解读《联律通则》（学习笔记之一）

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楹联，有一千多年历史，是一种独立的文体。楹联与骈赋、唐诗、宋词、元曲等文学体裁，既有互相包容、渗透的共性，又有自己的规律。它属传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品，不应称为楹联。

一、楹联的基本格律（六要素）

即：字句对等，词性一致，结构对应，节律对拍，平仄相对、语意相关。

（一）字句对等。一副楹联由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。例：

△绍兴东湖联：

此是山阴道上；

如来西子湖边。

△孙星街：

莫放春秋佳日过；

最难风雨故人来。

△郭沫若题杜甫草堂联：

世上疮痍，诗中圣哲；

民间疾苦，笔底波澜。

（二）词性对品。是指上下联相对的词语性质尽可能相同或相近。即，名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词。

上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

1、实词

实词表示实在意义的词。如名词、动词、形式词等。

（1）名词对名词

名词：表示人或事物名称的词。主要有：

A、人物名词：如学生、群众、老人、妇女、同志、叔叔、汉族、作者等；

B、事物名词：如笔、杉木、蜗牛、猎豹、棒球、战斗机、冥王星、思想、中学、物理、过程等；

C、时间名词：如上午、过去、将来、午夜、三更、己丑、世纪等；

D、方位名词：如东南、上面、前方、内部、中间等。

名词对名词：即在联语中重用名词的作用。例：

诗写梅花月；茶熏谷雨香。

高天悬日月；深水映春秋。

长空携丽日；大地落祥云。

以上联语中，第一例中名词占去十分之八，以“写”、“熏”二字为动词。作者以简约的语言，描绘出了一副春天的画面，其构思之精巧，立意之独别。

第二例、第三例以“悬”“映”、“携”“落”为动词，以开阔的视野，一上一下，写出了大自然所特有的时空景色。

再如，晚清黄遵宪言志联：

药是当归，花宜旋覆；

虫还无恙，鸟莫奈何。

作者借四种不同的花鸟草虫成联，意在抒发归隐后的复杂心态。“当归”即中药当归， “旋覆”即中药旋覆花，“无恙”为虫名，“奈何”即杜鹃。联语中的当归、旋覆、无恙、奈何均为双关词，作者在这里要写的并不是物之本身，而是由字而引伸的双关寓意。以抒发不甘寂寞、与命运抗争的一种心态。

（2）动词对动词

动词：表示动作行为及发展变化的词。主要有；

A、行为动词：如跑、唱、喝、敲、吆喝、盯、踢、闻、听；

B、发展动词：如生长、枯萎、发芽、结果；

C、心理动词：如喜欢、恨、气愤、觉得、思考、厌恶；

D、存现动词：如消失、显现、有、丢失、幻灭;

E、使令动词：如使、让、令、禁止、勒令；

F、能愿动词：如会、愿意、可以、能够、宁可；

G、趋向动词：如来、去、上、下；

H、判断动词：如是、为、乃。

动词对动词：即在联语里重用动词的作用。如:

△杭州孤山放鹤亭联：

水清石出鱼可数；

人去楼空鹤不归。

在简短的联语中，动词几乎占去了一半，出、数、去、空(亦作动词用)、归，但用词极巧，不因重动而使联语有雕琢之感，令人读之生情、意境洞出，给人一种缠绵、空旷、沧桑变幻之感，余味无穷。

（3）形容词对形容词

形容词: 表示事物性质、状貌特征的词。主要有；

A、表示形状的：如大、高、胖、瘪、细、壮；

B、表示性质的：如甜、好、香、漂亮、圆滑、机智、单调；

C、表示状态的：如，快、浓、满、多、迅速、悄悄。

形容词对形容词 ：即在联语中注重对形容词的作用。如，上海孙中山故居有一联为孙中山所撰：

满堂花醉三千客；

一剑霜寒四十州。

此联在气度上重了“醉”、“寒”两字，一个“醉”字便将此地风光之高绝写得惟妙惟肖；下联化用唐朝诗人贯休诗句“一剑霜寒十四州”，其将十四移位，借喻以武力推翻帝制建立共和的决心。“寒”用在这里，是隐喻革命斗争之严酷性。

