谍战剧的巅峰之作

独立寒秋

2020年席卷全球的一场新冠肺炎，让神州大地13亿人立马变成了蜗居一族。疫情虽不“怡情，”却让独立寒秋先生对各类谍战片处处留情，春节之后“阅尽人间春色。”什么《和平饭店》，什么《黎明之前》《悬崖》，什么《红色》《面具》，什么《伪装者》等等，统统一网打尽。遍览众剧，深感屹立于高山之巅而“一览众山小”者，唯《风筝》莫属。“谍战之父”柳云龙继《暗算》之后，再次利刃出鞘，以气势恢弘的《风筝》巩固了其谍战剧教父的地位。2017年姗姗飞舞的《风筝》，据说曾在空中游荡了五年之久。想想也很是让人担心，长达46集（据说还有6集潜伏起来了）的巨作，因为审查时未能通过，竟然五个春秋无法着陆。当然，与她那穿越30多年的剧情相比，这五年也算不了什么。 《风筝》的故事起步于1946年春天。军统大特务郑耀先以狡猾多变、心狠手毒而名扬业界，是各类对手和敌人望而生畏的“军统六哥。”可实际上，他却是1932年开始就蜇伏于军统的我党地下工作者，代号“风筝。”而与此同时，军统也向延安派出了73名特工潜伏进入我党。其中，在73人之外的第74个军统特工身份极其隐密，代号“影子。”“风筝”的使命就是要挖出潜伏在我党要害部门的“影子，”而“影子”的身份在戴笠死后，只有继任者毛人凤一人知道。“影子”的使命则是想挖出潜伏于军统高层的“风筝。”30多年来，“风筝”为了挖出“影子”而忍辱负重，九死一生。历经各类派系乃至于本党同志的怀疑、误会和追杀，妻离子散，备受折磨。即使在解放之后，为了使命仍不暴露身份。在历次运动中，苦苦煎熬而初心不改。终于，在“文革”结束三年之后，“风筝”与“影子”在爱恨交加中，各自完成了自己的历史使命。“影子”向台湾发完最后一个情报，饮尽了杯中之酒——毒酒。“风筝”在证实了“影子”的真实身份后，已是伤痕累累。在天安门广场，在救护车内，在升旗仪式的《国歌》声中，弥留之际的“风筝”郑耀先，拼尽生命中的残留的一丝气力，完成了最后一个军礼。 一、人性的光芒《风筝》突破了传统剧作中人物脸谱化的表现手法，将所有人物放在一个长达30多年的时空中，历史地、全方位展现了人性。同志之间是有血有肉的，敌人之间是充满感情的，敌我之间也能碰出爱的火花。我党同志是坚贞的，这几近无需表现。敌人是狡猾的，但敌人也有情与爱。这样极其铺张的表现出来，是以往谍战剧中很少着墨的。军统内部大小特务对“军统六哥”的崇拜与盲从，中统大特务田湖对上司的感情，林桃对郑耀先的爱情，延娥对信仰的坚贞，“影子”对使命的执着追求，展示了一个充满着人性的敌对群体，一个充满着追求的敌对群体。我党同志对敌人是要战斗的，但战斗不全是冷酷无情和简单地扣动扳机。长期与敌人生活，是个人也就滋生出了感情。当郑耀先颤微微地将枪口指向宫庶时，面对着对他“信仰到迷信”的弟子，他老泪纵横……当“影子”的身份大白时，一对跨越30多年的对手和牵手者，柔肠寸断，却只能感叹造化弄人…… 信仰高于生命。当信仰与人性产生激烈冲突之时，人性的残酷便统统服从于历史的信仰。正如剧中所言，“一个人的使命决定了他生命的内涵。残酷不是源于年代，而是源于残酷的人性。”为了信仰，柔软的人性被残酷地扼杀了。郑耀先为了解除威胁，只能眼睁睁地将自己的最爱陆真儿锉骨扬灰。为了使命，他与中统特务林桃组成家庭。而正是深爱着他的林桃，为了掩护他的真实身份，不得不最后选择了毁容自杀。为了揪出“影子，”他只能将自己的女儿托付给了一个旧社会改造的妓女秋荷收养。而恰恰是这秋荷，给出了一个身份卑微的中国最底层妇女最善良的人性。‘ 历史是座大熔炉。在这座试金石面前，人性的美与丑，善与恶，真与假一览无余。血与火的战争结束了，但建国后的历次运动在继续考验着人性。挥舞红宝书，满嘴革命道理的管教人员，未必是真革命。身处逆境，被人揪斗毒打的被羞辱者，未必是反革命。革命者的后代，在运动的风浪中迷失了航向。敌人的后人，邈似犯傻却透出一丝人性的真与善。“风筝”与“影子”，两个不共戴天的对手，在历次运动中苦苦煎熬，却又相知相扶，相濡以沫，相约白头偕老。 二、信仰的力量《风筝》给人的感觉不完全是一部谍战片。