紫燕绕梁频对语，时时双落指尖弦。

奇迹

随意诗社研修班词学第一讲练习，试填写《忆江南》一首，依《词林正韵》题目内容自定，习作截至时间2020.4.18—2020.4.25晚八点【忆江南、望江南、梦江南、江南好】 平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。 有能力同学另外试填【潇湘神】 【定格】平仄平（韵），平仄平（韵）。仄平中仄仄平平（韵）。中仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平（韵）。 忆江南按律填词 平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄仄平平（韵）唐-白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。 春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独做亦含嚬。 (ān 谙：熟悉)(mèi 袂：袖子)(yì 裛1、缠裹。2、香气熏染侵袭。 （1）据唐段安节《乐南杂录》云，此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作，本名《谢秋娘》。后白居易有《忆江南》三首，其有一首末句云：“能不忆江南”，故名。又名《梦江南》、《望江南》。五句，二十七字，三平韵。（2）首句为三字句，第二字虽平仄不拘，词家多喜用仄声，如李煜作“多少恨”，皇甫松作“兰烬落”，温庭筠作“梳洗罢”，吴文英作“三月暮”等，可为参考。三、四两句句法，与平起七律诗中的颔联相似。作者常用对偶。（3）例一为作者在洛阳回忆江南之作。三、四两句抓住江南水乡春天景色的特征来写，表达了诗人热爱江南的情怀。例二题下有作者原注云：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”三、四两句把随风摆动的柔柳条喻作飘起的衣袖；又把一丛丛兰草沾着露水，比作泪水浸湿了衣巾。结句写一女子因春天已去而发愁的样子，可能也有所寄托。 潇湘神按律填词 平仄平（韵），平仄平（叠上句），仄平⊙仄仄平平（韵）。仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平（韵）。黄公绍望湖天。望湖天。绿杨深处鼓鼘鼘。好是年年三二月，湖边日日看划船。 (yuān鼘鼘：鼓声 )潇湘神潇湘神：又名《潇湘曲》 ━━单调二十七字平韵 忆江南·惜春图文、奇迹2020、4、19@奇迹 春已暮，满目落樱飞。花雨柔情留不住，云山香雪去还稀。书断扰相思。 潇湘神图文、奇迹2020、4、20斜倚栏，斜倚栏，满园花谢惹人怜。紫燕绕梁频对语，时时双落指尖弦。 今月圆，今月圆，望穿秋水不思眠。弱柳拂烟灯影寂，亭廊陈事枕边寒。 随意诗社研修班词学第二讲2020.4.25练习，复习五七言诗，依时令写五七言诗各一首，注明正偏格。依时令试填写《浣溪沙》一阕，有能力的另外试填《鹧鸪天》一阕，依《词林正韵》题目内容自定，习作截至时间2020.4.25—2020.5.2晚八点。习作完成艾特東樹。《浣溪沙》双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵 中仄中平中仄平韵中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵选填《鹧鸪天》双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵 中中中中中中平韵中平中仄仄平平韵中平中仄中平仄句中仄平平中仄平韵中中仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵 五绝·蔷薇仄起正格 文、奇迹2020、4、26谷雨我登场，花开满院香。柔枝生刺骨，笑靥映朝阳。 浣溪沙按律填词 ⊙仄⊙平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵） 宋-晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 －－宋秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 （1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韵，下片两平韵，过片两句需对仗。《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句，增七字为十字，名《摊破浣溪沙》，一名《山花子》。浣溪沙：又名《浣沙溪》、《负心期》、《醉中真》、《频载酒》、《掩箫斋》、《杨柳陌》、《换追风》、《最多宜》、《锦缠头》（后阙头两句往往用对仗）。