浙江省兵团战友摄影家协会《会员作品选》2020年第3期

谢昭光（雪泥鸿爪）

　　封面照，摄于2012年4月夏威夷。摄影：谢昭光。

　　《盘江大桥雄姿》，摄影：卢宝泉。

【点评】盘江大桥，位于云贵高原中部北盘江大峡谷，凭崖远眺，大桥如箭一般从两个山头飞越而过，伸向远方；峡谷里云雾缭绕，如白浪滔天，又似汹涌澎湃的洪水从闸门倾泻而下。整座大桥气势雄伟、场面壮观。据报道，桥长468多米，高280米，主跨236米，是目前国内最高的铁路桥。作者不辞辛苦，爬到山腰，以高机位拍摄了这幅片子。一是机位到位、取景到位、构图到位。二是拍摄时正好早晨太阳已升高，顺光摄影，加之山体遮阴，光影俱佳。三是白雾与青山色彩对比明显。整个作品具有很强的震撼力！（谢昭光）

　　《超级红月亮》，摄影：李国强。

【点评】据国家天文台预报，今年内共有四次“超级月亮”发生，即2月9日、3月10日、4月8日和5月7日。在天文学上，“超级月亮”被定义为“近点朔望月”，是一种满月时月球离地球最近点的现象。4月8日早晨为上述四天中满月度最大。作者这幅作品是在这天晚上拍下来的。

单拍出月亮其实并不难，难就难在如何把月亮跟拍摄点附近的建筑、环境、前景相结合，特别是代表一座城市或一个地方的地标建筑，使之两者交相辉映、相得益彰。在杭州，可结合的地标建筑很多，比如城皇阁、雷峰塔、环球中心等等，如果光拍“超级月亮”，任何地方包括平湖秋月、保俶塔、钱江新城，甚至自家阳台、楼顶皆可拍摄。

《超级红月亮》和《最美红月亮》这两幅作品，作者是在苏堤上对准雷峰塔方向月亮升起时拍下的。包括机位、视角，以及月亮和建筑的光线对比、构图等都十分地到位，画面很美。当然，也离不开后期制作。红月亮是通过后期加色而成。前一幅《超级红月亮》是通过软件制作成如同杂志封面一样漂亮，后一幅《最美红月亮》为后期合成作品。两片均为精品佳作。（谢昭光）

　　《最美红月亮》，摄影：李国强。

　　《和衷共济明月圆》，摄影：鲁忠道。

【点评】这幅作品作者完成于今年4月7日（农历三月十五）。据国家天文台预告，这天晚上东方天空将出现“超级月亮”，作者因此拍下了这幅“超月”，然后把它与过去拍的那幅城市夜景，通过PS软件合成为一张片子，题为《和衷共济明月圆》。从艺术效果上说，此片合成得天衣无缝，合乎逻辑，是一幅艺术佳作、精品。（谢昭光）

　　《沁》，摄影：吴荣。

【点评】该作品主要是小孩可爱、稚容可掬。当她走进油菜地，看着眼前已结籽的油菜花，遂伸出两只小手各揑着一朵残余的小花，然后双眸轻翕，静静地闻着花的香气、听着花的声音、想着花的沁心，完全沉浸在自己的世界里。于是乎，作者手起镜落，抓拍到位，定格住了如此光鲜亮丽、楚楚动人的儿童人物的绝佳画面。此片原在群里交流时为横构图，由于油菜花已大部分结籽，而人物在画面中只占了很小很小一块，整个画面看上去好像是稀稀拉拉的那种感觉。现在的片子为“二次取舍”（注：有的称“二次构图”。“二次取舍”则是聚影堂美术馆刘永春老师的学术观点，认为它不是对原景进行构思、创作，而是在原图上靠裁剪而成。我十分赞同刘老师的说法），作者大刀阔斧地砍去了大部分画面，取半身直构，以凸现儿童人物主体。从艺术效果来看，取舍正确、重构合理，颜色对比更加鲜艳。当为人像佳作。（谢昭光）

