拈花为雅韵，点墨染清风

郑海洲

——张和平回乡三绝句浅议

疑是文姬归汉来，高情雅唱动人怀。
千山秀色因君隐，万朵春花向日开。


张和平女士是个年轻有为的诗人，我和她直接接触很有限，但忝为同乡，对她的作品一直很关注。前几日我为人题照，她说“几时也给我题一首”，于是我不揣冒昧题写了上面这首七绝，许是却之不恭，她竟然勉强收下了。
张和平是个勤奋的诗人，这份勤奋不止体现在个人创作上，还显现在为深圳诗词界的公益不停地忙碌，参加蔚蓝、晓岸听风和长青诗社等多个社团的服务和微刊编发工作，各个团体成员作品的收集整理，还负责《长青诗刊》的编辑，最近又参与第三届“中国梦·深圳杯”寰球诗词大赛的作品收集和初评。同时她又是个谦虚好学的诗人，但凡别人对她的作品有不同看法，必定选择可行意见，从善如流。不客气地说：在众多女诗人中，如此虚怀若谷的并不多见。这份谦虚使她的诗词作品越来越趋于成熟，最近回乡所作三首七言绝句，清新明快，堪称佳品，试点评一二。

过湘江
春染湘江水几湾，乘流北上是家山。
乡心恰似穿云燕，风雨年年去又还。

春耕
绽绿描红细雨微，牛蹄鞭影破春帏。
鸣泉一奏芳林曲，十里桃花逐水飞。

村景
一畦淡绿一畦黄，蝶戏桃红燕绕梁。
叶里歌莺争暖树，风中短笛过荷塘。

三首诗展现出一幅明丽的旅行画卷，象一幅山明水秀的连轴画，令人目不暇接。
第一首题为《过湘江》，当是车入湖南境内时一时兴起留下的。起句交待了所处位置，已见到春水染绿的湘江。湘江指明处所，春染湘江则点明时令，不是水净沙明时节，是春染江绿时节，无意中有了“春风又绿江南岸”的意境。水几湾则表行程，已经过衡阳了。湘江发源于湘桂交界处的越城岭山脉，到衡阳始与京广铁路和快线平行重叠，能看见湘江，自然已过衡阳。湘江入洞庭，和平女士的家乡在洞庭湖北岸的临湘，因此承句将空间向前延伸，说“乘流北上是家山”，一起一承，时间、处所和所向方位描写得完整有序，诗意盎然。
转句迅速跳出客观描绘，转入心理状态描写，表达回乡急迫的心情，“乡心恰似穿云燕”，喻体借用十分完美，为结句的进一步渲染作好了铺垫。结句“风雨年年去又还”，生动传神。读者可以自然地想象作者的生活状态，漂泊在外年年打拼又年年回乡探亲。
这“风雨”可以是自然的风雨、可以是旅途的风雨、还可以是生活的风雨，而诗人象只雨燕，年年万里来去。写的虽是小情感，却让人觉得情为之动，气为之塞，如同亲历，感同身受。只因如今职场都不在家门口，都需要飘泊，因此小情感也成了大众情感，很能引人共鸣。而这首诗在结构上又很有讲究，起承转合俱妙，布局完整，气韵贯通。现在诗人很多，但本质上是造句不是写诗，有的上下句之间毫不相干，通篇一句说一个事，大话连篇，句句势盖天地，字字气夺山河，搁到一起其实就象一群散兵游勇，虽然气势汹汹，却形成不了坚强的战斗力。
第二首把春耕写得美丽优雅，令人爱不忍释。细雨中农人还在驱牛用犁，自然是辛劳的，却被诗人写出了“桃花源里可耕田”的风韵。首先是微微细雨使原野上绿更鲜红更艳，这是实写，花草经过雨水洗礼的确显得格外清新。农民在细雨中劳动很辛苦，诗人却撇开其辛苦，另辟蹊径，用“破春帏”点明是早耕，是耕头遍田。诗人的家乡冬天人闲田不闲，田野喜种紫云英做绿肥，早耕用牛，是在花草间翻动土壤，一犁花香一犁春，因此写成“破春帏”无疑十分贴切。
第三句笔锋一转摆脱劳动的细节描写，直接切入劳动的场景，“鸣泉一唱芳林曲，十里桃花逐水飞。”这是十分美丽的环境，田边有芳林，而且“芳林”不止一小片，是“十里桃花”，说明农村环境保护取得了成效，“绿水青山就是金山银山”的观念深入人心。林中有泉，说明水源充足，有利于南方水生农作物的生长，耕种拥有良好基础。而溪过桃林，水韵花香，不仅为这幅春耕图铺陈出明丽的底色，还伴奏出动人的乐章。
第三首写的是《村景》，起承和转合各承使命，两句写近景，两句写远景，不含主观情感倾向，纯作客观描绘，显得轻快明丽。起句显然是说门前的菜园子，各种时鲜菜蔬绿绿黄黄，这是农家生活的兴旺。承句进一步拉近视觉距离，写门里门外，门外蝶戏桃花，门里飞燕绕梁，表现出自然和谐之美。到第三句诗人适时跳宕，不停留于门里门外，将目光投向更远处，东风里有几处绿树，黄莺在枝叶间穿梭歌唱，而小荷初露的池塘边有人吹着短笛经过。这首诗是纯粹的自然美的描绘，表达了诗人对儿时村庄的热爱。
这三首小诗，写在疫情初定后，却不带丝毫低沉阴暗的痕迹，轻松明快，各有其法，值得学习。这是其一惯的笔法，和平笔下，不起悲风，总是那么温柔平和。即使怀人思远的篇章，也不作沉重叹息，如雨过花痕，颤动凄美的韵律。