宋代婉约派词人姜夔作品赏析（中1）

火山湖

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姜夔作词多有小序，交代写词的前因后果，时间地点事件颇为详尽，其中亦有不少摹景抒怀之句，与原词呼应，一韵一散，一主一次，意境各异，并无相犯相叠之嫌，却有相得益彰之妙，即能相互注释，又有助于读者理解作者当时的心境，实为姜词的一大特色。

姜夔由于仕途不顺，因此可以四处游历，广交好友，又因其才华出众，词作高雅脱俗，当时名人大家如范成大、朱熹、辛弃疾、等人都对他赞赏有加。

1

八归

----湘中送胡德华

芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，

藓阶蛩切。送客重寻西去路，

问水面，琵琶谁拨？

最可惜，一片江山，总付与啼鴂。

长恨相逢未款，而今何事，

又对西风离别？渚寒烟淡，

棹移人远，飘渺行舟如叶。

想文君望久，倚竹愁生步罗袜。

归来后，翠尊双饮，

下了珠帘，玲珑闲看月。

芳香的莲花坠落了粉红色的花瓣，梧桐树稀疏还带着绿色的树叶被风吹落了，暗夜中庭院里的秋雨刚刚停歇。独抱孤影处，伤心销魂无奈不解离愁，又看见竹篱笆墙暗影处萤火虫点点微光，满是苔藓的石阶下蟋蟀在凄切鸣叫。在这静寂的清秋夜，送别老友重寻西行之路远去，试问水面上，谁又弹起了琵琶？最可惜，一片大好的江山，竟都留给了伯劳鸟来哀怨的啼鸣。

总是怨恨彼此往来太少难得亲近，而如今又为何，又要迎着西风离别远去？沙洲上寒冷烟雾散去，随着船桨的划动斯人已渐行渐远，飘渺间，行船已经像浮在水天之的一片叶子。想着文君夫人（胡之妻）一定是期望久别的亲人归来，足踏罗袜，倚竹而立，愁容满面。你归来后，必将玉杯斟满，双双举杯畅饮，掀开垂下的珠帘，悠闲的观看一轮皎洁的皓月。

赏析：《八归》词调，始见于姜夔。本篇为送别之作，胡德华是作者的友人。本词充分体现了姜词的本质特色—空灵，上阙中的莲花、梧桐都是作者想象中的景象，并非当时眼前的景物，当下是一个雨夜，老友已经远去，作者独抱孤影，夜幕中，萤火虫点点微光，蟋蟀不遗余力的唱衰寒秋，更体现了作者伤心欲绝的悲苦心境。下阙则是写了现实的想法，自己没有在老友远行前花时间与老友在一起相处，幻想出老友之妻在老友归来后，夫妻双双把酒望月，悠闲自在的场面。

02

庆宫春

----绍熙辛亥除包庇，余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹（1），尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春夜寒，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、铦朴翁自封禺同载，诸梁溪。道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔风凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡；余亦强追逐之，此行既归，各得五十余解。

双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。

呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。

那回归去，荡云雪孤舟夜发。

伤心重见，依约眉山，黛痕低压。

采香径里春寒，老子婆娑。自歌谁答？

垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。

酒醒波远，正凝想明珰素袜。

如今安在？唯有阑干，伴人一霎。

双桨划开长满莼菜的水波，蓑衣上淋着松林间密密的细雨，暮霭下愁云渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟与我结盟展翅飞去，鸥鸟扇着翅膀翩翩欲下，却忽然转身，背对着我掠过树梢飞走了。那次回到吴兴，荡开云雾飞雪，乘着孤舟连夜启程。伤心的往事今又重现，依稀隐约所见是秀眉一样连绵的山峰，像青色的眉痕压低美人的双眸。

采香径里早春寒冷，老子我婆娑起舞。独自放歌无人应和？垂虹桥头向西遥望，飘飘然一阵风引我而去，这真是我平生难以遏止的豪情逸兴。待我酒醒时分，小舟已随波行远，我正凝神冥想，那个双耳佩戴明珠闪闪，玉足裹着纤纤素袜的美人哪里去了？眼前只有行船的栏杆，陪伴我在此徘徊。

赏析：本词小序介绍的十分清楚，作者五年两度出行，五年前造访范成大石湖别墅后，在一个春寒之夜一人独自归乡“长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归”。五年后的冬夜，作者与一班好友同船而行，酒后不能自已，放歌起舞，豪迈至极，待酒醒后，独倚栏杆空悲怆。写作手法依然是上空下实。

注释（1）垂虹：垂虹桥，在今日的江苏吴江，因桥上有个叫垂虹的亭子而得名。

03

齐天乐

----丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成，词甚美；余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗；好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庚郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。

哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。

曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，

相和砧杵？候馆迎秋，

离宫吊月，别有伤心无数。

《豳》诗漫与？笑篱落呼灯，

世间儿女，写入琴丝，一声声更苦。

张君（功甫）先自吟成美妙的词章，就像庚信（1）的《愁赋》般哀怨凄凉，听到墙壁中的切切私语，更觉悲切。露水打湿门上铜制铺首（用于衔住门环的动物头像）外，长满苔藓的石井旁，都能倾听到蟋蟀的鸣叫。哀怨的声音如泣如诉，令思妇辗转难眠，便起床寻找织机，借纺织来打发无眠之夜。曲折的屏风上山峦重叠，秋夜微凉，独自一人该是怎样的悲伤？

西窗又遭雨打风吹，不知蟋蟀为谁频频鸣叫，是断断续续砧杵捣衣之人，还是独自留宿在驿站的游子，亦或离宫中形单伴月的嫦娥？秋夜深深，蟋蟀声声，更平添伤心无数。《豳风-七月》（2）把蟋蟀写进诗中，小孩子们不知愁为何物，嬉笑着，提着灯笼，寻遍篱笆下的每个角落，还有人把蟋蟀吟声谱成琴曲，一声声弹出来更觉悲伤。

赏析：本词从蟋蟀声写起，结合吟诗声、私语声、机杼声、风声、雨声、砧杵捣衣声、小孩子们的嬉笑声、琴声等等声音皆是外在的声音，曼妙之处在于作者把如此之多的声音揉合在一起，合成一首千古绝唱，凝聚出词人悲悯的情怀。这种凝聚、物化的咏物方式，成了咏物词发展过程中的一个不可或缺的标志。在南宋偏安的小朝廷里，人们是如何蜷缩在这个世界，无奈的传递出个人沉闷郁郁的心情。

注释：（1）人名曾作《愁赋》现已失传。（2）豳诗，《诗经-豳风-七月》云：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”

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