诗与远方·春韵（六）

御风

诗与远方·春韵（六）

         孔子曰：“《诗》可以兴、可以观、可以群、可以怨。”（《论语·阳货》）

兴，抒发情志。观，观察风俗盛衰。群，和而不流。怨，怨刺上政。首次论述了诗的美学作用和社会作用，也是中国文学批评史的源头。

         历代文人，莫不继承和践行诗歌的美学作用和社会作用。杜甫评价李白的诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”（《寄李太白二十韵》）李白《江上吟》“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。”为了写出好的诗歌，诗人字斟句酌，煞费苦心。

         贾岛，唐代著名苦吟诗人，史称“诗奴”，与“诗囚”孟郊合称“郊寒岛瘦”。（苏轼《祭柳子玉文》）孟郊的《游子吟》《登科后》大家都很熟悉。《游子吟》前面已经讲过。

登科后

昔日龌龊不足夸，

今朝放荡思无涯。

春风得意马蹄疾，

一日看尽长安花。

         这是796年，46岁的孟郊中进士后写得一首诗。成语春风得意、走马观花，出自此诗。

        “推敲”的典故更是诗坛史话。贾岛写了一首诗《题李凝幽居》，其中有两句“鸟宿池边树，僧敲（推）月下门。”到底是用“敲”，还是用“推”，拿不定主意，在马上反复斟酌，结果冲撞了韩愈的车队。韩愈不仅没怒，还提议贾岛，用“敲”字好。

         贾岛写完《送无可上人》，对其中的两句“独行潭底影，数息树边身。”颇为得意，感叹写了一首《题诗后》：

两句三年得，

一吟双泪流。   

知音如不赏，

归卧故山秋。

        唐朝诗僧齐己作了一首《早梅》诗，其中有“前村深雪里，昨夜数枝开”的句子。郑谷读后说，“数枝”，不如改为“一枝”，更能突出“早”字。于是后人称郑谷，是齐己的“一字师”。这个典故，说明了锤字炼字的重要。王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春·春景》），着一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”（张先《天仙子·水调数声持酒听》），着一“弄”字而境界全出矣。同样在描写春季的诗句中，王安石的“春风又绿江南岸”、刘禹锡的“唯有垂杨绾别离”、叶绍翁的“一枝红杏出墙来”，分别着一“绿”字、“绾”字、“来”字，境界全出。

泊船瓜洲·宋·王安石

京口瓜州一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还。

杨柳枝词·其八·刘禹锡

城外春风吹酒旗，

行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，

唯有垂杨绾别离。

绾，牵挂。

游园不值·宋·叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

其中“一枝红杏出墙来”，更是化用吴融《途中见杏花》“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”的诗句而来，一字之改，而境界全出。