陈松昆先生谈诗词(二)

凤山无心

　　陈松昆先生，原丹东市文化艺术学校校长。自幼喜欢文学，退休后致力于近体诗词歌赋的创作和理论研究，颇有造诣，深受广大诗友的爱戴和敬重。现任丹东诗词学会理事、凤城诗词学会会长。

对偶修辞格在诗词创作中的运用。

对偶又称对仗，是将字数相等结构相同或相似的两个词组或句子对称地排列起来的修辞方式。

根据划分标准不同，对偶可划分不同的类型。

根据出句和对句工整程度不同可分为"工对"和"宽对两种类型。

所谓工对不但词性相同而且词的小类(天文、地理、时令、鸟兽等)也相同。如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

所谓宽对就是出句和对句中，一个字一个字拆开来看词性不尽相类，或者结构不尽相同，可是作为词组、短语来看词性大体相类，这种工整程度较宽松的对偶叫宽对。例如"此地一为别，孤蓬万里征。"

根据出句和对句在意思上联系方式不同，对偶可分为"正对"、"反对"和"串对"三种类型。

正对即出句和对句各写一事，各自有一个完整意思，但两者又和谐地统一在一个意境中。如“功盖三分国，名成八阵图。"

"反对"即出句和对句中主要表示性质状态词语多为反义词或反差很大指向不同的词，一反一正意思互相映衬，形成鲜明对照。例如：生当做人杰，死亦为鬼雄。

"串对"又叫"流水对"即出句和对句相串相随，把一个意思分别用出句和对句两句表达出来，好象水从上往下流一样故又叫"流水对"。出句和对句合成一个复句，各是复句的一个分句，如果把它们分开，意义就不完整。串句的出句和对句具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。例如：欲穷千里目，更上一层楼。

对偶的"学问"挺多，因为律诗或有些词需要对仗，学好对偶至关重要。

有人说，写旧体诗词时，律诗、词是对作者功力的考验;而绝句则是对作者敏感度和才情测验。

请品读下列诗词：

一、闲居

一溪烟水伴渔樵，也学渊明懒折腰。

[忆旧灯前看合影，遣怀松下读《离骚》。

虹因雨现终难久，峰被云遮不失高。]

心境已同摩洁静，任他门外有风潮。

(熊东遨)

二、元宵节漫笔

闹市观灯道绮罗，小斋闲坐意如何？

[水仙一室清芬气，酒鬼三杯潋滟波。

今夕倾城放花炮，几时寰宇息干戈？]

书生却把幽帘梦，包入汤圆手自搓。

(杨逸明)

三、黑龙江边野游小记

琼楼依水碧林环，伊甸闻传在此间。

[数滴鸟声能洗耳，一江秋色可披肩。

日红月白交杯急，雨瘦云肥下箸难。]

醉臥长堤呼摆渡，江东原是我家山。

(张智深)

四、老三届

多舛航程奈若何？真情热血叹消磨。

[风尘仆仆白头至，思绪悠悠故事多。

好梦年华迷好梦，蹉跎岁月未蹉跎。]

雪泥处处堪回首，激昂低回一曲歌。

(叶裕龙)

五、鹧鸪天

我亦多情亦薄情，少年游荡更无凭。

[身如沧海浮沉浪，梦是银河聚散星。

春色远，夜灯明，]繁华十面剩零丁。

平生未有传奇事，所谓传奇都是卿。

(赵缺)

六、浣溪沙.咏秋

煮透秋光灶火熊，炊烟随雁散遥空。

新荞入釜面香浓。[玉穗凝思晨露白，

高粱羞对落霞红。]平畴千顷醉西风。

七、农家秋晚

遍地金黄映碧空，千枝熟透万山丛。

[一溪绿水流村后，几串红椒挂壁东。

衣晒岸边礁石上，棋敲日下柳阴中。]

工收静坐无他事，闲看鸡欢啄小虫。

(贾来发)

八、三亚河畔

游艇借天风，飞涛走玉龙。

[鸟啼椰羽翠，花绽木棉红。

入海河犹阔，摩云岭更雄。]

敞襟开远抱，豪兴上青穹。

(邹积慧)

九、咏松

柯盘如铁铸，根错似虬龙。

[风卷麟身朗，云舒冠盖葱。

有泉谐雅韵，无雪现贞情。]

竹鹤梅结友，人间之懿行。

(陈松昆)

十、黄椅山游

山橫六甸中，坐椅插云空。

[水浅鱼尝月，林深鸟阅风。

夏凝千谷翠，秋染万峰红。]

