光线条件下，我们具体拍什么？

今天，我们继续讲故宫摄影题材的选择，也就是拍什么？今天会讲到，好几个题材，拍动物拍植物拍人文拍人像，然后可能还会再接着讲第三部分，也就是怎么拍的内容，前面确定主体以及怎么围绕主体去拍摄这样一部分的内容，这个是今天我们一会儿讲的东西。

首先我们讲故宫摄影拍什么拍动物？故宫不光是明清两朝的皇家宫殿，当然我们上一次讲的，主要是围绕宫殿建筑大场景，或者是宫殿建筑的局部的细节和构建，或者是雨雪天气或者是多云天气的一个表现，今天我们要讲到的这些拍什么拍动物拍植物拍人文拍人像这些，是要把宫殿建筑作为背景来使用，这次，今天刚讲的是拍动物。

故宫里面不光有建筑，有人，还有很多的动物在里面存在，尤其是晚上一闭馆之后，鸽子乌鸦，各种飞鸟都飞回到故宫里面来，比如说宫廷的御猫，现在故宫的御猫也是网红，也有很多的游客进里面去拍，当然也是我们摄影师要拍摄的一个很重要的题材。

我们去故宫里面拍这些各种各样的小动物，飞鸟啊，御猫啊，这些东西呢，当然我们并不仅仅是为了拍这些动物啊，我们还是为了表现故宫的美，是把它作为一个元素，作为一个亮点然后表现这个庄严的紫禁城里面的一点灵动的感觉，使这个庄严的紫禁城多了一份灵气。

比如我们现在看到的这张，这是拍摄于故宫乾清宫东边的那个夹道，这是周一去有朋友带着一块儿进去，周一的时候去拍没有人的故宫。当然人少的时候，这些动物就出来了，这张是一个御猫，正好从这儿路过，他肯定很奇怪啊，平常这块儿没人啊，怎么还一下子多了几个摄影师啊，巨大的宫殿的影子投射在红墙上。

然后使用超广角镜头，把这个猫和宫殿和影子一块儿收纳到我的画面当中，本来是一个很寂静的，没有人的故宫的场景，因为一只猫的路过打破了画面原有的平衡，打破了紫禁城非常难得的一个宁静的时刻啊，画面静中有动啊，而且虚实对比很强烈。

当然这是很难得的周一进故宫的机会，其实在平常开放时间，这些猫呢，也会很悠闲自得的，在故宫里面啊，可能是这些猫吸收了皇家的贵族气质，不太怕人啊，也有很多人投喂啊，经常会在东六宫或者是西边的一些区域，只要不是三大殿的核心区域，这些猫都会比较悠闲。如果你去故宫里面，耐心的寻找是可以找到这些小动物的，把它作为一个点亮画面的元素，作为一个主体来拍摄，是也是一个很有趣的一个拍摄题材。

当然故宫里面的猫不太好找啊，需要你耐心，还要碰运气才会碰到这些御猫，故宫曾经出过这种文创产品，就是以御猫作为主角的，包括一些明信片书之类用这个御猫作为主角来出版，还是很受欢迎很有趣，但是相对于猫来说，故宫里面的鸟其实是非常常见的，因为鸟是在天上飞的，它不太怕人，而且鸟是故宫里面非常常见，也非常多的一个元素。

这张是拍摄于冬霞到，如果有进过故宫的朋友肯定知道夹道倒是一个摄影师拍的非常多的一个地方啊，两侧的巨大的宫墙，游客也非常，这张是使用广角镜头朝天上拍，因为地面的游客太多了，然后两侧的宫墙因为广角镜头畸变的缘故啊，近大远小啊，这种夸张的即便向远处延伸，形成了一个三角形的框式构图。

然后正好是有一只飞鸟路过啊，飞过整个宫墙啊，这张要表达的意思就是任你宫门深似海，也挡不住自由飞翔的心。

大家可以想象一下，这个夹道两侧的宫墙，这个构图也都是很完美，光影很漂亮，但是没有这个鸟的出现的画面就显得不够灵动啊，显得很没有生气啊，就是一个建筑的表达，但是一个鸟的出现打破了整个画面原有的平衡，画面一下子就灵动起来，这就需要大家在平常你去故宫拍摄的时候要注意这一点，你觉得你的画面啊，缺点灵气啊，你可以等一个鸟的出现。

当然，如果你想去故宫拍鸟，最好的一个拍摄地点是哪儿呢？是午门，包括前一阵子疫情期间故宫也不开放吗？然后我还特意去了午门广场去拍摄过啊，专门去拍摄午门广场的鸽子，我们广场，有很多个字啊，那些鸽子也是经常被游客投喂，也不怕人啊，经常就在广场上非常悠闲地走来走去，然后偶尔呢会飞起来。等到他飞起来的时候，其实是特别好的拍摄机会啊，故宫巨大的这个红色的宫墙作为背景，然后你去拍这个鸟投射在墙上的光影，包括这个鸟飞翔起来的动态的感觉啊，拍出来会非常的漂亮。