　　《瞑》，摄影：史久光。

【点评】这幅作品，一是取景到位、构图正确，二是对焦清晰、鬓丝毕显，三是背景虚化、主体鲜明，而且在虚化的人物中有与主体人物做同样姿态的动作，构成虚实对比。（谢昭光）

　　《笑容可掬》，摄影：徐志潮。

【点评】一个春天的早晨拍下了这幅灿烂的笑容，妙不可言。构图到位，神情到位，主体清晰，背景模糊，有虚实对比、色彩对比。（谢昭光）

　　《青青河上草》，摄影：陈平。

【点评】青青河上草，这个题目极其耐人寻味：看似写草，实则言左而道右，即指立在草边的那位美女。哈哈，我们都被这题目给“欺骗”了。该片机位到位、构图到位，焦段运用自如，景深浅，背景虚化以突出人物主体。（谢昭光）

　　《踏青赏花正当时》，摄影：李国强。

【点评】对称中有变化，色彩艳丽却雅致，好片，赞一个！（裘祖林）

　　《苏堤春晓》，摄影：吴荣。

【点评】常言道：“相由心生“，意思是说，拍片时首先要心里有想法，片子才能拍得好。但是，事实上也有旨于片后（即片后命题），作者这幅题为《苏堤春晓》的作品，就是在成片之后所题的。此其一。

此片的前景其实也是主景。光影交错的大树底下，一片碧草小花，春意盎然，加之片子的拍摄点就在苏堤上，由此“苏堤春晓”自然而然地便成了该片的主旨。此其二。

其三，有景深也是这片子的特点之一。假如画面深处被虚化了、假如画面深处没有了那艘游船，作品将逊色不少。

（谢昭光）

　　《花好月圆》，摄影：沈可。

【点评】此片摄于西溪花朝节，因景台而取名。弧线构图。几近中线的鲁冰花，高低错落有致；上部绿丛带，色彩层次丰富；画面主体虽小，“花好月圆”四个黄字却醒目易见。整个景台看上去令人赏心悦目！（谢昭光）

　　《西湖长卷》，摄影：吕世平。

【点评】如果从镜别和机位上说，这长卷应该说是一幅“南西湖全景图”。看片子，这一日天气不错，远方低空聚集着云霭。有景深，画面十分清晰，尤其是镜前大片的城市民屋建筑，构成了长卷的主景，反映了杭州作为现代化大都市的飞速发展和日益繁荣的新面貌。（谢昭光）

　　《红樱落似霰》，摄影：吕世平。

【点评】霰，其本义是在高空中的水蒸气遇到冷空气凝结成的小冰粒，多在下雪前或下雪时出现。亦称“ 雹”。4月11日，即超级月亮之后一场不小的春雨，将晚樱纷纷打落在地，仿佛铺上一条厚厚的花毯，煞是好看。于是，在翌晨勤奋的摄影师们也纷纷出“窝”、拍下了无数美景。作者题为《红樱落似霰》的片子就是其中的一幅。首先是机位到位，该片镜前选择了一条比较开宽的樱花路道，这是前景、也是主景，十分地突出。其次是构图到位，左右两侧各取一株樱花树，以架构整个画面。三是有一定的景深，一路到底，使主景得到了延伸。四是命题准确，将落樱比作落霰，形象、直观且贴切，也平添了文化和艺术的意境。（谢昭光）

　　《拍摄春天》，摄影：沈可。

【点评】当作者端起相机把镜头对准画面中那位女摄影师，而那位女摄影师又正好把镜头对准眼前垂柳的时候，于是我在想：这场景犹同螳螂捕蝉、黄雀在后，他们究竟是在拍什么？

整个画面，构图到位，蓝天白云，桃红柳绿。景色很美。成片垂直的柳丝像绿宝石般瀑布似的。着红绒衣的女摄影师身材窈窕，挺立在桃花前，占据小小一角。喔，我忽有所悟：原来他们都是在“拍摄春天”！（谢昭光）

　　《芳华》，摄影：周建民。

【点评】该作品题为《芳华》，意义双关：一是画面主体——坡地上长有一片美丽的芳草，二是隐喻年轻的女摄影家。斜线构图，作者有意将身着白连衣裙的年轻女摄影师家设计在画面右端底下，不仅使其与芳草形成鲜明的对比，而且象征积极向上、不断进取的精神。（谢昭光）