没有一般谍战剧那些紧张得透不过气的情节，而是用30多年的岁月，象一条涓涓细流，缓缓地向前推进。在这丝细流中，给我们诠释什么是信念。剧中有一句话，“信仰至高无上，到底要至高无上到什么程度？才能够有让你有一个决心，能为牺牲到你最纯朴人性中的那种基本关系。”而敌人也对信仰一个批注，“信仰，就是要信仰到迷信。”郑耀先为了信仰，30多年的岁月长河中，牺牲了太多的“人性中的那种基本关系。” 因为信仰，郑耀先和他的战友们，牺牲了“人性中的那种基本关系。”被敌人怀疑，被对手追杀，甚至被本党同志误会乃至诛杀。他的受伤和残疾，便是为掩护本党同志甘心作岀牺牲而由自己战友给他造成终身残疾。因为信仰，他的上线老陆毫不犹豫地将竹签插进了自己的身体。因为信仰，:郑耀先几乎牺牲了自己唯一的女儿。面对历次运动的猛烈冲击，郑耀先无法澄清事实，也不能暴露真实身份，只能让冲动的女儿将巴掌掴在自己的脸上。骨肉相残，这是怎样的无奈！郑耀先的收官弟子马小五，为了信仰与使命，只得不得经常性向妻子喂吃安眠药，造成了妻子精神失常…… 敌人与对手的信仰也是令人敬佩的。“影子”为了信仰，为了使命，几十年如一日，苦苦追寻“风筝”的证据。历次运动频受冲击，但却不为所动，展示了一个鲜活的、富有生命与活力的对手和敌人。中统女特务延娥，为了自己的信仰，深明大义，精读毛泽东著作，学以致用，在长期如野人般的环境里，用持久的游击战践行自己的信仰。虽然，她们无法改变历史的发展轨道，但她们为了信仰而出生入死，舍身取义，同样值得敬佩。还有军统特务宫庶、宋孝安等，这样的对手，是恪守信仰的对手；这样的敌人，是值得敬礼的敌人！ 三、缘分的百花错拳《风筝》的情节推进上，让独立寒秋先生想起了《书剑恩仇录》当中的百花错拳。江湖黑社会的ceo陈总陈家洛，其绝技便是百花错拳。这套拳法一旦展开，其妙处尤在于一个“错”字，每一招均和各派祖传正宗手法相似而实非，一出手对方以为定是某招，举手迎敌之际，才知打来的方位手法完全不同，其精微要旨在于“似是而非，出其不意”八字。不按既成套路岀手，出现“错”字难当的局面。虽招招见错，却暗合拳理。《风筝》在情节的设计上是突兀的，也是精采的。我们按习惯思维预想的结局，几乎一个也未实现。一些最不可能捆在一起的人，却不得不待在一起。一些最不应该产生的后果，却偏偏发生了。这样的结果，违背了人的感情接受能力，却又是合乎逻辑的。 1946年，在延安的舞会上，郑耀先曾耐人寻味地说出了一段富有哲理的谶语：上天啊，总爱跟人开玩笑。真心相爱的情侣，未必能走到最后；而刻骨铭心的仇家，却总能在相遇不如偶遇的巧合中，抬头不见低头见。 《风筝》在剧情的推进上，基本上是暗合郑耀先的谶语的。陆真儿是他的最爱，却只是他生命中划破长空的流星。郑耀先还未感受其灿烂，便匆匆湮没在岁月长河中。林桃肩负铲除他的使命，却最终成为他的妻子。林桃的悲剧人生，却让郑耀先背负了一生的情孽。郑耀先与“影子”，更是错中有对，对中有错。由于这一切光怪陆离的乱世情缘，发生在历次运动这个敏感的政治漩涡中，更让人感到荒诞，又感到合乎情理。独立寒秋先生猜测，兴许正因为如此，《风筝》五年无法着陆。 这样的将错就错，贯穿整个剧情。《风筝》起飞的第一集中，就埋下了伏笔。潜伏在军统的地下党员曾墨怡被捕牺牲前，执行死刑的恰恰是“风筝”郑耀先。郑耀先在完成曾墨怡未竟的工作后，悄悄地暗示她：送你上路的是你的同志。这样的情节后面并未终止。郑耀先两次受伤，死里逃生以至残疾，向他开枪的都是自己的同志。反倒是他的敌人，在得知他受伤和失踪后痛不欲生，如丧考妣。同志将“风筝”恨得要死。敌人将“风筝”爱得发狂。这是错，这是缘。 谍战体裁的电视剧浩如烟海。优秀的剧作固然不少，但各人的体会则大相径庭。在独立寒秋先生眼里，《潜伏》与她相比，缺乏历史的深度内涵。《悬崖》与她相比，不够宏大，剧情的跌宕起伏，出人意料上，《风筝》也更胜一筹。至于其它的谍战剧，似乎更无实力向飞翔在天的《风筝》叫板。 有一万个读者，就有一万个哈姆莱特。一部优秀的作品，各人都有自己独特的理解。孤陋寡闻的独立寒秋先生，以其半瓶子醋的高深见解和敢于怡笑大方的勇气，将《风筝》吹上了天。不知，还有哪部谍战剧比《风筝》飞得更高？