这张照片是冬天的时候拍摄的，大概是在下午的两三点钟，在午门广场使用长焦镜头局部构图推上去啊，抓牌几只飞鸟啊，飞鸽，然后飞鸽的影子投射在红墙上，还有对面的燕翅楼的影子，这样整个画面形成一个虚实对比，有明暗的对比也有动静的对比，画面的层次感非常的丰富。

然后讲午门的一个门洞，放到画面的右下角门洞看过去呢，是太和门的一点点宫殿，两根柱子，包括一点点的黄色的琉璃瓦，这样画面既有了红墙，又有红墙里面的部分的内容，画面的层次就会非常的丰富，这张照片也是一个获奖作品了，是前几年中国摄影家协会啊有个比赛的获奖作品。

当然我不是一个专业拍鸟的，打鸟奢侈哈，我拍鸟还是为了表现故宫，所以我拍的鸟不会是像专业的拍鸟的摄影师那样把鸟拍得很大，主要是表现鸟，我还是主要表现故宫所以一般鸟，是作为画面的一个点缀来出现，所以画面的画面上的鸟不会很大啊，是很小的一个点。

在拍摄鸟的时候拍摄故宫里面鸟的时候有这样一点，就是飞翔的鸟要比静止的鸟更生动，故宫里面往往会有很多鸟是停留在屋檐上，屋顶上树上，也有很多摄影师去拍，我也以前也拍过，但是这样的静止的鸟拍起来，就不够生动，拍的非常的死板，所以一般会拍飞起来的鸟。

但是鸟的飞的速度是很快的啊，你用正常的曝光时间是很难把这个鸟抓住，然后拍实一般快门速度呢，我们要不低于五百分之一秒，要使用很高的快门速度，那在大白天就算有光的时候，那你也很难达到五百分之一，这么快的快门速度，这个时候就需要我们把感光度提高啊，曝光三角唛这个基础知识我。不是咱们涉及的范围啊，曝光三角啊，光圈快门ISO啊，你要想快门速度高，又想画面不欠曝，那你要么光圈大ISO要高，所以在拍摄这种动态的鸟的时候，为了不把鸟拍虚，所以感光度要提高一点。

以上是去故宫里面拍一些小动物，御猫啊鸟啊，这些题材，去故宫拍鸟是我特别喜欢的一个拍摄题材，也经常去拍，经常进故宫之后我就往天上看去，留意鸟的行动路线，看这个鸟是在哪儿怎么飞然后判断一下，然后有没有我想要的构图，等着这个鸟的出现啊，其实拍出来是非常好玩儿也非常有趣的，也让画面一下子就活起来啊，希望大家以后如果能够进故宫去拍，也多注意这点。

然后我们还可以去故宫，拍植物，故宫的美不只在雄伟的宫殿，一草一木，一花一果都美不胜收。

大家肯定关注过故宫的官微，包括它的官方微信公众号，会经常发一些春天的花草的啊照片啊，这个近几年是非常网红的，一些照片在网上的牛传度很高啊，我也拍过很多故宫的花，关注过我的朋友都知道啊，我曾经拍过很多故宫的发的照片，也模仿过故宫官微的拍摄方式。

故宫的花草呢，一般是分布在四大花园啊三大殿，包括后三宫，这些区域，是没有什么花的啊，三大殿一般是没有植物的，为了彰显皇家建筑的威严，是没有植物的，一般是在御花园乾隆花园慈宁宫花园啊建福宫花园这样的地方。

故宫的花草，一般是分布在四大花园。为了彰显皇家建筑的威严，三大殿一般是没有植物的，在御花园乾隆花园慈宁宫花园建福宫花园这样的地方才有树木花草。

拍摄柳树最好的季节是柳树刚抽出嫩芽一周之内，再过了这个时间段，等到柳叶长出来，或者是柳絮开始飘飞的时候就不适合拍摄，我们说在摄影当中最难表现的一个颜色是绿色，绿色我感觉怎么拍都不太好看，不能表现他原有的完美的这种形态和颜色，所以不要等这个柳树变绿，在金黄色刚抽出嫩芽是那种嫩黄色的时候就要拍，这个时候形态也非常好，颜色也非常好看。

这张照片是筒子河，从东华门往午门走的那个方向，巨大的高大的柳树，刚刚抽出这种明黄色的柳芽，柳条垂下来，早晨被金光照射的午门的燕翅楼形成这种对比。

使用长焦镜头局部构图，这是一个过曝的拍摄方式，对暗部测光，然后后期进行处理，把天空拍成这种白色的，保留柳条和建筑，这样非常简洁的一个效果，这种方式叫删繁去简，在拍摄皖南白墙灰瓦民居的时候，经常使用这种方式，那我在拍摄故宫的时候，也用了一下，感觉效果还不错，是一个极简的拍摄方式，让本来平时庄严的故宫有了一种婉约之美。

