抚州，一个有梦有戏的地方

沛汐

抚州是明代戏曲家“东方戏圣”汤显祖的故里，是汤显祖的出生成长地、文学创作地和安息地。

汤显祖一生撰有五部传奇剧本，即《紫箫记》、《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸梦》。《紫箫记》完成一半而中断，十年之后撰成同一题材的《紫钗记》，因此，历来将后四部作品合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。四部作品，皆为一梦，“因情成梦，因梦成戏”。

花到荼蘼，韶华胜极，清风吹，烟尘过，群芳谢，碾成泥，四场梦，空无物，永断浮花，无迹可寻。汤显祖以“情”的空幻，用“梦”的了觉，构筑了四部传奇，以剧中的人生，参透自己的人生。情与梦的交织，无论以何种戏剧的方式演绎，均映现着汤翁清澈见底的心湖。

诚如他自己的诗句：

无情无尽恰情多，

情到无多得尽么？

解到多情情尽处，

月中无树影无波。

今年清明，借着假期，与爱人来到抚州临川，这个有戏有梦的地方，到了名人园和三翁花园两个景点，处处感受汤显祖的气息。

虽然天公不作美，天阴阴的，丝毫不影响我们的兴致。

就让我们随着走过的景点，品味汤显祖戏曲中的佳句。

情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。

“情不知所起，一往而深；生者可以死，死可以生”是汤显祖在《牡丹亭·题记》中对女主人公杜丽娘的评价。“情不知所起，一往而深”说的是杜丽娘深陷情网时的精神状态。意思是：内心爱的情愫不知是怎么产生的，可一旦对一个人投入感情便始终不改。“生者可以死，死可以生”则说的是杜丽娘为爱情而死去，又为爱情而复活的传奇经历。其实脱开《牡丹亭》中的情节，“情不知所起，一往而深；生者可以死，死可以生”完全可以理解为就是说的青年男女堕入爱河时的情态：一见倾心，一见钟情，爱不问理由，也不需要理由，就是那么爱得死去活来。

原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣，
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院。
朝飞暮卷， 云霞翠轩，
雨丝风片， 烟波画船，
锦屏人忒看的这韶光贱。

见明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。大意是：这样繁花似锦的迷人春色无人赏识，都付与了破败的断井颓垣。这样美好的春天，宝贵的时光如何度过呢？使人欢心愉快的事究竟什么人家才有呢？雕梁画栋、飞阁流丹、碧瓦亭台，如云霞一般灿烂绚丽。和煦的春风，带着蒙蒙细雨，烟波浩渺的春水中浮动着画船，我这深闺女子太辜负这美好春光。

此曲描写贵族小姐杜丽娘游览自己家的后花园，发现万紫千红与破井断墙相伴，无人欣赏，良辰美景空自流逝，感到惊异和惋惜，抒发了对美好青春被禁锢、被扼杀的叹息。全曲语言精美，以词的手法写曲，抒情、写景及刻划人物的心理活动，无不细腻生动，真切感人，流动着优雅的韵律之美。

“不入春园，怎知春色几许。”

见明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。

“最撩人春色是今年。少什么低就高来粉画垣，元来春必无处不飞悬。哎，睡荼蘼抓住裙衩线，恰便是花似人心好处牵！”

见明·汤显祖《牡丹亭·寻梦》。睡荼蘼抓住裙衩线，恰便复是花似人心好处牵——路边的“睡荼蘼”花枝藤蔓勾住了姑娘我的衣裙，就好像这花儿跟那人一样，有心要将姑娘往“好处”牵引。前一句是铺垫，借物喻人，用来比喻姑娘的芳心被人勾走了。

“惊觉相思不露，原来只因已入骨。 ”

见明·汤显祖《牡丹亭·还魂记》。大意是：相思之情不露于表，实则思念已深入骨髓。这个句子以“惊觉”作引，用“不露”来反衬相思之深，转折得也自然妥贴，用以表达对爱人浓厚、深沉的真挚情感，十分恰当。

“知音偶一时，千载为欣欣。”

见明·汤显祖《相如》。这两句大意是：千金易得，知音难遇。两个知音一时偶然相逢，结为知交，会传为佳话，千载之后人们也会为他们感到欣慰、高兴。

“年光到处皆堪赏，说与痴翁总不知。 ”

见明·汤显祖《牡丹亭·肃苑》。

“怎辜负的这一弄明窗新绛纱。”

明·汤显祖《牡丹亭·闺塾》。字面意思是说怎么对得起新换的窗纱，其实是说姐们独居闺中非常寂寞，然后借题发挥自己一个人独自居住辜负了刚换的新窗纱了。

“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”

明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。袅(niǎo鸟)：轻轻飘动。晴丝：晴空里所飘荡的昆虫在春天所吐的细丝。摇漾：飘摇荡漾。这两句大意是：晴空里袅袅飘动的游丝，被微风吹进了寂静无人的庭院，春光荡漾，如同千万根轻柔的细线。这两句可用于描写风和日丽、令人感到温暖恬适的融融春色。用摇漾的线来比喻荡漾的春光，变无形为有形，显得生动确切，而又十分新颖。

“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。”

见明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。滑：婉转讹畅。风情男女相爱的情怀。选两句大意是黄莺遇到风和且暖，歌声就变得婉转畅快，男女有了爱情．就不由得喜笑颜开。俗语说。”人逢喜事精神爽”。情人相逢，更会激情满怀，甜在心里，笺在脸上。透过情人“笑”的神情举止，袒露出来的是他们兴奋、喜悦、幸福的深情蜜意。

“沉鱼落雁鸟惊暄，羞花闭月花愁颤。”

明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》。这两句大意是：杜丽娘容貌之美，使鱼、雁、鸟都相形见绌，惊恐地回避；花、月也自惭形秽，感到羞愧和愁苦。这是用拟人手法来形容女子的美丽。“沉鱼落雁”之典原出《庄子·齐物论》：“毛嫱丽姬，人之所美也。鱼见之深入，鸟见之高飞，麋鹿见之决骤，四者孰知天下之正色哉。”庄子原意是说鱼鸟不辨美色，惟知见人惊避。后人改鸟飞为雁落，以“沉鱼落雁”形容妇女的美貌。“羞花闭月”亦作“闭月羞花”、“羞月闭花”、“闭花羞月”。

“三分春色描来易，一段伤心画出难。”

明·汤显祖《牡丹亭·写真》。春色：此指容貌。伤心：此指内心情感。这两句大意是：描绘人的外貌容易，面出内心的情感却很难。人的眉目口鼻，是外在的，具象的，容易画得准确逼真，故曰“描来易”。而人的各种情绪，是内在的，抽象的，很难通过绘画表现出来，故曰“画出难”。这两句除了可供论述画人的外貌容易，画人的内心情感难以外，还可供论述画自然景物容易，画人的情态难。

“近睹分明似俨然，远观自在若飞仙。”

明·汤显祖《牡丹亭·写真》。俨然：庄重的样子。这两句大意是：近看容貌清晰好像十分庄重，远看体态自在好像仙女飞天。这两句本是赞美杜丽娘的自画像不仅容貌毕肖，而且庄重飘逸，把自己的风度神采都刻画出来了。近看时着重看脸部，因而显出眉宇间矜持庄重的神情；远看时着重看全貌，因而显出她飘飘欲仙的神态。可用以赞扬形神兼备的人物画。

最后，在一个短视频中结束本篇，恍如昨日一梦。