此地一游历，衰翁羽化童。

(陈松昆)

比喻修辞格在诗词创作中的运用

比喻是用整体、本质不同而形式、内容相似的乙事物(喻体)描写说明(喻词)所要表现的甲事物(本体)，使甲事物的特征存乙事物中得到更鲜明、更生动、更深刻地表现，以化平淡为生动、化深奥为浅显、化抽象为具体、化冗长为简洁的修辞方法。比喻由三部分组成:一是本体(被比喻的事物)二是喻体(作比喻的事物)三是比喻词(标明比喻关系的词)

比喻一般分为明喻、暗喻和借喻三种类型。

明喻是本体、喻体、比喻词三者兼备。常用的比喻词有象、好像、如同、似的、若、宛如、仿佛等。

暗喻又称隐喻。本体、喻体、比喻词三者兼备，不过暗喻和明喻的比喻词有所区别。暗喻比喻词一般用成了、变成、成为、是、乃、叫做、当作、等于、化为等词来充当。

三是借喻即本体事物和比喻词都不出现，直接用愉体来代替本体。

此外比喻的变式很多如倒喻、略喻、反喻、互喻、博喻等。扼要介绍一下博喻。

所谓博喻就是用几个喻体从不同角度反复设喻来说明一个本体。又叫连比。

请品鉴下列诗词:

一、杂感

一线阳光绕指缠，世间物理不轻言。

[薄云似被遮深谷，小路如绳捆大山。]

(刘庆霖)

二、偶过农家

耕夫稍息饮微酡，新妇花溪唱浣歌。

日脚穿窗猫戏影，[稚儿梦笑似弥陀。]

(庄效东)

三、游原生态村落

林作翠屏云作帏，[小村如女养深闺。]

雨脂点破桃花嘴，风笔描弯柳叶眉。

几缕炊烟虚瓦舍，一溪春水绕柴扉。

清流莫放出山去，失却天真觅不回。

四、谒中山陵感赋

千里竭陵春正深，风吹热泪湿衣襟。

钟山顶上悬红日，[仍是先生那颗心。]

(张景芳)

五、军功章

凝聚千辛与百难，红花曾伴那时鲜。

他年后辈能知否，[这是长城一块砖。]

(张建明)

六、送别

南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。

[夕阳一点如红豆，]已把相思写满天。

(甄秀荣)

七、重访樱桃沟

轻剪樱桃储袖中，江山无复旧时容。

归来细对明灯看，[犹是童心一滴红。]

(黄新铭)

八、青玉案.春暮

凌波不过模塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花谢，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？[一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。]

(贺铸)

九、乌镇屐痕

影卧虹桥含柳烟，吴歌摇破水中天。

白墙黛瓦古香舍，[客醉江南画里边。]

(陈松昆)

十、七绝.咏椰树

[水泥柱干挺晴空，]张绿垂黄浴海风。

[茎叶轻摇羽毛扇，开屏孔雀舞花丛。]

(陈松昆)

比拟修辞格在诗词创作中的运用

比拟是运用联想，把物当成人，把人当成物，把甲事物当作乙事物来描写，或者把抽象概念当作人或物来描写的一种修辞方污。

比拟是由本体(甲事物)和拟体(乙事物)两部分构成。被比拟的对象称本体，比拟的部分称拟体。

比拟分为将物拟人，将人拟物(或以此物拟彼物)，化抽象为具体三大类。简言之便是拟人化，拟物化和形象化。

拟人化，就是把物当成人来写，赋物以人言行或思想感情，使物人格化，人性化。例如:高梁羞红脸，谷穗乐弯腰。

拟物化，就是把人当作物来写使人具有动物植物的情态或动作。

形象化，就是把抽象事物观念化为具体的形象。例如

泉眼无声惜细流/树阴照水爱晴柔/小荷才露尖尖角/早有蜻蜓立上头。

若到江南赶上春，千万和春住。

请欣赏下列诗作:

一、山行

秋日寻诗去，山深石径斜。

独行无向导，[一路问黄花。]

(刘章)

二、咏天池

碧波荡漾似瑶琼，高出人间近斗宫。

[应是天公公道手，总将一碗水端平。]

(刘章)

三、夏意

绿意层层溪畔生，树阴远近隐蝉呜。

[野花鞋被风穿走，山雨悠悠赤脚行。]

(刘庆霖)