　　《亲情一线牵》，摄影：吴荣。

【点评】 放风筝是孩子最开心的事。在这幅作品里，一是作者描绘了一种踏青的快乐心情，二是培养孩子放飞梦想，三是三口之家方向一致、目力一致、情线一致，这是作品主题的集中体现，叫做“亲情一线牵”，也是思想境界的最高升华！构图正确，用光正确，有景深、有光影。（谢昭光）

　　《走向春天》，摄影：金静洲。

【点评】疫情期间，戴着口罩，推着童车，和孩子们一起走向春天！此片构图到位，光影俱佳，更值得赞赏的是主题的凝练和升华。孩子是祖国的花朵、祖国的未来和希望。走向春天，其实就是希望快快结束疫情，让全世界人民尤其是儿童尽情地享受美好的、快乐的春天阳光！（谢昭光）

　　《山清水秀》，摄影：史久光。

【点评】清清的小溪中，一座单孔石桥连接着两岸。而在石桥的一侧或镜头前，則又横铺着一条相互间隔、等距的基石小路，一个扎单束头发的小姑娘胆大心细地跨越其上。大背景是沿溪茂密的丛林，倒映在溪里成了美丽的镜像。整个画面正是应了“山清水秀”的标题，名副其实。构图是传统的三分法结构，色彩丰富而有层次感。（谢昭光）

　　《冰山一角》，摄影：许鑫荣。

【点评】这是一幅高机位俯拍片。一座冰封千年的雪山，被淹没在云海雾海中，只露出个顶巅，气势雄浑，场景壮美。作品为大三角构图，冷色调画面，远峰近巅，很有纵深感，也很有质感。风光大片矣！（谢昭光）

　　《天池风光》，摄影：许鑫荣。

【点评】天池风光片的关键点是作者镜头或焦段运用得好，广角、有一定的景深，使之偌大一个天池，尽收“镜”底，包括前景和远景。试想，如果没有前景，该作品将沦为废片一张。（谢昭光）

　　《松风云海》，摄影：王式康。

【点评】这是一幅暖色调片，作者摄于黄山的一个黄昏时刻。上、下是近景岩松，当然也是前景，中间是云海翻腾、仙山琼岛的主景。整个画面满目夕霞、气贯长虹。一般拍风光片多采用横构图，但作者在此处却根据实际境况，釆取直构布局，恰如其份。此乃风光大片矣！（谢昭光）

      《海岛风光》，摄影：骆景松。

      【点评】这是作者在浙江象山县花岙岛拍摄的两幅海岛风光片。第一幅：这是一个美丽的港湾，蓝色的天空白云堆积如山；海面上停泊着几艘未出海捕鱼的渔轮。水天一色，画面很美。第二幅：夕霞散尽，暮色苍茫，在微弱的逆光映射下，海岛剪影如画。特别是一道红色灯光，在夜色的海面上横贯东西两端。两幅作品，构图合理，色彩、影调也好。（谢昭光）

      《海岛风光》，摄影：骆景松。

　　《桃柳映宝塔》，摄影：章继红。

【点评】据作者自述：这片子是她在“去年拍的，做了素描后期”，很有个性和特色。构图合理，结构平整；左桃右柳，烘托宝塔；轻描淡写，影调别致，是一幅后期素描佳作。（谢昭光）

　　《沐浴春光》，摄影：方杰。

【点评】春天到了，春光明媚，几只白鹭雏鸟在松枝上嗷嗷待哺，可爱极了！作者联想丰富，说雏鸟们还“期待着遨游蓝天的那一天，自由地飞向大地、江河、湖泊，远离窝居。”此片抓拍到位，取舍合理，四方构图，对焦清晰，是鸟类之佳作。（谢昭光。

