<p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 姜宝林，山东平度人，1942年生。1962年考入浙江美术学院，师从潘天寿、陆维钊、陆俨少、顾坤伯。1979年考入中央美术学院山水研究生班，是李可染的研究生。现为中国艺术研究院博士生导师,中国国家画院院委、研究员,李可染画院副院长、中国画创作研究院副院长。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">曾荣获“1992第26届蒙特卡洛现代绘画世界大奖赛”大奖---大公政府奖；获1999年美国佛尔蒙特国际艺术创作中心富瑞曼国际艺术基金会艺术创作一等奖；获第九届全国美展银奖。2016年9月，由中国人民大学主办的“笔墨语言的现代性进程：从黄宾虹到姜宝林”高层国际专题研讨会暨姜宝林笔墨语言特展在中国人民大学举行。2017年瓷板画作品《东方之韵》获剑桥徐志摩诗歌艺术节大奖—终身成就奖“银柳叶奖”。</span></h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">姜宝林艺术</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"> 长于体味人生而综合治理的姜宝林</span><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 艺精于变的姜宝林—《姜宝林水墨画集》</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">文·薛永年</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 在求新求变上永不息肩的姜宝林，经过这一度“综合治理”之后，这四五年他又朝着新的方向个个突破了。先是他极为大胆地打破旧有的时空观念，打破以曲线为基本形体构架的造型观念，把西方的立体派引入水墨山水，《峥嵘》《九华山途》反映了这种努力。接着，他在《忘形》等作品中，小试抽象表现主义之后，又回归到白描山水中来，但此时的白描山水和前一时期的白描山水相比，则更加平面化、符号化和线条化了。其中的《山韵》、《进山》已充分融合现代意识却饶有民族情味，可称另辟了山水画的蹊径。像山水画一样，他的花鸟画亦曾尝试吸收西方现代派艺术，以立体构成法参和水墨写意画成的《秋》，我认为颇为成功。但更为难得的是一些出之于传奇却奇气之干云、墨韵之瀚勃的《丝瓜》《绿雨》《墨葡萄》与《牵牛花》，这些花鸟佳作甚至比山水画还显得出色。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 从姜宝林山水画多种面貌的推移演进中，我们可以看到，他非常善于调动自己既有的学养，又极善于向古今中外的艺术借鉴和善于向师友学习，但他从不满足于皮毛袭取，总是以自己的识见去取舍，以自己的生活感受去融合，所以，在自己多种面貌的探索中，他已逐渐形成并发现着独具特色的个人风格。无可讳言，近年来，他对艺术形式的探索可能考较多，但由于过去有丰富的生活积累，因而作品的内容并不空泛，感情亦不贫乏，在作品的艺术性上，在“中得心源”上且有进境。如果他此后能坚持继续体味人生，师法造化，在继续了解国人的欣赏趣味并与之水乳交融上再接再厉，我深信，姜宝林在山水、花鸟画上可望取得远非一般的瞩目成就。</h3> <h3>图文：互联网</h3><h3>编辑：雨 墨</h3>