四、香山红叶诗会

小聚西山雅兴浓，推风敲雨竞神通。

[唯有天公心最巧，漫将秋韵押枫红。]

(张智深)

五、京郊速写

雁点青天花正黄，[新秋挤进小山庄。]

一肩背篓农家女，巧手枝头摘太阳。

(何鹤)

六、登香山不见红叶有感

乘兴寻来到顶峰，茫然回首已成空。

[想她窃许层峦翠，不肯分心为我红。]

(何鹤)

七、沙漠红柳林

秀圃香园不是家，扎根瀚海寄生涯。

神州西北长城在，[绊倒狂风不走沙。]

(张智深)

八、清晨过小昭寺

煨桑烟雾绕经堂，大殿众僧超度忙。

[我是石狮门口坐，]胸中有佛未开光。

(刘庆霖)

九、又见椰林

浅草茵茵吐淡香，椰林向晚坠斜阳。

[轻灵黑鸟高声唤:热烈欢迎陈四郎！]

(陈松昆)

十、浣溪沙.月亮湾知青聚会

遥忆知青故事多，屋前老柳尚婆娑。溪流亮相唱山歌。

千树槐花悬浪漫，一湾笑语话蹉跎。常怀饮马那条河。

(陈松昆)

借代修辞格在诗词创作中的运用

借代就是不直接说出要说的人或事物原来的名称而有意识地借用与本体事物密切相关的人或事物来代替的修辞方法。被替代的事物称本体，用来代替的事物称借体。

根据借体的特征与本体的关系借代主要分以下六种:

1、借特征标志来代本体。如"给现大洋袁世凯，行吧？

2、借材料或用具来代替本体。如:小刘多喝了几杯就醉了。

3、借作者代作品，借产地代产品。如:他看的依然是他的金庸。

4、借具体的事物代替抽象事物。如:你的"算盘"打错了。

5、借部分代整体。如:江山如此多娇。

6、专称代替泛称。如:儿童们都应得到"百草园"的乐趣。

此外，有的修辞书将借代分为对代和旁代。

所谓对代就是两个相对的事物或人物相互替代。

如:攒了几百块钱柴米不愁了。(全体与部分互代)。他为我找到了饭碗。(具体抽象互代)。

所谓旁代就是用伴随物代主干物。如:翻身进入"六人房"(汽车)。

请欣赏下列诗作:

一、乡村即景

[两根烟袋坐篱旁，]三串红椒挂土墙。

辘轳腰缠紧日子，晾衣绳晒满阳光。

(刘庆霖)

二、香山红叶诗会

小聚西山雅兴浓，推风敲雨竞神通。

唯有天公心最巧，[漫将秋韵押枫红。]

(張智深)

三、京郊速写

雁点青天花正黄，新秋挤进小山庄。

一肩背篓农家女，[巧手枝头摘太阳。]

(何鹤)

四、北疆哨兵

口令传呼换哨回，虚惊寒鸟绕林飞。

[秋山才褪军衣色，]白雪先沾战士眉。

(刘庆霖)

五、闲居

一溪烟水伴渔樵，也学渊明懒折腰。

[忆旧灯前看合影，遣怀松下读《离骚》]

虹因雨现终难久，峰被云遮不失高。

心境已同摩洁静，任他门外有风潮。

(熊东遨)

六、元宵节漫笔

闹市观灯遍绮罗，小斋闲坐欲如何？

[水仙一室清芬气，酒鬼三杯潋滟波。]

今夕倾城放花炮，几时寰宇息干戈？

书生且把幽帘梦，包入汤圆手自搓。

(杨逸明)

七、挖野菜

春芽初秀小桥南，野籁寻香趣正酣。

薤白蒿青皆入眼，[一篮乡味苦还甜。]

(卢继清)

八、送别

离思三千换一逢，归家儿女复西东。

回看车启尘扬处，[白发萧萧立晚风。]

(胡陈英)

九、河畔即景

莺声悬翠柳，鹭影响芦塘。

[草帽披霞彩，]垂竿钓夕阳。

(陈松昆)

十、郊外素描

垄上农夫犁落花，陌间小犬在喧哗。

村烟一羽野塘过，[花色头巾摘紫瓜。]

(陈松昆)

