【词】相见欢三阕

时空流转(杨达宏)

【其一】重阳

暮云丝雨秋凉，思茫茫，几度流光细数、又重阳。

琼瑶断，风尘乱，雁行行，一抹帘前浅照、月光长。

【其二】荔园春晓

晓风闲拂池塘，水清凉，玉蝶金蜂黏絮、荔花香。

门外春山飞翠，映帘床，惊起斑鸠几对、过篱墙。

【其三】烟螺翠岭寒亭（新韵)

烟螺翠岭寒亭，树摇风。不尽西来幽雨又濛濛。

几回望，秋池涨，水长东。但问与君何日再相逢。

相见欢，词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。另有双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句一叶韵一叠韵两平韵；双调三十六字，前段三句三平韵，后段三句两平韵等变体。代表作有李煜《相见欢·无言独上西楼》等。

词牌沿革

唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“无言独上西楼”一首均题作“乌夜啼”，但此调实为“相见欢”。此调本唐腔，薛昭蕴一首正名“相见欢”，与李词格律完全相同。或名“乌夜啼”（与双调，四十七字，平韵，别名“圣无忧”的“乌夜啼”不同）。后人据李煜词更名“秋夜月”“上西楼”“西楼子”。康与之词名“忆真妃”。张辑词有“唯有渔竿明月上瓜州”句，因名“月上瓜州”。

此调每句用韵，后段与前段句式略异。词体凡前后段句式格律相同者为重头曲，后段起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强。从“相见欢”这个词牌名就可知，该词式的声律系统原本就不是用来写愁的，只是这个声律效果也适合与写愁而已，辛弃疾有词就不是写愁。换句话说，“相见欢”的声律特征原本是用于漫吟轻诉的，表现愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情，语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情，最能体现此调声情特点。南宋朱敦儒七首，多抒写感时伤世之情，如：“金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。

格律说明

正体，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两仄韵，两平韵。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为代表。此词换头间入两仄韵。如李煜词之“翦不断。理还乱。”毛滂词之“中庭树。空阶雨。”元好问词之“人欲去。花无语。”如此者多。或不间入仄韵者，止一两体耳。前后两结句，或上四下五，或上六下三，句法俱蝉联不断。 按石孝友词前段第三句“愁见拍天沧水”，“拍”字可仄。谱内据此，其馀可平可仄，悉参后词。

变体一，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，一叶韵，一叠韵，两平韵。以杨无咎《乌夜啼·不禁枕簟新凉》为代表。此词换头句仄韵，即用三声叶，与间入别韵者异。黄机词“路渐远。家渐远。恨难堪。”其体正与此同。

变体二，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，两平韵。以蔡伸《西楼子·楼前流水悠悠》为代表。此词换头不间入仄韵。张辑词“英雄恨，古今泪，水东流。”其体正与此同。

变体三，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段三句，两平韵。以张镃《相见欢·晓来闲立回塘》为代表。此词换头作六字一句，亦不间入仄韵。

变体四，双调，三十六字。前段三句，三平韵；后段四句，三平韵。以吴文英《相见欢·西风先到岩扃》为代表。此词后段第二句亦押平韵。

格律对照

正体

《相见欢·罗襦绣袂香红》

中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。

罗襦绣袂香红，画堂中，细草平沙蕃马、小屏风。

中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。

卷罗幕，凭妆阁，思无穷，暮雨轻烟魂断、隔帘栊。

变体一

《乌夜啼·不禁枕簟新凉》

仄平仄仄平平，仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平。

不禁枕簟新凉，夜初长，又是惊回好梦、叶敲窗。

平平仄，平仄仄，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。

江南望，江北望，水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。

变体二

《西楼子·楼前流水悠悠》

平平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。

楼前流水悠悠，驻行舟，满目寒云衰草、使人愁。

平仄仄，平仄仄，仄平平，平仄仄平平仄、仄平平。

多少恨，多少泪，漫迟留，何事蓦然拌舍、去来休。

变体三

《相见欢·晓来闲立回塘》

仄平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄，仄平平。

晓来闲立回塘，一襟香，玉飐云妆风外，数枝凉。

平仄平平平仄，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。

相并浑如私语，恼人肠，飞去方知白鹭、在花傍。

变体四

《相见欢·西风先到岩扃》

平平平仄平平，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。

西风先到岩扃，月栊明，金露啼珠滴碎、小云屏。

仄仄仄，仄平平，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。

一颗颗，一星星，是秋情。香裂碧窗烟破、醉魂醒。