　　《雀鹭恋》，摄影：陈亚青。

【点评】在我看来，作者的一系列创作已渐渐形成了一种风格。应该说，这是每个摄影师所追求的目标，一般很难做到，但他已开始向这个目标迈进，可喜可贺！像作者这幅片子，一只白鹭，在水面上半踩半翔，奔向似乎就在等待着它的到来、歇在细枝上的那只好看的小鸟，两厢情真意切，加上“山雀呜翠柳，白鹭水上飞”的题诗，于是诗情画意便顿时跃然片上。抓拍到位，后期可塑，画面清新、淡雅，让人无限遐想。（谢昭光）

　　《稚声仰天啸》，摄影：方杰。

【点评】画面特美，几只白鹭雏鸟，张开黄口仰天清啼，简直可爱极了。这是一幅作二次取舍的作品。取舍合理，光影效果极佳。诚然，由于该作品是从大图中扣出来的，在拉大图像察看细节时，雏鸟头部的细毛并非十分清晰，但仍不失为佳作。（谢昭光）

　　《瞭望》，摄影：金枝先。

【点评】生物学知识告诉我们：白鹭，鹳形目鹭科白鹭属，共有十三种鸟类，其中大白鹭、中白鹭、白鹭（小白鹭）和雪鹭四种体羽皆全白，世通称“白鹭”。大白鹭体型大，既无羽冠，也无胸饰羽；中白鹭体型中等，无羽冠但有胸饰羽；白鹭和雪鹭体型小，羽冠及胸的羽全有。 作者拍下的这种鸟称大白鹭。抓拍及时，枪法极准，眼被打亮。斜线直构。大白鹭仰首直立松枝上，看上去警惕性极高，像个哨兵，遂取题为《瞭望》。实则它是在保护着自己的雏鸟不受天敌侵犯。（谢昭光）

      《护雏》，摄影：金枝先。 

      【点评】鸟通人性，爱护自己的雏鸟是做母鸟的天性，因而《护雏》这个题目也就油然而生。画画中，一只雌白鹭，侧着头立于松枝上，十分警惕地护卫着卧在窝里的雏鸟。这是一个多么可亲可爱、可歌可泣的镜头啊。

        白鹭的雏鸟属晚成雏。刚出壳雏鸟全身湿润，头较小，眼紧闭，腹部很大。体除前颈、腹部和腑下裸露无羽外，被灰白色胎绒羽。育雏时白鹭亲鸟轮流飞出觅食，觅回的食物先吞下或叼在嘴中，回巢后吐到雏鸟的嘴中或者于巢中，由雏鸟自行取食。每日亲鸟飞进飞出，多时可达三十次，直到雏鸟能飞行离巢随父母外出觅食。

        此片有一个特点是光影效果很好。取景巧妙，构图合理，鸟眼凸亮，精神四射。（谢昭光）

　　《白鹭群戏水图》，摄影：方杰。

【点评】白鹭是涉禽，常去沼泽地、湖泊、潮湿的森林和其他湿地环境捕食浅水中的小鱼、两栖类、爬虫类、哺乳动物和甲壳动物。画面中，这是一群小白鹭，自由自在地在水里嬉戏，快乐、热闹非凡。此片构图到位，绿色环境与白鹭白色羽毛构成鲜明的对比。也有飞歇或动静的对比，令人赞叹不已。（谢昭光）

　　《红嘴蓝鹊》，摄影：佟玉明。

【点评】这是作者最近猎获的鸟片，叫红嘴蓝鹊，这里仅挑选了他的三幅作品。

        红嘴蓝鹊，又称长尾蓝鹊，是一种体态美丽的笼鸟。雌雄羽色相似。前额、头顶，直至后颈、头侧、颈侧、颏、喉和上胸全为黑色，顶至后颈各羽呈白色、蓝白色或紫灰色羽端。体背蓝紫色。尾羽欣长，尾端白色，配上红嘴、红脚，益显仪态庄重、雍容华贵。