筒子河边的柳树抽出嫩芽慢慢变绿，这预示着又一年的紫禁城的春天到来，这样的春天在紫禁城已经有600个春秋了，故宫里面的花儿开始开了，最先开放的最先绽放的是杏花，每年的三月中旬，等到柳树刚刚变绿的时候，故宫的杏花就开始绽放，这个时候，故宫里面往往会有很多的游客，很多的摄影师去观赏拍摄。

那为什么这么多人会去故宫里面去看花儿去拍花儿，这是因为我们拍花儿的时候，最重要的一点是背景要纯净，又让这个花从背景上跳出来，不能让花儿和背景重合起来，要达到主体清楚明确，我们知道故宫有一个最最纯净的颜色就是红色的宫墙，大红的宫墙和白色的杏花，他们之间的天然的色彩对比，就会造成我们主体非常突出，色彩也非常的鲜明，背景也非常的纯净。

这张拍摄的是故宫里面的一颗网红杏花树，在御花园西北角的御翠庭，御翠庭跟前有一棵非常古老的杏花，大家从照片当中可以看出来，这个杏花的树干非常的粗大，而且非常的虬劲有力。

洁白的杏花和黑色的树干，包括大红的宫墙，三种颜色的对比非常强烈，在左下角呢，我安排了一个故宫特有的汉白玉栏杆来点亮画面，让大家知道，这个是拍摄于故宫的。

我经常会被人问到说，朱老师，你拍花儿，我在哪儿都可以拍啊，我可以去我们家旁边的小花园，甚至小区里面，现在也都有很多的花儿啊，杏花，梨花桃花海棠，什么花儿都有，为什么非得还得花60块钱门票跟游客挤来挤去的跑到故宫里面去拍呢，当然他们不知道我去故宫并不仅仅是拍花，我还是要拍故宫儿花儿。仅仅是作为画面的一个点缀，是作为点亮画面作为渲染氛围的一个元素出现的，我要表现的还是故宫之美，还是紫禁城的花儿，并不仅仅是你们家花园里面的话。

所以我们在拍摄故宫里面的花儿的时候，非常忌讳使用，特别长的长焦镜头推上去拍一朵兰朵的花儿，我们经常拍摄方式是让花儿作为画面的一个元素点亮，然后还要搭配故宫特有的建筑元素，包括金黄色的琉璃瓦啊，挤瘦或者是汉白玉的栏杆，这样的东西让大家能看出来，这是故宫的花，不是我们家花园的花。

我曾经有这样一组故宫花的照片，获奖是当年有一个什么什么比赛图虫上的，叫什么城市名片啊？我这个获得了一等奖，当时有人就跟我杠，在底下评论说这个是故宫吗？我怎么看不出来这是故宫呢，我觉得很奇怪啊，这只能说是他见识比较短浅，在摄影当中有一种方式叫以小见大。他认为可能拍故宫就是用大广角去拍三大殿，拍乾清宫，那些高大的建筑，那这样的局部构件，包括故宫里面的花儿，这些东西难道就不是故宫了吗？当然不是啊，这包括我现在放出来的这四张竖图啊，这是我拍故宫的花儿的一组。

大家从这一组当中，虽然没有很雄伟的宫殿，没有三大殿，没有五门那些东西，但是一眼便知这就是故宫啊，所以我们在拍摄啊，故宫里面的花儿不故宫里面的鸟，故宫里面的数的时候也是这种方式叫以小见大啊，你拍摄的是局部，但是要让别人知道你拍的是故宫里面的话，故宫里面的鸟，所以把故宫的特色带上。

当然故宫里面不光可以拍春天的花儿，包括这些树，也都是很古老的，包括与花园里面有很多很粗壮的，从明清时候留下来的树木，其实也很有沧桑感和历史感，大家现在看到的这张照片，如果你完整地听完了，我们前面两节课应该会比较熟悉，前面讲的手机摄影的时候我留了一个扣啊，说那张照片我们后面会讲啊，那今天我们就来讲一讲这张。

这是东华门附近啊，那是2018年的冬天，冬至前后，我带着四川的朋友进故宫拍了一天，闭馆的时候我们从东华门出去，快到东华门了，我眼睛一撇，看见右边角楼，东南角楼被夕阳的最后一束光线照成了红色，我看到有几株高大的柳树，枝条垂下来，冬天叶子已经落光了，但是这种柳条垂下来，我感觉特别有线条感，感觉还不错，我就走过去先用手机比划了一下，在第一讲的时候我们讲到手机摄影的功能就会讲就讲到了那个，用手机预构图。

