《天玺湖颂》长碑书法设计图“初见公婆”

湖湘墨客周用金

　　今天下午，我和《天玺湖颂》撰文作者蒋新祺老厅长，长沙晨光石雕公司邹振华雕刻师，一起去现场验收长碑雕刻面打磨工序。

　　邹振华雕刻师，从他的笔记本电脑中，调出了长碑书法设计效果图。按照我们的电话商讨意见，他将我的书法手稿中的“飞白”（即虚笔），改成了“实笔”。因为石雕无法表现出书法的“飞白”。必须在“勒石”之前改好，否则，很多“飞白”就被省略掉了。我对效果图还算比较满意，毕竟我写的原稿只有这个水平。

　　我们商定，由雕刻师按照实际雕刻尺寸，喷墨打印全幅效果设计稿。我再在设计稿上进行“二度创作”。将不尽人意的笔画进行全面修正。有的字可能重写，替换。

　　其实，这一过程并非本人首创。历代书法大师，都有专门为自己刻碑的“御用石匠”。在勾勒上石时，都有亲手修正的过程。至于替换单个字的做法，也属常规。最典型的是宋代书法大家蔡襄（宋四家之一），为韩琦写的《昼锦堂记》碑。每个字写多少遍，选出最好的字，集贴成章，然后再刻上石碑，史称“百衲碑”。

　　六年前，我曾写过一尊8.4米高的巨碑。这尊石碑，长10.5米，高1.8米。可能是我一辈子书丹最长的巨碑。丝毫不可苟且！

今后，印山村必定成为长沙郊区最受热捧的旅游景点。“字怕上墙”，要让我的书法劣作，经得起世世代代的游人品尝，指指点点，真是诚惶诚恐之至。

　　 蒋新祺同志曾任湖南省质量技术监督局局长（正厅长），我也曾任省文化厅长。这尊长碑，由他撰文，我书丹。由两个同时期的厅长共同完成。有人建议，这尊碑可以叫——

“两厅碑”。