国画新风景

雪缘堂主李昱春

《慕士塔格峰》李昱春教授原创作品被称作“冰山之父”在大量的现场写生中整理出来的这幅彩墨山水画，表现的是冰山脚下春天的景象，达到了预期的艺术效果。  《坝上朦胧》李昱春教授原创作品。 冬日坝上雪霁朦朦胧胧的，一切景物都变得那么的梦幻，勾画出了＂天苍苍野茫茫＂的朦胧之美。这是简约之美、禅意之美、荒芜空旷之美、美得冷艳、美得梦幻美得单纯、美得快乐…自然形成了我笔下的一幅灵动而淡雅的水墨画。 《坝上金顶》李昱春教授原创作品取材于2016年元旦坝上的早晨……蓝天白雪，树影斑驳金色的阳光炸裂了画面也美醉了坝上草原⋯ 《天山之春》李昱春教授原创作品天山草原系列之一这是我从传统青绿山水画中走出来的一种新型表现形式。随类赋彩，是由南朝的谢赫在《古画品录》中提出的设色方法。它是一种评画标准，是中国画用色的基本原则。青绿山水画发展到今天，我认为应随山形、地貌的色彩赋色。如天山、黄山等名山大川的山形色彩的不同，着色也应该不同。此画，取材新疆喀拉峻大草原，天山山脉的形状大都归纳为大小三角形，天山松也是这种的外形。简约、时尚、空灵带有装饰风格的新青绿山水画。更符合当代人视觉的审美品味。 《坝上秋韵》李昱春教授原创作品乌兰布统围场坝上草原地区，秋冬两季我去现场画了很多写生，同时也感悟到了坝上的独特之美。这完全是因为我笔下的最爱一一白桦林此画取材坝上桦树沟，这组树是在水里生长的，当时感觉很特别，远远望去如同水中的芭蕾翩翩起舞，十分动人印象极深，所以在我的画面呈现出来了。 《白桦之春》李昱春教授原创作品古意盎然的山水画，色彩表现上，力求清韵恬淡的心境，古雅养心静气。中国传统山水画的水墨用笔，＂古为今用洋为中用，一切为我所用＂周恩来总理的名言。在这幅古意山水画中体现出来了…… 《杏花谷》李昱春教授原创作品取材伊犁杏花谷，从写生中提炼出来而完成的一幅彩墨山水。 《坝上初冬》李昱春教授原创作品一一一第一场雪2015年末至2016年元旦我在坝上度过的，四季的轮回在北方风景里是最美的，秋尾与初冬时节，如果是下了第一场雪，那是有独特之美，洁白的雪，金色的叶，自然形成了一金一银的金银山水画卷。来过坝上的人，大都与马有过接触，有夜静宁思孤独的马，也有悠闲散步的马，更有气势浩大的万马奔腾。马、羊、牛加上白桦树是坝上特有的风景，我在此画里加了八匹马，在自由自在的奔驰。给画面增添了灵动和飘逸，也丰富了坝上初冬的色彩。像由心生，形意相融，这样的作品才有趣味，意蕴。疫情期间，响应国家号召，在家里面心沉静下来，静静的思考与创作，用画笔表达大美风光。 《林海松涛》李昱春教授原创作品取材大兴岭原始森林，基本釆用了没骨画法能够达到森林苍茫辽阔开远，不着边际有浩翰无边的意境的艺术效果。 《北疆之春》李昱春教授原创作品情系白桦，我五次进入北疆写生，办画展。白桦林最美的地方走过很多，如大小兴安岭、长白山、白哈巴、禾木、喀那斯、阿勒泰桦林公园、坝上等地的白桦林形状各异，五彩纷呈，十分迷人。现在我笔下的画追求古扑、清雅、彩色润泽而清淡。目前，我的画正在努力的学习减法，痛苦的进行着自我革命，锤炼自己的绘画语言，最终达到七律和五言古诗词般的洗炼概括的理想目标，深知这不是一件很容易的事，但一定要向自己的理想目标坚持走下去……要读懂老子道生一，一生二，二生三，三生万物意思。道是独一无二的，道本身包含阴阳二气，阴阳二气相交而形成一种适匀的状态，万物在这种状态中产生的宇宙生成论。也许这里也有禅宗文化的含义。力求把这些思想观念科学的融入到我的中国画创作中去。 《唐人诗意图》李昱春教授原创作品王维《送元二使安西》渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维的诗歌很优美，清新淡远，自然脱俗是他的风格，而且还贯穿了晚年的禅意。但很长时间，人们都很难说清楚到底好在哪里。直到北宋时，苏轼才将王维作品中写意传神、形神兼备之妙说得清楚明白：味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。