夸张修辞格在诗词创作中的运用

夸张即为了突出某一事物的特征，运用丰富想象力故意对那些事场进行扩大或缩小，进行艺术强化的修辞方法。

夸张可分为扩大夸张，缩山夸张和超前夸张。

扩大夸张即对事物作艺术上的扩大，把一般事物故意往大、多、快、强、高、长等处说。例如:有人把一个钱看得比磨盘还大。危楼高百尺，手可摘星辰。

缩小夸张即有意缩小客观事物，把事物往小、少、慢、弱、低、短等处说。例如:他的眼只看指甲盖大那块地方。比来一病轻如燕，扶上雕鞍马不知。

超前夸张，也叫时间夸张，窜前夸张。即故意把实际上后出现的事物说成先出现或同时出现。例如:酒未沾唇，人已先醉了三分。

此外夸张还可以分为一般夸张(直接夸张)和借助性夸张。例如:产房前的走廊好长好长，长得一个世纪走不完(直接夸张)。只能看见巴掌大的一块天。(借助其他修辞方式)

再举几个联例:

千年古树为衣架，万里长江作浴盆。

沽酒客来风已醉，卖花人去路还香。

酒气冲天，飞鸟闻香化凤;

糟粕落地，游鱼得味成龙。

请欣赏下列诗词:

一、西江月.六月

竹影扫描六月，蛙声褶皱阳光。蜻蜓蘸过小荷塘，惹得波心轻荡。

稻簇梯田初穗，花镶野径犹芳。[垄风肆意绿铺张，青到白云之上。]

(刘如姬)

二、华山挑夫

可笑六十便言老，人家七秩仍挑脚。

[肩头挑到夕阳红，脚底磨得华山小。]

(易行)

三、登焉支山

松涛外有马频嘶，惊魄依然似旧时。

[不弃天山白头客，残阳为我抹胭脂。]

(星汉)

四、送于德水之日本

百年聚散似飞鸿，唯把真情叠梦中。

[分别望残心里月，相逢握痛指间风。]

(刘庆霖)

五、秋收新象

不驾黄牛驾铁牛，追随禾熟放歌喉。

走南闯北行千里，[双手能收天下秋。]

(刘庆霖)

六、高原军人之三

撩乱行云雪后生，崖间换哨在平明。

[军姿冻得嘎巴响，剩有心温未结冰。]

(刘庆霖)

七、剑梅

大漠箫声咽，长天霜浸月。

一梅红似剑，[到破千山雪。]

(李树喜)

八、题晨曦双牛图

早越黄牛田垄旁，声声哞叫入苍茫。

[地球犁遍还余力，欲破晨曦耕太阳。]

(刘庆霖)

九、暗香

槐花泛雪缀山冈，百万蜂兵操练忙。

小憩黄昏甜入梦，[归来甩袖满庭芳。]

(陈松昆)

十、葡萄城

珍珠玛瑙满琳琅，[过客穿行衣带香。

果未沾唇涎已坠，]梦中几度返山庄。

(陈松昆)

转品修辞格在诗词创作中的运用

转品就是在表达中临时转变某个词语词性的一种修辞方式。转品也称转类、变性。

例如:

1、尽管没挣几个钱，但他还是要(君子)下去。(名词用如动词)

2、落日的余辉柔和了钢筋混凝土的高楼。(形容词用如动词)。

3、王先生脸上露出一幅(最商人)的笑容。(名词用如形容词)。

4、王静的笑声总是很(阳光)。(名词用如形容词)。

5、(粪土)当年万户侯。(名词用如动词)。

6、忘记当时燕语柔，对影思(如果)(连词用如名词)。

下面具体说一下转品的种类，转品一般在实词中进行，持别是名词、动词和形容词。

(一)、名词的转品：

(1)名词用如动词如晋(军)函陵，秦(军)氾南。[军：驻扎(动词)]

(2)、名词用如副词。如其后秦稍(蚕)食魏。(象蚕一样)

(3)名词活用于形容词。例如：今晚的天空很"希腊"(很神密)。

比姑娘还"姑娘"(腼腆)。

(二)、动词转品：

(1)动词活用如名词。如有不虞之"誉"，有求全之"毁"。

(2)动词用于副词如“争"割地以赂秦。

(三)、形容词转品

(1)用如动词如甘其食，美其服，安其后，乐其俗。

再举个联例:

世间有石者皆"奴仆"，天下无山可"弟兄"(名词动用)

"一"生二、"二"生三、"三"生万物;(数词用如名词)

地“法"天，天"法"道，道"法"自然。(名词用如动词)

请阅该下列诗词作品：

一、一剪梅.春思

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍，银字声调，心字香烧。流光容易把人抛。[红了樱桃，绿了芭蕉。]

(蒋捷.宋)