双调四十二字平韵 （2）此调从七言诗变来，第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三句，其第三句，同平起平收之七言诗句。后片首二句以用对仗为宜。若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在“韶光憔翠不堪看”七字前加“还与”二字，中间嵌一“共”字，然后破成两句，第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法为上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句），第四句同上。 （3）例一，篇以句名。“花落”“燕归”一联，惋惜春之归来去和年华之飞逝，属对工丽，但不秾艳，含意深沉，为晏殊平生得意之作。因爱对仗工巧，作者还把它镶进一首题为《示张寺丞王校勘》的七言律诗里，终因力量较纤弱，不及放在词里自然。例二为少游名篇之一。过片一联，上句的“飞花”“梦”，下句的“丝雨”和“愁”，彼此本不相类，但作者以它们的共同点－－“轻”“细”为媒介，就分别把它们贯串起来，构成了具体而新颖的比喻。又，以“自在”饰“飞花”，“无边”饰“丝雨”，也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的落红，一去难追；闲愁如连绵的丝雨，无边无际。以上两家的名句，表现手法不同，但都取得了情景交融的艺术效果。按此调原较简单，但词家能用它寄托深切的情思，填出动人的警句，就显得不单调了。 浣溪沙中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。暗淡阴云蹙柳眉，愁风拢绿散成灰，一时孤燕雨中飞。入眼残红全未坼，衔泥归舍更无期，情知春亦有轻离。【注】：中为可平可仄，加粗为韵脚。此调为唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，此调由于结构上的平整，又兼之全为律句。所以极适合幽愁暗恨等表面平静内心跌宕的情感。而由于句式的单一，如果在情绪上起伏不够的话，很容易就写的寡淡无味，所以浣溪沙的难度颇大。填好这个词牌，首先要从整齐的静态句式中，制造情节的落错感，上片三句句式完全一样，所以写的时候要自成层次，当如写书法写“一”字一般，起句应稍着浓墨，次句顺笔而承接过度，第三句轻点而收。而下片开始两句则是全篇唯一一处平仄相间的地方，也正是整首词的发力之处，通常宜用对仗照应全篇，结句则需写的留有余味。其实好的诗词也就是一篇好的文章。写文章有起因，经过，高潮，结尾，那写诗词也需有起承转合。之于浣溪沙来讲，就是需起的用力，承的舒缓，转的高亢，结的轻盈。最后结合拙作具体观之：上片的结构：广角镜头下大环境“阴云笼盖，垂柳自哀”的萧森，进而是对“风吹落叶”的动态画面捕捉，最后聚焦在“孤燕”的点上。而“愁风”““孤燕”则是情绪和情节上的伏笔。下片起两句对仗，以“孤燕的视线”审视大环境，见之“红未坼”'家无归'最后抖出主题“别离”。上文中的“愁风、“孤燕”正是末句说别离的伏笔。而浣溪沙这个词牌的写法，正是如此。浣溪沙的讲解就到这里了，如果对你填词能略有助益，我也足以慰怀。 浣溪沙·暮春图文、奇迹2020、4、29春尽河边杨柳依，鱼翻翠叶戏莲池，心欢提笔正当时。莫怪夭桃谢碧树，且欣青果挂繁枝。一坡红绿惹人痴。 七绝•生日祭母图文、奇迹2020、5、1平起正格每逢佳节扰心凉，千里孤坟系断肠。夜半窗前频自语，恨无双翼祭亲娘。 鹧鸪天按律填词 ⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵） 平仄仄（句）仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平⊙仄平（韵） 宋-辛弃疾（代人赋）陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。（１）本调五十五字，九句，前后片各三平韵。 （２）前片三、四句，过片三言两句多作对偶。 （３）例词题曰“代人赋”，不过是虚晃一枪，其实处处表现作者自己的思想感表。当时作者被朝廷撤了官职，隐居农村。词的前片通过柔桑、幼蚕、黄犊、暮鸦等事物写出农村早春的一派生气，表示自己是乐于过田园生活的。过片三句，实际上还是前片意思的补充，就是说，这春天的气息，还表现在山路边酒家门前的酒旗之上。接下去意思有了转折。莫看城中开着桃李，它们却在愁风愁雨呢，结尾回写一笔，说真正的春天却在那野菜花上，同前片的春意前后呼应。此词结尾两句用的是比兴手法，城中桃李实指南宋君臣在敌人面前的妥协投降，而溪头荠菜花上的春色则暗示真正的力量在老百姓的身上。言近旨远，平中见奇。从这首小词里，也可看出作者工力之深厚。又此词前片第二句的韵脚＂些＂属＂麻＂韵，读作＂虾＂（xiā）。 七绝•青莲图文、奇迹2020、5、2几朵柔情卧浅池，仙胎静雅沐晨曦。生来不与繁花舞，偏出淤泥抖玉肌。