学习积累之～题画诗（来自网络转载）

朱睿敏

1.枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙》2.窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。——杜荀鹤《题弟侄书堂》3.窗外日光弹指过，席间花影坐前移。——施耐庵《水浒传》4. 思君令人老，岁月忽已晚。——《行行重行行》5.秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》6.醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如《题龙阳县青草湖》7.帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。——晏殊《蝶恋花》8.山际见来烟，竹中窥落日。——吴均《山中杂诗》9.人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。——马致远《落梅风》10.流波将月去，潮水带星来。——杨广《春江花月夜》11.人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》12.山中何事？松花酿酒，春水煎茶。——张可久《人月圆》13.檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。——戎昱《霁雪》14.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》15.树深时见鹿，溪午不闻钟。——李白《访戴天山道士不遇》21.小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》22.晨钟催落月，宿火乱稀星。——魏宪《西湖春晓》23卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》24.琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。——谢逸《千秋岁·咏夏景》25.空山松子落，幽人应未眠。——韦应物《秋夜寄丘员外》26.春色恼人眠不得，月移花影上栏干。——王安石《春夜》27.吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》28.花暖青牛卧，松高白鹤眠。——李白《寻雍尊师隐居》29.寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》30.花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——王维《田园乐七首》31.铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。——朱淑真《秋夜》32.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》33.林风纤月落，衣露净琴张。——杜甫《夜宴左氏庄》34.闲坐夜明月，幽人弹素琴。——李白《月夜听卢子顺弹琴》35.荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》36.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》37.世事一场大梦，人生几度秋凉。——苏轼《西江月》38.竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句》39.闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。——元稹《离思五首》40.唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。——刘攽《新晴》41.风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《春宫怨》42.松风吹解带，山月照弹琴。——王维《酬张少府》43.纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。——蔡确《夏日登车盖亭》44.高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。——牟融《写意二首》45.户庭无尘杂，虚室有余闲。——陶渊明《归园田居(其一)》46.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——赵师秀《约客》47.从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。——李群玉《书院二小松》48.矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。——陆游《临安春雨初霁》49.日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。——陆游《秋思》50.针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过。——柳永《定风波·自春来》 《秋夜寄邱员外》唐代：韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。在深秋的夜晚，我散着步，秋日天气，寒凉起霜。我想，此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安睡吧？没有强烈的言语，只有从容淡淡地叙述，在如霜的秋日夜晚，还有友人记挂着你，景美，情更悠。 《宿建德江》唐代：孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。把船停靠在烟雾迷蒙的小洲上，日暮时分，新的愁绪又涌上了客子的心头。旷野无边无际，远天比树还低沉，江水那清澈，月亮和人相亲相近。羁旅夜泊，日暮添愁，宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。这首小诗具有风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 。《送灵澈上人》唐代：刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远传来黄昏的钟鸣声。身背着斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。 《怨情》唐代：李白美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。美人卷起珠帘，坐在深闺中，皱着眉头。只见她脸上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁？这是一幅深闺女子伤怀图，有人评价此诗：有《诗经·国风》的特点。语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。 《江雪》唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。虚无缥缈，远离尘世的孤清之美。 《行宫》唐代：元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。幸存的几个满头白发的宫女，闲坐无事只能谈论着玄宗轶事。这20个字如一幅画，将古旧行宫现状铺陈开来。有人说，此诗虽不如《长恨歌》般的宏篇世制，却字字珠玑，将唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，表现无遗。 《春怨》唐代：金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。它的叫声会惊破我的好梦，不能到辽西与戍守边关的亲人相见。这是一幅生活画面，在春光如此可爱之时，女主人公却懊恼黄莺的啼叫，五言绝句妙在以小见大，语短意长，这首诗正是如此。 《鹿柴》唐代：王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。幽静的山谷里看不见人，只听到人说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在幽暗处的青苔上。这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。 《听筝》唐代：李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。 《寻隐者不遇》唐代：贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。 长亭在中国古典诗歌里，长亭已成为陆地上的送别之所。何处是归程？长亭更短亭。——李白《菩萨蛮》寒蝉凄切，对长亭晚。——柳永《雨霖铃》长亭外，古道边，芳草碧连天。——李叔同《送别》 琴瑟比喻夫妇感情和谐，也可比喻兄弟朋友的情谊。窈窕淑女，琴瑟友之。——《诗经·周南·关雎》离堂思琴瑟，别路绕出川。——陈子昂《春夜别友人诗》 秋水喻指眼睛，形容盼望得迫切。《西厢记》第三本第二折“望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。”春山，指眉。春山拂拂横秋水，掩映摇踵对。——冯延巳《虞美人·春山拂拂横秋水》亭亭秋水芙蓉。翠围中。又是一年风露、笑相逢。——向子諲《相见欢·亭亭秋水芙蓉》