（4）数量词对数量词

数词: 表示事物数目的词。主要有；

A、确数词：如1、2、3、一、二、三、壹、贰、叁、二分之一等；

N、概数词：如几、一些、左右、以下、余……；

C、序数词：如第一、第二、老大、老三、初九、初十……。

量词: 表示事物或动作的单位。主要有；

A、名量词：如尺、寸、里、公里、斤、两、辆、角、元；

B丶0动量词：如把、次、趟、下、回、声、脚、幢、座。如：

△苏州闲吟亭联：

千朵红莲三尺水;

一弯明月半亭风。

此联以白描手法写景，似不加半句渲染，然细心看去，便知作者在其中有意创造了意境。 千朵红莲衬托三尺湖水，一弯明月设置半亭微风， 岂不是一幅绝美的园林风景画？这其中，千朵、三尺、一弯、半亭在联内所起的作用，就不言而喻了。

（5）代词对代词

代词: 在汉语中代替名词、动词、形容词、数量词、副词的词，称为代词。代词分为:

A、人称代词：你、我、他、咱们、自己等；

B、疑问代词：谁、哪、什么、怎么、多少、多么；

C、指示代词：这、那、这里、那么、这样。古汉语文言虚词的其、何、孰等也为代词范畴。如；

△太平天国翼王石达开曾为一家理发店写过一联：

磨砺以须，问天下头颅几许；

及锋而试，看老夫手段如何。

作者语意双关，虽包含杀机，却耐人寻味。 联句以疑问式处理， 巧用疑问代词“几许”、 “如何”，如向世人证明手段，显出作者英武、洒脱的英雄气慨。

△金圣叹所撰一联：

真读书人天下少；

不如意事古今多。

此联尾的一“多”一“少”，道出了世间的两大道理， 天下读书之人多矣，然真读书人甚少，强调一个“真”字。人生在世，“不如意事常八九”，道出了世途的艰难。二者类比，以多少量之，也引人深思。

2、虚词

虚词没有实在意义的词。

（1）副词对副词

副词: 起修饰或限制动词或形容词作用、表程度或范围的词。主要有：

△程度副词：如很、极、非常、太、过分等；

△时间副词：如已、刚、才、将、要等；

△范围副词：如都、全、总、只、仅等；

△情态副词：如正好、果然、刚好、依然、全然、悄然等；

△语气副词：如准保、确实、不、没有、岂、难道、尤其、甚至、绝对等；

△重复副词：如又、再、还、仍等。

例；

△长沙天心阁联：

四面云山都到眼；

万家忧乐最关心。

联句中第五字“都”、“最”为副词， 纵观全联，两字在其中起到了不可替代的作用，如若省略了此两字，整个对联便索然无味了。

△函谷关犹龙阁联：

未许田文轻策马；

愿逢老子再骑牛。

未、轻、愿、再都是动词前的副词，未表示否定，轻表示程度，愿表示祈使，再表示范围。

（2）介词对介词

介词: 用在名词、代词或名词性词组前边,合起来表示方向、对象等的词。如:从、往、在、当、把、对、同、为、以、比、跟、被、由于、除了等。例：

△山东曲阜孔府门联；

与国咸休，安富尊荣公府第；

同天并老，文章道德圣人家。

“与”、“同”、“咸”、“并”均为介词。

又如下联：

绿水本无忧，因风皱面；

青山原不老，为雪白头。

原和本，因和为都是介词，前者表示状态，后者表示原因。

（3）连词对连词

连词: 连接词、短语或句子的词。如和、同、跟、不但、而且、只要、而且、与其、尚且等。例：

民犹是也，国犹是也，何分南北；

总而言之，统而言之，不是东西。

此联为王湘绮写的讽刺袁世凯的，被近代人视为名联。此联不但采用了嵌字法、转意法，而且还巧妙地运用了虚词的作用， 使联句情趣动人，感召力强。这里“犹”和“而”是连词，都是表示连续前后名词的。 因为“是”作代词用，内嵌了民国总统四字，直斥曹锟贿选的民国总统不是东西。这个愤青味十足了

