<p>梅 花</p><p><br></p><p>唐·崔道融</p><p><br></p><p><br></p><p>数萼初含雪，孤标画本难。</p><p><br></p><p>香中别有韵，清极不知寒。</p><p><br></p><p>横笛和愁听，斜枝倚病看。</p><p><br></p><p>朔风如解意，容易莫摧残。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p> 梅花是中国传统名花，它不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。</p><p><br></p><p><br></p><p> 梅，以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春，因此梅又常被民间作为传春报喜的吉祥象征！</p><p><br></p> <p>红梅沉静浓郁，</p><p><br></p><p>绿梅清雅脱俗，</p><p><br></p><p>粉梅娇柔烂漫，</p><p><br></p><p>白梅清馨高洁······</p><p><br></p><p>浓淡之间，各有风韵！</p> <p>[梅 姿]</p><p><br></p><p><br></p><p>玉立寒烟寂寞滨，</p><p><br></p><p>仙姿潇洒净无尘。</p> <p>【梅 色】</p><p><br></p><p>看来岂是寻常色，</p><p><br></p><p>淡浓由它冰雪中。</p> <p>【梅 香】</p><p><br></p><p><br></p><p>疏影横斜水清浅，</p><p><br></p><p>暗香浮动月黄昏。</p> <p>早 梅</p><p><br></p><p>清 · 宁调元</p><p><br></p><p><br></p><p>姹紫嫣红耻效颦，</p><p><br></p><p>独从末路见精神。</p><p><br></p><p>溪山深处苍崖下，</p><p><br></p><p>数点开来不借春。</p> <p>玉楼春</p><p><br></p><p>[宋] 李清照</p><p>红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。</p><p>不知酝藉几多香，但见包藏无限意。</p><p>道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。</p><p>要来小酌便来休，未必明朝风不起。</p> <p>《点绛唇 咏梅月》</p><p>[宋] 陈亮</p><p>一夜相思，水边清浅横枝瘦。</p><p>小窗如昼，情共香俱透。</p><p>清入梦魂，千里人长久。</p><p>君知否。雨孱云愁。格调还依旧。</p> <p>陈师曾讲：“绘画的本质与目的，是表现人的丰富的情感活动和表达人的精神情趣，而不是简单地、机械地再现无生命的客观物象。”田江的小品画就体现了这一思想。笔者犹喜其“梅妻鹤子”系列，构图简洁洗练，布局清新奇巧，笔法古拙简练，形象鲜明突出。画中人物或抚琴，或读书，或品茗、或赏梅，白鹤相陪，青山相对，那一笔一线，一点一墨，用笔奇拙 ，凝练厚重，无不传达着画家的主观情思。笔墨技巧虽出于手，实根于心，“心醇”才能“笔和”，“识到”才能“笔辣”。田江善于着眼整体而不失细节，他不是简单地描摹自然，而是将自己的精神诉求与人生态度寄托于书画，灌注于笔端，以有形之形象传达无形之意蕴，重视心性、情感的表达，使“无画处皆成妙境”。寥寥数笔，看似云清风淡，实是文人心仪之境界，不专于形似而独得于象外，尽显淡雅之趣。</p>