然后我用手机比划了一下之后，感觉效果非常的好，那我就把手机收起来，然后支上三脚架，把相机掏出来，使用广角镜头就拍下了现在这张，然后我的同伴呢，本来是远远的看着我说这都快出去了，还拍什么呢？一下子看到我把相机掏出来，那些都围过来了说，我看到你掏相机了，说明这块儿应该不错，然后我们几个人在那儿拍的，很过瘾啊，我拍下了这样一个画面。

这张使用竖构图，对称构图，把角楼放到画面的正中央，这方面的下侧呢，是故宫的红墙，然后上半部分很大画面，使这个巨大的柳条垂下来，一根一根的柳丝垂下来，杂乱之中又有一点规律，我给这张照片起的名字叫宫乱，什么意思呢？就是非常纷乱的这个钮调的感觉，但是自由，就像600年以来紫禁城纷繁复杂的宫斗，岁月泥沙具下，帝王嫔妃都已经成了过眼云烟，只有这座紫金城经过了600年，还依然屹立。

大家经过我这一番解释，是不是能从画面当中感觉到那一点点沧桑感历史感，这就是在故宫里面拍摄花草拍摄动物啊这样的一个很有趣的地方。

刚才我们讲到在故宫里面可以拍动物拍植物花草树木这些，我们还可以去故宫里面拍人文。

我们可以以人文摄影的手法去表现现代人在故宫里面的一个深层状态，去展现人与建筑的关系，挖掘故宫的人文历史。

故宫里面最不缺的就是人，每天限流八万人，8万游客永远是熙熙攘攘，作为世界最著名的宫殿，作为咱们中国的每个中国人都是想要去看一看那个地方，永远不缺人，去故宫拍摄最困扰的也是一个，就是人太多，但是有的时候我们实在躲不开游客，其实我们可以将不利元素化为有利元素，我们可以去拍人。

我们可以将故宫的建筑作为背景墙，人作为主体，去拍摄故宫的人文，在拍摄故宫人文作品的时候啊，最重要的一点是切忌摆拍，一定要抓住人物最自然的一个状态。

而且有时候我们单拍建筑的话会就会选择，画面很单调缺少生气，这个时候，我们可以耐心的等待一个人进出，用这个人作为点亮画面的一个主体元素去打破原有画面的平衡，作为画面的亮点。

这张是春天下雪的时候拍摄故宫的一个建筑，是在珍宝馆外面，本来大家可以想象一下，如果没有这几个游客，那仅仅是一个很普通的很平淡的一个雪景的故宫，没有一个亮点，这个画面显得很平淡，但是有了这几个打伞的游客呢，画面就会被点亮啊，显得动静对比比较强烈，外面的生动很多。

在拍摄人文的时候，非常重要的一点就是我们可以选择好场景，耐心的等待一个典型人物的出现，这个人物一定是有代表性的，有特点的，能够吸引人眼球的。

就是你看到一个场景，感觉这个场景非常的漂亮，但是你又感觉这个场景不够生动，感觉缺少一点亮点，这个时候你就可以等一个人，一定是典型的。在拍摄人物的时候有一个很专业的名词叫典型人物，那什么样的人是典型人物呢？

比如下雪下雨的时候，打着伞的游客，这个叫典型人物，比如说寺庙里面的僧人就是典型人物或者这个人物一定是有特点的，是能吸引你的是，最起码它是好看的。

比如说在故宫里面，那个人穿着一个很亮色的衣服，他就比穿着黑色衣服的人要典型，比如说下雪的时候打得伞的，还没打伞的对比下，打着伞的就叫典型人物。

比如这张，我感觉这个场景上面的金黄色的琉璃瓦，中间红色的宫墙，包括一级汉白玉的栏杆，然后下雪的时候雪花飞舞的氛围都非常的好，但是你拍这样一个场景，你把人去掉之后，就会感觉这个画面太平淡了，我就在那儿举着相机等，正好有两个女孩儿打着一个黄色的伞，这个黄色和红色的宫墙显出来呢，又是一个跳色，一下子从画面当中跳出来，他俩在那儿自拍，我感觉这个形态包括颜色都非常的典型，我就拍下了这样一个画面。

那我们在拍人文的时候拍故宫人文的时候，怎么样能够拍到人物最自然的最好看的那个形态啊？最自然的状态呢。

这就需要我们要会预判人物的行动轨迹，你看到选定好一个场景之后，感觉这个场景特别适合有一个人，那你就在那儿等人，但是呢，你要学会预判，你要会预判这个人物的行动轨迹，你远远的看到一个你想要的人，他将要出现到你的画面当中的时候，你要预判它什么时候会走到你想要的位置，然后用相机的连拍模式等着他。等到他走到差不多那个位置的时候，你就开始连拍，啪啪啪拍很多张十几20张，最后呢，后期从你这一组照片当中选出一张他状态最自然的啊，最好的一张，把这张选出来就可以了。