        从观赏作品中可见，一是机位到位，作者枪法百发百中，逆光打鸟，光影效果好。二是景深合理，背景虚化，主体突出。三是翔姿优美，幅幅各异。（谢昭光）

      《红嘴蓝鹊》，摄影：佟玉明。

      《红嘴蓝鹊》，摄影：佟玉明。

　　《一行白鹭上青天》，摄影：史久光。

【点评】这幅小白鹭片，作者作了后期裱画处理，酷似国画，古色古香。画面上，尽管只有三只小白鹭，但其中一只已停歇在松枝上、一只刚刚飞落尚未停稳，另一只正在空中飞落，情趣盎然。作者机位到位，追踪连拍，三角构图，取舍有度，当为佳作。（谢昭光）

　　《野趣》，摄影：吴建平。

【点评】浅蓝色的画面。尖顶翘檐的亭榭掩映在疏朗的树林中，碧波涟漪，倒影婆娑，水天一色，风景如画，一只野鸭在湖面上休闲而游，更显得野趣十足。取景有度，构图到位，色彩、影调自然，给人以清新、淡雅之感。（谢昭光）

      《江岭行》，摄影：张立。

      【点评】每当春季来临之际，漫山遍野的油菜花次第盛开，被誉为“中国四大花海"之一的江岭也就成了摄影师们趋之若鹜之地。江岭有百亩油菜花海，由于今年温度上升较高，花期至少提前了一周。当你身背相机淹没在波澜壮阔的油菜花海的时候，满目全是金灿灿的一片，并随着梯田的变化而呈现阶梯状分布，丘陵层叠，云雾缭绕，流水潺潺，白墙灰瓦的徽派村落错落有致地散落在花海间，互为映衬，极具水墨徽州的韵味。据作者自述，他在江岭呆了不少时日，拍下许多镜头。这里仅选择了他五幅作品，无论构图、色彩、影调，皆十分到位。尤其是后三幅，作者作了后期特效处理，宛若油画般的。末幅有些像文学创作的一种“意识流”手法，可否称作色彩“意识流”。当属精品佳作。（谢昭光）

　　《江岭行》，摄影：张立。

　　《江岭行》，摄影：张立。

　　《江岭行》，摄影：张立。

　　《江岭行》，摄影：张立。

　　《人类公敌》，摄影：方杰。

【点评】 黑白花蕊，命题为《人类公敌》（新冠病毒），想象力丰富，而且形象、直观。（谢昭光）

　　《春天的牵挂》， 摄影：骆景松。

【点评】一枝晚樱，上面长着无数朵红樱和白樱，由于侧逆光的作用，使得朵朵樱花白里透红、红里间白，隔远望去，仿佛一串（相互牵挂着的）玛瑙宝珠，在春日阳光的映射下显得晶莹剔透。构图巧妙、布局合理、红白相间，十分夺人眼球。当然，有个好的题目同样可以起到画龙点睛的作用。“春天的牵挂”，可以说是神来之笔：又形象直观又发人联想。（谢昭光）

　　《沃田平野菜花春》，摄影：沈锦钊。

【点评】这张油菜花片，独具江南水乡风情，画面很美：有山、有水，又有船；有前景、有中景，又有远景，并且层层递进，层次感较强。更重要的是，片子中的前景其实也是主景。以河为界，斜线构图，色彩道真，影调自然。题目取自于唐代诗人温庭筠的诗句：“沃田桑景晚，平野菜花春”，读起片来，颇有诗情画意。（谢昭光）

　　《紫藤写春图》，摄影：吕世平。

【点评】此为高调片，花的造型错落有致，取景和构图到位，整个画面颇具美感。（谢昭光）

　　《香风留美人》，摄影：贺福锦。

【点评】今年春天由于气温较往年高，杭州城内各处的紫藤花开得早些。开得最早的要数佳源快乐的紫藤花大道，之后华家池也开了，但由于疫情之故，浙大华家池校区便决定一律不准外来人入内。作者因此大有心思，四处寻觅，终于在杭州苗圃找到了这块“香风留美人”的地方。