二、如梦令

昨夜风狂雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，[应是绿肥红瘦。]

(宋.李清照)

三、故乡杂咏

几家新屋自成村，遍地桑麻(绿)到门。

莫笑湖乡风味薄，而今留客足鸡豚。

四、卜算子.花语

手上伞如花，心上花千朵。记得当时春雨浓，记得当时我。

伞已不知春，花已尘中堕。忘了当时燕语柔，对影思

(如果)。

五、西江月.六月

竹影扫描六月，蛙声褶皱阳光。蜻蜓蘸过小荷塘，惹得波心轻荡。

稻(簇)梯田初(穗)，花镶野径犹(芳)。垄风肆意绿铺张，青到白云之上。

六、乡居即事(黄昏)

鸡鸣青石巷，犬出白柴扉。

农人(鞭)暮色，相与老牛归。

(刘如姬)

七、咏荷

芳心难比洁，影瘦又何妨。

叶碧(羞)溪柳，衣红(愧)女妆。

拳偏从地出，笔总向天扬。

助兴诗千首，微风贿暗香。

(贾来发)

八、晚秋山中

山色转苍凉，黄花开未了。

秋风吹客心，落叶(乱)归鸟。

(刘章)

九、浣溪沙.月亮湾知青聚会

遥忆知青故事多，屋前老柳尚(婆姿)。溪流清亮奏韶歌。

千树槐花悬(烂漫)，一湾笑语(话)(蹉跎)。常怀饮马那条河。

(陈松昆)

十、临江仙.谒志愿军烈士陵园

花束(缤纷)墓地，松林(葱郁)山冈。忠魂与日月齐光。龙城飞将在，岂惧野心狼?

领袖运筹帷幄，神州铁壁铜墙。同心协力奔康庄。回眸应笑慰，追梦筑辉煌。

(陈松昆)

嫁接修辞格在诗词创作中的运用

所谓嫁接就是用嫁接词把两个根本不相同只暂时具有某种联系的事物结合在一起的修辞方法。

构成这一特殊词语搭配现象的嫁接词，既不适应于甲事物，也不适应于乙物事，仅在特殊语境中，才将两种不同事物连接在一起，从而暂时适应于叙述甲乙事物。运用这种修辞方法可收到简炼、含蓄、形象、生动的艺术效果。例如：束云归砚匣，裁梦入花心。嫁接词为"束"、"归"，"裁"、“入";甲事物为"云"、"梦"，乙事物为"砚匣"、"花心"。又如水清鱼读月，山静鸟谈天。嫁接词"读"将"鱼"和"月"两个根本不同事物联系在一起。

嫁接与拈连的区别区别在于嫁接修辞格中的嫁接词既不适应于甲事物也不适应于乙事物，而拈连修辞格中的拈连词适应于甲事物却不适应于乙事物。

请阅下列诗词：

一、武湖渔民

日色涂成秋枣容，晨昏出没水云中。

[平湖锦帕船犁破，却用渔歌细细缝。]

(刘庆霖)

二、陕北谣

遥听信天游子吟，坛开老醋品乡音。

荒原万里秋无极，[一串羊蹄纫古今。]

(张智深)

三、聚会

如期小聚过松江，一片残荷稻穗黄。

[郁郁乡情锅里煮，满山都是鲫鱼香。]

四、秋收

播下春天种一枚，[千斤希望系山隈。]

[秋风割进夕阳里，日子码成苞谷堆。]

(奚晓林)

五、与友人北海漫步有感

携手游园北海滨，疏枝嫩蕾趁行云。

聊将情匿桃林里，[结个春天赠与君。]

(何鹤)

六、河北满城县柿子沟

霜色初浓红欲流，手持落叶进山沟。

[春风熟到新枝上，]一树金黄一树秋。

(何鹤)

七、送别

南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。

[夕阳一点如红豆，已把相思写满天。]

(甄秀茶)

八、别三角龙湾

塞北山奇水亦奇，龙湾相对两依依。

诗刀且共军刀快，[裁得湖光作锦衣。]

(刘庆霖)

九、黄椅山游

山横六甸中，坐椅插云空。

[水浅魚尝月，林深鸟读风。]

夏凝千谷翠，秋染万峰红。

此地一游历，衰翁羽化童。

(陈松昆)

十、争春

[揉春釀酒梅花醉，剪雪缝诗喜鹊吟。]

白发婆婆抖风韵，踩疼鼓点扭肥襟。

(陈松昆)