比如说这张，我们现在看到的这张，这是午门广场外面啊，往太庙过去那个门，三个宫门，然后夕阳从右手边是一个测光过来，感觉这个光线和这个构图都非常的漂亮，但是就是没有人画面就会很平淡，那我远远的从用眼角看，有一对夫妻走过来，走过来之后我就预判，他们俩之间是有距离的，他们走的这个路线，包括这个距离，我就预判，他们会有一个人在门外面，一个人在门这边。这样用这个门把这两个人分隔开画面啊，从构图上来说，语言的表达上来说就会很有趣，所以这就是我的预判，最后果然它们俩走到这儿的时候，我使用连拍啊，最后选出的一张就是我想要的一个作品。

除了会预判人物的行动轨迹，我们还要会制造一些戏剧性，要善于利用建筑和人之间的对比，形成有趣味性的瞬间，拍出让人会心一笑的照片。

这个呢，就需要我们的很强的观察能力，你要观察到这个建筑的特色，还要观察到这个人的特色，然后让他们之间形成对比啊，形成这种很有戏剧性的对比，让人看到觉得很好玩儿很有趣，比如我们现在看到的这张这个巨大的铜缸，铜缸上有两个神兽瞪着大眼睛狮子啊瞪着大眼睛，然后右侧有一个在那儿休息的清洁工在玩儿手机。

那这张照片的名字叫监工什么意思呢？就是说好像是这两个神兽在监督这个清洁工，然后这个清洁工在偷懒，然后这两个神兽还生气了瞪着眼睛，所以这张照片就一下子就感觉很有趣，本来是没有这个意思的，画面场景是没有这个意思的，但是通过你的声音眼，通过你的发现，你的构图，然后让他们之间形成了这种很有趣味的对比，这就是你的创造。

古老的故宫，是我们现代人生存的空间，所以我们要多注意我们现代人在故宫里面生存的状态和瞬间，去故宫里面拍摄一些很有趣的人文场景，但是要会预判人物的行动轨迹，要能抓住人物最精彩的那一瞬间，要形成这种很有趣味性的对比，这就是去故宫里面拍人文要注意的一些地方。

那除了去抓拍这些很自然状态下的人文之外呢，现在故宫作为一个网红点，有很多游客带着模特，或者是自己去穿着古风的服装去故宫里面拍人像，故宫是一个很适合拍这种古风人像的地方，那是因为故宫的红墙金瓦白玉栏杆，这种特别古风的东西，拍出来的人像非常漂亮，所以有很多人去拍。

当然拍人像不是我的专长，虽然偶尔也帮朋友拍拍，但那不是我的主要拍摄方向，去故宫里面拍人像，我偶尔也拍那么一两次，我个人总结，不专业的人像摄影师总结的两点，一，最重要的一点就是你一定得装扮起来就跟唱戏一样，唱京剧的演员，如果你看他没有半晌没有穿上服装，你感觉他唱的怎么都不得劲儿，包括这个演员自己也会感觉很不在状态，但是你把它装扮起来之后，他一下子就进入了那个人物。

所以我们在故宫拍摄这种股肱古风人像的时候也是，一定要把模特给她装扮起来，要穿古代的服装，切记不要穿现代的服装拍摄，让这个模特进入他的状态，进入这种古风的状态，然后你拍出来呢，才会有那样的一个感觉，大家从这个画面当中，左侧和右侧这个，这是同一天拍摄的，但是左边这个模特穿的是一个现代的服装，右边这个，是一个古代的服装，左边这个模特其实她长得挺好看的，甚至比右边这个还要好看，但是从摄影作品来看，右边这张显然是一个比较完美的古风人像，但是左边这张就是一个游客照。

第一点呢，是一定要穿古风的，古代的服装要有古代的道具和它搭配，第二点在故宫里面你尽量不要穿红色系的服装去拍摄，这个很简单，因为故宫的宫墙柱子这些都是红色的，你要穿红色的衣服呢，就和背景融合了，主体就不够突出了，所以要避免和宫墙撞色啊。

我不是一个很专业的人像摄影师啊，这个就是仅仅是我的去故宫拍人像的一个尝试，也是帮朋友拍的啊，大家可以看一下这四张照片一组啊，在故宫里面拍的。

以上就是故宫摄影题材的选择，拍什么拍局部细节拍重复的元素啊，各个季节，各个天气，各个光线啊，我们拍光影拍倒影啊拍大场景，拍火烧云拍动物拍植物拍人文拍人像，大家听完之后，是不是觉得去故宫里面有很多的题材可以去拍摄。故宫作为一个容器，它可以容纳很多的东西容纳我们摄影当中各种各样的题材，建筑摄影啊风光摄影人文摄影人像摄影，甚至是花草植物摄影啊或者是宠物摄影，这些都可以去故宫里面拍摄。

