<p>課題: 心正筆正 圓融無礙</p><p>緣起:“氣韻生動”“骨法用筆”在技的層面上，一定取決於“執筆”“用筆”。而我們大部分人在起步的時候，卻沒有嚴謹的學習過，或沒有得“正法”。</p><p>心正則筆正，筆正則法正。執筆謬誤，致使大部分人多年努力無果。根源在沈氏執筆法，流弊甚廣，貽害無窮。如不及時糾正，一生忙於岐路而不知，其憾大矣。我之教學，從正心、正意開始，爾後說法。須臾不離者，道也。</p><p>意義:筆墨是中國畫靈魂的語言塑造，如何執筆、用筆，關乎“氣韻生動”、關乎“筋氣骨肉</p><p>”的形質塑造。只挶于書法的範疇，審美高度遠遠不夠，也可能在真正意義上寫好書法。中國畫的筆墨之道，是包羅萬象的語言塑造，“一畫”之間，可容天地之美。“腕下有鬼神”，此言非虛。</p><p>故，在習畫之前，取正道，得正法，非常的重要。</p><p>目的:解放指腕，放鬆筋骨，得鬆、靜、圓、活的點線形質</p> <p>此乃中國美院書法教材的指示圖片，不求甚解，只是以訛傳訛的複製了沈伊默先生錯誤的方法。僵死的執筆方法。</p> <p>【百度】沈先生书法有三大功绩：一是沈尹默成为了现代书坛的领袖人物，具有新文化名人、学者、诗人等多重身份，而又全身心地在书法被边缘划时代坚持书法大业，努力实现书法的伟大复兴，为身体力行推进书法文化发展的第一人。第二，重视书法研究会的研究功能，进而推进国际化书法的发展，促成了多次中日书法展，功不可没。第三，把书法从晚清文人的馆阁体中解放出来，变成了20世纪中国书法的一次较大规模的群众书法运动。</p> <p>把笔无定法要使虚而宽。欧阳文忠公谓余“当使指运而腕不知”，此语最妙。方其运也，左右前后，却不免欹侧；及其定也；上下如引绳；此之谓“笔正”；柳诚悬之言良是。</p><p>宋·苏轼《东坡集》</p> <p>凡执管须识浅、深、长、短。真书之管，其长不过四寸有奇，须以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分著纸纸。盖去纸远则浮泛虚薄，去纸近则揾锋势重。</p><p>明·徐渭《徐渭集》</p> <p>我的執筆方法:三指半。拇指、食指、中指，三指捏著，無名指偶爾的靠一下。</p><p>妙在指實、掌虛、腕松。寫大字、畫大畫，會用抓筆或握筆，並無定法。凹</p><p><br></p> <p>作業安排:盤文香</p><p>用筆執筆無定法，但是，用筆所塑造的點畫形質，是有標準的。清人劉熙載在《藝概》裡說:“高蘊、深情、堅質、浩氣，缺一而不可以為書”。另外，中國美學的第一要旨就是“氣韻生動”。死板的、單一的語言或塑造形式，都不可以“致廣大，盡精微”。</p><p>無論你再強調你的執筆如何的正確，你盤蚊香試試，能夠得圓潤、勁健、生動？能夠得筋氣骨肉之美？</p>