“香风留美人”是唐代诗人李白的诗句，具有一种浪漫的情怀。紫藤花的花语，是深深的思念和执着的等待。紫藤花的颜色本身就是浪漫的紫色，神秘而富有特色。

       此片取景巧妙、构图到位。三位美女在紫藤花架下用手机快拍紫藤花片。对照李白的诗句，虽然此美人不是彼美人，但在摄影师的心里𨚫是个稍纵即逝的浪漫的镜头！（谢昭光）

　　《蝶恋花》，摄影：陈平。

【点评】此花真可谓是“一支独秀、鹤立鸡群”，因而喜欢拈花惹草的蝴蝶也就一下子被吸引过去了。画面背景虚化、主体突出，而且虚实对比强烈。（谢昭光）

　　《鲁冰花》，摄影：熊庆华。

【点评】在每年举行的西溪花朝节上，鲁冰花虽非主角，却也少不了它要“粉墨登场”的。鲁冰花是一年生草本，茎上升或直立，基部分枝，全株被棕色或锈色硬毛，植株有矮的、有高的，最高的可达七十厘米。作者对鲁冰花情有独钟，到了花朝节上，她一口气拍了好多张鲁冰花才算过瘾。构图合理，主体凸显，有景深，层次丰富，还有大小对比、色彩对比。（谢昭光）

　　《岭边开遍映山红》，摄影：金传根。

【点评】拍杜鹃花（又称映山红）是比较难拍的一种花卉，因为它盛开时花形“摊手摊脚”，不甚美观，拍出来后就没像其他的花卉比如牡丹、月季等那么出彩。所以，摄影师大多是以杜鹃花成片的长势或造型或象形来拍摄的。例如，有的杜鹃从岸上一直长到河边水面，隔远望去，像一条瀑布从陡崖上倾泻而下，这就应了唐代诗人李白的一首诗：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”既描绘了杜鹃的气势，又彰显了作品的诗情画意！当然，单朵或几朵，尤其是含苞待放的杜鹃，拍得出彩的亦比比皆是。

      作者这幅杜鹃作品还是富有特色的。在一大片长势极好的映山红前，他截取了一个画面，既是主景也是前景，很漂亮，也有质感。背景是崇山峻岭。题目则选用了一句歌词：“岭边开遍映山红”，令人向往。（谢昭光）

　　《浮云岭上杜鹃红》，摄影：陈平。

【点评】作者取景宏伟，构图大气，色彩宜人，影调自然，不失为好作品。（谢昭光）

　　《揽得闲景舒心脾》，摄影：王汉章。

        【点评】如同作者题名所言：“揽得闲景舒心脾”，这张片子虽然只是种“闲景”，但它的确让人感同身受。画面中，作者焦段和景深用得好，所以方块格篱笆既是前景也是主景，且有光影可鉴。此外，前方的群山一字排开，右侧山头其上还有白云千载空悠悠。整个作品，如果仔细品赏，不是美景胜似美景。难怪作者和我说过：取这个题目，是他“在拍摄时的心情感受。”（谢昭光）

　　《大红灯笼高悬新天地》，摄影：金枝先。

      【点评】在杭州城大西北隅，有一个叫“新天地中心”的跨贸小镇，所谓“跨贸”，是指跨国商业贸易之意。在这里，除有优质楼盘可以安居外，更有各国特色比如美国、日本、荷兰、新加坡、泰国、比利时等国家商品及其商店配套设施，所以你如果想购买哪一国商品时，只要到跨贸小镇一走，就能如愿以偿。还有，就连地标建筑例如自由女神、美人鱼、风车、狮首鱼身、大象等雕塑亦在小镇上星罗棋布。是杭州特色小镇之一。作者拍下的这幅片子，正是小镇入口处正门，钢管凉篷建筑上面布满了大红灯笼，十分壮观，也象征小镇跨贸生意红红火火、兴旺发达。作者抓住了这一特点，即果断定格。（谢昭光）

　　《鹅池》，摄影：尹秀。

        【点评】学过书法的人都知道，东普时期书法家王羲之写有著名的行书《兰亭序》。到了唐代，《兰亭序》被唐太宗李世民视为至宝，逐命人摹写了许多副本分赐给近臣，真迹最后成了他的殉葬品。其实，《兰亭序》记录的是一则文人墨客变着花样玩咏诗的故事：那一年暮春，他们会聚在绍兴“兰亭……流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”