那我们用了两节课的时间来讲，拍什么题材的选择那其实都是在做一件事，就是在确定我们的拍摄主体。

所以我们接下来要讲的内容就是怎么确定主体怎么拍，怎么去拍好故宫用什么样的构图，语言，用什么样的光线去拍摄，故宫怎么拍出陌生感？怎么拍的没有人啊，这些都是怎么拍的内容啊？所以今天的剩下的一点时间，我们还可以讲一讲怎么拍，包括后面还会有两节课的时间来讲怎么拍。

最最重要的一点就是，首先你要确定一个拍摄主体主体是一个一张照片的灵魂，是表现作者拍摄意图和情感的主要现象，是画面的结构中心，一张照片如果没有主体就跟人没有灵魂，就跟你写一篇文章，没有中心已没有中心思想一样啊，往往是你洋洋洒洒写了很多字，你说了很多话，但是别人不知道你要表达什么，不知道你说的是什么啊，没有一个重心啊，所以第一步我们要确定我们的拍摄主题，拍摄确定我们的主题。

我经常会带着学员去故宫里面去拍摄，又往往会碰到很好的天气啊，下雪啦，或者是天上的云层很好看，或者光线很好，进去之后有很多人，拿起相机就开始啪啪，拍拍完之后就拿过来给我看啊，朱老师，帮我看看这张照片拍的怎么样，但是我看完之后一头雾水。首先第一个你拍的是什么？你想要表达的是什么？你拍的整个画面是很好看，你构图啊，什么都没毛病，但是没有一个主体，别人不知道你拍的是什么，所以我们在拍摄故宫的时候一定不要贪大求全。

不要说碰到我们想要的场景，想要的天气，那整个就用广角镜头拍下来就好了，但是往往是画面的主次不分不知所云，所以我们要学会将主体从环境当中摘出来，让主体明确。

比如这张其实也是我拍的，朱老师并不是每次都拍成功的作品，也有失败的作品，比如这张就是啊，下雪的乾清宫，没有人很好的一个机会，雪景非常的漂亮，那我也犯了这样的毛病，用广角镜头把这样一个场景完整地拍下来，但是我们从这个画面当中你能看出来我拍的是什么吗？有没有一个确定的主体，你可以说这个中间的那个小小的。那个蹲子，他是主体吗？他第一不在画面的黄金分割点上，第二，这个太小，离得太远，你说这个远处的宫殿是主体吗？也很难说，它也不是在最重要的位置上，你可以说左侧的这个神龛，包括右侧的这个房子，哪个是主体呢？没有画面当中元素很多，但并没有一个重点表达的东西。

所以第一步主体一定要是突出的，一定要在画面当中让人一眼看上去就能看到，你拍的是什么啊？一定要是突出的，但是往往会因为主体被遮挡或者呢，他处在阴影当中啊，或者背景太杂乱啊，导致我们画面当中的主体不够突出啊，就会导致观众的目光找不到一个落脚点，我们表达的主题呢。那肯定也不够明确，照片传递的信息也不清楚，这个时候需要我们去变换角度或者呢，等待光线啊，让这个阴影当中的主体被照亮啊，让主体从环境当中突出出来。

比如我们看到的这两张啊，都是在故宫的宫墙上城墙上拍摄的，下雪的时候，围着城墙走了一圈拍摄的，其实这两个位置相差很近，我想要拍的是神武门，但是左侧的这张啊，神武门被树挡住了，隐隐约约露出了一点头，这个就是主体不够突出啊，被遮挡住了，然后呢，我往这边走了一点。躲过这个数，让这个神武门从树当中抽离出来啊，摘出来，然后用左侧的这个绿色琉璃瓦的宫墙作为前景啊，阿蛇舞门作为主体放到画面右上角的黄金分割点上，这样从构图从摄影语言的表达上，让主体突出出来。

主体不光是要突出，他还得是吸引人的，你不能是随便一个什么东西，你都要把它作为主体来拍摄，这个独体一定要是有趣味的，要是美观的，要是能够吸引人的，首先第一点你自己要觉得他是好看的，他能是打动你的，你自己都不觉得不好，都觉得不好看，都没有打动你，那么你为什么要把它拍下来，然后表现出来让别人去看她呢，别人你自己不觉得好看，别人一样不觉得她好看，所以这个主体一定要是有趣味的，美观的，能够吸引人的。

那如果这个主体提不起你自己的兴趣，同样也提不起别人的兴趣，那这个主题的选择就是失败的，这个时候你可以考虑重新选择，比如我们现在看到的这两张照片，这个是建福宫花园，也是下雪的时候，我首先我看到左侧的这个啊，冬天的这个桃树虽然没有花儿，但是他形态呢，看上去还可以，我就用长焦镜头拍了拍下来一看他有没有打动过。没有花儿，然后画面的这个树枝呢，非常的杂乱，他并没有打动我，那我就要重新选择，我变换一下机位，让这个镜头往上抬，让上半部分呢，这个露出一点的这个脊兽作为主题。

