《张猛龙碑》原石与拓本放大🔍高清比对，简直过瘾

東方書院

启功先生在《论书绝句》中说到：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。” 他的本意，是结合古代的书法墨迹中的用笔方法，来还原拓本上的字在未经镌刻前的书丹效果（原话是“缅彼诸碑书丹未刻时，不禁令人有天际真人之想。”） 而于所观之碑，在魏碑中，启先生对《张猛龙碑》可谓是情有独钟，不仅在《论书绝句》中屡屡提及，更加赞叹曰：“张猛龙碑于北碑中，较龙门造像，自属工致，但视刁遵、敬显隽等，又略见刀痕。惟其于书丹笔迹在有合有离之间，适得生熟甜辣味外之味，此所以可望而难追也。” 黄宪之先生，早年求学时受教于汪中（雨盦）先生，为其入室弟子。汪中先生以“诗、书、酒”号称三绝，与以“诗、书、画”号称三绝的启功先生是好朋友。 1992年1月，汪中先生访北京故宫博物院时，启功先生特地陪同参观杜牧《张好好卷》和米芾《苕溪诗帖》，谈笑甚欢，相见恨晚。 此外，启功先生曾特地在汪中先生举办书法个展后，撰写发表《汪雨盦教授书展书后》一文，除了盛赞汪中的人品、学术成就外，更以“虚灵挺拔”一语作为汪先生的特色；他同时说明这句话不单指书艺而言，也包括其诗作，真可谓探骊得珠。 借此关系，黄先生得以来大陆曾向启功先生请益书道，并获闻启先生的“观碑之法”。 此后数年，黄先生致力于古代碑刻研究，曾发表《汉碑巡礼的惊喜》一文于《书法》杂志。 然而，由于拓本的传拓时间早晚、工艺高下、装裱精粗等差别的存在，不少名碑的传世拓本呈现出了不同的面貌。如果能够将数种早期善拓与原碑原石照片进行比对，分列左右，则可以互相弥补不足，呈现出碑刻书法更加全面的信息。 2006年夏，黄先生在老师汪中教授处得见《张猛龙碑》原石照片数十张。近年又从上海杨思胜先生处获观王戟门一家三代旧藏的明拓本，用扫描仪以4800dpi的解析度对照片和拓本进行了扫描。 以下是黄先生扫描的明拓本和原石照片，放大看来，十分过瘾。 　　经过数月的比对、剪裁和拼接，终于呈现出此本《张猛龙碑刻拓对勘》。 　　在全书卷首作者特别制作了整碑的碑式图，标明行数与列数，旁边是用原石照片组拼而成的整碑照片。便于研究者阅读时迅速找到考据点所在位置。 　　其后是碑额的拓本和照片的比对，原石上的一切细节纤毫毕现。 　　从第9页到95页是《张猛龙碑》的碑阳全文刻拓对勘，原色放大，原石与拓本1:1呈现。 　　全书最后是作者黄宪之先生的研究汇总，引用《张猛龙碑》的五种拓本与原石局部对勘，深入地探讨了原石照片对于书法学习的帮助以及碑帖考据辨伪的重要意义。 　　黄宪之(1890—1962) 名希度，字宪之。洛南县窑底乡黄塬村人。　　黄宪之出身书香门第，曾在洛南县高等学堂、陕西省农林中学堂读书。民国5年(1916)8月从北京国立高等师范单科教员讲习科毕业后，历任陕西省单级师范教员、教务主任、学监，洛南县私立华阳中学、洛南县初级中学、洛南县立中学校长等职。 　　《张猛龙碑》为北魏刻石精品，号称“魏碑第一”。 书法以方笔为主，兼施圆笔，结字中宫紧收，四面开张呈放射状。线条变化多端似无规律可寻，书写“从心所欲”但绝“不逾矩”。 历代名家对此碑可谓推崇备至，清康有为在《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，并称“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善”，“为正体变态之崇”，“结构精绝，变化无端”。杨守敬《学书迩言》说“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。沈曾植《海日楼札丛》则说“风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。”自然磨泐形成的斑驳石花，更给《张猛龙碑》增加了几许含蓄高深和神秘莫测。 《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年（五二二），全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名楷书二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。 碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。 碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。 据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。 旧拓本第十行“冬温夏清”等字未泐。重刻本刻工拙劣，较易分辨。商务印书馆有影印本。 清代至今学习此碑而受益者众，如赵之谦、弘一等是，足证康氏推崇之不虚。 作者简介