（4）助词对助词

助词: 附着在别的词后面、独立性差、无实义的一种特殊的虚词。 助词系独立性最差、意义最不实在的一种虚词，多用在词、词组、句子后边起辅助作用。助词包括：

△结构助词：的、地、得、所。

△时态助词：了、着、过)；语气助词(呢、吗、吧、啊。

另外，所、着、等、似也属于助词，古文言文中之、乎、矣、也等属于助词范畴。虽此类词独立性最差，但它在语言中却起到非同小可的作用。有的联句因一字之差，则谬之千里，使用得好，可使联句增色，情趣盎然。例；

△苏轼题广东真武庙联：

逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；

有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。

末三字以云乎哉对焉耳矣，是语气助词相对，使语言生动活泼。

（5）拟声词对拟声词

拟声词: 模拟事物的声音的词，如哗哗、轰隆隆、淅淅沥沥、咚咚、噼里啪啦、哗啦啦、滴答、喔喔、旺旺、喵喵、唧唧、叽叽喳喳、啪啪等。

杭州岳飞祠有一幅嘲讽秦桧夫妇的对联：

唉！仆本丧心，有贤妻何至若是；

啐！妇虽长舌，非老贼不到今朝。

岳飞祠有两个白铁铸成的秦桧夫妇像，跪在岳飞像前，有人撰以此联，作者以秦桧夫妇互责互怒的口吻入联，以丑化他们的肮脏灵魂，作者以语气词入联，一“唉”一“啐”，惟妙惟肖，妙趣横生，令人至信。

（6）叹词对叹词

叹词: 表示感叹或者呼唤答应的词。如啊、哎、哦、噢、哼、呸、唏、呀等。叹词，对事物有慨叹时用，独立于句之外。古有噫、吁、嗟、唉、呜呼等。

其实，虚词在对联中是可很宽泛的 ，只要虚词相对即可，不必太过拘泥。

（三） 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用结构对应，指上下联语句的语法结构应当相同或相似， 即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，介词结构对介词结构，动补结构对动补结构等。联句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句，有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先要考虑的问题。例：

△春联:

勤劳门第春来早；

和睦人家燕去迟。

“春来早”和“燕去迟”都是“主谓补”结构。

△贵州甲秀楼联：

水从碧玉环中出；

人在青莲瓣里行。

水-从碧玉环中-出；人-在青莲瓣里-行 ，“水”与“人”是名词相对，“出”与“行”是动词相对。“从碧玉环中”与“在青莲瓣里”，则是两个介宾结构相对，上下结构相似。 内容决定形式。对联结构对应，形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可以灵活一些。

（四）节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

其节奏为：沧海-月明-珠-有-泪；

蓝田-日暖-玉-生-香。

（五） 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。

楹联基本句式来自律诗和骈文，先了解律诗和骈文的句式结构是有益的。

（六）形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。楹联与其他文体的区别之一是：楹联表面上无题，实际上有题。楹联是张贴、悬挂、书写、铭刻在实体上的，成为室内环境或名胜古迹的组成部分，因此题目不言而喻。 对联文意必须切题，也就是说要切人、切物、切时、切景。梁章钜在评论对联时，常常用把切题作为优劣标准之一。对联对联,即对又要联。 对,对仗;联,意境关联。

二、传统对格

1、对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

2、用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。

3、使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

4、避忌问题

（1）忌合掌。

（2）忌不规则重字

（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

三、词性对从宽范围

1、允许不同词性相对的范围大致包括：

（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；

（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；

（3）按句法结构充当状语的词；

（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；

（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。

2、巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

以上叙述基本涵盖了《联律通则》的内容。

感谢楹联班老师的精彩演讲

图片拍摄于望江老年大学书画展

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