格律诗中"思"字平仄

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格律诗中“思”字平仄小议

诗家大都认为，在格律诗中，“思”字平仄两读是有条件的，作动词时是平声（音sī 斯），如“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（杜甫《绝句漫兴九首》之四）；作名词时是仄声（音sì 四），如“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元珍》）。

但是，古人诗作中，也有作动词时是仄声、作名词时是平声的例子。最著名的诗句，如李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”句中的“思”字是动词，必须是仄声，否则“思华年”就是“三连平”，这是格律诗的大忌。

有人说李商隐的名句只是个“例外”，是诗人的一时疏忽。但是，唐诗中这样的“例外”还有很多。如：

“永巷长年怨罗绮，离情终日思风波。”（李商隐《泪》）

“无媒既不达，余亦思归田。”（祖咏《送丘为下第》）

“南北千山与万山，轩车谁不思乡关。”（髙衢《和三乡诗》）

“寂寂兰台晓梦惊，緑林残月思孤莺。”（武元衡《春晓闻莺》）

“自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙。”（韦庄《春愁》）

“五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。”（卢仝《风中琴》）

“数里黄沙行客路，不堪回首思秦原。”（周朴《春日秦国怀古》）

上面的诗句中，“思”字显然是动词，但均作仄声。因为如果用作平声，句子的后三字就成了“三平调”。

再如：

“鸟思江村路，花残野岸风。”（李昌符《旅游伤春》）

“离堂思琴瑟，别路绕山川。”（陈子昂《春夜别友人二首》之一）此句上联乃特殊律句：平平仄平仄。“思”字必须用作仄声。

以上都是唐人律绝中思字用动词时用作仄声的例子。

那么，“思”字作名词用时，有没有用作平声的例子呢？

一些常用的带“思”字的名词，如秋思、暮思、幽思、梦思、乡思，多作仄声。

如“秋思”：“今夜月明人尽望，不知秋思在谁家”（王建《十五夜望月寄杜郎中》）；“送远添秋思，将衰恋岁华”（李嘉祐《司勋王郎中宅送韦九郎中往濠州》），“秋思”之“思”均用作仄声。

但是，“秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房”（李洞《送包处士》），“楚客秋思著黄叶，吴姬夜歌停碧云”（鲍溶《吴中夜别》），“秋思”之“思”均用作平声。

“思”字为名词时作平声用，还可举出一些例子，如：

“白马黄金塞，云砂绕梦思。”（李白《塞下曲》）

“帝子不可见，秋风来暮思。”（刘长卿《湘妃》）

“惜别醉芳草，前山劳梦思。”（李颀《送崔侍御赴京》）

“梦思非一日，携手却凄凉。”（黄滔《贻张蠙》）

“来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。”（李商隐《代魏宫私赠》）

“十年泉下无人问，九日樽前有所思。”（李商隐《九日》）

以上的例子，“思”字作为韵脚字，显然是作为平声来用的，而且都是名词。

可见，唐人在创作中，“思”字可平可仄，并无动词为平、名词为仄的讲究。

南宋平水人刘渊编写的“平水韵”中，“思”字分别列在“上平四支”和“去声四置”。《诗韵汇海》在“上平四支”“思”字条目下注曰：“念也，与置韵同。又语已词，又州名，与置韵异。”说明当“思念”讲时，“思”字可平可仄，没有动词名词的禁忌。但用作语助词或地名时，应用作仄声。如：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”“思”字读作仄声。

而在格律诗中，很少将“思”字作句末语气助词的，也很少带“思”字的必须读作仄声的地名，因此这个注解可以忽略不计。那么，我们可以得出结论：“思”字与“看”“ 望”“ 过 ”“忘 ”“醒 ”“听”等字一样，可平可仄，没有作动词时是平声、作名词时是仄声的讲究。