下半部份是红色的宫墙，包括飘雪和绿色的琉璃瓦，都是点亮画面的元素，那右边这张很显然主题是吸引人的，是美观的，是有趣味的。

我们的拍摄主体不光是要突出啊，要能打动你，而且还得是简洁的。

我们要会从故宫纷繁复杂的场景当中提炼出一个主题，提炼出一个突出的能够打动你自己的主体，然后我们要观察主体建筑周围的环境是不是简洁，要去除干扰表现主体的元素，力求简洁。

而我们群里有很多摄影师，很多朋友也在群里发他们自己拍的照片，我有很多时候看到了，第一感觉就是不够简洁啊，选择的主体没有问题，那个东西是挺好看，比如说你拍九楼或者是拍颐和园的啊，佛香阁，十七孔桥，或者是拍某个花儿，某个桥都很好看啊，作为主体都没问题，但是往往没有注意简洁，这个地面上有个垃圾桶，你有没有注意到。旁边有几棵很杂乱的树，你有没有注意到旁边有几个游客，你有没有注意到这些东西都是使你的画面不简洁的一个很重要的东西，一定要把这些躲过啊，把他避开要小心的构图，一定要去追求一个简洁的画面。

比如我们现在看到的这两张阿，用太和殿作为主体都没有问题啊，左侧这张看上去也还不错啊，下雪的时候的太空太和殿前仅是一个绿色琉璃瓦的谢山顶的宫殿，但是左边的这张很显然不够简洁，他的左侧有很多杂乱的树，右侧有一个建筑工地还没有完工啊，是紫色的围挡，还有一个人从这路过这个画面一下子就感觉。不够简洁，有很多干扰，我们表达主体的东西人数和这个围挡都是使你画面不简洁的元素，你一定不要说哦，看到这个我拍下来我就觉得很好，这个绝对不够好不够简洁，要啊，再简洁一些。

那我就拍到了右边这张我使用竖构图，把两侧完全给他舍弃掉，只保留前景的宫墙琉璃瓦和远景的宫殿啊，其他的人啊，这个围挡全部给他去除掉，这张其实也不算太简洁，右边还有一点点松树，但是没办法避不开啊，但是也比前一张要简洁很多，所以这个主体一定要是简洁的。

那我们选定了一个突出的吸引人的又简洁的主体之后，我们怎么去表现这个主题呢？我们要围绕着这个主体建筑四周多走动，多观察，多思考，选择一个合适的角度，使用准确的构图拍摄完美的故宫画面。

首先说多走动，我们摄影师一定不能懒啊，我们到了一个拍摄机位之后就不动，不愿走也不愿动，就在那儿拍了很多张，拍完之后往往并不是我们想要的画面，我们腿脚一定要勤快，我们确定了一个拍摄主体之后，不要盲目地拍，要围绕着这个建筑前后多走一走，四周转一转。上下多动一动，什么意思呢？我是用高机位拍好还是低机位拍好，上下多动一动，往往这个机位前后相差半米，甚至是一点点几公分的距离也是完全不同。

举例来说，我们现在看到的这两张，故宫城墙上，我的拍摄初衷是以前景的灰色卷棚顶的屋顶作为前景和领导见中景是故宫曾鳞次栉比的建筑元，仅是皇极殿啊，重檐五殿顶的皇极殿啊，下雪的时候氛围也非常好，那很完美的一个场景，那我左侧这张拍的OK呢，我觉得不OK啊，为什么，因为右边有树遮挡画面不够简洁，我们前面说过，主体要是简洁的，但是这个很显然不够简洁。

很简单，多走动，往左走一走，往右走一走，再观察一下，我怎么避开这个树，怎么让我的画面简洁一些往左一走，我就拍下了这样一张，右边这张很显然比左侧简洁很多，这就是走动之后的一个结果。

我们现在看到的这四张就是我一个多走动，多观察的过程当中拍下的四张样图，左边这张啊，我的意图是以太和殿广场上前景的大纲作为前景去拍太和殿和左侧的太和门，它们之间的对比阿，第一章啊，我看到了，这个刚我就站着啊，正常平视机位拍了一张，但是这张好吗？很显然不好啊，萍事迹为拍摄这个刚是要倒的感觉，很没有气势，而且啊，这个刚没有遮挡住广场上的游客，所以第一张是个非常失败的作品。

在走动的过程当中，在围绕主题主体建筑走动的过程当中，我们还要观察，要多观察啊，观察什么观察主体建筑周围的环境光线以及和陪体之间的关系，要锻炼自己的肾淫眼，我们眼里要能看到东西要看到的，和普通游客看到的不一样，这就是深夜啊，后面我们会具体讲到什么叫生意啊，以及怎么锻炼自己的生意啊。观察主体建筑周围的环境是不是简洁啊，有没有这些杂乱的广告牌，垃圾桶这些东西光解是不是我们想要的是顺光，逆光还是测光，是不是我们想要的啊，以及和陪体之间的关系啊，和主体建筑和陪体之间的比例位置啊，要观察这些。

