<p> 乱红不因骤风过，嫣然扮春粉绯错。雨霁润浓三月天，樱红细舞漫天落。三月即将别过，又逢人间四月天。樱花时节的春意格外浓烈，不似杏花开时那么浅嫩，也不似蔷薇开时那么厚重。这个时节是春天最华丽最性感最妖娆也是最惬意的时候，这个时节和樱花都是承上启下的节点，一场樱花开过，春天就如妇人徐娘半老了，青涩逐渐褪去，多了凝重和厚实。这时的春天已经是阡陌披绿，原野清新的时候，燕舞轻翔，蛙鼓悠扬，田园如诗，山川如画，春，浓烈如酒，醉去多少望春人。</p> <p> 樱花在这个时节闪亮登场，整个春天广阔的原野仿佛就是为它定制的秀场，粉墨初装，绯粉闪亮，在春风里沐浴阳光和雨霁，肆意的绽放，大气地展示。花性决定了樱花的大气和随和，在颜色上综合了春花所有的颜色，在杏花的白里多了一丝粉，在桃花的红利多了一丝白，在海棠的粉白中多了一丝粉红......在花型上汇聚了所有春花的形态，在桃花的妖冶中多了一些清冽，在杏花的纯洁中多了一些素雅，在海棠的文静中多了一些坦然......</p> <p> 春天里所有的花儿只有牡丹胜过了樱花，牡丹毕竟是“花王”，自有高贵不凡的气质和华贵雍容的仪态，具有居高临下的威仪和傲视一切的资本。不过樱花如小家碧玉另有风情，它们之间仿佛一个居庙堂一个处山野，各有气场各得其乐。樱花的野性和清新却是牡丹无法屈尊而就的，樱花的洒脱与亲民也是牡丹做不到的，樱花的热烈和奔放更是牡丹无法比拟的，在高贵的面前它保持了谦卑，在低调面前它维持了热情。所以，春天里樱花是最亲民的一种花。</p> <p> 牡丹作为“花王”雍容华贵的硕大花型是很多花无法比拟的，而樱花怒放之时却很有“花王”的“范”，仅比牡丹稍小些的花冠，甚至也可比拟牡丹，无论是形状、仪态、色彩都可乱假成真，仿佛也是“花王”的天生的一个不二“替身”，只是少了一种傲气和霸气。仿佛还有一种知性温婉的仪态，与本土熟悉的桃花杏花海棠等有所不同的“海归”气质。</p> <p> 樱花与牡丹最大的不同在于，樱花是为春天而存在，牡丹却好像是春天为它而存在。樱花的张扬决定了它的春天是热烈奔放的；牡丹的高贵决定了它的春天是沉静而安详的。这是花性也是花语，更是自然赋予它们的责任与使命。樱花开放的时节就到了深春，牡丹绽放的时节就是暮春了。它们都是春天的精灵，有它们春天就是一个美丽的时令。</p> <p> 这是一组樱花特写照片，是疫情缓解以来所拍的花卉照中遴选出来的99张樱花图，大多是用高光拍摄，主要是想体现逆光下樱花花瓣的晶莹剔透的感觉。我认为，逆光中的樱花冰清玉洁，通透如玉是樱花最性感的表达，犹如美女出浴，含脂凝霜，给人以联想和遐思，美不可方物，妙不可言述，是为真正的樱之魅！</p> <p> 部分特写更是以牡丹为心模，极力与之靠拢，想拍出想象中樱花牡丹样，天不负我之苦心，真还拍出来几张“疑似”“牡丹图”，只是色彩与大小厚薄略有差异，不过也很满足了，这也是春天的厚礼，更是自然的馈赠，只好笑纳惠存了。</p> <p> 高光下的樱花有一种干净纯洁的感觉，这也颇合花性和花品的。大凡花卉都是好洁之性的，是为美不容疵，玉不容瑕。这是自然的要求，从这里也能感受和理解大自然是慷慨而多情的，所有的馈赠都是力求实美和完美的，不像人类那么多虚假和敷衍，人们从中似乎也要体会一种自然的善意和善行，我想这也是人们踏春赏花的原因和初衷吧。</p> <p> 从诗意的角度来说，樱花最具美学意义的就是它的色彩。我这里的樱花只是众多樱花中的一小部分，严格地说是晚樱品种，大致是吉野樱。因为早樱花期略早，大约同本土的李花同期。早樱大多是细瓣单层，白色，很有情调的花。这里说的是晚樱，大都呈粉色，或粉白，或粉红，或粉紫。一个“粉”字，就充满了暧昧和遐想，人们或许会在花瓣上寻找春天的浪漫，或是花儿的诗意。</p> <p> 一季樱花拍来，满心眷恋和怀想，虽是深春，众花尚在，但还是浅怀悲悯想到花谢时节，一曲花祭难唱，一腔花情难解，落红时节的缤纷花雨就是一个爱花人和探春人心灵的抽泣。这是花事更是人情，樱开原野，花存心池，春去春回总是梦香意芳，回味花间时光，总有浓解不开的春情久驻。</p> 注：本作品图文均为原创。