        这两张片子，是作者赴绍兴游“兰亭序”时拍下的：一张是王羲之清洗笔墨的 鹅池碑，另一张是他书写的行书兰亭序碑，很有人文气息和书法历史意义。因为是跟团旅游，摄影的时间也就身不由己了，由片可见，到此地已是中午时分。在这种太阳当头直射的光源下，作者能把这两张片子拍下来已经不容易。构图也到位。（谢昭光）

　　《兰亭序碑》，摄影：尹秀。

　　《蓝天白云绿草坪》，摄影：朱月贞。

【点评】景色秀美如画。作者抓住了蓝天、白云、绿草坪这一特点把美景捉进了镜内。构图十分地到位，色彩对比鲜明，好拍摄！（谢昭光）

　　《雪山峡谷》，摄影：张婉凤〉。

【点评】高天云海，汹涌澎湃，云海下面则是一望无垠的雪山、些许植被的荒山和峡谷。整个画面气势磅礴，层次分明，是一幅非常好的作品。当然，像这样的景色和画面，如果是横向构图，其艺术效果将会更加大气、磅礴、出彩！（谢昭光）

      《大草原风光》，摄影：许凯声。

       【点评】有一首歌是这样唱的：“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑”，其画面和作者的镜头是一样的。蓝天、白云、草原、牛和马，就是大草原的特色。三张片子中，这几个特征都抓住了。唯一不足的是，画面上端即蓝天白云部分舍去了很多，多漂亮的云彩啊。但仍不失为好片。（谢昭光）

      《大草原风光》，摄影：许凯声。

　　《大草原风光》，摄影：许凯声。

　　《保俶山的早晨》，摄影：周建民。

【点评】这是一幅在保俶山蛤蟆峰上所拍摄的片子。黎明前，华灯未熄，杭州湖滨一带的时尚老城，流光溢彩，尽收眼底。

杭州的摄影师们都知道，在保俶山上拍日出，最佳的拍摄机位，就蛤蟆峰那么十来个点，所以如果天气晴好，要想拍保俶山日出，你就得在凌晨三四点钟上山。

作者是一位十分勤奋的摄影师。此片机位到位，因此视角开阔、取景自然合乎心意，前景亦好，画面很美。（谢昭光）

　　《莫道君行早》，摄影：吴建平。

【点评】“东方欲晓，莫道君行早。”在城郊，早晨几束霞光从茂密的林中透射出来，光影效果极好。路上有清洁工和晨练者三个人，特别是着橘黄色工作服的清洁工，每天起早摸黑，把城市、郊区的每条道路打扫得干干净净，被人们称誉为“城市美容师”，尽管他在画面中只占了个小小的位置。

滴水见太阳，作者深谙以小见大的作用，从他发现人物到发掘题材，再到凝炼主旨，一个初衷就是宣传和歌颂那些早起的“城市美容师”，不仅为城市环境卫生事业做出了贡献，也为社会主义核心价值观丰富了内涵。

该片构图到位，影调自然。（谢昭光）

　　《港湾》，摄影：周建民。

【点评】画面很美，有前景、有中景、有远景，云蒸霞蔚，水天一色！（谢昭光）

　　《湘湖日出》，摄影：贺福锦。

【点评】东方欲晓，一轮红日喷薄而出，红霞满天。作为前景，一个凉亭剪影在霞光中凸显，也为美丽的日出增添异彩。作者十分勤奋，每天出去都拍了很多片子。该片构图到位，影调自然。（谢昭光）

　　《双龙戏水》，摄影：吴洪生。

【点评】这两根香樟树枝，犹如两条青龙的尾巴，在潭水上空盘旋戏腾，好不热闹。该片构图合理，色彩协调，水空对映成趣，命题形象直观。（谢昭光）

　　《漂》，摄影：周建民。

【点评】这是一幅小品，很有韵味，爱不释“目”。片子发在协会群里交流时，有的说应该把主题放在流水上，有的却不以为然，应当以红叶为主题，各有各的观点和理由。由它去吧，我也不作主观臆断，哈，反正小品即大片。（谢昭光）

　　《武林广场喷泉雕塑》，摄影：谢昭光。