律诗的对仗 主讲人:谢毅 (花信子根据录音整理，未经主讲人同意，有删减)

花信子

　　律诗是中国古典诗词的一个重要形式。古典诗词，粗略的可以分为两类，一个是古诗，一个是近体诗。近体诗也叫格律诗，是唐朝以后产生的。主要分为律诗和绝句两种。格律诗有严格的格律要求，特别是律诗，在格律上的要求比绝句更高一些。衡量一个古典诗词创作者的水平，有时候主要用律诗来衡量。因此，能够把律诗写好了，就说明你掌握古典诗词的水平达到了比较高的程度和水平了。

今天我主要讲律诗的对仗。这里我讲这么几个大的问题，第一是律诗的体例。律诗的体例有四个方面:一是每首限定八句。五言律诗是八句，七言律诗也是八句。五言律诗是四十个字，七言律诗是56个字。第二是都押平声韵。律诗，不能押仄声韵。这个韵或者是用平水韵就是古韵，或者是用中华通韵就是新韵。但是一律都押平声韵。第三是每句的平仄都有规定，这个律诗都得讲究平仄。今天在这里就不讲了，我在这里默认大家都懂得平仄了。第四就是每一篇必须要求对仗。对仗的位置是在中间两联儿，这是必须要对仗的。首联和尾联儿可以对也可以不对，但中间两联儿必须对。律诗一定是四联儿，即首联、颔联儿、颈联儿和尾联儿。颔联儿和颈联儿一定要对仗，首联儿和尾联儿可对可不对。这四个要求就是律诗的体例。大家应该说都知道了，我就不多说了。

　　第二个问题，就是讲律诗的对仗了。对仗，是律诗的基本要求。也是汉语诗歌对称美和均衡美的重要体现。写律诗必须要对仗，西方诗歌、外国诗歌，就没有汉语诗歌、我们的方块儿汉字这样的对仗要求。所以对仗是写律诗必须掌握的一种修辞格式。你要对仗不好，就写不了律诗，也写不好律诗。所以这个要求我们各位诗友一定要掌握。

下面讲第一个小题，就是对仗的总体要求。对仗的总体要求，可以用16个字，一句话来概括。一是:词性对品；二是:结构对应；三是:平仄对立；四是:节奏对拍。

第二个小题，就是:词的分类是对仗的基础。刚才讲总体要求时提到词性对品。所谓词性对品，就是上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同。即名词对名词、动词对动词等等。词性大致可以分为九类。一名词，二形容词，三动词，四数量词，五颜色词，六方位词，七副词，八虚词，九代词。九大类词，我再说一遍——名词、形容词、动词、数量词、颜色词、方位词、副词，虚词、代词。这九大类词，我们将来在对仗当中都会遇到。这九大类词当中，就同类词相对仗，不同类的词就不能对仗了。

这里面还有几点特别要注意。

一是数量词自成一类。这个在律诗对仗中特别重要，经常有数量词来对。

数量词，首先就是数字了。如一二三四五六七八九十，千百万等。除此之外，像“孤”、“半”等，有时候也可以作为数量词来对。比如在《红楼梦》里有个咏月亮的两句诗就是。“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残”。“半”在这里就是数字。这里面上句儿有两个数字，下句儿也有两个数字。

第二是颜色词自成一类。这个在对仗当中也非常重要。像毛泽东那个“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”。这个就是用颜色词来对的，颜色词对好了，能够增加这个对仗句子的绚丽色彩。

第三个就是方位词自成一类。东、西、南、北、上、下等。在古典诗词当中，方位词的对仗也很重要。

第四就是不及物动词可以与形容词对仗，这个大家一定要注意。比方说杜甫的诗“星垂平野阔，月涌大江流”，“阔”字很明显是形容词，“流”是动词。但是由于下边儿的动词是个不及物动词，后边不带宾语，那么这个动词“流”就可以跟形容词来对仗。再比如杜甫的诗“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，这个“动摇”是动词，但是不及物动词，“悲壮”肯定是形容词了，他俩可以相对。所以这个要注意，就是不及物动词，可以跟形容词对仗，而且还是很工整的对仗。

第五小点是专有名词与专有名词对仗。所谓专有名词，就是人名地名来对仗。这个在诗当中是经常有的。

　　在这里我发两首诗，一首是杜甫的“旅夜书怀”，一首是我的一首七律“迎来今生第七十个重阳日感而赋之”。

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旅夜书怀

[ 唐 ] 杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

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迎来今生第七十个重阳日感而赋之

谢毅

从心所欲古稀龄，风雨人生且赏晴。

老境无争同菊淡，秋山有约与枫盟。

舞刘琨剑晨钟唤，效鲁阳戈诗笔擎。

窗下朗吟重九句，续茶红袖是山荆。

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从这两个例诗来讲，大家可以看到，我那首诗里就有“舞刘琨剑晨钟唤，效鲁阳戈诗笔擎”，这个刘坤和鲁阳，就是两个人名儿，两个古人对仗，这就是专有名词对仗。

