<p> 太行山是中国东部地区重要山脉和地理分界线，纵跨北京.河北.山西.河南四省市，绵延800里。太行山是自然风光的明珠，峰峦叠嶂，幽谷奇峡，泉瀑壮观，集雄.奇.险.峻.幽于一体，也是我们进行写生，师造化，搞创作的胜地。</p> <p> </p><p> 王锡棠，1943年生，《雪野斋》，1959年起从事绘画艺术。坚持到名山大川广泛写生，捕捉题材，启迪灵感，作为创作之源，将笔墨融于自然之中，用心灵显现山水画的精气神韵；坚持中国山水画的传统理念和精髓，在此基础上，广收博取，合理地吸纳西画元素，探索新的表现技巧，形成独特的艺术个性与风格。近年来在沪举办“春夏秋冬六十年书画展”；“王锡棠现代彩墨山水画展；“王锡棠彩墨山水师生画展”；赴菲律宾马尼拉参加“中菲艺术展”；分别赴斯里兰卡与澳大利亚参加“一带一路”中华文化走出去，全球艺术巡展；入编《上海市现代书画家名彔》；出版《王锡棠山水画作品集》。现为中国书画家协会理事、研究员，上海市美术家协会海墨中国画工作委员会会员，上海市陶行知书画院常务付院长。</p> <p><br></p><p> 太行山长卷式册页写生体会</p><p> 王锡棠</p><p> 2004年夏天我第一次上太行山写生。进入郭亮村，眼前出现了另一番景象，红崖绝壁，万丈深渊，群峰争奇，峽谷泉流，溪水潺潺，深山有村落，崖上有人家，一派独特胜景，处处可入画。我连续三天写生，早出晚归，跋山涉水，收获了十七幅写生稿。自我感到具象多了点，意象缺少点，笔墨气韵还不足。单幅写生未能体现巍峨太行群峰叠嶂，云雾缭绕，绵延不断的气氛。</p><p> 2014年5月与2018年5月，我参加海墨画会组织的太行山写生团队写生时，改进了前十年太行山写生的不足。根据山脉走势，决定运用册页可连续作画的特点，进行长卷式写生。从河南至山西太行山，共写生三本册页，以长卷形式（每册800×45cm），用心地写出了太行山雄伟壮观，幽谷险峻，及民俗风情。在笔墨中融洽了对太行山的情感。</p><p> 主要做法和体会有三条，写出来与同道共勉：</p><p> 一是，写生前要做好功课。了解本次写生的行程，自然风貌，主要山岭.山谷.泉瀑.民居等特点，然后对整本册页（共24页，每页45x32cm）按12幅画的长度展开，在布局上作系统性安排，既有12幅独立的画面，打开后又体现长卷的整体性。对山壑.泉瀑.村落等重点必须在册页中有一个初步定位，做到心中有数，使整体长卷有高潮.有起伏.有松紧.有节奏。如在河南段太行山，我将绝壁长廊和红岩大峽谷放在第三.第四幅，将高家台.石板村放在第七.第八幅，作为长卷的高潮和笔墨重点。而将郭亮村.崖上人家和万仙山安排在第五.第六幅，起到推波助澜作用，第一幅是长卷的起首，留在第二幅画好之后再接配，而且注意越靠右越玄虚，笔墨由深到淡，留余一定空间，以便题主款。</p><p> 二是，写生中选择重点，以景抒情用笔墨。把初步定位中的重点作为长卷的高潮，首先落笔，逐步展开。较难的是触景生情，意在笔先，实中见虚，虚中显实，把写生过程作为创作过程。到某点写生，就要体现某点景物的特征和形象，但又不能太具象，用六分实四分虚来表现。在山西黑龙潭大峽谷中，峡谷深处有座斜拉桥，悬架在空中，非常惊险，作为山区人流物流通道，触景生情，我将它作为画面的重心，突出表现，而把实景中的小桥，亭台等景物全部虚化。</p><p> 另外作为册页长卷式写生，一个很重要环节是12幅画的左右衔接问题，衔接不好，只能是十二个单幅而不能体现长卷。我的经验是每两幅画之间一定要有意识的定好位过渡好。一本册页12幅画稿，有11个衔接处，每个衔接处各不相同，有的上是山岭，下是山石，有的丛树、植被，有的是溪涧流水，还有的用云雾贯通。在写生师造化中既突出每幅画的主题内容，又要考虑与左右两幅画的关系，通过衔接点的正确处理和疏通，体现长卷的格调。衔接点的虚实景索取，一靠记忆，二靠记录，三靠手机.相机拍摄。</p><p> 三是：写生后要整理完善写生稿，为创作而思考和准备。十二幅画的衔接处理，由于册页的特点，不可能在写生实地进行，只能事后平放后，按上述要求和思路进行笔墨处理。</p><p> 赴太行山写生后，我创作的山水作品己有《太行之魂》、《太行天路》、《太行高家台》、《太行屋脊》、《太行印象》、《崖上人家》、《石板民俗村》等。目前正在创作《峡谷叠翠》和《峡谷秋韵》等。</p><p> 2018.9 《海墨书画》第十八期刊登</p><p> </p> <p>请将手机横屏观看，谢謝！</p>