李昕山水画写生《桃花潭里的南阳镇》

明德堂

　　皖南有着独特文化形式，它没有大山大沟的起浮雄伟之势，但它存在着更贴民意的水墨篇章，唐以来宣、徽州的文房四宝千载被皇室和文人所爱，巧妙的手工传承在这里为永久的痕迹，徽商在中国历史经济领域占有很重要的位置，建筑形式影响着江、浙、赣、川等大部江南的民居。吾曾多次带学生到此写生，常常被它的秀美和俏丽所征服，从清晨的薄雾濛眬的村口到日出映红的山丘到渔舟晚唱的沼溪，这一切的美好呼唤着我的创作欲望，手中的宣笔徽墨不停的叙述着被这自然美景的感受，从晨到夜的耕耘，只怕这美好的记忆从萝中掉失。

《桃花潭里的南阳镇》是我山水写生的一幅教学示范作品。李白“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情"中桃花潭是引子，送我情则是内容，画里我也以桃花为抛引，重点描绘了南阳古镇的建筑文化与周边的青山绿水的自然和协，把春到江南美如画的感受呈献给大家。

一丶触景生情

皖南水乡桃花谭中的南阳古镇，在自然的怀抱中是一幅面美丽的画卷。只要你看到就会被它的美所吸引，这幅画的草图构思事源入南阳古镇的村口，门楼则是其特大的特征。用简练的线条尔画出心里的感慨，构图是创作的基础，当然也是意在笔先，创作准备必备条件。

　　二、意在笔中

徽笔、徽墨、砚和宣纸是中国山水画的的先觉条件，怎样使其发展到最好，一个是画家的把握程度，更重要的是画家心灵的感召。我在写生过程中首先被景致所征服，加以真材实料的工具得心应手，加之巧妙的运用水墨的变化，把自己里想代的自然与人文景观描绘在自己的画幅上，结人们以贴切自然灵动之美，让传统文化在这里得到充分体现。人与自然的统一。

　　用线硳石色勾染出主体建筑，使它更突出。

　　加强硳石色勾染的干湿变化与主体建筑的透视吴糸想结合，田地、树干、小路作为主体的周围配景也要用不硳石色加以皴染，加强协调统一性

　　用石调整其黑白灰关系，使物与物之间更统一协调。

　　丰富桃树的技干和叶子为画桃花做好底厨的铺垫。

　　用胭脂色和曙红色调合画出浅粉桃红，注意是画出面不是染出，试粉色要有疏密私干湿浓淡的变化，但要待持统一。

　　用嫩绿点染桃花边缘，注意分寸，不可太多，应是红肥绿瘦，起到培衬作用。

　　在桃花浅粉色的基础上加点浓重的胭脂色给桃花的层次感，要注意聚散、疏密和统一。

　　加强房屋的变化和憨体感，强调房子的透视线和硳石色暖色和桃花冷红色的对比和统一。

　　染出田地的石绿色，田地的线起到突出房屋的做用，石绿色复盖能力强，与桃花的红形成鲜明对比，与青山和绿树形成和协的对比。画面统一很重要。

把山间小路用白粉提亮，使其通透，墙面用自粉提一下突出微派黑瓦自墙的艺术风格。

　　调整画面，充分在突出主题的情况下使画面更加和协统一。强调整体化一。

　　题字，是画龙点晴之笔。一幅作品的内涵靠人们心灵的勾通，题目是姓名，我们认识人是他的姓名、我们认i识一切必须哓得它的名，一幅好的作品很大程度上是靠的名。题款则是绘画起名。一幅作品的题名在很大程度上决定着作品的命运。

　　题字、用印要合白山理，要注重其点晴之妙，不可越雷池串步。

　　用印要根据画面意境和题款旳与画面的协调而定。合理施用朱文、白文大小不一适合自己画面的印章。

　　完成画稿，充分表现作品的天人和一似思想境，陶醉于人文和自然和协中的快乐。