一些小类名词大家一定要掌握，将来对仗的时候才能做出工整的对仗来。再看杜甫的这首有名的五言律诗，“细草微风岸，危樯独夜舟”，实际上他首句就对仗了。但对的更工整的，是中间两联儿“星垂平野阔，月涌大江流”。这个“星”和“垂”，“月”和“涌”，“星”和“月”，都是天文(名词)，“垂”和“涌”是两个动词。“平野”、“大江”，这是两个地理(名词)。这个“阔”和“流”，我都已经讲了，这是不及物动词对形容词。这是杜甫最工对联，是对仗最工整的，一会儿我要讲到，就是工对。

关于词性的分类，就是方才讲的，一共九大类。在这个九大类之外，还要补充一个很重要的一点，就是为了对仗的工整，名词又划分为若干小类，大约有十一种小类，大家一定要掌握。一天文，二时令，三地理，四宫室，五服饰，六器用，七植物，八动物，九人伦，十人事，十一形体。这十一个小类名词，大家一定要掌握。

第一天文，就像我方才讲的星星月亮，日月星辰，包括风雨雷电，这是天文。二时令，春夏秋冬，早午晚，这都是时令。三地理，方才讲了杜甫那首诗，星垂平野阔中的“平野”，月涌大江流中的“大江”，这都是地理(名词)。四是宫室，就是宫殿，亭台楼阁，房屋，门窗。五是服饰，人穿的那个服装，服装鞋帽，衣裙鞋袜等等，这是服饰。六器用，像什么笔墨纸砚啦，锄头啦，锤子啦等等。七植物。杨柳、花草等等是植物。八动物，像十二生肖等都是动物。九人伦。君臣父子夫妻朋友这是人伦。十人事。像是耕田读书，就是人事。十一是形体，眼耳鼻舌身，是人的形体。

　　第三就是对仗的具体要求。对仗的具体要求，第一点就是要词性相对，就是方才讲的词性对品。一定要同类的词跟同类词相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。所属的词类一定要一致。最好是小类名词相对，天文对天文地理对地理。

第二个对仗的具体要求就是要句法结构相同。句法结构有主谓结构，有动宾结构，有偏正结构，还有联合结构等等。在对仗当中，主谓结构就对主谓结构，动宾结构就对动宾结构，偏正就对偏正，联合就对联合。如果结构不对应，那么你这个对仗就不工整了。这是第二点具体要求。

第三点具体要求就是对仗必须平仄相对。平对仄，仄对平。这个因为我已经默认了，大家对平仄这关都过了，都很懂平仄了。所以这里就不具体说平仄了。

对仗具体要求的第四点就是重叠词、重复词、连绵词都要一一对仗。如杜甫的诗:无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。潇潇对滚滚。再一个就是重复词也要相对。比如文天祥那首著名的诗过零丁洋——惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。这里都重复了惶恐和零丁。

还有连绵词。什么是连绵词呢，比如凤凰、灿烂、浪漫等，这些都属于连绵词。连绵词对连绵词，否则，就不是工整的对仗。

像杜甫的诗“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，这“鹦鹉粒”和“凤凰枝”就是两个连绵词相对。

　　第三个大问题，是律诗对仗要讲究的几个问题。这里边儿一共六点。

第一小点，工对与宽对。所谓工对，是指严格按照词性相同，特别是具体到名词的小类名词也相对。这样的对仗句就叫做工对。那么宽对呢？是指大致上词性相对，小类名词不一定相对。比如说就是名词对名词了，但是不一定名词的小类相对，那么这样的话就叫宽对。一般来讲，我们在写律诗的时候还要追求工对，越工整，应该说越好。但是这个工对，也是相对而言的，也不是说每个字儿都工对。一般来说，一个句子当中，有几处做到小类名词相对了，即使在其他地方，小类名词没对上，但也应看做是工队了。