王维的诗与画，对我近几十年来的中国画创作影响很大，特别是的雪景画。此画为了更好的表达王维的诗情画意，我釆用了清新淡雅的表现色彩。我的理解诗意中的色彩描写是春雨过后，一片新绿⋯画面王维依依不舍的劝元二再喝一杯吧，我们多聊一会儿，过了阳关，你那边应该没有什么朋友了。元二的随从也许是刚刚在水边饮完了马，在整理马鞍，等待着元二和王维的告别。 《人体草原》李昱春教授原创作品2015年暑期，在新疆伊犁喀拉峻大草原现场写生，整理出来的青绿工笔山水画作品，今天完成了。 《杏花谷》李昱春教授原创作品取材伊犁杏花沟，2015年春在伊梨杏花沟写生中提炼的作品。 《桃花溪》李昱春教授原创作品唐张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。译文一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？赏析这首诗通过描写桃花溪幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。桃花溪两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。 《回眸的结缘》李昱春教授原创作品2016年元月3日在坝上的早晨，这是一个真实的故事。我随着摄影的几个朋友，去拍坝上日出，我所关注的是坝上草原雪景中的白桦林⋯我远远的发现了一匹枣红色的小马，回过头来似乎在呼唤着我，于是我加快了步伐来到了小马的面前，小马看着我，好像对我说＂拍摄我的人很多，还没有人画过我呢＂我好像听懂了＂马语＂我拿出了速写本快速的画很多速写，因为我怕小马走了，一分钟内必须画完一张。小马耐心的等待着我画画和拍照，小马好像又对我说＂画好了吗？＂妈呀！我听懂了＂马语＂这太神奇了。在等10秒马上画好了，太感谢你了我急忙的回答。我真的不舍离开，当我走开几步回头的那一刻，小马正在回头看着我，令人感动，我的眼晴湿润了，这一次马的回眸让我怦然心动、刻骨铭心……第二天我在马群中努力的搜索昨日早上那匹小马的身影，可惜难以分辨出来，十分遗憾。我与小马坝上的回眸结缘，只能留在记忆中，呈现在我的画面里，以示我的一种纪念和祝愿，望可爱的小马在坝上草原平安快乐的成长。 《大青绿山水》李昱春教授原创作品疫情期间重温了历代和近代的名家经典青绿山水画，受益匪浅。唐朝从隋代的展子虔，到唐代的李思训父子，一脉相承，形成了我国山水画中具有特色的青绿山水画派。在唐朝，还形成了另一山水画派的源头，那就是水墨山水画。王维是水墨山水画的开创者。青绿山水画，用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。代表画家展子虔、李思训、仇英、张宏等。从六朝开始，逐步发展至唐代二李才确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。 天山之春 日照金山 北国之春 晚秋之美 《唐人诗意图》李昱春教授原创作品唐诗宋词，是我创作中取之不尽用之不竭的创作源泉。当然与我的学习生活的经历是密不可分的..…刘禹锡《竹枝词》杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。这是一首描写青年男女爱情的歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵。我为了更完美的表达出唐代诗人刘禹锡《竹枝词》中的诗情画意，采用了中国传统画青绿山水画的表现形式。

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雪缘堂主 李昱春

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