那第二张高机位不好，那我蹲下来用低机位拍Ｏ不OK呢，这个缸的气势一下子就起来了对吧，比平时的机会要有气势的多，而且遮挡了这个体仁阁啊，原来左侧第一张大家可以看到三个宫殿，但是第二张呢，能看到两个啊，这样他左右两个呢，是一个对称关系，是个对比关系，三个呢，就没有这样的关系，所以第二张呢，是不是也OK呢？很显然，不OK，为什么右侧有一个垃圾桶？这个东西你有没有注意到我要不说的话，你们能不能注意到右侧这个垃圾桶？

那我们在主动观察的过程当中，我们的脑子也不要停，我们要多思考，多走动，多观察，多思考，这是一体的不是分割的。在主动观察的过程当中要思考什么呢？我们要做好加法和减法，我们要思考哪些元素可以被我们利用，要加到画面当中，哪些元素必须驱除要从画面当中给他剪去，这就是加法和减法。而且还要思考主体和陪体之间的关系前景和主体之间的比例位置关系，合理地使用镜头焦段和构图，我是使用广角镜头拍还是长焦镜头拍我是使用三分法，还是对称构图还是引导线构图，这个都是我们在走动观察的过程当中去思考的内容。

比如我们现在看到的这一组是在太和殿的台阶上，那天是下完雨之后，天上的云层是这种乌云滚滚，我们前面说过，这种乌云滚滚特别配故宫的气质，有历史感沧桑感和厚重感特别好，而且利用广角镜头，拍完之后近大远小的透视效果有一个线条啊，指向远方特别好，我就拍下了第一张。但是第一张我观察了之后，发现右侧右上角有一个点，那个点是什么？是故宫的神兽，那个神龟啊漏了一点，感觉不好，我要避开她，所以我就往前走了一点，避开那个神龟，拍下了第二张。

拍下第二张之后，我是躲过了那个神龟，看不到神龟了，拍不下来了，线条感也在，但是呢，画面没有一个很明确的主体，犯了我们刚才讲的非常重要的一个毛病，就是场景足够宏大，天气非常好，但是没有主体，没有落脚点，远处线条的尽头是午门的燕翅楼，但是太小的一个点，你很难说他是一个主体，所以我要确定一个特别明确的主体，我就拍下了第三张，我又往前走了几步。

边走动边观察是吧，边思考啊，我就想那第三张是不是完美的，我用巨大的螭首作为前景作为主体，放到画面的右侧黄金分割点上和远景的宫殿形成对比，那第三张是不是就完美了呢？你可以说他90%完美了，但是作为一个强迫症患者，我觉得他还是不够完美。

不过完美在哪呢？是因为他和远景的宫殿离得太近了，我一般如果我是在线下讲课的时候，我会把这个问题抛给学员，但是咱们在线上你们回答我也看不到，所以我就揭晓答案了，他和远景的共建筑离得太近了，大家可以对比一下，第三张图和第四张图，你们应该能够感受到左边这张第三张，这个螭首的嘴，几乎要和远景的建筑重合了，右边很显然，他们俩之间拉开了一点距离啊，距离感和空间感很重要。

所以我就拍下了第四张这样一个画面啊，拍完之后后期把云层做了一个动感的效果调成了黑白，因为当时没有光，所以调整黑白感觉氛围还更好一些，这就是一个走动，观察思考的一个非常完整的过程。我们在走动的过程当中要观察看哪些东西是我们要的不要的啊，然后还要思考，比如说第一张，我们看到那个神龟不是我们想要的，往前走往前走，又看到了，没有前景，我们思考，那怎么办啊？选一个东西作为前景，选这个巨大的螭首，然后呢，又观察思考他是是不是我们想要的啊，他和远景的建筑重合了，并不是我们想要的，然后第四张拍下来。

如果你觉得这样的拍摄方式是不是过于复杂，但是一个严谨的奢侈，尤其是一个拍摄古建筑为主的，深知这一点一点都不复杂，必须要做到啊，拍建筑和拍风光不一样，拍风光往往是有很多所谓的经典机位，你到了那个位置之后拍出来八九不离十，但是建筑差一点感觉就会差很多，所以一定要做到多走动，多观察，多思考。

那今天的课就先讲到这儿好吧啊，今天我们讲上次遗留的一点拍什么给做了一个结尾。拍动物拍植物拍人文拍人像，然后我们又讲到了怎么拍这个部分，确定主体，然后围绕这个主体多走动，多观察，多思考啊，这就是我们今天故宫摄影第三讲的内容，谢谢大家。