第二个就是正对与反对。汉语词汇中有同义词，有反义词。同义词相对的时候，就叫正对。如果是反义词相对，那么就是反对。古人有种说法，叫做反对为优正对为劣。这句话怎么理解呢？这句话只能是这样理解，因为反义词相对的时候，可能容易造成一种比较强烈的对比效果。像生与死、好与坏、大与小等，这样的话，造成一种强烈的对比效果。但是反义词毕竟是有限的，不能所有的对仗句儿都追求反对，那实际上做不到。一般来说。正对，占的比例大约是80%以上，反对能占20%，都不一定能做到。但有时候用好了，确实能够增强效果。比如我前面发的那首诗中有两句“老境无争同菊淡，秋山有约与枫盟”，就是反义词相对的。这个“有”和“无”明显是反义词了，老境无争，秋山有约，这里，就造成一种比较强烈的对比效果。

第三点是句中自对。就是自己跟自己对，在当句中对，不是下一句对。这是很重要的技巧，大家一定要学会。句中自对，就是在一首诗当中，自己跟自己对。

像宋朝大诗人陆游那首名诗，大家都知道《游山西村》，其中有两句，山重水复疑无路，柳暗花明又一村，是最有名的，简直都成为成语了。这里面就用到了句中自对，上句山重对水复，下句是柳岸对花明。

第四是借对。借对，也是一种技巧。用的不是太多，但是大家也要知道这个借对。常用的有颜色借对和数字借对等等。这里就举几个例子，颜色借对，像李商隐的著名诗《锦瑟》中第三联儿“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。你看，沧海对蓝田，海和田，这是地理对。沧是三点水，也不是颜色词，他怎么能跟蓝相对呢？实际上，它是一种借对，这个沧是谐音苍天那个苍。苍天的苍指青色，故与蓝相对。

还有数字借对。这里举一个最著名的例子就是杜甫那首诗“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。不是数字对数字么？这个“寻常”怎么能够对“七十”呢？其实这是一种借对，“寻”和“常”，是古代的两个长度单位(古代八尺为寻，二寻为常），故寻常是借对。

第五。就是流水对。一般对仗，指上下两句平行对仗，两句儿可以单独拿出来，可以独立使用，这个句子就叫一般对仗句。那么流水对就不具有这个特点，两句合起来才有意义。单句一般没有意义，或者至少意义不全，就是流水对。比如白居易那首著名的诗“野火烧不尽，春风吹又生”就是流水对。上下句连起来构成一个意思。这叫流水对。杜甫的诗“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，陆游的诗“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”也都是流水对。

第六点，也是最后一点，就是要避免合掌。合是合作的合，掌是手掌的掌。就像两个手掌合到一起了。什么叫合掌呢？就是对仗句中太多的同义词相对。对仗要求词性相对，还特别要求小类名词相对。但词性相对不等于同义词相对。

什么是同义词呢？就是说一个事儿，不同词语去说，比如说父亲和爸爸，显然这就是同义词，都是指一个事儿。母亲和妈妈也是。

再比如说中国。神州是中国，华夏也是中国，那么神州对华夏，就是合掌。有不少初学者用神州对华夏，这就是合掌。一般来说是不允许的，因为重复了。

还有就是意思特别相近，也叫合掌。比如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。这不是唐诗，是唐以前的好像六朝时候一首挺有名儿的诗。蝉叫，森林里显得更加安静；鸟叫，环境显得更加幽静优美。应该说两句诗写的意境很美。但是事实上，它是合掌。“噪”和“鸣”，都指动词叫，是动词，因此是合掌。

“静”和“幽”，幽静这(意思)也是非常相近，不说同义词也差不太多。所以说这个意思太近了，这样的话也叫合掌句儿，在写作的时候也(应)避免。

这就是我们对仗需要讲究的六个方面。

以上是我今天要讲的全部内容，如对大家能有所启发，有所帮助，也就达到了我讲课目的。祝愿各位洞天诗社的诗友们，在树生社长的领导之下，创作出更多的好的诗词作品，取得更大的成绩。祝大家晚安，谢谢大家。

谢毅老师艺术简介:

谢毅，1949年出生，经济学硕士，高级统计师，原本溪市统计局局长、 辽宁省本溪市政府原副秘书长。现为中华诗词学会会员， 中国楹联学会上届理事，本溪市作家协会高级顾问， 本溪市诗词学会名誉会长。 洞天诗社高级顾问。迄今已创作各类诗词楹联作品数千首（副）。 十几年来，参加省内外和全国的诗词楹联大赛， 获奖五百余次，其中，一等奖六十余次。 出版有个人专著《谢毅获奖诗词楹联作品集》。2007年，被辽宁省楹联学会授予“辽宁省杰出楹联艺术家” 称号。2008年被中国当代文学学会、 中华诗词年会组委会、《诗词世界》 杂志社授予“中华诗词复兴功勋艺术家”称号。被本溪市文坛称为“获奖专业户”。

花信子根据录音整理